Emily Dickinson

gigatos | Maio 11, 2022

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Resumo

Emily Elizabeth Dickinson (Amherst, Massachusetts, 10 de Dezembro de 1830 – Amherst, 15 de Maio de 1886) foi uma poetisa americana cuja poesia apaixonada a colocou no pequeno panteão dos poetas seminais americanos ao lado de Edgar Allan Poe, Ralph Waldo Emerson e Walt Whitman.

Dickinson veio de uma família de prestígio e tinha fortes laços com a sua comunidade, embora tenha vivido grande parte da sua vida em reclusão em casa. Depois de estudar durante sete anos na Academia de Amherst, frequentou brevemente o Seminário Feminino de Mount Holyoke antes de voltar para a casa da família em Amherst. Os seus vizinhos consideravam-na excêntrica; ela tinha uma predilecção por usar sempre roupas brancas, era conhecida por se recusar a saudar os convidados, e nos últimos anos da sua vida, por não querer sequer sair do seu quarto. Dickinson nunca casou, e a maioria das suas amizades dependia inteiramente da correspondência.

Na privacidade da sua casa, Dickinson foi um poeta prolífico; no entanto, durante a sua vida não foram publicados uma dúzia dos seus quase 1800 poemas. A obra publicada durante a sua vida foi significativamente alterada pelos editores, adaptando-os às regras e convenções poéticas da época. No entanto, os poemas de Dickinson são únicos em comparação com os dos seus contemporâneos: contêm linhas curtas, são geralmente sem título, contêm rimas de consoantes imperfeitas e pontuação não convencional. Muitos dos seus poemas centram-se em temas relacionados com a morte e a imortalidade, dois temas que também se repetem nas cartas que ela enviou aos seus amigos.

Os conhecidos de Dickinson provavelmente conheciam os seus escritos, mas só depois da sua morte em 1886 é que a irmã mais nova de Dickinson, Lavinia, descobriu os poemas que Emily tinha salvo, e a amplitude do seu trabalho tornou-se aparente. A sua primeira colecção de poemas foi publicada em 1890 por figuras bem conhecidas como Thomas Wentworth Higginson e Mabel Loomis Todd, embora tenham alterado significativamente os originais. O estudioso Thomas H. Johnson publicou uma colecção completa de Dickinson em 1955, a primeira das suas poesias, e na sua maioria inalterada. Apesar de uma crítica e recepção desfavorável e céptica no final do século XIX e início do século XX, Emily Dickinson é quase universalmente considerada como uma das poetas americanas mais importantes de todos os tempos.

Emily Dickinson veio de uma proeminente família da Nova Inglaterra. Os seus antepassados tinham vindo para os Estados Unidos na primeira vaga de imigração puritana, e a rigorosa religião protestante que professavam influenciou o trabalho do artista.

Advogados, educadores e funcionários políticos povoaram a árvore genealógica de Emily Dickinson; uma das suas antepassadas foi escriturária da cidade de Wethersfield, Connecticut, em 1659. O seu avô Samuel Fowler Dickinson foi funcionário da Câmara, representante no Tribunal Geral, senador no Senado do Estado, e durante quarenta anos juiz no condado de Hampton, Massachusetts.

O pai do poeta, Edward Dickinson, advogado da Universidade de Yale, foi juiz em Amherst, representante na Câmara dos Representantes de Massachusetts, senador na capital do estado, e finalmente representante do estado de Massachusetts no Congresso de Washington. Edward fundou a Massachusetts Central Railroad e também fundou o Amherst College com o seu pai Samuel. …

O sócio da firma de advogados Edward Dickinson era um primo de Ralph Waldo Emerson que, por esta razão, esteve sempre ligado à cidade de Amherst, influenciando a filosofia e o trabalho de Emily Dickinson. A mulher de Eduardo e a mãe do poeta era Emily Norcross Dickinson (1804-1882), que no final da sua vida estava acamada e encarregue das suas filhas. Emily Dickinson teve dois irmãos: o mais velho, William Austin Dickinson (1829-1895), geralmente conhecido pelo seu nome do meio, casou com Susan Gilbert, uma amiga da sua irmã Emily, em 1856, e viveu na casa adjacente à do seu pai. A sua irmã mais nova, Lavinia Norcross Dickinson (1833-1899), também conhecida como “Vinnie”, foi quem descobriu as obras de Emily Dickinson após a sua morte e se tornou a primeira compiladora e editora da sua poesia.

Emily Dickinson nasceu em tempos anteriores à Guerra Civil, quando fortes correntes ideológicas e políticas se chocavam na sociedade americana de classe média-alta.

Mesmo as famílias mais ricas não tinham água quente e casas de banho interiores, e o trabalho doméstico representava um enorme fardo para as mulheres; no entanto, devido à sua riqueza, a família Dickinson tinha uma empregada irlandesa. Devido à situação na Nova Inglaterra na altura, Dickinson foi um caso raro na sociedade rural na sua preocupação por uma boa educação.

A religiosidade puritana severa estava em todo o lado, e a única expressão artística aceite era a música do coro da igreja. A ortodoxia protestante nos anos 1830 considerava os romances como “literatura dissipada”; não eram permitidos jogos de cartas e danças; não havia concertos clássicos e não havia teatro. A presença de mulheres sozinhas nas reuniões fora do chá diário entre vizinhos não era tolerada, e a Páscoa e o Natal só foram celebrados em 1864, quando a primeira Igreja Episcopal foi estabelecida em Amherst e introduziu estes costumes.

Assim que o Amherst College foi fundado pelo avô e pai de Emily Dickinson, a união entre a instituição e a igreja levou à formação de missionários que acabaram por sair de Amherst para espalhar ideais protestantes pelos cantos mais longínquos do mundo. O regresso ocasional de um destes missionários introduziu novas ideias, visões e conceitos à sociedade conservadora da cidade, que assim começou a fazer contacto com o mundo exterior e estava inclinada a abandonar os velhos costumes e crenças mais rapidamente do que outras partes da região.

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A infância, a adolescência e os estudos

Emily Dickinson nasceu na casa dos seus pais a 10 de Dezembro de 1830, dois anos após o casamento dos seus pais. Muito apegada aos ideais e conceitos puritanos em voga, levou muitos anos antes de começar a rebelar-se, embora nunca completamente.

Emily tinha pouca memória dos seus avós ou tias e tios, mas quando criança era muito próxima de dois pequenos primos órfãos, a quem ajudou a educar e até mesmo a ler secretamente alguns dos seus poemas a uma delas, Clara Newman.

É impossível reconstruir a infância do poeta na sua totalidade; os investigadores têm pouca e fragmentada informação. No entanto, sabe-se que o irmão mais velho de Emily, William Austin Dickinson, um ano e meio mais velho que ela, nasceu a 16 de Abril de 1829. Foi educado no Amherst College e tornou-se, tal como o seu pai, advogado depois de se formar na Universidade de Harvard.

Lavinia Dickinson, a sua irmã mais nova, nascida a 28 de Fevereiro de 1833, foi sua companheira e amiga até ao fim da sua vida. As poucas confidências íntimas conhecidas sobre Emily vêm de Lavinia. “Vinnie” tinha uma profunda adoração pela sua irmã e pelo seu talento poético; contudo, respeitou a decisão de Emily de manter as suas obras escondidas até à sua morte, e também protegeu a sua vida privada na medida em que lhe foi permitido, criando e mantendo a atmosfera de calma, isolamento e solidão de que Emily precisava para moldar a sua grande produção poética. A fé de Lavinia nas obras da sua irmã permitiu a sua protecção para a posteridade, até à sua primeira publicação póstumo. A devoção de Lavinia foi responsável por fazer o biógrafo de Emily, George Frisbie Whicher, e o mundo perceber que “o poeta lírico mais memorável da América tinha vivido e morrido no anonimato”.

A Academia Amherst era apenas para rapazes, mas em 1838 foi aberta para raparigas pela primeira vez, e em 1840, Edward Dickinson e a sua esposa matricularam Emily.

Apesar da sua humildade – escreveu “Fui à escola mas não tinha instrução” – a educação de Emily na academia foi sólida e minuciosa. Aí aprendeu literatura, religião, história, matemática, geologia e biologia. Recebeu sólida instrução em grego e latim, o que lhe permitiu, por exemplo, ler Virgil”s Aeneid na sua língua original.

O ponto mais fraco da educação de Dickinson foi sem dúvida a matemática, para a qual ela não tinha facilidades e de que não gostava. O seu talento narrativo levou-a a escrever as composições dos seus colegas que, em troca, deram-lhe álgebra e trabalhos de casa de geometria.

A partir deste período temos uma carta à sua amiga Jane Humphrey, escrita quando ela tinha onze anos, que mostra um estilo académico e sorridente: “Hoje é quarta-feira, e houve uma aula de oratória. Um jovem leu uma composição sobre o tema “Pense duas vezes antes de falar”. Achei-o a criatura mais tola que já existiu, e disse-lhe que devia ter pensado duas vezes antes de escrever”.

O reitor da academia na altura era um educador experiente que tinha acabado de chegar de Berlim. Edward Dickinson sugeriu à sua filha que ela se inscrevesse nos cursos de alemão do Reitor, pois certamente não teria outra oportunidade de aprender a língua no futuro. Além disso, Emily estudou piano com a sua tia, tinha cantado aos domingos, e também jardinagem, floricultura e horticultura; estas últimas paixões não a deixariam até ao fim da sua vida.

A educação de Emily Dickinson foi, portanto, muito mais profunda e forte do que a de outras mulheres do seu tempo e lugar. Contudo, por vezes a rapariga, cuja saúde não era muito boa, sentia-se sobrecarregada e sobrecarregada de trabalho. Aos catorze anos, escreveu uma carta a um colega de turma na qual dizia: “Vamos terminar a nossa educação um dia destes, não vamos? Então você pode ser Platão e eu posso ser Sócrates, desde que você não seja mais sábio do que eu.

Tudo isto estimulou o interesse de Dickinson pelas ciências naturais, ela soube desde cedo os nomes de todas as constelações e estrelas, e assumiu a botânica com entusiasmo. Ela sabia exactamente onde encontrar todas as espécies de flores silvestres que cresciam na região e classificou-as correctamente de acordo com a nomenclatura binomial latina. Toda esta erudição científica foi firmemente guardada na sua memória e foi utilizada para a trama naturalista dos seus poemas muitos anos mais tarde.

O Seminário para Jovens Senhoras Mary Lyon no Monte Holyoke também recebeu Emily Dickinson para ajudar na sua formação religiosa e completar os seus estudos superiores. Em 1847, a jovem deixou a casa da família pela primeira vez para estudar no seminário.

Dickinson, com apenas dezasseis anos, era um dos mais jovens dos 235 estudantes de Mount Holyoke, que eram guardados por um grupo seleccionado de jovens professoras nos seus vinte e trinta anos. O adolescente passou nos rigorosos exames de admissão com distinção e mostrou-se muito satisfeito com a educação no seminário.

Lá, tentaram fazer com que Emily se voltasse para a religião para se dedicar ao trabalho missionário no estrangeiro, mas depois de muita procura de alma Dickinson descobriu que ela não estava interessada e recusou, e foi inscrita no grupo de setenta estudantes que foram considerados “não convertidos”.

Apesar disso, Emily Dickinson e a sua imaginação portentosa foram muito populares no seminário. Um colega escreveu que ”Emily estava sempre rodeada no recreio por um grupo de raparigas ansiosas por ouvir as suas histórias estranhas e extremamente divertidas, sempre inventadas no local”.

Em menos de um ano, Dickinson passou o curso inteiro, principalmente devido ao seu conhecimento profundo do latim. Passou rapidamente em História e Gramática Inglesa, obtendo excelentes notas nos exames finais, que foram orais e públicos. O ano seguinte foi Química e Fisiologia, e o terceiro, Astronomia e Retórica, todos os temas em que, como mencionado acima, Emily tinha um conhecimento profundo. Os professores, tendo em conta o seu evidente domínio da Botânica, deram-lhe um passe neste assunto sem necessidade de o fazer ou de fazer exames.

Na Primavera, Emily ficou doente e já não podia ficar no seminário. Edward Dickinson enviou Austin para a ir buscar e trazê-la de volta. Após esta segunda experiência académica da sua vida, Emily Dickinson nunca mais voltou a estudar.

Alternatives:Amores ocultosAmores escondidos

A vida privada de Emily Dickinson permaneceu sempre escondida do público, mas basta olhar para os seus poemas para descobrir neles uma extraordinária coerência, paixão e intensidade. A maioria das suas obras trata do seu amor por alguém, um homem ou uma mulher, cujo nome nunca é mencionado, e com quem ela não poderia casar.

Infelizmente, como a poesia de Emily Dickinson foi publicada numa ordem completamente arbitrária, não se pode hoje discernir nenhuma sequência cronológica concreta, o que destrói a possível progressão dramática que narraria a sucessão de emoções que ela sentia em relação a esta pessoa desconhecida, sem dúvida algo de capital importância na vida da artista e que pode até ter tido influência na sua decisão de se auto-recluir.

O tema de muitos mexericos durante a sua vida e muito mais após a sua morte, a vida emocional e íntima de Emily continua à espera de ser revelada por investigadores e estudiosos. O possível exagero da sua vida é contradito pela própria poetisa quando escreve: “A minha vida tem sido demasiado simples e austera para incomodar alguém”, embora talvez esta frase se refira apenas aos factos da sua vida e não aos seus sentimentos profundos.

Já entre 1850 e 1880, numerosos rumores circulavam em Massachusetts sobre os casos de amor da filha do Juiz Dickinson, e após a publicação do seu primeiro livro de poemas, espalharam-se boatos sobre a sua infeliz “história de amor”.

Teorias populares ou académicas podem ser divididas em dois grupos, o caso de amor com um jovem que Edward Dickinson a proibiu de ver por mais tempo, ou a relação com um pastor protestante casado que fugiu para uma cidade distante a fim de não sucumbir à tentação. Ambos, embora não comprováveis, têm uma pequena corrente subterrânea de verdade histórica. Também não se deve ignorar a hipótese defendida por alguns biógrafos mais contemporâneos de que Emily estava profundamente apaixonada pelo seu conselheiro, amigo e cunhada, a mulher do seu irmão mais velho, que vivia ao lado da sua casa.

Uma das primeiras teorias refere-se a um estudante de direito que trabalhou no escritório de direito de Edward durante o ano de Emily em Mount Holyoke, e no ano seguinte. A segunda baseia-se na sua própria, como escreveu, “intimidade de muitos anos” com um homem religioso proeminente que lhe foi apresentado na Filadélfia em 1854. Embora ambas as relações tenham tido lugar, não há a menor prova de que Emily Dickinson fosse a namorada ou amante de qualquer uma delas, ou mesmo de que ela alguma vez as conheceu sozinha em qualquer ocasião.

Mais frutuosa foi a amizade “profunda e confidencial” com a sua cunhada Susan Huntington. Foi uma das poucas pessoas a quem Emily partilhou os seus poemas, e acredita-se agora ter sido a verdadeira inspiração de amor para pelo menos várias centenas deles.

Ao longo da sua vida, Emily Dickinson colocou-se nas mãos de homens que considerava mais sábios do que ela e que lhe podiam dizer que livros ler, como organizar o seu conhecimento e preparar o caminho para a arte que pretendia prosseguir. O último e melhor documentado, Thomas Wentworth Higginson, descobriu a 5 de Abril de 1862, quando o poeta tinha 31 anos, que ele não era o seu primeiro professor. Higginson é aquele a quem Emily chama sempre Mestre nas suas cartas e a quem a voz popular deu o apelido de “Mestre de Letras”.

Nesse ano de 1862, na sua segunda carta para ele, o poeta escreve: “Quando eu era pequena, tive um amigo que me ensinou o que era a imortalidade, mas ele aproximou-se demasiado dela e nunca mais voltou. Pouco depois da morte do meu professor, e durante longos anos o meu único companheiro foi o dicionário. Depois encontrei outro, mas ele não queria que eu fosse seu aluno e deixou a região.

Os dois homens que Dickinson menciona na sua carta a Higginson são de facto os protagonistas dos seus poemas de amor. Ela própria expressa isto noutras cartas, e não há razão para o negar. No entanto, as suas respectivas identidades teriam de esperar sete décadas para serem reveladas.

Em 1933, um coleccionador de autógrafos publicou o seu catálogo, e na sua colecção apareceu uma carta inédita de Emily Dickinson que esclareceria o nome da “amiga que ensinou a sua imortalidade”.

A missiva, datada de 13 de Janeiro de 1854, é dirigida ao Rev. Edward Everett Hale, que era então pastor da Igreja da Unidade em Worcester: “Penso, senhor, como foi pastor do Sr. B. F. Newton, que morreu há algum tempo em Worcester, pode satisfazer a minha necessidade de saber se as suas últimas horas foram alegres. F. Newton, que morreu há algum tempo em Worcester, pode satisfazer a minha necessidade de saber se as suas últimas horas foram alegres. Eu gostava muito dele, e gostaria de saber se descansa em paz”.

A carta prossegue para explicar que Newton trabalhou com o seu pai, e que ela, quando criança, ficou fascinada pelo seu intelecto colossal e pelo seu notável ensino. Ela diz que o Sr. Newton foi um preceptor gentil mas sério para ela, que lhe ensinou que autores ler, que poetas admirar, e muitos ensinamentos artísticos e religiosos.

Pergunta a Hale se acredita que Newton está no paraíso, e ele recorda que “ele ensinou-me com fervor e afecto, e quando saiu do nosso lado tinha-se tornado o meu irmão mais velho, amado, saudoso e lembrado”.

Nascido em Worcester a 19 de Março de 1821, e portanto dez anos mais velho do que Dickinson. Benjamin F. Newton causou uma impressão tão profunda no poeta que, logo que o conheceu, escreveu à sua amiga, vizinha e futura cunhada Susan Gilbert numa carta datada de 1848: “Encontrei uma nova e bela amiga.

Newton ficou com os Dickinsons durante dois anos e, por quaisquer razões, incluindo uma alegada proibição por parte de Edward de continuar a frequentar a sua filha, deixou Amherst no final de 1849, para nunca mais voltar.

De volta à sua cidade natal, entrou para a lei e comércio, e em 1851 casou com Sarah Warner Rugg, 12 anos mais velha. Nessa altura Newton estava gravemente doente com tuberculose, uma doença que levou à sua morte a 24 de Março de 1853, com 33 anos, dez meses antes de Emily escrever ao Pastor Hale a perguntar sobre os seus últimos momentos.

O encanto de Newton por Emily Dickinson veio da literatura; embora Edward Dickinson lhe tenha comprado muitos livros, pediu à rapariga para não os ler, porque a sua velha e conservadora mentalidade puritana temia que pudessem afectar o seu espírito. Edward Dickinson desprezava especialmente Dickens e Harriet Beecher Stowe, o que a sua filha deplorou muitos anos mais tarde.

Newton, por outro lado, deu a Dickinson uma cópia dos Poemas de Emerson e escreveu as suas cartas apaixonadas nas quais, de forma velada, tentou prepará-la para a sua morte iminente. Dickinson diz a Thomas Higginson, falando de uma carta que tinha recebido de Newton: “A sua carta não me deixou bêbado, pois estou habituado ao rum. Ele disse-me que gostaria de viver até eu ser poetisa, mas que a morte tinha uma potência maior do que eu conseguiria”. Outra carta ao “Mestre” diz que “o meu primeiro amigo escreveu-me na semana anterior à sua morte: “Se eu viver, virei a Amherst para te ver; se eu morrer, certamente que o farei”. Vinte e três anos mais tarde, Emily Dickinson ainda citava de memória as palavras destas últimas cartas da amiga da sua juventude.

As razões do regresso de Newton a Worcester não são claras, mas o repúdio de Edward Dickinson de um possível romance não é uma causa improvável. Newton era pobre, progressista e tinha tuberculose em fase terminal. Ele não era certamente o tipo de correspondência que o juiz Amherst queria para a sua adorada filha, quanto mais uma boa influência aos olhos do seu pai puritano.

Enquanto Emily lutava com o pesar que a morte de Newton lhe tinha desencadeado, conheceu o Reverendo Charles Wadsworth, então pastor da Igreja Presbiteriana Arch Street, na Filadélfia, em Maio de 1854. Wadsworth tinha 40 anos e era feliz no casamento, mas causou uma profunda impressão no jovem poeta de 23: “Era o átomo que eu preferia entre todo o barro de que os homens são feitos; era uma jóia escura, nascida das águas tempestuosas e perdida em algum cume baixo”.

Embora não seja certo que Emily sentiu uma forte atracção erótica por Newton, não há dúvida que ao longo da sua vida posterior ela esteve profundamente apaixonada por Wadsworth. Segundo a Encyclopaedia Britannica, não se pode dizer com certeza se Emily Dickinson estava apaixonada por Charles Wadsworth. O pastor morreu a 1 de Abril de 1882, enquanto Newton morreu a 24 de Março. No Outono do mesmo ano escreveu: “Agosto deu-me as coisas mais importantes; Abril roubou-me a maioria delas”. No fundo do texto está a pergunta angustiada: “Será Deus o inimigo do amor?

No primeiro aniversário da morte de Charles Wadsworth, ele escreveu: “Todas as outras surpresas tornam-se monótonas a longo prazo, mas a morte do homem amado preenche cada momento e o agora. O amor só tem uma data para mim: 1 de Abril, ontem, hoje e para sempre.

Se destas confissões resultar claro o enorme impacto amoroso que Wadsworth teve na vida de Dickinson, não há provas de que ela fosse importante para ele. Tímido e reservado, não há registo de que alguma vez tenha reparado em Emily nestas ocasiões.

Contudo, o único quadro pendurado no quarto do poeta era um retrato daguerreótipo do pastor da Filadélfia. É interessante notar que o amor profundo e eterno de Dickinson foi gerado e consolidado em apenas três entrevistas, embora haja indícios de um possível quarto encontro. A sua irmã Lavinia, que viveu com ela toda a sua vida, nunca conheceu Charles Wadsworth até à última vez.

Não existem registos de sobrevivência das duas primeiras ocasiões em que Wadsworth conheceu Emily, pelo que nunca saberemos as verdadeiras razões pelas quais o pastor deixou a Costa Leste dos Estados Unidos e foi pregar em São Francisco na Primavera de 1861, no meio da Guerra Civil.

Mas ela nunca o esqueceu. Em 1869 Dickinson soube que Wadsworth estava de volta à Filadélfia, e ela começou a escrever-lhe cartas em 1870.

Mas foi vinte anos antes de se voltarem a encontrar. Uma noite, no Verão de 1880, Wadsworth bateu à porta da casa dos Dickinson. Lavinia abriu a porta e chamou Emily para a porta. Ao ver a sua amada, seguiu-se o seguinte diálogo, perfeitamente documentado por Wicher. Emily disse: “Porque não me avisaste que vinhas, para que eu me pudesse preparar para a tua visita”, ao que o reverendo respondeu: “Eu própria não o sabia. Desci do púlpito e entrei no comboio”. Ela perguntou-lhe, referindo-se à viagem entre Filadélfia e Amherst: “E quanto tempo demorou?” “Vinte anos”, sussurrou o presbítero.

Charles Wadsworth morreu dois anos mais tarde, quando Emily tinha 51 anos, deixando-a em total desespero.

Alternatives:Início do seu encarceramentoInício da sua prisãoInício da sua detenção

Após as mortes de Newton e Wadsworth, a vida de Emily Dickinson estava totalmente vazia, e a sua única forma de evitar a morte, segundo a sua principal biógrafa acima mencionada, era através da poesia. Ela retomou então a sua recusa obstinada em publicar os seus poemas e começou a deixar de sair da casa do seu pai, e muitas vezes até do seu próprio quarto.

A recusa de publicar, mesmo que a atitude de Dickinson tivesse paralelos históricos como Franz Kafka, é ainda uma anormalidade que merece ser melhor estudada no futuro.

Embora, como já foi dito, Dickinson não se opôs a que as pessoas lessem os seus poemas, leu alguns à sua prima Clara Newman e escreveu outros para a sua cunhada Susan Gilbert, não deixou, contudo, que qualquer pessoa os lesse. Para além dos membros da sua família acima mencionados, todas as outras pessoas que leram a sua obra enquanto ainda estava viva eram profissionais literários: escritores, críticos, professores ou editores, e podem ser contados com os dedos de uma mão. A lista inclui o seu “Mestre de Letras” Thomas Wentworth Higginson, o Professor Samuel Bowles, a escritora Helen Hunt Jackson, o editor Thomas Niles, e o crítico e escritor Josiah Gilbert Holland.

Ana Mañeru, a tradutora da poetisa, por outro lado, acredita que cerca de trezentos poemas são dedicados ao seu grande amor, solicitados, pela sua cunhada e editora, Susan Gilbert ou Susan Huntington Dickinson (1830-1913).

Apenas poemas publicados durante a sua vida

Samuel Bowles, muito interessado em literatura e em poesia em particular, dirigiu um jornal local, e quatro dos únicos seis poemas que viram a luz do dia durante a sua vida foram aí publicados, com ou sem o consentimento de Dickinson.

O primeiro era um poema primitivo e sem importância do Dia dos Namorados, enquanto o segundo era já uma exibição mais acabada do seu ofício.

Em 1862, Safe in their alabaster chambers and Weary of life”s great mart were published unsigned unsigned. O famoso poema sobre a cobra, Um companheiro estreito na relva, uma verdadeira obra-prima agora chamada A Cobra, foi “roubado” ao poeta por alguém em quem ela confiava, quase certamente Susan Gilbert, e foi publicado contra a sua vontade no jornal The Springfield Republican na sua edição de 14 de Fevereiro de 1866.

O último poema, que paradoxalmente fala de sucesso, foi publicado numa antologia preparada por Helen Hunt Jackson, na condição de que a assinatura de Emily não aparecesse no mesmo.

Alternatives:O “Maestro” desorientadoO desorientado “Maestro

Em 1862, Emily Dickinson, talvez sob os efeitos da dúvida sobre se a sua poesia tinha alguma qualidade real, enviou vários poemas a Thomas Higginson acompanhados da seguinte pergunta, que à luz dos conhecimentos actuais pode muito bem ser interpretada como um apelo: “Sr. Higginson, está demasiado ocupado? Poderia dispensar um momento para me dizer se os meus poemas têm vida neles?

Pode-se dizer, para crédito de Higginson, que ele foi rápido a responder ao desesperado pedido de orientação de Dickinson, elogiando os seus poemas e sugerindo refinamentos profundos que ele sentiu que poderiam alinhar a sua obra com as normas poéticas em voga na altura. Se ele conseguiu compreender a qualidade esmagadora da sua poesia, é certo que não sabia o que fazer com ela.

Dickinson compreendeu que a adopção das inúmeras mudanças que Higginson propôs para tornar a sua poesia “publicável” significava uma involução estilística e, portanto, uma negação da sua identidade artística original e única, e ela gentilmente mas firmemente rejeitou-as. Higginson manteve os poemas durante mais de trinta anos, apenas para ficar chocado com o sucesso dos Poemas de Emily Dickinson em 1890 como um leigo absoluto que nunca tinha tido nada a ver com o assunto. Escreveu num ensaio do ano seguinte que “após cinquenta anos a conhecê-los, o problema surge-me agora, tal como então o fazia quanto ao lugar que lhes deve ser atribuído na literatura. Escapa-me e, até hoje, dou por mim atordoado com tais poemas”. Quinze anos após a sua morte, quando perguntaram a Higgingson porque não a tinha persuadido a publicá-las numa das antologias que compilou, ele respondeu: “Porque eu não me atrevi a usá-las”.

As tentativas de Helen Hunt Jackson

Helen Hunt Jackson, esposa do presidente da câmara e mais tarde celebrada romancista, sofreu três perdas devastadoras entre 1863 e 1865 que a poderiam ter deixado num estado igual ou pior do que aquele em que Dickinson mais tarde caiu.

O marido de Helen foi assassinado no primeiro desses anos, e os seus dois filhos pequenos também morreram no prazo de vinte meses. No entanto, a Sra. Jackson, em vez de ficar deprimida, começou a escrever romances.

Amiga de Emily Dickinson e protegida de Higginson, Helen Jackson fez um grande esforço para que Emily publicasse pelo menos alguma da sua poesia. A recusa da poetisa foi firme e inatacável, até que o romancista lhe garantiu um lugar numa antologia de poemas não assinados intitulada Uma Máscara de Poetas em 1878. Sozinha com a garantia do anonimato, Emily deu-lhe um único poema, Sucesso é considerado o mais doce, com fama de estar entre os melhores desse volume.

Jackson apresentou as obras de Emily ao editor que publicou os seus romances, Thomas Niles, que se apercebeu do brilho que permanecia escondido naquelas páginas e juntou os seus esforços aos da editora para convencer o poeta. No entanto, não teve sucesso, e em 1883, Dickinson escreveu-lhe uma carta na qual ela se ria “da opinião amável mas incrível de Helen Hunt e de si própria, que eu gostaria de merecer”.

Helen fez um último esforço em 5 de Fevereiro de 1884, escrevendo a Emily numa carta na qual dizia: “Que pastas maravilhosas cheias de versos deve ter aí! É um erro cruel para o seu tempo e geração recusar-se a dar-lhes a conhecer. Nessa altura, porém, Emily estava cega e tinha sofrido um grave colapso nervoso do qual nunca pôde recuperar, e Helen lutou em vão.

Helen Hunt Jackson morreu seis meses mais tarde.

Alternatives:Prisão definitivaDetenção definitiva

O isolamento e isolamento auto-imposto de Emily Dickinson não foram nem repentinos nem anormais, no início. Desde a sua saída do seminário até à sua morte, Emily viveu tranquilamente na casa do seu pai, o que não era invulgar para as mulheres da sua classe. A sua irmã Lavinia e a sua cunhada Susan Gilbert, por exemplo, seguiram caminhos idênticos.

Nos seus vinte e trinta anos, Emily foi à igreja, fez as suas compras e comportou-se perfeitamente em todos os aspectos. Deu longos passeios com o seu cão “Carlo” e até assistiu a exposições e funções caritativas, como o demonstra o facto de as instituições ainda terem os seus cartões de visita em arquivo. A família holandesa visitou-a em 1861, e recordam-na “com um vestido castanho, um manto mais escuro e um guarda-sol castanho”. As duas primeiras fotografias que acompanham este artigo mostram-na também em roupa escura.

Em 1862, ela era raramente vista na cidade. Em 1864 viajou para Boston para visitar um oculista e repetiu a viagem no ano seguinte, período durante o qual ficou com primos em Cambridgeport. Nunca mais viajou e faltou à sua consulta médica em 1866.

Em 1870, apesar dos apelos de Higginson para que se fosse embora, a decisão de se fechar era definitiva: “Não deixo a terra do meu pai; não vou para outra casa, nem me mudo da aldeia”. Este exagero da vida privada tinha-se tornado, por esta altura, uma espécie de fobia ou aversão mórbida às pessoas.

Durante os últimos quinze anos da sua vida, nunca mais ninguém em Amherst a viu, excepto o transeunte ocasional que vislumbrava a sua figura de branco passeando pelo jardim Dickinson nas noites de Verão. Por vezes escondia-se nas escadas da casa do seu pai, nas sombras, e surpreendia os participantes num jantar ou reunião com uma interjeição ou comentário discretamente falado.

As suas cartas desse período mostram que algo anormal se passava com a escritora portentosa: “Tive um Inverno estranho: não me sentia bem, e sabeis que Março me deixa tonta”, carta escrita a Louise Norcross. Noutra nota, ela pede desculpa por não comparecer num jantar para o qual foi convidada e diz: “As noites ficaram quentes e tive de fechar as janelas para manter o coco fora. Também tive de fechar a porta da frente para que não se abrisse sozinha nas primeiras horas da manhã e tive de deixar a luz do gás acesa para que pudesse ver o perigo e sair. O meu cérebro estava confuso – ainda não fui capaz de o resolver – e o velho espinho ainda me dói o coração; é por isso que não pude vir visitar-vos.

Quando Higginson lhe perguntou em 1864 se ela tinha ido ao seu médico, respondeu: “Não pude ir, mas trabalho na minha prisão e sou uma convidada para mim própria”. Cinco anos mais tarde escreveu ao seu primo Norcross: “Não me sinto suficientemente bem para esquecer que estive doente toda a minha vida, mas estou melhor: posso trabalhar.

Durante os últimos três anos da sua vida ela nem sequer saiu do seu quarto, nem sequer para receber Samuel Bowles, que nunca tinha deixado de a visitar. O velho ficava de pé na entrada da porta e chamava-a em voz alta pela escadaria, chamando-a de “marota”, e acrescentando-lhe um expletivo afectuoso. Nunca teve sucesso na sua tentativa de a ver ou trocar uma palavra com ela.

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Alternatives:MorteFalecimentoA morteMorto

Quando a primeira mulher de Higginson morreu em 1874, o poeta enviou-lhe esta frase: “A solidão é nova para ti, Mestre: deixa-me guiar-te”.

No entanto, os seus poemas e cartas provam falsamente a aparência de monotonia e doença mental que muitos erradamente atribuem aos últimos anos da artista. As missivas deste período são poemas em prosa: uma ou duas palavras por linha, e uma atitude brilhante e atenta à vida que encantou os destinatários: “A mãe foi dar um passeio, e voltou com uma flor no seu xaile, para que soubéssemos que a neve tinha desaparecido. Noah teria gostado da minha mãe….. O gato tinha gatinhos no barril das fichas, e o papá caminha como Cromwell quando está numa paixão”.

Ele gostava de ver as crianças a brincar no campo adjacente (“Parecem-me uma nação de peluche ou uma raça de baixo”) e a trabalhar de joelhos nas suas flores.

Quando o seu sobrinho mais novo, o último filho de Austin Dickinson e Susan Gilbert, morreu, o espírito de Emily, que adorava a criança, foi de vez quebrado. Ela passou todo o Verão de 1884 numa cadeira, prostrada pela doença de Bright. No início de 1886 escreveu a sua última carta aos seus primos: “Eles estão a chamar-me”.

Alternatives:A descobertaO achadoA constataçãoA conclusão

Pouco depois da morte da poetisa, a sua irmã Vinnie descobriu 40 volumes encadernados à mão escondidos no seu quarto, contendo a maior parte da obra de Emily, mais de 800 poemas nunca publicados ou vistos por ninguém. Os poemas que ela inseriu nas suas cartas constituem o resto da sua obra, a maioria dos quais pertence aos descendentes dos destinatários e não estão disponíveis ao público.

O caso de Emily Dickinson é um caso muito especial na literatura americana. A grande popularidade de que gozou e desfruta após a sua morte significa que a opinião pública esquece frequentemente o quão isolada ela esteve durante a sua vida, primeiro na sua pequena aldeia e depois no seu pequeno quarto, sem sair nem receber ninguém.

Por conseguinte, a sua poesia não foi fortemente influenciada pelos seus contemporâneos, nem pelos seus predecessores. As três principais influências que podem ser traçadas no seu trabalho são a Bíblia, o humor americano e Ralph Waldo Emerson.

A Bíblia

Como qualquer americano nascido antes da Guerra Civil, Dickinson conhecia a Bíblia desde a sua infância, e a influência da escritura sagrada sobre ela é demonstrada desde a sua juventude: “O brilho do sol fala-me esta manhã, e a declaração de Paulo torna-se real: “o peso da Glória” A fé de Tomé na anatomia era mais forte do que a sua fé na Fé Por que devemos censurar Otelo, quando o julgamento do Grande Amante diz: “Não terás outro Deus senão eu”?

Vários poemas de Emily são baseados em textos bíblicos ou recriá-los com divertimento ligeiramente profano, tais como A Bíblia é um volume antigo, O Diabo, se ele fosse fiel e Belsazar tinha uma carta.

A revista publicou excertos seleccionados de Washington Irving, Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne e Harriet Beecher Stowe, entre outros. Muitos destes textos eram humorísticos. A mesma influência que tiveram sobre Emily é evidente, por exemplo, em Mark Twain, cinco anos seu júnior, que também subscreveu o republicano de Springfield. O próprio humor de Twain, por sua vez, influenciou Dickinson, que tinha lido vários capítulos de Old Times no Mississippi.

Emily escreveu sermões burlescos para divertir os seus colegas de escola e de seminário. Algumas das suas linhas fariam corar o próprio autor de Huckleberry Finn: “O papa entrou na igreja numa cadeira de mãos carregada por vários homens. É uma bela decoração para qualquer procissão”.

A sagacidade subtil de Emily combinava por vezes a sua formação religiosa com o humor ianque, e fê-la escrever coisas como esta carta a um amigo: “Eu sou Judith, a heroína dos Apócrifos, e vós o orador de Éfeso. Mas o mundo dorme na ignorância e no erro e não nos ouve. Assim, teremos de desenraizar esta sociedade das suas raízes e plantá-la noutro lugar. Construiremos hospícios, prisões de estado transcendental… e não poucas forcas”.

A soltura do seu humor atinge por vezes os limites da crueldade: “Quem será o jornalista que escreve os artigos sobre aqueles acidentes engraçados em que os comboios se despenham inesperadamente e os cavalheiros são decapitados de forma limpa em acidentes industriais? Vinnie ficou desiludido por hoje serem poucos”. Quando uma mendiga lhe bateu à porta, escreveu: “Ninguém bateu à porta hoje, a não ser uma pobre senhora à procura de um lar. Eu disse-lhe que conhecia um lugar, e dei-lhe a morada do cemitério para lhe poupar uma mudança”.

Emily tinha tanto a concentração séria dos poetas líricos como o talento para a comédia dos escritores americanos. Por vezes teceu elegantes exercícios de humor fonético, tais como as seis linhas de “Lightly step a yellow star”, onde a música é pontuada pelo som de inúmeros L”s, e a palavra final, pontuada ”pontual” transforma todo o poema numa anedota musical ao estilo do off-key moçarciano. Para ela o sol era uma lanterna de luz, o Apocalipse uma manhã depois de beber rum e o coração o canhão de alguns desordeiros.

Toda esta poesia encantadora e belo humor, pouco compreendida na altura, foi preservada para a posteridade e mostra Emily Dickinson, como Mark Twain, sob o disfarce do poeta e artista muitos anos à frente do seu tempo.

Emerson

O poeta conhecia bem os Ensaios de Emerson e possuía uma cópia dos seus Poemas. O célebre poeta visitou Amherst em várias ocasiões e uma vez dormiu na casa do irmão de Emily, Austin, que vivia na casa ao lado.

Duas sociedades literárias estudantis convidaram Emerson a dar uma palestra na aldeia, com a qual o poeta concordou, aparecendo perante os jovens da aldeia a 8 de Agosto de 1855. O tema foi Um Apelo aos Académicos. É incerto se Emily assistiu à palestra, mas em 1855 ela ainda não tinha entrado em reclusão, e o episódio deve ter sido um acontecimento excepcional para uma sociedade tão pequena como Amherst.

Emerson regressou à aldeia de Dickinson dois anos mais tarde, dando outra palestra na capela a 16 de Dezembro de 1857, intitulada A Beleza da Vida Rural. Acredita-se que nesta ocasião a poetisa estava presente, pois o seu irmão e cunhada Susan Gilbert estavam na primeira fila. A venerável figura da grande figura impressionou tanto Gilbert que ele jurou convidá-lo de novo.

Ralph Emerson falou em Amherst em três outras ocasiões em 1865 e tomou chá e dormiu na casa de Austin e Susan em 1872 e 1879; no entanto, Emily já vivia em total isolamento por esta altura.

Tal como Whitman, as frases e filosofia de Emerson são claramente visíveis na poesia de Emily Dickinson. A explicação é que possivelmente os três pertenciam ao meio rural da Nova Inglaterra do seu tempo e admiraram-se mutuamente, embora os dois poetas nunca tenham conhecido os poemas do escritor.

Outras leituras e influências

Emily Dickinson aludiu em muitas ocasiões às “festas” que festejava com escritores, romancistas e poetas de várias origens, principalmente ingleses e americanos contemporâneos ou precoces.

Según sus propias palabras, disfrutaba especialmente de Alfred Tennyson, pota de The Princess , Samuel Taylor Coleridge, escritor de Specimens of the Table Talk , Nathaniel Hawthorne, autor de Mosses of an Old Manse y The House of Seven Gables , Washington Irving con su biografía de A History of A Life and Voyages of Christopher Columbus , Charles Dickens con David Copperfield, Bulwer-Lytton, novelista de The Caxtons , y los poetas John Keats y Robert Browning.

Adorava particularmente a mulher deste último, Elizabeth Barrett Browning, e costumava ler traduções em inglês do francês George Sand. Também gostava de Charlotte Brontë e da sua irmã Emily Brontë. Destes últimos, ele não estava tanto interessado em Wuthering Heights como na sua poesia.

O único autor cujas obras completas ele reconheceu ter lido foi William Shakespeare. Quando perdeu quase completamente a vista, por volta de 1864 e 1865, escreveu que duvidava se, depois de ter lido todas as peças do grande dramaturgo, ainda seria necessário ser capaz de ler outros autores. No último ano da sua vida escreveu a um amigo que deveria viajar para Stratford-upon-Avon: “Toca Shakespeare para mim”.

Ele disse que Keats era um dos seus poetas favoritos e fez três referências a William Wordsworth e duas a Lord Byron.

Como se pode ver, estes e muitos outros escritores e poetas povoaram os dias de Emily Dickinson mas, para além das três principais influências consideradas acima, é difícil dizer se alguma delas teve algum efeito na sua poesia, que é um produto totalmente original e, fora de qualquer dúvida, profundamente pessoal. O seu estilo é intransmissível e, portanto, não é imitável, nem possível de imitar.

Emily Dickinson definiu a sua poesia com estas palavras: “Se tenho a sensação física de ter o meu cérebro levantado da minha cabeça, sei que é poesia”.

Acreditava-se que ela não era capaz de diferenciar os seus poemas uns dos outros, de os corrigir ou de os seleccionar. O livro publicado como Poemas Seleccionados não foi seleccionado, corrigido ou organizado pelo poeta, que já estava morto. Esta aparente desorganização do seu trabalho e poesia colocou-a sob ataque de formalistas, incluindo o mentor de Emily, Thomas Wentworth Higginson, o Mestre.

Higginson encarregou-se de modificar e “adaptar” alguns dos primeiros poemas de Dickinson, e nas suas cartas juvenis ela agradece-lhe pela “cirurgia” que não foi capaz de realizar ela própria. Após a morte de Emily, Higginson sentiu-se livre para exagerar: começou a podar, corrigir, mudar e retocar os seus poemas, tomando poderes tão extremos como, por exemplo, introduzir rimas em estrofes que lhe faltavam.

Tratamento linguístico e erros aparentes

O facto é que para os formalistas de 1890 a poesia de Emily Dickinson parecia desleixada, quando na realidade ela tinha sido extraordinariamente precisa, mesmo que alguns dos seus hábitos poéticos já estivessem fora de moda nessa altura.

Alguns “erros” gramaticais que lhe foram imputados foram aceites como correctos na altura do seu nascimento (1830), por exemplo, o uso de mentira: Dona de casa indolente, em margaridas. Ele escreveu extasy em vez de ecstasy, mas a primeira forma aparece no dicionário Webster. Ele escreveu Himmaleh em vez de Himalaya e Vevay em vez de Vevey (uma cidade na Suíça). Foi acusada de ignorância, mas as formas incorrectas estavam num atlas que tinha em casa, impresso muitos anos antes do seu nascimento.

É também acusada de alegados “erros” históricos e geográficos, um argumento bastante absurdo quando usado contra um poeta: diz que Cortés “descobriu o Pacífico” porque Balboa não se enquadrava na métrica. Há também um poema que diz Quando o Etna se apaixona e ronrona

Emily indiferentemente utilizada começou e o particípio começou como pretérito, mas Robert Browning fez o mesmo. É bem conhecido que o bom poeta deve forçar as regras da linguagem, e a maioria dos falsos deslizes que os formalistas encontram na poesia de Emily Dickinson deve-se à ânsia da autora em dar ao seu verso um sabor arcaico. Isto é visualizado na sua utilização do be ou are .

No que respeita à frequência de utilização de certas palavras, as seis palavras mais frequentemente utilizadas são “dia”, “vida”, “olho”, “olho”, “sol”, “homem” e “céu”, todas elas monossílabas em inglês excepto a última, céus. Entre os substantivos que utilizou cinquenta ou mais vezes na sua poesia, apenas “verão” e “manhã” são polissilábicos em inglês. Estes hábitos podem ser melhor compreendidos como um desejo de concisão do que como erros técnicos.

Alternatives:Métricas e rimasMétrica e rimas

A rima, ao contrário da crença comum, é normalmente muito ortodoxa, excepto em alguns poemas. Prefere rima iâmbica e troquéia e verso com quatro sotaques.

Emily Dickinson aceita as seguintes equivalências consoantes nos seus poemas, ou seja, rima-os como se fossem a mesma letra:

Análise temática: poesia naturalista

A maioria dos poemas de Emily Dickinson trata da natureza, e estão dispostos, de acordo com o seu número, desta forma:

Como se pode ver, prestou particular atenção à biologia: animais, aves, répteis, insectos, árvores, plantas e flores.

De todos os seres vivos, foi atraído por aqueles com asas: pássaros, morcegos e insectos. Flores também, e embora vivesse num ambiente rural, nunca dedicou um poema a um animal de quinta. Ele só menciona o galo três vezes. O seu cão “Carlo” aparece apenas duas vezes, e caça três vezes.

O animal mais frequentemente nomeado é a abelha, com um espantoso 52, e a abelha 9.

A ordem dos poemas

Como já foi dito, os poemas publicados durante a vida do autor podem ser contados com os dedos de uma mão. Isto levou ao problema das publicações póstumas, ou seja, aquelas em que a autora morreu e não tem voz na ordem ou na forma em que as suas obras devem ser publicadas.

É de notar que Emily nunca se deu ao trabalho de datar os seus poemas, por isso não sabemos ao certo quando foram escritos, e ela nem sequer os organizou em qualquer ordem em particular.

Escreveu os seus poemas nas margens dos seus livros, em pedaços de jornal ou em papel solto, muitas vezes subdimensionado, preenchendo-os com traços estranhos, aparentemente aleatórios, com um uso arbitrário de letras maiúsculas. É por isso que hoje, em muitos dos seus poemas, os especialistas se perguntam onde termina uma linha e começa outra.

Editores posteriores acrescentaram mais três volumes, com os poemas agrupados de acordo com critérios arbitrários. Isto significa que o trabalho de Emily Dickinson nunca foi objecto de qualquer esforço sério para o organizar cronologicamente.

Assim, por exemplo, os poemas que se referem ao seu caso de amor com Wadsworth estão dispersos entre a Parte III: Amor, Parte IV: Outros Poemas, secção 6, e Parte VII: Poemas agregados, secção 3, e são intercalados com outros que nada têm a ver com o assunto ou o período em questão.

Alternatives:Obras publicadasTrabalhos publicados

Como mencionado acima, os únicos três poemas publicados durante a sua vida foram A Valentine, The Snake and Success. Todas as suas inúmeras obras foram publicadas após a sua morte.

Um grande número de poemas foi publicado pela editora, Mabel Loomis Todd, e pelo seu “mestre” Thomas Wentworth Higginson na seguinte ordem:

Não houve mais publicações até ao século seguinte, quando Martha Dickinson Bianchi, sobrinha da poetisa, empreendeu mais uma vez a tarefa de publicar as suas obras:

Nada mais foi publicado, excepto uma única edição do poema Because that you are going, um poema de amor importante, em The Life and Mind of Emily Dickinson, Genevieve Taggard”s, New York, 1930. Este livro, muito importante pelo seu valor crítico, foi publicado como uma homenagem também sobre o centenário do nascimento do poeta.

Os poemas destas edições não seriam reconhecidos pelo leitor moderno graças à extensa e invasiva reescrita e adaptação a que os textos foram submetidos. Apesar disso, uma nova colecção surgiu em 1955, que constitui hoje a base dos estudos académicos sobre Emily Dickinson:

Finalmente, foi feita uma tentativa de representar melhor os sinais Dickinsonianos, na convicção de que podem ser importantes para a leitura dos seus poemas. Esta obra moderna é a mais fiel e a mais credível:

Selecções parciais das cartas de Emily Dickinson foram publicadas nestes livros:

Alternatives:Poetas com os quais foi comparadaPoetas aos quais foi comparadaPoetas a quem foi comparada

A poesia de Emily Dickinson é única, tem um estilo inimitável e não pode ser confundida com a de qualquer outro poeta do mundo; no entanto, devido à sua importância e significado em letras de língua inglesa, ela foi comparada com os seguintes poetas:

Emily Dickinson em Espanha

O poeta espanhol e vencedor do Prémio Nobel da Literatura, Juan Ramón Jiménez, foi o primeiro a apreciar e divulgar versos deste autor em Espanha. Na sua obra Diário de um poeta recém-casado (1916), ele traduz e incorpora no seu poema CCXVIII, poemas 674, 1687 e 308 do autor.

As referências culturais a Emily Dickinson na cultura popular centram-se principalmente em peças de teatro e projectos cinematográficos. Por exemplo, em 1976, o dramaturgo americano William Luce estreou The Belle of Amherst, um monólogo de palco sobre o poeta na Broadway e em Londres protagonizado por Julie Harris, que ganhou o seu quinto Prémio Tony por interpretar Emily Dickinson. Na televisão britânica, estrelou Claire Bloom.

A peça percorreu o mundo, alcançando grande sucesso na Argentina nos anos 80 com a China Zorrilla, dirigida por Alejandra Boero, com os poemas traduzidos para o espanhol por Silvina Ocampo. Zorrilla atingiu mais de 1000 actuações na Argentina e mais tarde foi apresentado numa digressão sul-americana que terminou com actuações no John F. Kennedy Center em Washington D. C., Hunter College em Nova Iorque e Amherst. Foi reavivada em Buenos Aires em 2007 por Norma Aleandro. Em Madrid, foi realizada por Analía Gadé em 1983.

Em 2016, foi lançado o filme A Quiet Passion, realizado por Terence Davies e com cinematografia de Florian Hoffmeister.

Em 2003, foi publicado o romance de Paola Kaufmann, A Irmã, sobre a vida de Emily Dickinson, narrado, ficialmente, pela sua irmã Lavinia.

O filme Wild Nights with Emily, de 2018, é uma comédia sobre a relação romântica de Dickinson com a sua cunhada Susan Huntington Gilbert Dickinson.

Em Novembro de 2019, a Apple TV lançou a sua própria adaptação da juventude do poeta na série Dickinson.

Fontes