Джон Евърет Миле
gigatos | февруари 6, 2022
Резюме
Сър Джон Еверет Милейс, 1-ви баронет, PRA (8 юни 1829 г. – 13 август 1896 г.) е английски художник и илюстратор, един от основателите на Братството на прерафаелитите. Той е вундеркинд, който на единадесетгодишна възраст става най-младият ученик, постъпил в школите на Кралската академия. Братството на прерафаелитите е основано в семейния му дом в Лондон, на улица „Гауер“ 83 (сега номер 7). Мийо става най-известният представител на стила, като картината му „Христос в дома на родителите си“ (1849-50 г.) предизвиква сериозни спорове, а през 1851-52 г. създава картина, която може да служи като въплъщение на историческата и натуралистичната насоченост на групата – „Офелия“.
Към средата на 50-те години на XIX в. Мийо се отдалечава от прерафаелитския стил, за да развие нова форма на реализъм в изкуството си. По-късните му творби имат огромен успех и превръщат Мийо в един от най-богатите художници на своето време, но някои бивши почитатели, сред които Уилям Морис, смятат това за продажба (Мийо е известен с това, че позволява една от картините му да бъде използвана за сантиментална реклама на сапун). Въпреки че тези критици и критиците от началото на ХХ век, които разглеждат изкуството през призмата на модернизма, смятат голяма част от по-късните му творби за недостатъчни, тази гледна точка се променя през последните десетилетия, тъй като по-късните му творби се разглеждат в контекста на по-широките промени и напредничави тенденции в по-широкия свят на изкуството от края на ХIХ век и сега могат да се разглеждат като предсказващи за света на изкуството в момента.
Личният живот на Мийо също играе важна роля за репутацията му. Съпругата му Ефи е била омъжена за критика Джон Ръскин, който е подкрепял ранното творчество на Мийо. Прекратяването на брака на Ръскин и последвалият брак на Ефи с Мийо понякога се свързват с промяната на стила му, но тя става влиятелен пропагандатор на творчеството му и двамата работят съвместно за получаване на поръчки и разширяване на социалните и интелектуалните си кръгове.
Мийо е роден в Саутхемптън, Англия, през 1829 г. в известно семейство от Джърси. Родителите му са Джон Уилям Милейс и Емили Мери Милейс (родена Евърми). По-голямата част от ранното си детство прекарва в Джърси, към което запазва силна привързаност през целия си живот. Веднъж писателят Текери го пита „кога Англия е завладяла Джърси“. Мийо отговорил: „Никога! Джърси завладя Англия.“ В детството на Милайлс семейството се премества в Динан в Бретан за няколко години.
„Силната личност“ на майка му оказва най-силно влияние върху ранния му живот. Тя се интересува от изкуство и музика и насърчава артистичните наклонности на сина си, като насърчава преместването на семейството в Лондон, за да подпомогне установяването на контакти в Кралската академия по изкуствата. По-късно той казва: „Дължа всичко на майка си.“
Художественият му талант му осигурява място в училищата на Кралската академия на все още невижданата възраст от 11 години. По време на обучението си там се запознава с Уилям Холман Хънт и Данте Габриел Росети, с които през септември 1847 г. създава Братството на прерафаелитите (известно като „PRB“) в семейния си дом на улица „Гауер“, до площад „Бедфорд“.
Картината на Мийо „Христос в дома на родителите си“ (1849-50 г.) предизвиква сериозни спорове заради реалистичното изображение на Свещеното семейство от работническата класа, което се труди в разхвърляна дърводелска работилница. По-късните му творби също предизвикват спорове, макар и в по-малка степен. Мийо постига популярен успех с картината „Хугенот“ (1851-52 г.), която изобразява млада двойка, която е на път да се раздели поради религиозни конфликти. Той повтаря тази тема в много по-късни творби. Всички тези ранни творби са нарисувани с голямо внимание към детайлите, като често се концентрират върху красотата и сложността на природния свят. В картини като „Офелия“ (1851-52 г.) Мийо създава плътни и сложни живописни повърхности, основани на интегрирането на натуралистични елементи. Този подход е описан като своеобразна „живописна екосистема“. Мариана е картина, която Мийо рисува през 1850-51 г. въз основа на пиесата „Мяра за мярка“ на Уилям Шекспир и едноименното стихотворение на Алфред, лорд Тенисън от 1830 г. В пиесата младата Мариана е трябвало да се омъжи, но е била отхвърлена от годеника си, когато зестрата ѝ е била изгубена при корабокрушение.
Този стил е насърчаван от критика Джон Ръскин, който защитава прерафаелитите от техните критици. Приятелството на Мийо с Ръскин го запознава със съпругата му Ефи. Скоро след като се запознават, тя е модел за картината му „Орденът на освобождаването“. Докато Милейс рисува Ефи, двамата се влюбват. Въпреки че е била омъжена за Ръскин от няколко години, Ефи все още е била девствена. Родителите ѝ разбират, че нещо не е наред, и тя подава молба за анулиране на брака.
Семейство
През 1855 г., след като бракът ѝ с Ръскин е анулиран, Ефи и Джон Милейс сключват брак. В крайна сметка той и Ефи имат осем деца: Еверет, роден през 1856 г.; Джордж, роден през 1857 г.; Ефи, родена през 1858 г.; Мери, родена през 1860 г.; Алис, родена през 1862 г.; Джефрой, роден през 1863 г.; Джон през 1865 г.; и Софи през 1868 г. Най-малкият им син, Джон Гил Мийо, става естествоизпитател, художник на дивата природа и посмъртен биограф на Мийо. Дъщеря им Алис (1862-1936), по-късно Алис Стюарт-Уорсли, след като се омъжва за Чарлз Стюарт-Уорсли, е близка приятелка и муза на композитора Едуард Елгар и се смята, че е вдъхновила темите в неговия Концерт за цигулка.
По-малката сестра на Ефи, Софи Грей, седи за няколко картини на Мийо, което предизвиква някои спекулации за естеството на тяхната очевидно нежна връзка.
По-късни произведения
След брака си Мийо започва да рисува в по-широк стил, който е осъден от Ръскин като „катастрофа“. Твърди се, че тази промяна в стила е резултат от нуждата на Милейс да увеличи продукцията си, за да издържа нарастващото си семейство. Неблагосклонни критици като Уилям Морис го обвиняват, че се е „продал“, за да постигне популярност и богатство. Почитателите му пък изтъкват връзките на художника с Уистлър и Албърт Мур, както и влиянието му върху Джон Сингър Сарджънт. Самият Мийо твърди, че когато е станал по-уверен като художник, е могъл да рисува с по-голяма смелост. В статията си „Мисли за днешното ни изкуство“ (1888 г.) той препоръчва Веласкес и Рембранд като модели, които художниците да следват. Картини като „Предвечерието на Света Агнес“ и „Сомнамбул“ ясно показват продължаващия диалог между художника и Уистлър, чието творчество Мийо силно подкрепя. Други картини от края на 50-те и 60-те години на XIX в. могат да се тълкуват като изпреварващи аспекти на естетическото движение. Много от тях използват широки блокове от хармонично подредени цветове и са по-скоро символични, отколкото разказвателни. От 1862 г. семейство Мийо живее на адрес 7 Cromwell Place, Кенсингтън, Лондон.
По-късните творби от 70-те години на XIX в. нататък показват почитта на Мийо към старите майстори като Джошуа Рейнолдс и Веласкес. Много от тези картини са на историческа тематика. Сред тях се открояват „Двамата принцове Едуард и Ричард в кулата“ (1878 г.), изобразяваща принцовете в кулата, „Северозападният проход“ (1874 г.) и „Момчешката възраст на Роли“ (1871 г.). Тези картини показват интереса на Мийо към теми, свързани с историята на Великобритания и разширяващата се империя. Голяма популярност добиват и картините му с деца, по-специално „Мехурчета“ (1886 г.) – известна или може би прословута с това, че е използвана в рекламата на сапуна „Pears“ – и „Зряла череша“. Последният му проект (1896 г.) е картина, озаглавена „Последният поход“. Въз основа на илюстрацията към книгата на сина му, тя изобразява ловец, който лежи мъртъв във велдата, а тялото му е съзерцавано от двама наблюдатели.
Многобройните му пейзажи от този период обикновено изобразяват труден или опасен терен. Първата от тях, „Хладен октомври“ (1870 г.), е нарисувана в Пърт, близо до семейната къща на съпругата му. Chill October (колекция на Андрю Лойд Уебър) е първият от мащабните шотландски пейзажи, които Мийо рисува периодично през по-късната си кариера. Обикновено есенни и често мрачни и неживописни, те предизвикват настроение на меланхолия и усещане за преходност, което напомня на неговите картини от природния цикъл от края на 50-те години на XIX в., особено на „Есенни листа“ (Художествена галерия в Манчестър) и „Долината на покоя“ (Тейт Британия), макар и с малко или почти никаква пряка символика или човешка дейност, които да насочват към тяхното значение.
През 1870 г. Мийо се връща към пейзажните картини и през следващите двадесет години рисува редица сцени от Пъртшир, където ежегодно ловува и лови риба от август до късната есен. Повечето от тези пейзажи са с есенен или раннозимен сезон и показват мрачни, влажни, обрасли с вода блата или тресавища, локви и речни брегове. Мийо никога не се завръща към пейзажната живопис „острие по острие“, нито към ярките зелени цветове на собствената си работа на открито в началото на петдесетте години, въпреки че увереното боравене с по-широкия му, по-свободен по-късен стил е също толкова завършено в близкото наблюдение на пейзажа. Много от тях са нарисувани на други места в Пъртшир, близо до Дънкелд и Бирнам, където Мийола наема големи къщи всяка есен, за да ловува и лови риба. Коледната вечер, първата му изцяло снежна пейзажна сцена, нарисувана през 1887 г., е гледка към замъка Мъртли.
Илюстрации
Мийо е много успешен и като илюстратор на книги, особено на произведенията на Антъни Тролъп и стиховете на Тенисън. Неговите сложни илюстрации на притчите на Исус са публикувани през 1864 г. По тях тъстът му поръчва витражи за енорийската църква в Кинноул, Кинноул. Илюстрира и списания като Good Words. Като млад Мийо често ходи на експедиции за скициране в Кестън и Хейс. По време на престоя си там той рисува надпис за гостилницата, в която отсядал, близо до църквата в Хейс (цитиран в Chums annual, 1896 г., стр. 213).
През 1853 г. Мийо е избран за асоцииран член на Кралската академия на изкуствата и скоро е избран за пълноправен член на Академията, в която е виден и активен участник. През юли 1885 г. кралица Виктория го обявява за баронет на Палас Гейт, в енорията Сейнт Мери Абът, Кенсингтън, графство Мидълсекс, и на Сейнт Уен, остров Джърси, с което става първият художник, удостоен с наследствена титла. След смъртта на лорд Лейтън през 1896 г. Мийо е избран за президент на Кралската академия. Умира по-късно през същата година от рак на гърлото. Погребан е в криптата на катедралата „Сейнт Пол“. освен това между 1881 и 1882 г. Мийо е избран и изпълнява длъжността президент на Кралското дружество на художниците в Бирмингам.
Когато Мийо умира през 1896 г., принцът на Уелс (по-късно станал крал Едуард VII) оглавява комитет за паметник, който поръчва статуя на художника. През 1905 г. статуята, дело на Томас Брок, е поставена пред Националната галерия за британско изкуство (сега Тейт Британия) в градината от източната страна. На 23 ноември същата година Pall Mall Gazette я нарича „безгрижна статуя, представяща човека в характерната поза, в която всички го познавахме“. През 1953 г. директорът на Тейт Норман Рийд се опитва да я замени с „Йоан Кръстител“ на Огюст Роден, а през 1962 г. отново предлага премахването ѝ, наричайки присъствието ѝ „положително вредно“. Усилията му са осуетени от собственика на статуята – Министерството на строителството. През 1996 г. собствеността е прехвърлена от Министерството на английското наследство, а то от своя страна – на Тейт. През 2000 г., под ръководството на Стивън Дойчър, статуята е преместена отстрани на сградата, за да посреща посетителите на обновения вход на Мантън Роуд. През 2007 г. художникът е обект на голяма ретроспектива в Тейт Британия, Лондон, посетена от 151 000 души. След това изложбата пътува до Музея на Ван Гог в Амстердам, последвана от обекти във Фукуока и Токио, Япония, и е видяна от общо над 660 000 посетители.
Връзката на Мийо с Ръскин и Ефи е обект на няколко драми, като се започне с немия филм „Любовта на Джон Ръскин“ от 1912 г. Има и театрални и радиопиеси, както и една опера. Във филма от 2014 г. „Ефи Грей“, чийто сценарист е Ема Томпсън, Том Стъридж е в ролята на Милейс. Прерафаелитите са обект на две периодични драми на BBC. Първата, озаглавена „Училището на любовта“, е показана през 1975 г., а в ролята на Милейс е Питър Игън. Втората е „Отчаяни романтици“, в която Милейс е изигран от Самюъл Барнет. За първи път е излъчен по BBC 2 във вторник, 21 юли 2009 г.
Източници
