Alexandre Pouchkine

Mary Stone | octobre 25, 2022

Résumé

Alexandre Sergueïevitch Pouchkine (26 mai 1799, Moscou – 29 janvier 1837, Saint-Pétersbourg) est un poète, dramaturge et prosateur russe qui a jeté les bases du mouvement réaliste russe. Théoricien de la littérature, historien, il est l »une des figures littéraires les plus respectées du premier tiers du XIXe siècle.

Même du vivant de Pouchkine, sa réputation de plus grand poète national russe s »est développée. Pouchkine est considéré comme le fondateur de la langue littéraire russe moderne.

A lire aussi, biographies-fr – Guru Nanak

Origines

Les origines d »Alexandre Sergueïevitch Pouchkine remontent à une famille noble ramifiée des Pouchkine, qui, selon la légende généalogique, remonte à « l »honnête homme » Ratsche. Il voyait dans ses ancêtres un exemple de la véritable « aristocratie », une famille ancienne qui a servi la patrie honnêtement, mais qui n »a pas obtenu la faveur des dirigeants et a été « persécutée ». Plus d »une fois (y compris dans la forme artistique), il s »est également tourné vers l »image de son arrière-grand-père maternel, l »Africain Abram Petrovitch Hannibal, qui devint serviteur et apprenti de Pierre le Grand, puis ingénieur militaire et général.

Les ancêtres paternels de Pouchkine n »ont pas dépassé le rang de stolnik à la cour au XVIIe siècle. Son arrière-grand-père, Alexandre Petrovitch Pouchkine, qui a vécu à l »époque de Pierre le Grand, était sergent de la garde et a tué sa femme en 1725 dans un accès de folie ; son grand-père, Lev Alexandrovitch, était colonel d »artillerie et capitaine de la garde. Son père était Sergei L. Pushkin (1770-1848), un esprit séculier et un poète amateur. La mère de Pouchkine était Nadezhda Osipovna (1775-1836), petite-fille d »Hannibal. Son oncle paternel Vasily Lvovich (1766-1830) était un célèbre poète du cercle de Karamzin. Parmi les enfants de Sergei Lvovich et de Nadezhda Osipovna, outre Alexander, ont survécu une fille Olga (mariée à Pavlishcheva, 1797-1868) et un fils Leo (1805-1852).

A lire aussi, biographies-fr – Agnès Martin (peintre)

Enfance

Pouchkine est né le 26 mai (6 juin) 1799 à Moscou, à Nemetskaya Sloboda. Dans le livre métrique de l »église de l »Épiphanie à Elokhovo, à la date du 8 (19) juin 1799, il y a, entre autres, l »entrée suivante :

En été, les parents emmènent leur fils à Mikhailovskoye, puis jusqu »au printemps 1801, la famille vit à Saint-Pétersbourg, chez la belle-mère Maria Alexeevna Gannibal (1745-1818, née Pushkina, issue d »une autre branche de la famille). C »est au cours de cette période que la rencontre souvent évoquée avec Paul Ier, dont Pouchkine parle dans les vers « J »ai vu trois tsars… », pourrait bien avoir eu lieu.

Le futur poète passait généralement les mois d »été 1805-1810 chez sa grand-mère maternelle Maria Alekseevna dans le village de Zakharov près de Zvenigorod, près de Moscou. Les impressions de sa petite enfance se reflètent dans les premiers poèmes de Pouchkine, écrits un peu plus tard (« Bova », 1814), et dans ses poèmes de lycée « Epître à Yudin » (1815) et « Sommeil » (1816). La grand-mère a écrit ce qui suit au sujet de son petit-fils :

A lire aussi, biographies-fr – Ramón María Narváez y Campos

Jeunes

Pouchkine a passé six ans (1811-1817) au lycée impérial de Tsarskoïe Selo, ouvert le 19 octobre 1811. Le jeune poète y a vécu les événements de la guerre patriotique de 1812. C »est là que son don poétique a été découvert et apprécié pour la première fois. Les souvenirs des années passées au Lyceum et de la fraternité du Lyceum sont restés à jamais dans l »âme du poète.

Parmi les professeurs du Lycée de Pouchkine figurait A. P. Kunitsyn, un professeur de sciences morales et politiques qui avait étudié à l »Université de Göttingen et avait été proche de nombreux futurs décembristes. Pouchkine a conservé sa gratitude envers Kunitsyn tout au long de sa vie. Il est le seul des professeurs du Lycée à qui Pouchkine s »est adressé à plusieurs reprises en vers.

Pendant la période du Lycée, Pouchkine a écrit de nombreux poèmes. Il s »est inspiré des poètes français des dix-septième et dix-huitième siècles, dont il avait pris connaissance dans son enfance en lisant les livres de la bibliothèque de son père. Les poètes et écrivains préférés du jeune Pouchkine sont énumérés dans le poème « La ville » (1815) : Voltaire, Homère, Virgile, T. Tasso, La Fontaine, Dmitriev, Krylov, Derzhavin, Vergier, Grecourt, Parny, Racine, Molière, Fonvizin, Knyazhnin, Ozerov, Rousseau, Karamzin et Lagarpe. Ses premiers textes combinent les traditions du classicisme français et russe. Batiushkov, le maître reconnu de la « poésie facile », et Zhukovsky, le chef du romantisme domestique, sont devenus les professeurs-poètes de Pouchkine. Les textes de Pouchkine de la période 1813-1815 sont imprégnés des motifs du caractère éphémère de la vie qui dictent sa soif des plaisirs de la vie. À partir de 1816, à la suite de Joukovski, il se tourne vers les élégies où il développe des motifs typiques de ce genre : l »amour non partagé, le départ de la jeunesse, le dépérissement de l »âme. Les textes de Pouchkine sont toujours imités, pleins de conventions littéraires et de clichés. Ne se limitant pas à la poésie de chambre, Pouchkine s »est tourné vers des thèmes plus complexes et socialement importants.  » Souvenirs à Tsarskoïe Selo  » (1814), qui a obtenu l »approbation de Derzhavin – au début de 1815, Pouchkine a lu le poème en sa présence – est consacré aux événements de la guerre patriotique de 1812. Le poème a été publié en 1815 dans la revue Musée russe, entièrement signé par l »auteur. Et la lettre de Pouchkine à « Licinius » dépeint de manière critique la vie contemporaine en Russie, dans laquelle Arakcheyev est dépeint comme « le favori du despote ». Même au début de sa carrière, Pouchkine s »est intéressé aux satiristes russes du siècle dernier. L »influence de Pouchkine se fait sentir dans son poème satirique « L »ombre de Fonvizin » (associés à l »œuvre de Radichtchev sont « Bova » (1814) et « L »infidélité » (1817).

En juillet 1814, Pouchkine fait sa première apparition dans la presse écrite dans le journal moscovite Vestnik Evropy. Le treizième numéro contient le poème « To a Poet Friend », signé du pseudonyme Alexander N.k.s.p. et adressé à Küchelbecker.

Alors qu »il était encore étudiant au Lycée, Pouchkine a rejoint la société littéraire Arzamas qui s »opposait à la routine et à l »archaïsme en littérature et a participé efficacement au débat avec l »association « Discussion des amoureux du mot russe » défendant les canons du classicisme du siècle dernier. Attiré par les œuvres des représentants les plus éminents du nouveau courant littéraire, Pouchkine a été fortement influencé à l »époque par la poésie de Batiouchkov, Joukovski, Davydov. Ce dernier a d »abord séduit Pouchkine par le thème du soldat courageux, puis par ce que le poète lui-même appelait les « vers filés » – des changements brusques d »humeur, d »expression, une combinaison inattendue d »images. Plus tard, Pouchkine dira que lorsqu »il a imité Davydov dans sa jeunesse, il a « acquis ses manières pour de bon ». De nombreux poèmes du Lycée de Pouchkine ont été inspirés par les textes de Denis Davydov : Les étudiants penchés, Le cosaque, Les cavaliers, La moustache et Souvenir.

A lire aussi, biographies-fr – Steve McQueen

Jeunes

Pouchkine a été diplômé du Lycée le 9 juin 1817 avec le grade de secrétaire collégial (10e classe selon le tableau des grades) ; le 13 juin, il a été nommé au Collegium des affaires étrangères par décret impérial et le 15 juin, il a prêté serment, signant le formulaire de serment à l »empereur.

C »est à cette époque que son père a remis à Alexandre son serf Nikita, qui a connu Sacha dès son plus jeune âge, qui est devenu un véritable ami pour lui et qui l »a accompagné pratiquement tout au long de sa vie, jusqu »à son dernier jour, à l »exception de l »année de son exil à Mikhailovo.

Pouchkine devient un visiteur régulier du théâtre, participe aux réunions des « Arzamas » (il y est accepté par correspondance alors qu »il est encore étudiant au Lycée et est surnommé « Criquet »), rejoint en 1819 la société littéraire-théâtrale « Lampe verte » dirigée par l » »Union du bien-être » (voir Décembristes).

S »il ne participe pas aux activités des premières organisations secrètes, Pouchkine entretient néanmoins des liens amicaux avec de nombreux membres actifs des sociétés de décembristes, et écrit des épigrammes politiques et des poèmes « À Tchadaïev » (« Amour, espoir, gloire silencieuse… », 1818), « Liberté » (1818), « N. Y. Plyuskova » (1818) et « Le village » (1819), qui circulent dans les listes.

Au cours de ces années, Pouchkine travaillait sur le poème Rouslan et Lioudmila, qui avait débuté au Lycée et correspondait au programme de la société littéraire Arzamas sur la nécessité de créer un poème bogatyr national. Le poème a été publié en mai 1820 (les listes étaient connues plus tôt) et a suscité diverses réactions, pas toujours favorables. Déjà après l »expulsion de Pouchkine, la controverse a éclaté autour du poème. Certains critiques ont été outrés par l »abaissement du canon haut. Le mélange dans « Rouslan et Lioudmila » des méthodes d »expression verbale russes-françaises avec la stylistique vernaculaire et folklorique a provoqué des reproches de la part des défenseurs de la nationalité démocratique en littérature. La lettre de D. Zykov, un disciple littéraire de Katenin, publiée dans le Fils de la Patrie, contenait de tels reproches.

A lire aussi, biographies-fr – Godiva

Dans le Sud (1820-1824)

Au printemps 1820, Pouchkine est convoqué chez le gouverneur général militaire de Saint-Pétersbourg, le comte M. A. Miloradovitch, pour qu »il lui explique le contenu de ses poèmes (notamment des épigrammes sur Arakcheev, l »archimandrite Photius et Alexandre Ier lui-même), incompatible avec son statut de fonctionnaire. On parle de son exil en Sibérie ou de son emprisonnement au monastère de Solovetsky. Ce n »est que grâce aux efforts de ses amis, notamment Karamzin, que la peine a été commuée. Pushkin a été transféré de la capitale vers le sud, au bureau de Chisinau du gouverneur de Bessarabie I. N. Inzov.

En route vers son nouveau lieu d »affectation, Pushkin tombe malade d »une pneumonie après s »être baigné dans le fleuve Dniepr. À la fin du mois de mai 1820, les Raevsky emmènent le poète malade avec eux dans le Caucase et en Crimée pour améliorer sa santé. En chemin, la famille Raevsky et Alexandre Pouchkine se sont arrêtés à Taganrog, dans l »ancienne maison du gouverneur de la ville, P. Papkov (rue Grecque, 40).

Le 16 août 1820, Pushkin est arrivé à Feodosia. Il a écrit à son frère Lev :

 » De Kertch, nous sommes venus à Kafa et nous sommes restés chez Bronevsky, un homme aux services honorables et à la pauvreté. Il est maintenant en procès – et, comme Virgile le vieux, il cultive un jardin au bord de la mer, non loin de la ville. Les raisins et les amandes constituent son revenu. Ce n »est pas un homme intelligent, mais il a une grande connaissance de la Crimée. Un côté important et désolé. De là, nous avons navigué par la mer en passant par les rives du midi de la Taurida, jusqu »à Yurzuf, où se trouvait la famille Raevsky. La nuit, sur le bateau, j »ai écrit une élégie, que je vous envoie.

Deux jours plus tard, Pushkin et les Raevsky sont partis par la mer pour Gurzuf.

Pouchkine a passé plusieurs semaines de l »été et de l »automne 1820 à Gurzuf. Avec les Raevsky, il loge dans la maison du duc de Richelieu ; le poète dispose d »une mezzanine orientée vers l »ouest. À Gurzuf, Pouchkine a fait de nombreuses promenades le long de la côte et dans les montagnes, y compris un voyage à cheval jusqu »au sommet de l »Ayu-Dag, et un voyage en bateau jusqu »au cap Suuk-Su.

A Gurzuf, Pouchkine continue son travail sur le poème « Prisonnier du Caucase », écrit plusieurs poèmes lyriques, dont certains sont dédiés aux filles de N.N. Raevsky – Catherine, Elena et Maria. C »est là qu »il a conçu le poème « La fontaine de Bakhchisarai » et le roman « Eugène Onéguine ». À la fin de sa vie, Pouchkine se souvient de la Crimée : « C »est là que se trouve le berceau de mon Onéguine ».

En septembre 1820, il a visité Bakhchisarai sur son chemin vers Simferopol. Extrait d »une lettre à Delvig :

…En entrant dans le palais, j »ai vu la fontaine en mauvais état, l »eau tombant d »un tuyau en fer rouillé en gouttes. Je me suis promené dans le palais avec une grande contrariété devant la négligence dans laquelle il se délabrait, et devant les transformations à moitié européennes de certaines pièces.

En se promenant dans les cours du palais, le poète a cueilli deux roses et les a déposées au pied de la « fontaine des larmes », à laquelle il a consacré plus tard des poèmes et le poème « La fontaine de Bakhchisarai ».

À la mi-septembre, Pouchkine a passé environ une semaine à Simferopol, probablement dans la maison du gouverneur taurin Alexandre Nikolaïevitch Baranov, une vieille connaissance du poète de Saint-Pétersbourg.

Pouchkine a également utilisé ses impressions de sa visite en Crimée dans sa description du Voyage d »Onéguine, qui a d »abord été incluse en annexe du poème Eugène Onéguine.

Ce n »est que le 21 septembre que Pushkin est arrivé à Kishinev. Le nouveau chef fait preuve de condescendance à l »égard de Pouchkine, lui permettant de s »absenter pendant de longues périodes, de rester chez des amis à Camenca (hiver 1820-1821), de se rendre à Kiev, de voyager avec Ivan P. Liprandi en Moldavie et de visiter Odessa (fin 1821). À Kichinev, Pushkin était en contact étroit avec les membres de l »Union de l »assistance sociale M. F. Orlov, K. A. Okhotnikov et V. F. Rayevsky, il a rejoint la loge maçonnique « Ovidius ». Alors que le poème « Rouslan et Lioudmila » était le point culminant de l »école des meilleurs poètes russes, le premier « poème méridional » de Pouchkine, « Le Prisonnier du Caucase » (1822), l »a placé à la tête de toute la littérature russe contemporaine et lui a valu la réputation bien méritée de premier poète, dont il a toujours joui jusqu »à la fin des années 1820. Plus tard, dans les années 1830, Pouchkine a été surnommé le « Byron russe ».

Plus tard, un autre « poème du sud » a été publié – « La fontaine de Bakhchisarai » (1824). Le poème est fragmentaire, comme s »il cachait quelque chose d »inédit, ce qui lui confère un charme particulier, suscitant un fort champ émotionnel dans la perception du lecteur. P.A. Vyazemsky a écrit de Moscou sur le sujet :

L »apparition de « La Fontaine de Bakhchisarai » est digne d »attention non seulement pour les amateurs de poésie, mais aussi pour les observateurs de nos succès dans l »industrie mentale, qui contribue aussi, il ne faut pas le dire, au bien-être de l »État. Le manuscrit du petit poème de Pouchkine a été payé trois mille roubles ; il ne contient pas six cents vers ; ainsi, le vers (et de quel genre, d »ailleurs ? note pour les évaluateurs – un beau vers de quatre pieds) a coûté cinq roubles avec un surplus. Un vers de Beiron, de Casimir Lavigne, une ligne de Walter Scott apporte un pourcentage encore plus élevé, c »est vrai ! Mais n »oublions pas non plus que les capitalistes étrangers perçoivent les intérêts de tous les consommateurs instruits du globe, tandis que nos capitaux circulent dans un cercle étroit et domestique. Quoi qu »il en soit, on a payé autant pour les poèmes de « La Fontaine de Bakchisaray » qu »on n »a jamais payé pour aucun poème russe.

En même temps, le poète tente de se tourner vers l »antiquité russe, après avoir esquissé des plans pour les poèmes « Mstislav » et « Vadim » (cette dernière idée a pris une forme dramatique), crée un poème satirique « Gavriliada » (édition séparée en 1827). Pouchkine a fini par se convaincre (tragiquement au début) qu »il existe dans le monde des lois objectives auxquelles on ne peut déroger, aussi courageuses et belles que soient ses intentions. Dans cette veine, le roman « Eugène Onéguine » en vers a été commencé à Kichinev en mai 1823 ; le final du premier chapitre du roman proposait l »histoire du voyage du héros au-delà du pays natal sur le modèle du poème « Don Juan » de Byron.

Entre-temps, en juillet 1823, Pouchkine demande à être transféré à la chancellerie du comte Vorontsov à Odessa. C »est à cette époque qu »il prend conscience de son statut d »écrivain professionnel, qui était prédéterminé par le succès rapide de lecture de ses œuvres. Le fait qu »il ait courtisé la femme du chef, et peut-être même eu une liaison avec elle, et son incapacité à servir le gouvernement, ont mis à mal sa relation avec Vorontsov.

Le séjour de quatre ans de Pouchkine dans le sud a constitué une nouvelle étape romantique dans son développement en tant que poète. C »est à cette époque que Pouchkine s »est familiarisé avec les œuvres de Byron et de Chénier. Fasciné par la personnalité de Byron, de son propre aveu, le poète est devenu « fou » de lui. Le premier poème que Pouchkine a créé en exil est l »élégie « Daylight Dimmed… », dont le sous-titre indique : « Imitation de Byron ». Le cœur, la tâche principale de l »œuvre était de refléter l »état émotionnel de l »homme, la révélation de sa vie intérieure. Pouchkine a développé la forme artistique du vers, se tournant vers la poésie grecque ancienne, l »étudiant dans des traductions. Ayant réinterprété l »imagerie des poètes anciens dans une veine romantique, prenant le meilleur des œuvres de ses prédécesseurs, surmontant les cachets du style élégiaque, Pouchkine a créé son propre langage poétique. La principale caractéristique de la poésie de Pouchkine était sa puissance expressive et, en même temps, une concision et une brièveté extraordinaires. Formé en 1818-1820, sous l »influence des élégies et des textes français de Joukovsky, le style mélancolique conditionnel a subi une transformation majeure, et a fusionné avec le nouveau style « Byronique ». La combinaison de formes anciennes, compliquées et conventionnelles avec des couleurs romantiques et du suspense était clairement évidente dans Le Prisonnier du Caucase.

En 1824, la police de Moscou a ouvert une lettre de Pouchkine dans laquelle il évoquait son engouement pour les « doctrines athées ». C »est la raison pour laquelle le poète a démissionné du service. À la fin du mois de juillet 1824, le gouverneur général de Novorossiisk et de Bessarabie, le comte M.S. Vorontsov, a reçu une notification du vice-chancelier K.V. Nesselrode du plus haut commandement du 8 juillet « étant dans le bureau du secrétaire collégial des Affaires étrangères Pouchkine retirer complètement du service » et à partir du 11 juillet – de transférer Pouchkine pour vivre dans la province de Pskov de sorte qu »il était là sous la supervision des autorités locales. Le 30 juillet, Pouchkine, ayant reçu 389 roubles et 4 kopecks d »argent de voyage, part pour la province de Pskov.

A lire aussi, biographies-fr – Ptolémée III

St Michael »s

Pouchkine est exilé dans le domaine de sa mère et y passe deux ans (jusqu »en septembre 1826), le plus long séjour de Pouchkine à Mikhailovskoye. Le jeune poète s »y est rendu pour la première fois au cours de l »été 1817 et, comme il l »a écrit lui-même dans l »une de ses autobiographies, il a été fasciné par « la vie rurale, les bains russes, les fraises, etc.

Peu après son arrivée à Mikhailovskoye, Pouchkine a eu une dispute majeure avec son père, qui avait effectivement accepté de superviser secrètement son propre fils. A la fin de l »automne, tous les proches de Pushkin ont quitté Mihailovsky.

Contrairement aux craintes de ses amis, la réclusion à la campagne n »a pas été désastreuse pour Pouchkine. Malgré les expériences difficiles, le premier automne de Mikhailovo a été fructueux pour le poète, il a beaucoup lu, réfléchi et travaillé. Pouchkine rendait souvent visite à son voisin dans la propriété de P. A. Osipova à Trigorskoïe et utilisait sa bibliothèque (le père d »Osipova, un franc-maçon, associé de N. I. Novikov, a laissé une grande collection de livres). Depuis l »exil à Mikhailovo et jusqu »à la fin de sa vie, le poète était en bons termes avec Osipova et les membres de sa grande famille. Au cours de l »été 1826, à Trigorskoye, est venu Yazykov, dont les poèmes étaient connus de Pouchkine depuis 1824.

Pouchkine achève le poème « Conversation d »un libraire avec un poète » commencé à Odessa, où il formule son credo professionnel, « Vers la mer » – une méditation lyrique sur le destin de l »homme à l »époque de Napoléon et de Byron, sur le pouvoir brutal des circonstances historiques sur l »individu, le poème « Gitans » (1827), continue à écrire un roman en vers. En automne 1824, il reprend son travail sur les notes autobiographiques qu »il a laissées au début de la période de Kichinev, et contemple l »intrigue du drame populaire « Boris Godounov » (achevé le 7 (19) novembre 1825, publié en 1831), il écrit un poème factice « Comte Nulin ». En tout, le poète a écrit une centaine d »œuvres à Mihailovsky.

En 1825, il rencontre à Trigorskoye Anna Kern, la nièce d »Osipova, à qui il aurait dédié le poème « Je me souviens d »un moment merveilleux… ».

Un mois après la fin de l »exil, Pouchkine est retourné « libre à la prison abandonnée » et a passé environ un mois à Mikhailovskoye. Le poète y est venu périodiquement au cours des années suivantes pour faire une pause dans la vie urbaine et écrire en toute liberté. En 1827, à Mikhailovskoye, Pouchkine a commencé son roman L »Arap de Pierre le Grand.

Le poète s »est également mis au billard à Mihailovskoye. Bien qu »il ne soit pas devenu un grand joueur, selon les souvenirs de ses amis, il maniait la queue de billard de manière tout à fait professionnelle.

Pendant son séjour à Mikhailovskoe, Pouchkine a eu une liaison avec le serf Olga Kalashnikova et, selon certains spécialistes, a eu un fils illégitime avec elle, Pavel.

A lire aussi, biographies-fr – Mindaugas

Après le lien

Dans la nuit du 3 au 4 septembre 1826, un messager du gouverneur de Pskov, B. Aderkas, arrive à Mikhailovskoye : Pouchkine, accompagné d »un messager, doit arriver à Moscou, où Nicolas Ier séjournait lors de son couronnement le 22 août.

Le 8 septembre, immédiatement après son arrivée, Pouchkine a été conduit auprès de l »empereur pour une audience privée au Petit Palais Nicolas. La conversation entre Nicolas Ier et Pushkin a eu lieu face à face. À son retour d »exil, le poète se voyait garantir un patronage personnel et une exemption de la censure habituelle.

C »est au cours de ces années qu »apparaît l »intérêt de Pouchkine pour la personnalité de Pierre le Grand, le Tsar-Transformateur. Il devient le protagoniste d »un roman qu »il a commencé sur son arrière-grand-père, Abram Hannibal, et d »un nouveau poème, Poltava. Dans le cadre d »une œuvre poétique (« Poltava »), le poète a combiné plusieurs thèmes sérieux : les relations entre la Russie et l »Europe, l »unification des peuples, le bonheur et le drame de l »individu sur fond d »événements historiques. De l »aveu même de Pouchkine, il a été attiré par les « personnages forts et l »ombre profonde et tragique projetée sur toutes ces horreurs ». Publié en 1829, le poème n »a été compris ni par les lecteurs ni par les critiques. Dans le projet de manuscrit de « Objections aux critiques de Poltava ». Pushkin a écrit :

Le plus mûr de tous mes récits poétiques, celui où tout est presque original (et nous ne faisons que nous battre pour cela, bien que ce ne soit pas encore l »essentiel), c »est « Poltava », que Joukovski, Gneditch, Delvig, Vyazemsky préfèrent à tout ce que j »ai écrit jusqu »à présent, « Poltava » n »a pas été un succès.

À cette époque, un nouveau tournant s »est produit dans l »œuvre du poète. Une analyse historique et sociale sobre de la réalité s »allie à une conscience de la complexité de l »explication rationnelle souvent insaisissable du monde qui l »entoure, remplissant son œuvre d »un sentiment de pressentiment anxieux, conduisant à un large envahissement de la fiction, suscitant des souvenirs douloureux, parfois affligeants, et un intérêt intense pour la mort.

En même temps, après le poème Poltava, les attitudes envers Pouchkine dans la critique et parmi une partie du public lecteur sont devenues plus froides ou plus critiques.

En 1827, une enquête est ouverte sur le poème « Andrei Chenier » (écrit à Mikhailovsky en 1825), considéré comme une réponse aux événements du 14 décembre 1825, et en 1828, le gouvernement prend connaissance du poème « Gavriliada » de Kishinev. Ces affaires ont été classées par le commandement impérial après les explications de Pushkin. Pouchkine a été jugé coupable de répandre « cet esprit pernicieux », qui caractérise l »époque de son apparition – la veille du 14 décembre, il a donné une souscription dans « aucune œuvre sans examen et l »omission de leur censure ne pas libérer au public », a obtenu sous la surveillance de la police secrète.

En décembre 1828, Pushkin rencontre la beauté de Moscou, Natalia Goncharova, âgée de 16 ans. De son propre aveu, il est tombé amoureux d »elle dès la première rencontre. À la fin du mois d »avril 1829, Pouchkine a demandé la main de Gontcharova par l »intermédiaire de Fyodor Tolstoï-Américain. La réponse indéfinie de la mère de la jeune fille (la raison invoquée étant la jeunesse de Natalya), selon Pouchkine, « le rendait fou ». Il est parti pour l »armée de Paskevich, dans le Caucase, où la guerre avec la Turquie se déroulait à l »époque. Pouchkine a décrit son voyage dans son Voyage à Arzrum. Sur l »insistance de Paskevich, qui ne souhaitait pas assumer la responsabilité de sa vie, Pouchkine a quitté l »armée en force et a vécu quelque temps à Tiflis. De retour à Moscou, il a rencontré les Goncharovs avec un accueil froid. Peut-être la mère de Natalia craignait-elle la réputation de libre penseur qui s »était emparée de Pouchkine, sa pauvreté et sa passion pour le jeu.

À la fin de l »année 1829, Pouchkine a développé le désir de voyager à l »étranger, comme en témoigne le poème « Let »s go, I »m ready ; where would you, friends… ». Pouchkine demande l »autorisation à Benckendorff, mais le 17 janvier 1830, il reçoit un refus de Nicolas Ier de s »y rendre, que Benckendorff transmet.

A lire aussi, histoire – Âge sombre

Boldino

Pushkin ressent le besoin d »un changement de vie. En 1830, sa demande en mariage répétée à Natalia Nikolaïevna Gontcharova est acceptée et, à l »automne, le poète se rend à Boldino, le domaine de son père à Nijni Novgorod, pour prendre possession du village voisin de Kistenevo, que son père lui avait donné pour le mariage. Le choléra met le poète en quarantaine pendant trois mois. Cette période est destinée à devenir le célèbre automne de Boldino, le point culminant de la créativité de Pouchkine, lorsque toute une bibliothèque d »œuvres jaillit de sa plume : « Les Contes de feu Ivan Petrovitch Belkin » (« Les Contes de Belkin »), « Expérience des études dramatiques » (« Petites tragédies »), les derniers chapitres d » »Eugène Onéguine », « La Maison de Kolomna », « L »Histoire du village de Goryukhin », « Le Conte du Pape et de son ouvrier Balda », plusieurs ébauches d »articles critiques et une trentaine de poèmes.

Parmi les œuvres de Boldin, qui semblent délibérément différentes les unes des autres par leur genre et leur ton, deux cycles se distinguent par un contraste particulier : le cycle en prose et le cycle dramatique. Ce sont les deux pôles de l »œuvre de Pouchkine, vers lesquels gravitent le reste des œuvres, écrites au cours des trois mois d »automne de 1830.

Les poèmes de cette période représentent toute la variété des genres et couvrent un large éventail de sujets. L »un d »eux, « Mon critique roux… » fait écho à « L »histoire du village de Goryukhin » et est si loin d »idéaliser la réalité villageoise qu »il n »a été publié pour la première fois que dans un recueil posthume d »œuvres sous un titre modifié (« Caprice »).

« Les Contes de Belkin sont la première œuvre en prose de Pouchkine, qu »il a tenté plus d »une fois. En 1821, Pouchkine a formulé la loi fondamentale de sa narration en prose : « La précision et la brièveté sont les premières vertus de la prose. Il faut des pensées et des réflexions – sans elles, les expressions brillantes ne servent à rien ». Les contes sont aussi une sorte de mémoires d »un homme ordinaire qui, ne trouvant rien de significatif dans sa vie, remplit ses notes en racontant les histoires qui ont frappé son imagination par leur étrangeté. « Les Contes… » marquent l »achèvement de l »écriture en prose de Pouchkine, commencée en 1827 avec « Le Maure de Pierre le Grand ». Ce cycle a déterminé à la fois l »orientation future de l »œuvre de Pouchkine – les six dernières années de sa vie, il s »est principalement tourné vers la prose – et l »ensemble de la fiction russe en prose, jusqu »alors peu développée.

A lire aussi, biographies-fr – Charles III (roi d’Espagne)

Moscou (1830-1831) et Saint-Pétersbourg (1831-1833)

Parallèlement, Pouchkine participe activement à la publication de la « Gazette littéraire » (le journal est publié du 1er janvier 1830 au 30 juin 1831) par son ami l »éditeur A. A. Delvig. Delvig, après avoir préparé les deux premiers numéros, quitte temporairement Saint-Pétersbourg et confie le journal à Pouchkine, qui devient le rédacteur de facto des treize premiers numéros. Après que la Gazette littéraire a publié un quatrain de Casimir Delavigne sur les victimes de la Révolution de Juillet, un conflit a éclaté avec le rédacteur en chef de l »Abeille du Nord semi-officielle, F. V. Bulgarin, un agent de la Troisième branche, ce qui a conduit à la fermeture de la publication.

Le 5 décembre 1830, Pouchkine revient de Boldin à Moscou. Le 18 février (2 mars) 1831, Alexandre Pouchkine se marie avec Natalia Gontcharova dans l »église de la Grande Ascension de Moscou, à la porte Nikitsky. En échangeant les alliances, Pushkin a fait tomber sa bague sur le sol, puis sa bougie s »est éteinte. Choqué, il est devenu pâle et a dit : « Tout est un mauvais présage ! ».

Immédiatement après leur mariage, la famille Pouchkine s »installe brièvement à Moscou, sur l »Arbat, dans la maison 53 (aujourd »hui un musée). Le couple y vit jusqu »à la mi-mai 1831 et, sans attendre l »expiration du bail, part pour la capitale car Pouchkine s »est brouillé avec sa belle-mère qui s »immisçait dans sa vie familiale62 .

Pour l »été, Pushkin a loué une datcha à Tsarskoye Selo. C »est là qu »il rédige la « Lettre d »Onéguine », achevant ainsi le roman en vers qui a été son « fidèle compagnon » pendant huit ans de sa vie.

La nouvelle perception de la réalité qui émerge dans son œuvre à la fin des années 1820 exige une étude approfondie de l »histoire : c »est en elle que se trouvent les origines des questions fondamentales de la modernité. Pouchkine a activement enrichi sa bibliothèque personnelle d »éditions russes et étrangères liées à l »histoire de Pierre le Grand. A. I. Turgenev a noté en lui « des trésors de talent, d »observation et de lecture sur la Russie, surtout sur Pierre et Catherine, rares, le seul… Personne ne jugeait aussi bien l »histoire moderne de la Russie : il était mûr pour cela et savait et trouvait beaucoup de choses que les autres ne remarquaient pas.

Les émeutes du choléra, horribles par leur cruauté, et les événements polonais qui ont amené la Russie au bord de la guerre avec l »Europe, sont perçus par le poète comme une menace pour l »État russe. Un pouvoir fort dans ces circonstances lui apparaît comme la garantie du salut de la Russie – une idée inspirée par ses poèmes « Devant le saint tombeau… », « Aux diffamateurs de la Russie » et « L »anniversaire de Borodino ». Les deux dernières, écrites à l »occasion de la prise de Varsovie, ainsi que le poème de V. A. Joukovsky « La vieille chanson d »une manière nouvelle » ont été publiées dans un pamphlet spécial « Pour la prise de Varsovie » et ont suscité des réactions mitigées. Pouchkine, qui n »avait jamais été l »ennemi d »aucun peuple et qui avait été ami avec Mitskevich, ne pouvait néanmoins pas se réconcilier avec les revendications des rebelles visant à annexer les terres lituaniennes, ukrainiennes et biélorusses à la Pologne236 . La réponse de Pouchkine aux événements polonais a été perçue différemment par ses amis : négativement par Vyazemsky et A. I. Turgenev. Le 22 septembre 1831, dans son journal, Vyazemsky écrit :

Pouchkine dans ses poèmes : Aux calomniateurs de la Russie, il donne un morceau de sa poche. Il sait qu »ils ne liront pas ses poèmes et qu »ils ne répondront donc pas à des questions auxquelles il aurait été très facile à Pouchkine lui-même de répondre. <…> Et quel est encore le sacrilège de confondre Borodino et Varsovie ? La Russie crie contre cette anarchie.

Après la publication des poèmes, Chaadayev a écrit une lettre enthousiaste à leur auteur – une position partagée par les décembristes en exil:232, 236. Cependant, F.V. Bulgarin, associé au troisième département, a accusé le poète d »adhérer à des idées libérales.

En juillet 1831, Pouchkine a envoyé une lettre à l »adjudant-général A. Benckendorff, qui était responsable du troisième département de la chancellerie de Sa Majesté impériale :

« La véritable sollicitude paternelle de l »Empereur me touche profondément. Ayant déjà été comblé par les faveurs de sa majesté, j »ai longtemps été accablé par mon inactivité. Je suis toujours prêt à le servir au mieux de mes capacités. <…> Je me risque également à demander la permission d »entreprendre des recherches historiques dans les archives et les bibliothèques de notre État. <…> En temps voulu, je pourrai réaliser mon désir de longue date d »écrire l »histoire de Pierre le Grand et de ses successeurs jusqu »à l »empereur Pierre III.

Le 23 juillet de la même année, A. Benckendorff fait un rapport au vice-chancelier K. Nesselrode.  V. Nesselrode sur le plus haut commandement d »identifier Pouchkine dans le Collège d »État des affaires étrangères avec la permission de rechercher des documents d »archives pour composer l »histoire de Pierre Ier. Le 14 novembre 1831, Pouchkine a été inscrit au même rang, et le 6 décembre, il est devenu conseiller titulaire.

Dès le début des années 1830, la prose dans l »œuvre de Pouchkine commence à l »emporter sur les genres poétiques. « Les Contes de Belkin » (publié en 1831) n »a pas été un succès. Pouchkine a conçu un vaste canevas épique – un roman de l »époque de Pougatchevchtchina avec un héros noble, qui est passé du côté des rebelles. Pouchkine a abandonné ce projet pendant un certain temps en raison de son manque de connaissances sur cette époque, et a commencé à travailler sur le roman « Dubrovsky » (1832-1833), dont le héros, voulant venger son père, qui a été injustement spolié du domaine familial, devient un voleur. Le noble brigand Dubrovsky est dépeint dans une veine romantique, tandis que les autres personnages sont montrés avec le plus grand réalisme. Bien que Pouchkine ait tiré l »intrigue de l »œuvre de la vie contemporaine, le roman, par ce biais, ressemble de plus en plus à un récit d »aventure traditionnel avec une collision généralement atypique de la réalité russe. Prévoyant peut-être des difficultés de censure insurmontables avec la publication du roman, Pouchkine l »a quitté, bien que le roman soit presque terminé. L »idée d »un ouvrage sur la rébellion de Pougatchev attire à nouveau Pouchkine et, fidèle à l »exactitude historique, il interrompt temporairement ses études sur l »époque pétrinienne, étudie les sources imprimées sur Pougatchev, se familiarise avec les documents sur la répression du soulèvement des paysans (le cas de Pougatchev lui-même, top secret, n »est pas disponible), et en 1833. se rend sur la Volga et l »Oural pour voir de ses propres yeux les lieux d »événements formidables, pour entendre les légendes vivantes de la rébellion de Pougatchev. En passant par Nijni Novgorod, Tcheboksary, Kazan et Simbirsk, Pouchkine se rend à Orenbourg, puis à Uralsk, le long de l »ancien fleuve Yaik, rebaptisé Oural après le soulèvement des paysans.

Le 7 janvier 1833, Pouchkine a été élu membre de l »Académie russe avec P. A. Katenin, M. N. Zagoskin, D. I. Yazykov et A. I. Malov.

En automne 1833, il retourne à Boldino. Aujourd »hui, l »Automne de Boldino de Pouchkine est deux fois plus court qu »il y a trois ans, mais en termes d »importance, il est à la mesure de l »Automne de Boldino de 1830. En l »espace d »un mois et demi, Pouchkine achève l »Histoire de Pougatchev et les Chants des Slaves occidentaux, commence à travailler sur la nouvelle La Dame de pique, crée les poèmes Angelo et Le Cavalier de bronze, Le Conte du pêcheur et du poisson et Le Conte de la tsarévna morte et des sept bogatyrs, le poème in octavo L »Automne.

A lire aussi, biographies-fr – Gajah Mada

Petersburg (1833-1835)

En novembre 1833, Pouchkine retourne à Saint-Pétersbourg, ressentant le besoin d »opérer un changement radical dans sa vie et, surtout, de quitter la tutelle de la cour.

Le 31 décembre 1833, Nicolas Ier a conféré à son historiographe le rang subalterne de chambellan. D »après les amis de Pouchkine, il était furieux : ce grade était habituellement donné à des jeunes gens. Dans son journal, le 1er janvier 1834, Pushkin a fait une note :

Le troisième jour, j »ai été promu junker de chambre (ce qui est plutôt inconvenant pour mes années). Mais la Cour voulait N. N. pour danser à l »Anichkov.

Au même moment, la publication du Cavalier de bronze a été interdite. Au début de l »année 1834, Pouchkine a terminé un autre roman en prose de Saint-Pétersbourg, La Dame de pique, et l »a placé dans la revue Library for reading, qui a payé Pouchkine immédiatement et au prix fort. Il a été commencé à Boldin et était alors apparemment destiné à un almanach commun avec V. F. Odoevsky et N. V. Gogol, intitulé Troychatka.

Le 25 juin 1834, le conseiller titulaire Pouchkine démissionne en demandant de conserver le droit de travailler dans les archives nécessaires à l »exécution de L »Histoire de Pierre. Le motif invoqué est celui des affaires familiales et de l »impossibilité d »être présent en permanence dans la capitale. La pétition a été acceptée avec un refus d »utiliser les archives, car Pushkin était officiellement un fonctionnaire des archives du ministère des affaires étrangères. Pouchkine a donc été privé de la possibilité de poursuivre son travail. Suivant les conseils de Joukovski, Pouchkine a retiré la pétition. Plus tard, Pouchkine a demandé un congé de trois ou quatre ans : au cours de l »été 1835, il a écrit à sa belle-mère qu »il allait partir avec sa famille à la campagne pendant plusieurs années. Cependant, le congé lui a été refusé et Nikolaï Ier lui a offert un congé de six mois et 10 000 roubles, comme on disait, « pour l »aider ». Pushkin ne l »a pas accepté et a demandé 30 000 roubles à condition qu »ils soient déduits de son salaire, et il a obtenu un congé de quatre mois. C »est ainsi que pendant plusieurs années encore, Pouchkine était destiné à servir à Saint-Pétersbourg. Cette somme ne couvrait même pas la moitié des dettes de Pouchkine. Avec la suppression de son salaire, il ne pouvait compter que sur les revenus littéraires, qui dépendaient de la demande des lecteurs. Fin 1834 – début 1835, plusieurs publications finales des œuvres de Pouchkine : le texte intégral d » »Eugène Onéguine » (en 1825-1832, le roman a été imprimé en chapitres), un recueil de poèmes, des romans, des poèmes, mais ils se sont tous vendus avec difficulté. Les critiques avaient déjà parlé à voix haute de la pulvérisation du talent de Pouchkine, de la fin de son ère dans la littérature russe. Les deux automnes suivants – 1834 (à Boldin) et 1835 (à Mikhailovskoye) – ont été moins fructueux. Le poète est venu à Boldino pour la troisième fois à l »automne 1834 pour les affaires embrouillées du domaine et y a vécu pendant un mois, n »écrivant que « Le conte du coq d »or ». À Mikhailovskoye, Pouchkine a continué à travailler sur les Scènes des temps de la chevalerie et les Nuits égyptiennes, et a créé le poème Une fois de plus j »ai visité.

Le grand public, qui se lamentait sur le déclin du talent de Pouchkine, ignorait que ses meilleures œuvres n »avaient pas eu la chance d »être imprimées, qu »il y avait eu un travail constant et intense sur de vastes plans dans ces années-là : « L »histoire de Pierre », un roman sur Pugachevshchina. L »œuvre du poète a subi des changements radicaux. Le parolier Pouchkine de ces années est avant tout « un poète pour lui-même ». Il expérimente maintenant avec persistance des genres de prose qui ne le satisfont pas complètement, restent dans des conceptions, des esquisses, des ébauches ; il cherche de nouvelles formes de littérature.

A lire aussi, biographies-fr – François II (roi de France)

« Contemporains »

Selon S. A. Sobolevsky :

L »idée d »une grande édition contemporaine, qui concernerait autant que possible tous les aspects majeurs de la vie russe, le désir de servir directement la patrie par sa plume, ont occupé Pouchkine presque continuellement dans les dix dernières années de sa courte vie… Les circonstances l »en ont empêché, et ce n »est qu »en 1836 qu »il a réussi à obtenir le droit de publier un « Contemporain », mais dans un cadre très limité et étroit.

Depuis la fermeture de la Gazette littéraire, Pouchkine avait cherché à obtenir le droit d »avoir son propre périodique. Les projets d »un journal (Diary), de divers almanachs et anthologies, et du Northern Spectator, qui devait être édité par V. F. Odoevsky, ne se sont pas réalisés. Avec lui, en 1835, Pouchkine avait l »intention de publier « Un chroniqueur contemporain de la politique, de la science et de la littérature ». En 1836, Pouchkine a reçu la permission de publier l »almanach pendant un an. Pushkin espérait également un revenu qui l »aiderait à rembourser ses dettes les plus pressantes. Le magazine, fondé en 1836, s »appelait « Sovremennik ». Il a publié des œuvres de Pouchkine lui-même, ainsi que de N.V. Gogol, A.I. Turgenev, V.A. Zhukovsky, P.A. Vyazemsky.

Néanmoins, le magazine n »est pas un succès : le public russe doit encore s »habituer à ce nouveau type de périodique sérieux, consacré à des problèmes d »actualité, interprétés par des sous-entendus si nécessaire. Le magazine ne comptait que 600 abonnés, ce qui le rendait non rentable pour l »éditeur, puisque ni les coûts d »impression, ni les frais de personnel n »étaient couverts. Les deux derniers volumes du Sovremennik sont remplis à plus de la moitié par Pouchkine avec ses propres œuvres, pour la plupart anonymes. Dans le quatrième volume du Sovremennik, le roman La fille du capitaine a finalement été imprimé. Pouchkine aurait pu le publier en tant que livre séparé, le roman aurait alors pu générer les revenus dont il avait si désespérément besoin. Il a néanmoins décidé de publier « La fille du capitaine » dans un magazine et ne pouvait plus compter sur sa publication simultanée en tant que livre séparé – à l »époque, c »était impossible. Le roman a probablement été placé dans Sovremennik sous l »influence de Krayevsky et de l »éditeur du magazine, qui craignaient son effondrement. La « Fille du capitaine » a été accueillie favorablement par les lecteurs, mais Pouchkine n »a pas eu le temps de voir paraître les critiques enthousiastes sur son dernier roman. Malgré ce revers financier, Pouchkine a continué à publier jusqu »à son dernier jour, « espérant, contre son destin, trouver et éduquer son lecteur ».

A lire aussi, biographies-fr – Lorenzo di Credi

1836-1837

Au printemps 1836, Nadezhda Osipovna meurt après une grave maladie. Pouchkine, qui était proche de sa mère dans les derniers jours de sa vie, a durement supporté cette perte. Les circonstances furent telles qu »il fut le seul de la famille à accompagner le corps de sa mère jusqu »au lieu d »inhumation dans la Sainte Montagne. Ce fut sa dernière visite à Mihailovskoe. Au début du mois de mai, Pushkin est venu à Moscou pour des affaires d »édition et pour travailler aux archives. Il avait espéré collaborer au Sovremennik avec les auteurs de L »Observateur de Moscou. Cependant, Baratynsky, Pogodin, Khomyakov et Shevyryov ne se sont pas empressés de répondre, ne refusant pas directement. En outre, Pouchkine s »attendait à ce que Belinsky, qui était en conflit avec Pogodin, écrive pour la revue. Après avoir visité les archives du ministère des Affaires étrangères, il était convaincu que le travail sur les documents de l »époque de Pierre le Grand prendrait plusieurs mois. Sur l »insistance de sa femme, qui s »attend à un accouchement d »un jour à l »autre, Pouchkine retourne à Saint-Pétersbourg à la fin du mois de mai.

Selon les souvenirs de l »éditeur et diplomate français Loewe-Weimar, qui a rendu visite à Pouchkine au cours de l »été 1836, il était fasciné par « L »histoire de Pierre » et a partagé avec son invité les résultats de ses recherches dans les archives. Il craignait que les lecteurs ne perçoivent le livre où le tsar serait montré « tel qu »il était dans les premières années de son règne, lorsqu »il sacrifiait tout avec fureur à son objectif ». Ayant appris que Loewe-Weimar s »intéressait aux chansons populaires russes, Pouchkine a réalisé pour lui la traduction en français de onze chansons. Selon les experts qui ont étudié cette œuvre de Pouchkine, elle a été réalisée de manière impeccable.

Au cours de l »été 1836, Pouchkine a créé son dernier cycle poétique, nommé d »après le lieu d »écriture (la datcha sur l »île Kamenny) « Kamennoostrovsky ». La composition exacte du cycle de poèmes est inconnue. Elles étaient probablement destinées à être publiées dans le Sovremennik, mais Pouchkine a refusé, anticipant des problèmes avec la censure. Trois œuvres, appartenant sans doute au cycle, sont liées par un thème évangélique. Le thème transversal des poèmes « Pères du désert et épouses de l »Immaculée », « Comment le disciple du traître est tombé de l »arbre » et « Le pouvoir du monde ».  – Semaine sainte du Carême. Un autre poème du cycle, « De Pindemonti », manque de symbolisme chrétien mais poursuit la méditation du poète sur les devoirs d »une personne vivant en paix avec elle-même et avec les autres, sur la trahison et le droit à la liberté physique et spirituelle. Selon V. P. Stark :

« Ce poème articule le credo poétique et humain idéal de Pouchkine, souffert tout au long de sa vie. »

Le cycle comprenait probablement aussi « Quand j »erre pensivement dans la campagne », le quatrain « En vain je cours vers la Porte de Sion » et, enfin (certains spécialistes contestent cette hypothèse) « Monument » (« Je me suis érigé un monument qui ne peut être fait à la main… ») – comme un début ou, selon d »autres versions, un final – un testament poétique de Pouchkine.

A lire aussi, biographies-fr – Olgierd

Décès

Les négociations interminables avec son gendre sur le partage de la succession après la mort de sa mère, les soucis liés aux affaires de publication, les dettes et, surtout, le fait de courtiser délibérément le garde de cavalerie Dantès pour sa femme, ce qui a donné lieu à des ragots dans la haute société, sont la cause de l »état dépressif de Pouchkine à l »automne 1836. Le 3 novembre, ses amis ont reçu un libelle anonyme avec des insinuations insultantes adressé à Natalia Nikolaevna. Pouchkine, qui a pris connaissance des lettres le lendemain, est convaincu qu »elles sont l »œuvre de Dantès et de son père adoptif Gekkerna. Le soir du 4 novembre, il envoie un défi en duel à Dantès. Geckerne (après deux rencontres avec Pouchkine) fait reporter le duel de quinze jours. Grâce aux efforts des amis du poète et, surtout, de Joukovski et de la tante de Natalya Nikolaevna, E. Zagryazhskaya, le duel a été empêché. Le 17 novembre, Dantes a demandé en mariage la sœur de Nathalie Nikolaevna, Ekaterina Goncharova. Le même jour, Pouchkine a envoyé une lettre à son commandant en second V. A. Sollogub pour refuser le duel. Le mariage n »a pas résolu le conflit. Dantès, rencontrant Natalya Nikolaevna dans la lumière, l »a poursuivie. Des rumeurs se répandent selon lesquelles Dantès aurait épousé la sœur de Pushkin afin de sauver la réputation de Natalya Nikolaevna. Selon K.  К.  Dantès, sa femme a suggéré à Pouchkine de quitter Saint-Pétersbourg pour un temps, mais celui-ci, « ayant perdu toute patience, a décidé d »en finir autrement ». Pouchkine envoie le 26 janvier (7 février) 1837 à Louis Gekkerne une « lettre très insultante ». La seule réponse ne pouvait être qu »un défi à un duel, et Pushkin le savait. Un défi formel de Geckerne, approuvé par Dantès, est reçu par Pouchkine le même jour par l »intermédiaire de l »attaché de l »ambassade française, le vicomte d »Arciac. Geckerne étant l »ambassadeur d »un pays étranger, il ne pouvait pas se battre en duel – cela aurait signifié l »effondrement immédiat de sa carrière.

Le duel avec Dantès a lieu le 27 janvier sur la rivière Noire. Pushkin a été blessé : la balle a brisé le col de sa cuisse et a pénétré dans son estomac. Pour l »instant, la blessure était fatale. Pouchkine l »a appris par Arendt, son médecin de vie, qui, succombant à son insistance, n »a pas caché le véritable état des choses.

Avant de mourir, Pouchkine, mettant de l »ordre dans ses affaires, a échangé des notes avec l »empereur Nicolas Ier. Les notes ont été transmises par deux personnes :

Nicolas voit en Pouchkine un dangereux « chef de file des libres penseurs » (des dispositions sont prises pour que les funérailles et l »enterrement se déroulent le plus modestement possible) et assure ensuite que « nous l »avons à peine amené à la mort chrétienne », ce qui n »est pas vrai : avant même de recevoir la note du tsar, le poète, ayant appris des médecins que sa blessure était mortelle, fait venir un prêtre pour recevoir la communion. Le 29 janvier (10 février), vendredi, à 14h45, Pushkin est mort d »une péritonite. Nicholas j »ai tenu les promesses faites au poète.

Un ordre du souverain :

À la demande de sa femme, Pouchkine n »a pas été déposé dans le cercueil dans son uniforme de soldat de chambre, mais en queue de pie. Le service funèbre, qui avait été organisé dans l »Admiralty Church, alors appelée St Isaac »s Cathedral d »après l »une de ses nefs, est transféré dans l »église des écuries. Une foule nombreuse a assisté à la cérémonie, et des billets ont été émis pour entrer dans l »église.

Il y avait aussi, comme d »habitude, les ordres les plus ridicules. Les gens ont été trompés : ils ont dit que Pouchkine serait enterré dans la cathédrale Saint-Isaac, – c »est ce qui était indiqué sur les billets, et entre-temps le corps a été sorti de l »appartement la nuit, en secret, et mis dans l »église de l »étable. L »université avait reçu l »ordre strict de ne pas permettre aux professeurs de s »absenter de leur chaire et aux étudiants d »être présents pendant les cours. Je n »ai pas pu m »empêcher d »exprimer mon chagrin à cette occasion au syndic. Les Russes ne peuvent pas pleurer un concitoyen qui leur a fait l »honneur d »exister !

Ensuite, le cercueil a été descendu dans la cave où il est resté jusqu »au 3 février, avant d »être envoyé à Pskov. Le corps de Pouchkine était accompagné de A. I. Turgenev.  I. Turgenev a accompagné le corps de Pushkin. Dans une lettre adressée au gouverneur de Pskov A. N. Peshurov, le secrétaire d »État du IIIe département A. N. Mordvinov, au nom de Benckendorff et de l »empereur, a souligné la nécessité d »interdire « toute déclaration spéciale, toute réunion, en un mot, toute cérémonie, à l »exception de celle qui est d »usage dans nos rites ecclésiastiques pour l »inhumation du corps d »un noble. Alexandre Pouchkine a été enterré au monastère Svyatogorsky dans la province de Pskov. En août 1841, sur ordre de N. N. Pushkina, une pierre tombale du sculpteur Alexandre Permagorov (1786-1854) a été placée sur la tombe.

A lire aussi, civilisations – Royaume wisigoth

Les descendants de Pushkin

Des quatre enfants de Pushkin, seuls deux ont laissé une descendance – Alexandre et Natalia. Les descendants du poète vivent aujourd »hui dans le monde entier : aux États-Unis, en Angleterre, en Allemagne et en Belgique. Une cinquantaine d »entre eux vivent en Russie, dont Tatyana Ivanovna Lukash, dont l »arrière-grand-mère (petite-fille de Pouchkine) était mariée au petit-neveu de Gogol. Tatyana vit maintenant à Klin.

Alexandre Alexandrovitch Pouchkine est le dernier descendant mâle direct du poète et vit en Belgique.

Les contemporains avaient des opinions différentes sur l »apparence de Pushkin. Ceux qui ont connu le poète ont noté sa petite taille, selon son frère : « Pouchkine était pauvre en apparence, mais son visage était expressif et animé ; sa taille était petite. Sa taille a été enregistrée par l »artiste Grigory Chernetsov le 15 avril 1832 sur l »esquisse du tableau « Parade sur le Champ de Mars » et était de 2 arschin et 5 vert et demi, soit 166,7 cm. D »autres chiffres situent sa taille à 2 pouces et 4 verstes (environ 160 cm). Vyazemsky a noté que, étant dans la lumière, Pouchkine n »aimait pas se tenir près de sa femme (la taille de Natalya Nikolaevna était de 173 cm) et « disait en plaisantant qu »il était humilié d »être près d »elle : il était si petit par rapport à sa taille. M.P. Pogodine se souvient de sa première rencontre avec Pouchkine : « Le majestueux prêtre du grand art auquel nous nous attendions – il était de taille moyenne, presque un homme de petite taille… ». Dans une plus large mesure, les critiques de l »apparence de Pouchkine dépendent de l »attitude à son égard. Au sens conventionnel du terme, personne ne qualifie Pouchkine de beau, mais beaucoup ont noté que ses traits étaient rendus beaux lorsqu »ils devenaient le reflet de sa spiritualité. M. V. Jozefowicz a particulièrement attiré l »attention sur les yeux de Pouchkine, « qui semblaient refléter tout ce qui est beau dans la nature ». L. P. Nikolskaya, qui a rencontré en 1833 Pouchkine lors d »un dîner chez le gouverneur de Nijni Novgorod, le décrit ainsi :

« Son visage légèrement basané était original, mais pas joli : un grand front ouvert, un long nez, des lèvres épaisses – des traits tout à fait faux. Mais ce qui était génial chez lui, c »était ses yeux gris foncé, avec une teinte bleutée – grands, clairs. Je ne pourrais pas vous dire l »expression de ces yeux : brûlants, mais caressants, agréables. Je n »ai jamais vu un visage aussi expressif : intelligent, gentil, énergique. <…> il parlait bien : oh, que d »esprit et de vie dans son discours artificiel ! Et quelle gaieté, quelle amabilité, quel charme ! Ce cancre pourrait aimer… »

A lire aussi, civilisations – Séleucides

La réputation littéraire et le rôle culturel de Pouchkine

Alexandre Sergueïevitch Pouchkine a la réputation d »être le grand ou le plus grand poète russe. C »est ainsi que le Dictionnaire encyclopédique Brockhaus et Efron, le Dictionnaire biographique russe, l »Encyclopaedia Krugosvet et l »Encyclopaedia Britannica le mentionnent (« greatest poet »). En philologie, Pouchkine est considéré comme le créateur de la langue littéraire russe moderne (voir, par exemple, les travaux de V. V. Vinogradov), tandis que l »Encyclopédie Concise de la Littérature (par S. S. Averintsev) parle du niveau de ses œuvres, semblable à celui des œuvres de Dante en Italie ou de Goethe en Allemagne. D. S. Likhachev a décrit Pouchkine comme « notre plus grand trésor national ».

Même de son vivant, le poète a été reconnu comme un génie, y compris dans la presse écrite. Dès la seconde moitié des années 1820, il est considéré comme le « premier poète russe » (non seulement par ses contemporains, mais aussi par les poètes russes de tous les temps), et sa personnalité fait l »objet d »un véritable culte de la part de ses lecteurs. D »autre part, dans les années 1830 (après son poème « Poltava »), on constate une certaine froideur d »une partie du public lecteur envers Pouchkine.

Vladimir Odoevsky, dans sa nécrologie de la mort de Pouchkine, lui a donné une définition figurative : « Le soleil de notre poésie », qui est devenu une expression ailée dans la forme : « Le soleil de la poésie russe ». Dans son article « Quelques mots sur Pouchkine » (années 1830), N.  Gogol a écrit que « Pouchkine est un phénomène spécial et peut-être le seul phénomène de l »esprit russe : c »est un homme russe dans son développement, dans lequel il peut apparaître après deux cents ans ». Le critique et philosophe occidental V. G. Belinsky a appelé Pouchkine « le premier poète-artiste de Russie ». F.M. Dostoïevski a noté que « dans  »Onéguine », dans son poème immortel et inaccessible, Pouchkine était le grand écrivain national, comme personne avant lui ne l »a jamais été » et a parlé de « l »universalité et de l »humanité de son génie ». Apollon Grigoriev (1859) en a offert la description la plus succincte : « Et Pushkin est notre tout ».

A lire aussi, histoire – Commerce triangulaire

Étudier Pouchkine

La compréhension de Pouchkine dans la culture russe est divisée en deux directions – la direction artistique et philosophique, essayiste, dont les fondateurs étaient Nikolaï Gogol et Apollon Grigoriev (avec de nombreux écrivains russes, dont Fiodor Dostoïevski, Marina Tsvetaeva et Alexandre Soljenitsyne, et des philosophes), et la direction scientifique, historique et biographique, fondée par Pavel Annenkov et Peter Bartenev. L »apogée du pouchkinisme scientifique en Russie au début du XXe siècle est liée à la création de la Maison Pouchkine en 1905, du Séminaire Pouchkine en 1908 et à l »apparition de publications en série sur Pouchkine. À l »époque soviétique, avec les restrictions imposées à l »étude de l »idéologie de Pouchkine, les études de textologie et de style de Pouchkine ont connu un grand développement. Un certain nombre de réalisations importantes sont associées au pousskinisme à l »étranger (Pologne, France, États-Unis, etc.), notamment l »émigration russe.

A lire aussi, biographies-fr – Egon Schiele

Nier l »importance de l »œuvre de Pouchkine

Le publiciste et critique littéraire des « années soixante » Dmitri Pisarev a nié l »importance de l »œuvre de Pouchkine pour la modernité : « Pouchkine utilise sa virtuosité artistique comme un moyen d »initier toute la Russie lectrice aux tristes secrets de son vide intérieur, de sa pauvreté spirituelle et de son impuissance mentale. De nombreux nihilistes des années 1860, tels que Maxim Antonovich et Varfolomey Zaitsev, défendaient la même position.

Léon Tolstoï avait une attitude ambivalente à l »égard de Pouchkine, allant d »une admiration et d »une adhésion totales à un dédain total. Selon le journal d »A. Zhirkevich.  V. Zhirkevich, Tolstoï, lors de sa rencontre avec lui en décembre 1890, a dit

Pushkin était comme un Kirghiz… Tout le monde admire encore Pushkin. Et il suffit de penser au passage de son « Eugène Onéguine », placé dans toutes les anthologies pour enfants : « L »hiver ». Le paysan, triomphant… ». Chaque strophe n »a aucun sens ! …Ceci a été écrit par le grand Pouchkine, sans doute un homme intelligent, qui écrivait parce qu »il était jeune et, comme un Kirghiz, chantait au lieu de parler :424.

В. Maïakovski, D. Bourliouk, V. Khlebnikov, A. Krouchtchenykh, B. Livchits ont appelé à « jeter Pouchkine, Dostoïevski, Tolstoï, etc. etc. du paquebot de la modernité » dans le manifeste futuriste de 1912 « Une gifle au goût du public ». Le manifeste poursuit en disant : « Celui qui n »oublie pas son premier amour ne reconnaîtra pas son dernier » (une paraphrase des paroles de Tioutchev à la mort de Pouchkine : « La Russie ne vous oubliera pas comme son premier amour »). Dans le même temps, Innokenty Annensky, Anna Akhmatova, Marina Tsvetaeva et Alexander Blok ont donné la plus haute appréciation de l »œuvre de Pouchkine.

A lire aussi, biographies-fr – Georges Malkine

Œuvres complètes

La première édition posthume des œuvres de Pouchkine (1838) en huit volumes, publiée au profit de ses héritiers, ne comprenait que les œuvres qui avaient été publiées de son vivant. L »édition a été imprimée « sous la surveillance spéciale du ministre de l »instruction publique », dont le bureau était la censure. Selon S. A. Sobolevsky, il a été publié sous la « supervision spéciale du ministre de l »Éducation nationale ».  A. Sobolevsky, il est sorti « pauvrement à la merci d »Atreshkov ». Il y avait de nombreuses fautes d »impression, des corrections, des omissions, des déformations des textes de Pouchkine ; la publication n »était pas complète même dans le volume annoncé. En 1841, trois volumes supplémentaires (9-11) ont été publiés. Au début de l »année 1846, cette collection d »œuvres avait presque toutes été vendue.

La nouvelle collection d »œuvres était conçue comme une simple répétition de l »édition de 1838-1841. Toutefois, ces projets ne se sont pas concrétisés. Au cours de l »hiver 1849-1850, la veuve du poète, qui avait alors épousé Lansky, a demandé conseil à Pavel Annenkov pour une nouvelle édition. Au début, Annenkov, qui disposait de tous les manuscrits de Pouchkine, n »a pas osé entreprendre une tâche aussi sérieuse. Il a été persuadé par ses frères Ivan et Fyodor qui ont pris connaissance des journaux. Le 21 mai 1851, Lanskaya a remis les droits d »édition à Ivan Annenkov, conformément au contrat. Les frères de P. Annenkov ont insisté pour qu »il prenne les choses en main. P. Annenkov avait également décidé d »écrire une biographie du poète. N. Dobrolyubov a commenté la parution des œuvres rassemblées de Pouchkine, 1855-1857 : « Les Russes <…> ont longtemps désiré ardemment une nouvelle édition de ses œuvres, digne de sa mémoire, et ont accueilli l »entreprise d »Annenkov avec admiration et gratitude. Malgré tous les obstacles de la censure, Annenkov a réalisé la première collection d »œuvres de Pouchkine préparée de manière critique. L »édition d »Annenkov avec des ajouts et des modifications a été reprise deux fois par G. N. Gennady (1859-1860, 1869-1871).

Après 1887, lorsque les droits sur les œuvres de Pouchkine ont expiré pour ses héritiers, diverses éditions accessibles sont apparues, qui n »avaient toutefois aucune valeur scientifique importante. Le plus complet de ceux qui ont été publiés au début du XXe siècle est le recueil des œuvres de Pouchkine (1903-1906), édité par P. O. Morozov.

La publication de la Collection académique complète des œuvres de Pouchkine en seize volumes devait coïncider avec le centenaire (1937) de la mort du poète, mais, pour des raisons objectives, les travaux ont traîné pendant de nombreuses années. Cette édition a rassemblé les travaux des plus éminents spécialistes de Pouchkine de l »époque. Les Œuvres complètes en seize volumes restent à ce jour l »ensemble le plus complet des œuvres de Pouchkine. La littérature scientifique citant les textes de Pouchkine y fait généralement référence. En termes de recherche textuelle, la collection est devenue un point de référence pour d »autres éditions universitaires d »écrivains russes. Néanmoins, cette édition « complète » ne comprend pas les volumes contenant les dessins et les textes de Pouchkine, qui constituaient la collection « De la main de Pouchkine ». Pour des raisons de censure, la ballade « L »ombre de Barkov » n »a pas été publiée. Les commentaires détaillés des textes de Pouchkine, qui, de l »avis des autorités, retardaient l »ensemble de l »édition, ont été omis, ce qui constitue l »une des plus importantes lacunes de l »ouvrage en seize volumes.

A lire aussi, biographies-fr – Jasper Tudor

Éditions des lettres

En 1926 et 1928, deux volumes des lettres de Pouchkine (1815-1830) par B. L. Modzalevsky ont été publiés.  L. Modzalevsky. Le troisième volume (1935, les lettres de 1831-1833) a été préparé pour l »impression par le fils de Modzalevsky après sa mort. La valeur incontestable de ce recueil de lettres en trois volumes réside dans la préservation de l »orthographe et de la ponctuation de Pouchkine. Le vaste commentaire des lettres constitue une encyclopédie complète de la vie et de l »œuvre de Pouchkine et de l »époque de Pouchkine en général. Parmi les inconvénients de cette édition figure l »exclusion des blasphèmes des textes des lettres. L »édition de 1969 de A. S. Pushkin. Letters of recent years » (édité par N. V. Izmailov) ne reproduit pas l »orthographe et la ponctuation de l »auteur. Jusqu »à aujourd »hui, la seule édition des lettres de Pouchkine, ne contenant pas d »éditions, est la « Correspondance » en trois volumes éditée par V. I. Saitov (Académie des Sciences de l »Empereur, 1906-1911). « La Correspondance » est sortie en un petit nombre d »exemplaires et a été distribuée exclusivement aux membres de l »Académie. En 2013, la maison d »édition Slovo a procédé à une réédition de la Correspondance.

Dans les années 1920 et 1930, la langue russe littéraire moderne s »est formée. Pouchkine est reconnu comme son créateur, et ses œuvres sont considérées comme une encyclopédie d »échantillons de l »usage de la langue russe. Cependant, le processus d »élaboration d »une évaluation adéquate du rôle de Pouchkine en tant que créateur de la langue moderne a pris beaucoup de temps. Cela a nécessité l »accumulation d »une grande quantité de connaissances sur les faits et les phénomènes de la langue russe avant Pouchkine, pendant la vie de Pouchkine et après Pouchkine, une analyse détaillée de ces faits et le développement correspondant de la linguistique de la langue russe, ce qui a pris environ 120 ans. Ni à la fin du dix-neuvième siècle, ni dans la première décennie du vingtième siècle, on n »en a parlé. Même au début des années 40 du XXe siècle, tout le monde ne partageait pas l »opinion selon laquelle Pouchkine était le fondateur de la langue littéraire russe moderne. La reconnaissance finale de ce rôle de Pouchkine peut être considérée comme la publication d »un article du célèbre chercheur en langue russe V. V. Vinogradov, intitulé « A. S. Pouchkine – le fondateur de la langue littéraire russe » (Actes de l »Académie des sciences de l »URSS. Département de littérature et de langue, 1949, volume VIII, numéro 3).

En même temps, les innovations d »A.S..  С.  Les innovations de Pouchkine dans le domaine de la langue russe sont entrées en pratique très rapidement selon les normes historiques. Par exemple, les innovations dans le domaine de la morphologie et de la syntaxe ont été fixées par A. Kh. Vostokov dans sa ̋Grammaire russe ̋, publiée déjà en 1831 et passée ensuite par 28 éditions, et sont immédiatement devenues une norme obligatoire.

Malgré les changements importants qui se sont produits dans la langue au cours des presque deux cents ans qui se sont écoulés depuis les plus grandes œuvres de Pouchkine et les différences stylistiques évidentes entre la langue de Pouchkine et celle des écrivains contemporains, le système du russe moderne, sa structure grammaticale, phonétique et lexico-phraséologique en son cœur sont restés et continuent d »évoluer dans les normes que Pouchkine a formées.

Pushkin a toujours été intéressé par les questions politiques. Dans sa jeunesse, ses opinions étaient assez radicales, mais après la défaite de la rébellion d »Ypsilanti en 1821, les révolutions du Piémont et de Naples en 1821 et la révolution en Espagne en 1823, il a perdu ses illusions sur les idéaux révolutionnaires.

Alors qu »il était en exil à Mikhaïlovski, après la répression du soulèvement des décembristes, Pouchkine a décidé d »établir une « relation loyale et contractuelle » avec le gouvernement afin de quitter Mikhaïlovski et d »en finir avec le passé. Selon Georgy Fedotov, en écrivant le poème Stanzas, Pouchkine a conclu un contrat poétique avec Nicolas Ier, lui offrant l »idéal de Pierre le Grand.

Comme le note Georgy Fedotov, Pouchkine a toujours été un « chanteur d »empire ». Il glorifie la conquête russe du Caucase et, pendant l »insurrection polonaise de 1830-1831, il écrit des poèmes empreints de pathos impérial, « Aux diffamateurs de la Russie » et « L »anniversaire de Borodino ». Selon G. Fedotov, « le début de la vérité recule trop souvent dans les poèmes du poète, comme dans la vie de l »État, devant l »attrait de la force triomphante ».

Г. Fedotov a écrit :

La Russie conservatrice et hostile à la liberté a entouré Pouchkine au cours de ses dernières années ; elle a créé l »air politique dans lequel il a respiré et dans lequel il a parfois suffoqué. Une Russie éprise de liberté mais apatride naît dans les mêmes années trente que le cercle Herzen, avec les lettres de Chaadayev. Avec une très faible marge d »erreur, nous pouvons affirmer que l »intelligentsia russe est née l »année de la mort de Pouchkine. Libre penseur, rebelle, décembriste, Pouchkine ne peut être mis en relation avec cette remarquable formation historique qu »est l »intelligentsia russe à un seul moment de sa vie. Avec toutes ses racines, il remonte au XVIIIe siècle, qui se termine avec lui.

С.  L. Frank qualifie la lettre de Pouchkine d »octobre 1836 à P. Ja. Chaadayev de « stupéfiante dans sa sagesse historique et spirituelle » et souligne en particulier la partie où Pouchkine écrit son extrême réticence à changer sa patrie et à avoir une autre histoire russe. Frank écrit :

Le fondement général de la vision politique de Pouchkine était un état d »esprit national-patriotique, conçu comme une conscience d »État.

L »académicien M. Alekseev, dans son ouvrage « Pouchkine et la science de son temps », a évoqué la nécessité d »étudier la question de l »attitude de Pouchkine vis-à-vis des sciences naturelles. Pouchkine, selon Alekseev, croyait en la science et était loin d »en faire une évaluation positive ou négative unilatérale. Pouchkine a suivi le développement de la science, comme en témoignent, par exemple, ses propos dans la préface de l »édition des huitième et neuvième chapitres d »Eugène Onéguine : « … les découvertes des grands représentants de l »astronomie, de la physique, de la médecine et de la philosophie antiques ont vieilli et sont remplacées chaque jour par d »autres.

Alors qu »il étudiait au lycée de Tsarskoïe Selo, Pouchkine, comme d »autres étudiants du lycée (Illichevsky, Korff, Delvig), opposait la science à la poésie, mais dans « Extraits de lettres, pensées et remarques » (1827), il affirmait déjà que l »inspiration est nécessaire tant en poésie qu »en géométrie. Alexeev trouve une similitude entre cette déclaration et un discours prononcé par N. Lobachevsky en 1826 sur la géométrie imaginaire. Pouchkine considérait comme un exemple de résolution du conflit entre science et poésie l »œuvre de M. Lomonosov, qui, selon Pouchkine, « embrassait toutes les branches des lumières » : histoire, rhétorique, chimie, minéralogie, poésie.

Pouchkine s »intéressait à l »astronomie : sa bibliothèque contenait notamment un livre de l »astronome anglais D. Herschel. Au fragment sur la terre immobile dans ses « Imitations du Coran » (mais quelle poésie audacieuse !). L »épigramme « Mouvement » (1825) est consacrée au même thème, dans lequel Pouchkine, selon Alexeev, polémique avec la philosophie idéaliste de V. Odoevsky et dépeint l »histoire de la science européenne de l »Antiquité à la Renaissance.

Pouchkine connaissait l »inventeur du télégraphe électromagnétique, P. Schilling, et cette connaissance peut être liée à l »apparition du passage « Combien de découvertes merveilleuses… » (1829). (1829) qui démontre la croyance de l »auteur dans le pouvoir de la raison et qui, selon l »académicien S. Vavilov, « témoigne de la compréhension pénétrante de Pouchkine des méthodes de la créativité scientifique ». La mention du mouvement perpétuel dans Scènes des temps chevaleresques (1835) peut être mise en relation avec les rapports sur l »invention du moteur électrique, qui a été créé en 1834 par B. Jacobi. Dans « La Dame de pique », l »histoire fait référence au galvanisme, alors compris comme un courant électrique, et à « la boule de Mongolfier et le magnétisme de Mesmer », que le protagoniste, ingénieur de profession, évoque en regardant la chambre de la comtesse. Dans « Eugène Onéguine » (7, XXXIII), il est question de « tables philosophiques », c »est-à-dire du livre du mathématicien français Ch. Les « Forces productives et commerciales de la France » de Dupin (1827), qui contient des tableaux statistiques présentant des données sur les économies de divers États européens.

Bien que Pouchkine n »ait pas vécu pour voir l »ouverture du premier chemin de fer en Russie, et que ce thème ne se reflète pas dans sa poésie, il allait publier dans son journal un article de l »ingénieur M. Volkov en faveur de la construction de chemins de fer. Pouchkine lui-même, dans une lettre à Odoevsky, a fait une « proposition technique audacieuse » sur la nécessité d »une machine pour déneiger les chemins de fer, c »est-à-dire un chasse-neige mécanique.

Au lycée de Tsarskoïe Selo, un professeur à l »esprit libéral et diplômé de l »université de Göteborg, A. P. Kunitsyn, enseignait l »économie politique aux étudiants du lycée…

Eugène Onéguine aborde à plusieurs reprises les questions économiques. La strophe sur Adam Smith parle des différences entre la théorie économique d »Adam Smith et celle des mercantilistes. Cette strophe est mentionnée dans « Vers une critique de l »économie politique » de Marx. La strophe décrivant l »étude d »Eugène Onéguine mentionne les routes commerciales traversant la mer Baltique et les principales exportations (bois et salo) et importations (produits de luxe) de la Russie à l »époque de Pouchkine. Une autre strophe mentionne les économistes Sey et Bentham. La description des activités d »Eugène Onéguine à la campagne fait référence au remplacement de la barshchina par un tribut.

Le poème « Le village » condamne le servage comme la forme la plus barbare et économiquement inefficace d »exploitation de la main-d »œuvre servile. En 1826, Pouchkine a écrit une note au tsar intitulée « Sur l »éducation du peuple », consacrée à l »amélioration de l »éducation des jeunes nobles. Il mentionne les noms des économistes Sey et Sismondi. L »histoire « La Dame de pique » évoque le développement de nouvelles relations sociales bourgeoises, avec leur avidité et leur soif de richesse rapide. The Miserly Knight s »intéresse au type de collectionneur de trésors pré-capitalistes.

Des dizaines de monuments à Pouchkine ont été érigés dans différentes villes de Russie et du monde. Il existe des musées consacrés à la vie et à l »œuvre du poète à Moscou, Saint-Pétersbourg, Pushkinogorsk, Novgorod, Torzhok, Kiev, Kishinev, Gurzuf, Odessa, Vilnius, Brodzany (Slovaquie) et dans d »autres villes. L »ancienne ville de Tsarskoe Selo et certaines autres zones habitées ont été nommées en l »honneur de Pouchkine. Pour plus d »informations : voir la mémoire de Pouchkine.

A.S. Pouchkine est l »écrivain russe le plus important de 2019, selon les sondages d »opinion publique réalisés par le Centre Levada du 12 au 18 décembre 2019 auprès de 1 608 personnes de plus de 18 ans dans 137 localités de 50 régions par le biais d »entretiens en face à face.

A lire aussi, biographies-fr – Chris Burden

Adresses

Sources

1. Пушкин, Александр Сергеевич
2. Alexandre Pouchkine
3. Переписка, публицистика, планы сочинений, стихи на случай.
4. См., например, работы: Виноградов В. В. А. С. Пушкин — основоположник русского литературного языка // Известия Академии наук СССР / АН СССР. Отделение литературы и языка. — М.; Л.: Издательство АН СССР, 1949. — Т. VIII. — С. 187—215., Томашевский Б. Вопросы языка в творчестве Пушкина // Пушкин: Исследования и материалы / АН СССР. Институт рус. лит. (Пушкин. Дом). — М.; Л.: Издательство АН СССР, 1956. — Т. 1. — С. 126—184.
5. Сам А. С. Пушкин в «Моей родословной» отождествил Ратшу, родоначальника Пушкиных, с упоминаемым в летописях Ратшей, современником Александра Невского, погибшим в 1268 году в битве под Раковором, однако здесь он ошибался. Первый упоминаемый в источниках предок Пушкиных, Гаврила Алексич, который был, согласно родословной, правнуком Радши, участвовал в Невской битве в 1240, и, соответственно, сам был современником Александра Невского. Таким образом, Радша, родоначальник Пушкиных, должен был жить на 100 лет раньше[7].
6. ^ In pre-Revolutionary script, his name was written Александръ Сергѣевичъ Пушкинъ.
7. ^ This was coincidentally the same form of duel as the one depicted in Eugene Oengin, see Hopton (2011)
8. En orthographe précédant la réforme de 1917-1918 : Александръ Сергѣевичъ Пушкинъ.
9. Elle était connue comme « la belle créole » (Прекрасная креолка) à la cour.
10. Selon certaines sources, Abraham Petrovitch Hannibal serait un prince camerounais, longtemps passé pour éthiopien, hypothèse revendiquée par l »intéressé et sa descendance) [3]
11. 1,0 1,1 1,2 Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. Ανακτήθηκε στις 9  Απριλίου 2014.
12. 2,0 2,1 2,2 «Большая советская энциклопедия» (Ρωσικά) The Great Russian Encyclopedia. Μόσχα. 1969.
13. 3,0 3,1 Aleksandr Kirpichnikov: «Пушкин, Александр Сергеевич» (Ρωσικά)