Ότο Ντιξ

gigatos | 28 Μαΐου, 2022

Post Views: 7

Σύνοψη

Ο Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25 Ιουλίου 1969 στο Singen am Hohentwiel) ήταν Γερμανός ζωγράφος και γραφίστας του 20ού αιώνα.Το έργο του Otto Dix χαρακτηρίζεται από υφολογική ποικιλομορφία, αλλά παραμένει προσηλωμένος στον ρεαλισμό ως βασική καλλιτεχνική προσέγγιση. Οι πιο γνωστοί πίνακές του είναι αυτοί που αποδίδονται στη Νέα Αντικειμενικότητα (Βερισμός).

Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Χάρπερ Λι

Παιδική και νεανική ηλικία

Ο Otto Dix γεννήθηκε στο χωριό Untermhaus κοντά στη Gera, γιος του Ernst Franz Dix (1862-27.7.1943) και της συζύγου του Pauline Louise Amann (1864-26.8.1953). Ο πατέρας του εργαζόταν ως εργάτης σε χυτήριο σιδήρου. Η μητέρα του, μοδίστρα, ενδιαφερόταν για τη μουσική και την τέχνη. Ήταν ξαδέλφη του ζωγράφου Fritz Amann. Όταν κάθισε για εκείνον ως παιδί, ο Dix ανέπτυξε την επιθυμία να γίνει ζωγράφος. Ο Ότο Ντιξ, ο οποίος πάντα θεωρούσε τον εαυτό του παιδί της εργατικής τάξης, μεγάλωσε σε απλές αλλά όχι άπορες και καθόλου αμόρφωτες συνθήκες.

Αφού ενθαρρύνθηκε πολύ από τον δάσκαλό του στο σχέδιο Ernst Schunke κατά τη διάρκεια των σχολικών του χρόνων, ο Dix ολοκλήρωσε τη μαθητεία του στον διακοσμητικό ζωγράφο Carl Senff της Gera από το 1905 έως το 1909. Μια υποτροφία από τον πρίγκιπα του Reuss του επέτρεψε να σπουδάσει στη Σχολή Τεχνών και Χειροτεχνίας της Δρέσδης (1910-1914) με καθηγητές, μεταξύ άλλων, τους Johann Nikolaus Türk (1872-1942) και Richard Guhr. Σπούδασε την ιστορία της ζωγραφικής και τους παλαιούς δασκάλους στην Πινακοθήκη της Δρέσδης, ενώ παράλληλα δημιούργησε έργα του ύστερου ιμπρεσιονισμού και του εξπρεσιονισμού. Ακόμη και πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, στράφηκε προς την πρωτοπορία και πειραματίστηκε με κυβιστικές και φουτουριστικές μορφές.

Διαβάστε επίσης, ιστορία – Σουμέριοι

Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος και Δημοκρατία της Βαϊμάρης

Ο Dix προσφέρθηκε εθελοντικά για στρατιωτική θητεία στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Υπηρέτησε στο πυροβολικό πεδίου και ως πολυβολητής στο Δυτικό και Ανατολικό Μέτωπο. Ο τελευταίος του βαθμός ήταν υπολοχίας. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, δημιούργησε φουτουριστικά σχέδια και γκουάς που επικεντρώνονται σε πτυχές του πολέμου.

Αφού επέστρεψε στη Δρέσδη, ξεκίνησε σπουδές στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, όχι μόνο για πραγματιστικούς και οικονομικούς λόγους- ως μαθητής του Otto Gussmann, μπόρεσε να μετακομίσει σε ένα ελεύθερο εργαστήριο στην Polytechnische Schule στην Antonsplatz το καλοκαίρι του 1919. Παράλληλα, δραστηριοποιήθηκε ως ανεξάρτητος καλλιτέχνης: ως ιδρυτικό μέλος της ομάδας Dresden Secession Group 1919, συμμετείχε στις ομαδικές εκθέσεις στη Δρέσδη και σε ολόκληρη τη Γερμανία. Από το 1919 ήταν σε επαφή με τους ντανταϊστές του Βερολίνου. 1919

Το φθινόπωρο του 1922, μετά την απώλεια του εργαστηρίου του στη Δρέσδη λόγω της εναλλαγής, ο Dix μετακόμισε στο Ντίσελντορφ, όπου του παραχωρήθηκε ένα εργαστήριο master-class από τον Heinrich Nauen στην εκεί ακαδημία. Ο διευθυντής του εργαστηρίου Wilhelm Herberholz δίδαξε στον Dix γραφικές τεχνικές. Παντρεύτηκε την κατά τέσσερα χρόνια νεότερή του Martha Koch, το γένος Lindner (1895-1985), την οποία γνώρισε το 1921. Ήταν διαζευγμένη από τον ουρολόγο Hans Koch και είχε δύο παιδιά.

Ο Dix κινήθηκε στον κύκλο της ιδιοκτήτριας της γκαλερί Johanna Ey και εντάχθηκε στην ένωση καλλιτεχνών Das Junge Rheinland. Το 1923, ο Hans Friedrich Secker αγόρασε το Schützengraben για το Wallraf-Richartz-Museum, το οποίο έγινε αίσθηση στη νεοϊδρυθείσα Neue Galerie. Σφοδρές συζητήσεις για την πολιτική του τάση κυριαρχούσαν πλέον στα feuilletons. Το 1924 – με την ευκαιρία του αντιπολεμικού έτους – ο πίνακας εκτέθηκε στην Πρωσική Ακαδημία Τεχνών. Με την ίδια ευκαιρία, ο έμπορος τέχνης Carl Nierendorf δημοσίευσε το γραφικό χαρτοφυλάκιο Der Krieg (Ο πόλεμος) του Dix με πενήντα χαρακτικά.

Το 1925, ο Dix μετακόμισε στο Βερολίνο- την ίδια χρονιά έλαβε επίσης μέρος στην περιοδεύουσα έκθεση Neue Sachlichkeit (Νέα Αντικειμενικότητα), η οποία έδωσε τον τίτλο της στις νέες ρεαλιστικές τάσεις στη ζωγραφική. Το έργο του επρόκειτο να επηρεάσει αποφασιστικά το κίνημα της τέχνης. Το 1926 καταγράφονται δύο σημαντικές ατομικές εκθέσεις: στην γκαλερί Neumann-Nierendorf στο Βερολίνο και στην γκαλερί Thannhauser στο Μόναχο. Είχε επίσης σημαντική εκπροσώπηση στη Διεθνή Έκθεση Τέχνης στη Δρέσδη, προάγγελο της documenta στο Κάσελ. Αφού συνάντησε τον Άρνο Μπρέκερ το 1926 στον έμπορο τέχνης Alfred Flechtheim στο Βερολίνο, ο Μπρέκερ σχεδίασε μια προτομή πορτρέτου του Dix.

Από το 1927 έως το 1933, ο Dix κατείχε μια θέση καθηγητή στην Ακαδημία Τέχνης της Δρέσδης ως διάδοχος του Otto Gussmann (1869-1926)- εν τω μεταξύ, ανήκε επίσης στο διευρυμένο διοικητικό συμβούλιο της Deutscher Künstlerbund. Μετά από μια σειρά πορτρέτων μεγάλου μεγέθους, το 1927 δημιούργησε

Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Γουώλτ Ντίσνεϋ

Εθνικοσοσιαλισμός

Μετά την κατάληψη της εξουσίας από τους εθνικοσοσιαλιστές το 1933, ο Ντιξ ήταν ένας από τους πρώτους καθηγητές τέχνης που απολύθηκαν και το ακίνητο στο Ντίσελντορφ-Ούντερμπιλκ, το οποίο μόλις πρόσφατα είχε καταγραφεί στο όνομά του, βγήκε σε πλειστηριασμό. Ο Dix προσπάθησε αρχικά να διατηρηθεί ως ανεξάρτητος ζωγράφος στη Δρέσδη- εκεί, για παράδειγμα, δημιούργησε ακόμη τον πίνακα Τα επτά θανάσιμα αμαρτήματα, ο οποίος θυμίζει τους Παλαιούς Δασκάλους. Το φθινόπωρο του 1933, ωστόσο, αποσύρθηκε στη νότια Γερμανία για να αποφύγει τη δυσφήμιση των εθνικοσοσιαλιστών καλλιτεχνών.

Εκεί έζησε αρχικά στο κάστρο Randegg, το οποίο ανήκε στον Hans Koch, και από το 1936 στο δικό του σπίτι στο Hemmenhofen στη λίμνη της Κωνσταντίας. Σχεδίασε και ζωγράφισε το τοπίο του Hegau και το παραθαλάσσιο τοπίο του Untersee στη χερσόνησο Höri. Παρέμεινε παρών στη γερμανική καλλιτεχνική σκηνή μέχρι το 1936, εκθέτοντας ακόμη και στο Βερολίνο, καθώς και στην τελευταία ετήσια έκθεση της απαγορευμένης στη συνέχεια Deutscher Künstlerbund τον Ιούλιο του 1936 στο Kunstverein του Αμβούργου. Το 1937, πολλά από τα έργα του παρουσιάστηκαν από τους εθνικοσοσιαλιστές στην προπαγανδιστική έκθεση του Μονάχου “Εκφυλισμένη Τέχνη” και δυσφημίστηκαν, μεταξύ άλλων, ως “ζωγραφισμένο στρατιωτικό σαμποτάζ”. Ο Dix δεν είχε πλέον δικαίωμα να εκθέτει: 260 έργα του κατασχέθηκαν στη συνέχεια από γερμανικά μουσεία.

Δύο εβδομάδες μετά την απόπειρα δολοφονίας του Χίτλερ στο Bürgerbräukeller του Μονάχου, η Γκεστάπο φυλάκισε προσωρινά τον Ότο Ντιξ το 1939. Στη συνέχεια ο Dix αποσύρθηκε στην εσωτερική μετανάστευση, αλλά συνέχισε να λαμβάνει ιδιωτικές παραγγελίες. Για παράδειγμα, ζωγράφισε μια απεικόνιση του Αγίου Χριστόφορου σε στυλ Παλαιού Δασκάλου για τον ιδιοκτήτη του Köstritzer Schwarzbierbrauerei. Την περίοδο αυτή ο Dix ήταν συχνός επισκέπτης στο Chemnitz, όπου δύο οικογένειες, αυτή του οδοντιάτρου Köhler και αυτή των κατασκευαστών μαργαρίνης Max και Fritz Niescher, τον υποστήριξαν με προσκλήσεις, παραγγελίες και αγορά έργων. Στο Albstadt-Ebingen, το ζεύγος βιομηχάνων Walther Groz και Lore Groz τον υποστήριξε επίσης αγοράζοντας πίνακες ζωγραφικής.

Το 1945, ο Dix επιστρατεύτηκε στο Volkssturm και έγινε Γάλλος αιχμάλωτος πολέμου. Τον έστειλαν σε στρατόπεδο στο Κολμάρ της Αλσατίας, όπου πολλοί από τους 6000 αιχμαλώτους πέθαναν. Όταν αναγνωρίστηκε ποιος ήταν, ο Ντιξ είχε τη δυνατότητα να εργαστεί ως καλλιτέχνης στο στρατόπεδο. Επέστρεψε στο Hemmenhofen τον Φεβρουάριο του 1946.

Διαβάστε επίσης, ιστορία – Εμπόριο μπαχαρικών

Μεταπολεμική περίοδος και θάνατος

Το 1945, ο Ντιξ στράφηκε από τη ζωγραφική με γάνωμα παλαιού δασκάλου στη σύγχρονη ζωγραφική alla prima και επέστρεψε στο εξπρεσιονιστικό στυλ ζωγραφικής των πρώτων ημερών του. Μετά το 1945, ο Dix παρέμεινε παρείσακτος στα γερμανικά κρατίδια, τα οποία απομακρύνονταν όλο και περισσότερο μεταξύ τους καλλιτεχνικά: Δεν μπορούσε να ταυτιστεί ούτε με τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό της ΛΔΓ ούτε με την αφηρημένη μεταπολεμική τέχνη της ΟΔΓ. Παρ” όλα αυτά, έλαβε υψηλή αναγνώριση και πολυάριθμες τιμές και στα δύο κράτη. Πολλά από τα ύστερα έργα του χαρακτηρίζονται από χριστιανικά θέματα.

Μετά τον πόλεμο, ο Dix παρέμεινε τακτικά στη Δρέσδη για να εργαστεί. Είχε ένα στούντιο εκεί και τύπωνε τις λιθογραφίες του στο εργαστήριο μεταξοτυπίας για τις καλές τέχνες. Ένα μεγάλο μέρος των έργων που δημιούργησε στη Δρέσδη πωλήθηκε μέσω του εμπόρου τέχνης NOVA του φίλου του Horst Kempe, ο οποίος επίσης κανόνισε την αγορά των έργων του Dix από τα μουσεία της Δρέσδης. Στη Δρέσδη είχε επίσης τη “δεύτερη οικογένειά” του, την Käthe König και την κόρη τους Katharina (* 1939). Η σύζυγός του Μάρθα συνέχισε να ζει με τα τρία τους παιδιά στο μεγάλο σπίτι στο Χέμενχοφεν. Το 1949, όταν ο Willi Baumeister πρότεινε το όνομα Otto Dix σε σχέση με τον επαναδιορισμό μιας κενής θέσης καθηγητή ζωγραφικής στην Κρατική Ακαδημία Καλών Τεχνών της Στουτγάρδης και το συμβούλιο της Ακαδημίας απαίτησε την υποβολή δειγμάτων του έργου του, ο Dix αρνήθηκε σθεναρά.

Το 1959 έλαβε τον Μεγάλο Ομοσπονδιακό Σταυρό Αξίας και το Βραβείο Cornelius της πόλης του Ντίσελντορφ. Το 1950 προτάθηκε ανεπιτυχώς για το Εθνικό Βραβείο της ΛΔΓ από τον Πολιτιστικό Σύλλογο της Γκέρα.

Στη δεκαετία του 1960, ο Dix πραγματοποίησε πολυάριθμες εκθέσεις και έλαβε τιμές και βραβεία και στα δύο μέρη της Γερμανίας. Με την ευκαιρία των 75ων γενεθλίων του το 1966, έγινε επίτιμος δημότης της Γκέρα, ενώ το 1967 του απονεμήθηκε το βραβείο Lichtwark στο Αμβούργο και το βραβείο Martin Andersen Nexö Art Prize στη Δρέσδη. Το 1967 έλαβε επίσης το βραβείο Hans Thoma και το 1968 το βραβείο Rembrandt του Ιδρύματος Γκαίτε στο Σάλτσμπουργκ.

Ο Dix πέθανε στις 25 Ιουλίου 1969 μετά από δεύτερο εγκεφαλικό επεισόδιο στο Singen am Hohentwiel. Ο τάφος του βρίσκεται στο Hemmenhofen της λίμνης Κωνστάντζας.

Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Τριστάν Τζαρά

Οικογένεια

Ο Dix παντρεύτηκε τη Μάρθα Koch, αποκαλούμενη “Mutzli”, (1895-1985), το γένος Lindner, την 1η Φεβρουαρίου 1923. Ήταν σύζυγος του ουρολόγου, δερματολόγου, συλλέκτη έργων τέχνης και προστάτη Hans Koch (1881-1952) από το 1915, όταν ο Dix τη γνώρισε κατά τη διάρκεια της πρώτης παραγγελίας πορτρέτου του συζύγου της στο Ντίσελντορφ και την ερωτεύτηκε. Σύμφωνα με τη Μάρθα Ντιξ, εκείνη την εποχή ζούσε ήδη σε ένα είδος γάμου των τριών με την αδελφή της Μαρία, την οποία ο Κοχ ήθελε στην πραγματικότητα να παντρευτεί. Ο Koch είχε ενθαρρύνει λοιπόν τη σχέση με τον Dix προκειμένου να μπορέσει να παντρευτεί τη Μαρία μετά το διαζύγιο από τη Μάρθα. Ο Koch είχε επιλέξει τη Μάρθα το 1915, επειδή ήξερε ότι η Μαρία δεν μπορούσε να κάνει παιδιά.

Το διαζύγιο έλαβε χώρα το 1922, ενώ ο γάμος της Μάρθας με τον Dix την 1η Φεβρουαρίου 1923, λίγους μήνες πριν από τη γέννηση της κόρης τους Nelly (* 14 Ιουνίου 1923). Ο Hans Koch είχε προηγουμένως παντρευτεί την αδελφή της Martha, Maria Elisabeth Lindner (1890-1969) και έτσι έγινε ο κουνιάδος του ζωγράφου από τον πρώην σύζυγο της συζύγου του Martha. Ο Koch και η Maria Lindner πήραν τα δύο παιδιά της Μάρθας μαζί με τον Koch στο νέο τους γάμο: τον Martin (9.6.1917-2010) και τη Hana (1920-2006) – τα οποία προφανώς έμαθαν μόνο ως ενήλικες ότι η “θεία Μάρθα” ήταν η μητέρα τους.

Η Μάρθα και ο Ότο Ντιξ απέκτησαν τρία παιδιά και ένα υιοθετημένο παιδί:

Η Käthe König (1901-1981) ήταν δικαστική υπάλληλος στη Δρέσδη, μοντέλο και, από το 1927, ερωμένη του Otto Dix. Παρά τη θέληση του ζωγράφου, γέννησε την κόρη τους Katharina στις 5 Οκτωβρίου 1939 στη Δρέσδη. Παρόλο που ο Dix έχασε την καθηγητική του θέση στη Δρέσδη το 1933 και μετακόμισε στη νότια Γερμανία, διατήρησε το εργαστήριό του στην Kesselsdorfer Strasse 11 στο Löbtau της Δρέσδης μέχρι το 1943 και από το 1947 έως το 1966 για ετήσιες επισκέψεις εργασίας και επισκέψεις στη “δεύτερη οικογένειά” του στη Δρέσδη. Όταν ο Ντιξ συνελήφθη από την Γκεστάπο τον Νοέμβριο του 1939, η Käthe König, ως κλητήρας του δικαστηρίου, κατάφερε προφανώς να εξαφανίσει έγγραφα στο δικαστήριο που υποτίθεται ότι ενοχοποιούσαν τον Ντιξ, με αποτέλεσμα ο Ντιξ να αφεθεί ελεύθερος μετά από λίγες ημέρες λόγω έλλειψης αποδείξεων. Η εκτεταμένη αλληλογραφία μεταξύ του Dix και της Käthe König έχει αποκλειστεί για δημοσίευση μέχρι το 2040 για λόγους προστασίας προσωπικών δεδομένων.

Ο Dix θεωρείται εξαιρετικός σχεδιαστής και άφησε πίσω του περισσότερα από 6.000 σχέδια και σκίτσα. Οι πιο εκτεταμένες συλλογές έργων βρίσκονται στο Kunstmuseum της Στουτγάρδης και στο Μουσείο Gunzenhauser στο Chemnitz. Η γκαλερί Albstadt διαθέτει τη μεγαλύτερη συλλογή έργων σε χαρτί στον κόσμο.

Η γραπτή παρακαταθήκη βρίσκεται στο Γερμανικό Αρχείο Τέχνης στο Γερμανικό Εθνικό Μουσείο της Νυρεμβέργης από το 1976. Η εικονογραφική κληρονομιά βρίσκεται στα αρχεία του Ιδρύματος Otto Dix στο Bevaix (Ελβετία).

Το στούντιο και η κατοικία στο Hemmenhofen στη χερσόνησο Höri της λίμνης Κωνσταντίας, όπου ο ζωγράφος και σχεδιαστής έζησε και εργάστηκε από το 1936 έως το 1969, πωλήθηκε στην ένωση που ιδρύθηκε τον Δεκέμβριο του 2009 με το μη κερδοσκοπικό Otto Dix House Foundation. Η λειτουργία αναλήφθηκε ως Museum Haus Dix από το Kunstmuseum της Στουτγάρδης ως παράρτημα. Η πόλη της Στουτγάρδης, ο δήμος του Gaienhofen, η περιφέρεια της Κωνσταντίας και χορηγοί διέθεσαν από κοινού 1,5 εκατομμύριο ευρώ για τη διάσωση του σπιτιού, το οποίο είχε μεγάλη ανάγκη ανακαίνισης. Το σπίτι ανήκε τελευταία στην εγγονή του καλλιτέχνη, Bettina Dix-Pfefferkorn.

Το 2011 ήρθαν στην επιφάνεια τέσσερις χαμένες ακουαρέλες από την περιουσία του ζωγράφου, μεταξύ των οποίων οι ακουαρέλες Nächtens και Soubrette. Μια προκαταρκτική μελέτη για το έργο Winter”s Tale, η οποία είχε χαθεί από το 1933, είχε ήδη ανακαλυφθεί ένα χρόνο νωρίτερα.

Τον Δεκέμβριο του 2012, έξι τοιχογραφίες μεγάλης κλίμακας του ζωγράφου ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια εργασιών ανακαίνισης σε ένα υπόγειο δωμάτιο του σπιτιού του στο Hemmenhofen, το οποίο χρησιμοποιούνταν ως βιβλιοθήκη. Πρόκειται για σχέδια που είχε δημιουργήσει ο Dix για ένα καρναβαλικό πάρτι στις 19 Φεβρουαρίου 1966. Απεικονίζουν ένα τέρας με κορμούς τρομπέτας, μια μπάντα τζαζ και φιγούρες από το αλεμανικό καρναβάλι, όπως ο Hänsele. Επιπλέον, υπάρχουν σκηνές από την ταινία Des Pudels Kern (1958) με τον Alec Guinness. Μέχρι τώρα ήταν γνωστοί μόνο μικρότεροι πίνακες στο διάδρομο του κελαριού, οι οποίοι δημιουργήθηκαν για την ίδια περίσταση.

Τον Νοέμβριο του 2013, έγινε γνωστό ότι το Schwabing Art Find περιλάμβανε επίσης μια άγνωστη μέχρι τότε αυτοπροσωπογραφία του Dix

Μυθοπλασία

Διαβάστε επίσης, ιστορία – Ισπανοαμερικανικός πόλεμος

Εκπομπή

Πηγές