Виджи

gigatos | 24 марта, 2022

Post Views: 7

Суммури

Ашер Феллиг, позже Ашер Феллиг и позднее англизированный Артур Феллиг, более известный под псевдонимом Уиджи, родился 12 июня 1899 года в Злочуве, Галиция, и умер 26 декабря 1968 года в Нью-Йорке, был американским фотографом и фотожурналистом, известным своими черно-белыми фотографиями ночной жизни, особенно его любимого города, Нью-Йорка.

Первые шаги

Ашер Феллиг (чье первое имя стало Ашером) родился в 1899 году в Злочуве в Галиции, небольшом городке (штетле) на дороге из Львова в Тернополь, недалеко от Лемберга, в регионе, который тогда был частью Австро-Венгерской империи, а сегодня находится на западе Украины.

В 1910 году его семья присоединилась к Бернарду Феллигу, отцу, который иммигрировал в США вскоре после рождения Ашера. По прибытии на остров Эллис имя мальчика было изменено на Артур. Его отец, раввин, живет с женой, Артуром и тремя братьями в нищем нью-йоркском районе Нижний Ист-Сайд. В 1914 году, когда он еще учился в восьмом классе, Артур бросил школу, чтобы материально поддерживать свою семью за счет многочисленных случайных подработок (продавец автомобилей, кондитер и т.д.).

Однажды его сфотографировал на улице странствующий фотограф. Эта встреча стала толчком, который заставил его выбрать фотографию в качестве профессии. Молодой человек купил подержанный фотоаппарат и начал фотографировать детей в их воскресной одежде, предлагая отпечатки богатым семьям.

В 1917 году он решил покинуть семейный дом, потому что отказался принять бескомпромиссный иудаизм своего отца. В этот период Уиджи скитался от приюта к приюту на железнодорожных станциях в поисках теплого места для ночлега.

Читайте также, биографии — Фрина

Профессиональная карьера

В 1918 году, после многочисленных попыток, Уиджи получил работу в фотостудии Ducket & Adler. Эта новая работа позволила ему проводить время в лаборатории и изучать технику печати.

В 1923 году, в возрасте 24 лет, он был нанят в качестве лаборанта в агентство ACME Newspictures, чья деятельность заключалась в создании запасов фотографий для ежедневной прессы во многих американских штатах. Weegee работал над проявкой негативов многих фотографов и, в случае крайней необходимости или отсутствия одного из них, сам освещал городские события Нью-Йорка.

Через несколько лет агентство предложило ему стать фотографом на полную ставку. Уиджи согласился, но был недоволен тем, что его фотографии стали собственностью ACME Newspictures, и что его имя никогда не ассоциировалось со сделанными им снимками. Он всегда будет держать в багажнике своего Chevrolet пишущую машинку, чтобы сразу подписывать свои фотографии. Он не может смириться с тем, что не является единственным владельцем своей работы.

От этого периода своей жизни он, однако, унаследовал свое прозвище фотографа. Происхождение его псевдонима неизвестно.

Во время работы в Acme Newspictures его мастерство и изобретательность в проявке отпечатков на ходу (например, в поезде метро) принесли ему прозвище «Мистер Сквиджи». Но Weegee мог быть отсылкой к спиритической доске для общения с духами умерших, потому что у женского персонала ACME Newspictures создавалось впечатление, что фотограф заранее знает, когда и где будут разворачиваться интересные события. Этому была простая причина: у Уиджи в машине было радио, настроенное на полицейские частоты, и поэтому он получал предупреждение одновременно с полицией, когда где-то происходило что-то драматическое.

В 1935 году Уиджи окончательно стал внештатным фотографом и работал для американской прессы.

В то время в Соединенных Штатах пресса требовала от фотографов большего, чем простой документальный подход. Фотожурналистика была призвана запечатлеть реальность американского общества, как можно ближе к событиям, как самым медийным, так и самым прозаическим. Фотоработы должны раскрывать многочисленные аспекты американской жизни, передавая изображения различных мест и культурной среды (ночная жизнь, политические собрания, народная среда и т.д.). Эта функция позволяет раскрепостить профессиональную и независимую фигуру фотографа и тесно связать его деятельность с журналистикой. Он пишет:

«В моем конкретном случае я не ждал, пока кто-то даст мне работу или что-то в этом роде, я пошел и создал работу для себя — фотограф-фрилансер. И то, что сделал я, может сделать любой другой. Я поступил следующим образом: я пошел в штаб-квартиру полиции Манхэттена и в течение двух лет работал без полицейского удостоверения или какой-либо идентификационной информации. Когда по полицейскому телетайпу приходил сюжет, я шел туда. Идея заключалась в том, чтобы продавать фотографии газетам. И естественно, я бы выбрал историю, которая что-то значила».

Любимая местность Уиджи — Нью-Йорк, и особенно его ночная жизнь, в ее знаковых местах (кабаре, ресторан, ночной клуб, Метрополитен-опера…), а также в ее гнусных или трагических происшествиях (преступления, несчастные случаи, утопления, пожары…). Искусство фотографа заключается, по его собственным словам, в том, чтобы «показать, как в городе с десятимиллионным населением люди живут в полном одиночестве».

Вначале Уиджи начинает свои ночные экскурсии около полуночи, отправляясь в полицейский участок Манхэттена. Он ждет, пока новости дойдут до полицейских расшифровщиков, а затем отправляется на место событий, чтобы сфотографироваться. Обреченный этим методом всегда приходить слишком поздно, Уиджи покупает автомобиль (Chevrolet Chevy Coupe), портативное коротковолновое радио и пропуск для прессы, чтобы максимально использовать свои отношения с полицией и обрести самостоятельность.

В 1938 году «Weegee the Famous» стал первым и единственным фотографом, которому выпала честь подключиться к полицейскому радио. Это позволяло ему прибывать на место преступления, аварии, пожара и самоубийства одновременно с полицией или даже раньше нее. Его трещащие вспышки фиксируют сцены, которые все еще теплые, где оставленные следы не убраны и не возвращены к определенной нормальности повседневной жизни работой полиции; кровь течет по тротуару, орудия преступления усеивают землю, дым наполняет атмосферу улиц, рули все еще в руках жертв аварии, обувь все еще под колесами, эмоциональные потрясения запечатлены на фотографиях. Он говорит, что старается «очеловечить репортаж».

За 5 долларов за мероприятие Уиджи проводит ночи в своей машине и спит где угодно, чтобы оперативно реагировать на события. Компоновка его автомобиля тщательно продумана. В его багажнике находится фотолаборатория, множество фотоаппаратов, предварительно заряженных пластинами, а также запас ламп-вспышек и печатная машинка для подписи фотографий. Чтобы не отстать от ночной суеты, у Уиджи также есть салями, бутылка колы, коробка, полная сигар, и запасной костюм. Фотограф одевается в свободную одежду с большим количеством карманов на молнии, чтобы носить с собой самое необходимое оборудование и не перепутать различные компоненты камеры. Уиджи считает свой автомобиль и все свое профессиональное оборудование своими «крыльями». Уиджи очень бережно относится к своему оборудованию. Обычно он использует Speed Graphic 4×5 с f

Его ночь обычно заканчивается тем, что после проявки пластин он отправляется в редакции различных газет до шести часов утра, чтобы его отпечатки попали в первые выпуски дня. Такой способ работы дает ему определенную свободу и автономию в выборе фотографий и сюжетов. Среди его основных клиентов — газеты Herald Tribune, The Daily Mirror, New York Daily News, Life, Vogue и Sun.

Благодаря такой самостоятельности Уиджи помог осветить малоизвестную грань американского общества в период межвоенной Великой депрессии. Нью-Йорк становился все более многолюдным, лето было жарким, зима — холодной, рабочих мест не хватало, а преступность росла. Эти наброски — не переписывание американской истории, а темы, подсказанные работами Уиджи. Влюбленный в обездоленных и бродяг, которые создают приюты для нищих и живут в трущобах, Уиджи любит говорить, что у него нет запретов, как и у его камеры.

Уиджи верит только в моментальный снимок и запись драматических сцен, еще не остывших от повседневной жизни. Он фотографирует жертв, преступников, полицейских, свидетелей и прохожих, воссоздавая таким образом фреску из повседневных сцен, которые подчеркивают гладкость американской мечты. Такое прочтение работ Уиджи не противоречит фотографическому творчеству того времени. Напротив, это часть зарождения фотожурналистики, которая стремится быть как можно ближе к реальности и делает все возможное для выполнения своей миссии. В то время как другие фотографы субсидировались национальными программами, направленными на визуальную фиксацию условий жизни американцев (опустыненная сельская местность, рабочие на фабриках и т.д.), Уиджи выступал за автономию, которая позволяла ему самому выбирать объекты съемки, что вызвало бурную реакцию редакторов газет.

В ходе своей карьеры Уиджи стал неоднозначной фигурой, с разными личностными качествами и часто критиковался некоторыми как вуайерист, который фотографировал несчастья своих сограждан. В доказательство этой неоднозначности некоторые считают его одним из предшественников сенсационной бульварной фотографии, но в то же время он получил художественное признание своих работ от официальных учреждений (Музей современного искусства в Нью-Йорке в 1943 году). Двусмысленность также обусловлена тем местом, которое Уиджи отводит смерти, ее окружению, условиям и последствиям, о чем свидетельствует одна из первых выставок его фотографий, организованная местной Фотолигой в 1941 году, «Убийство — мой бизнес».

В 1957 году, после развития диабета, он переехал к Вилме Уилкокс, квакерскому социальному работнику, которую он знал с 1940-х годов, которая заботилась о нем, а затем заботилась о его работе.

В 1959 году его пригласили в лекционные туры по Советскому Союзу, он также работал во Франции, Англии и Бельгии, но в итоге вернулся в родной Нью-Йорк, где и закончил свою жизнь.

В 1962 году Уиджи сыграл главную роль в эксплуатационном фильме Nudie Cutie, задуманном как псевдодокументальный фильм о его жизни. В фильме, получившем название «Невероятный мистер Ви Ги», показано, как Феллиг, по-видимому, влюбляется в витринную модель, за которой он едет в Париж, преследуя или фотографируя различных женщин.

Уиджи умер 26 декабря 1968 года после осложнений, вызванных опухолью мозга.

Смежные виды деятельности и популярная культура

Уиджи также участвовал в съемках на 16-мм пленку. С 1946 по 1960 год он работал в Голливуде в качестве актера и технического консультанта на криминальных фильмах. Он также появился в титрах фильма Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав», где акцент Питера Селлерса в роли главного героя, как говорят, был напрямую вдохновлен акцентом Уиджи. В фильме Говарда Франклина 1992 года «Глаз публики» Джо Пеши играет фотографа, который работает, слушая полицейское радио. Этот персонаж напрямую вдохновлен жизнью Уиджи.

В 1960-х годах Уиджи путешествовал по Европе и экспериментировал с различными фотоформатами (панорамы, искажения) и жанрами (фотографии обнаженной натуры), в частности, для Daily Mirror. Энди Уорхол говорит, что на него повлияли работы Уиджи, но ссылается в основном на его работы 1930-х годов.

Обложка альбома британского певца Джорджа Майкла 1990 года Listen without Prejudice, Vol. 1 представляет собой фотографию Уиджи 1940 года.

По словам режиссера Дарио Ардженто, фотограф, сыгранный Харви Кейтелем в его фильме 1990 года «Два злых глаза», был вдохновлен Уиджи.

В эпизоде «Секретных материалов» 1999 года «Титонус» речь идет об «Альфреде Феллиге», которого расследовали за фотографирование мест преступлений до прибытия аварийных служб.

Фильм 2014 года «Nightcrawler» также был вдохновлен Уиджи.

Внешние ссылки

Источники