Coco Chanel

gigatos | 26 januára, 2023

Post Views: 14

Zhrnutie

Gabrielle Bonheur „Coco“ Chanel (19. augusta 1883 – 10. januára 1971) bola francúzska módna návrhárka a podnikateľka. Bola zakladateľkou a menovkyňou značky Chanel a v období po prvej svetovej vojne sa zaslúžila o popularizáciu športového, ležérneho štýlu ako ženského štandardu. Nahradila tak dovtedy dominantnú „korzetovú siluetu“ štýlom, ktorý bol jednoduchší, oveľa menej časovo náročný na obliekanie a vyzliekanie, pohodlnejší a lacnejší, a to všetko bez straty elegancie. Je jedinou módnou návrhárkou uvedenou v zozname 100 najvplyvnejších ľudí 20. storočia, ktorý zostavil časopis Time. Ako plodná módna tvorkyňa Chanel rozšírila svoj vplyv aj za hranice couture odevov a realizovala svoj estetický dizajn v šperkoch, kabelkách a vôňach. Jej charakteristická vôňa Chanel No. 5 sa stala ikonickým výrobkom a Chanel sama navrhla svoj slávny monogram s prepleteným písmenom C, ktorý sa používa od roku 1920.

Jej módny dom bol zatvorený v roku 1939, keď sa začala nemecká okupácia Francúzska počas druhej svetovej vojny; Chanel zostala vo Francúzsku a počas vojny bola kritizovaná za to, že sa príliš zblížila s nemeckými okupantmi, aby podporila svoju profesionálnu kariéru; jeden zo vzťahov Chanel bol s nemeckým diplomatom, barónom (Freiherr) Hansom Güntherom von Dincklage. Po vojne bola Chanel vypočúvaná v súvislosti so vzťahom s von Dincklageom, ale vďaka zásahu britského premiéra Winstona Churchilla nebola obvinená ako kolaborantka. Po skončení vojny sa Chanelová presťahovala do Švajčiarska a v roku 1954 sa vrátila do Paríža, aby obnovila svoj módny dom. V roku 2011 Hal Vaughan vydal knihu o Chanelovej založenú na novo odtajnených dokumentoch, v ktorej odhalil, že priamo spolupracovala s nacistickou spravodajskou službou Sicherheitsdienst. Jeden z plánov z konca roka 1943 bol, aby priniesla mierovú predohru SS Churchillovi s cieľom ukončiť vojnu.

Gabrielle Bonheur Chanel sa narodila v roku 1883 Eugénie Jeanne Devolle Chanel, známej ako Jeanne, práčke, v charitatívnej nemocnici, ktorú viedli sestry Prozreteľnosti (prvá dcéra, Julia, sa narodila o necelý rok skôr. Albert Chanel bol podomový pouličný obchodník, ktorý predával pracovné odevy a spodnú bielizeň,: 27 žil kočovným životom, cestoval do trhových miest a späť. Rodina bývala v zanedbaných príbytkoch. V roku 1884 sa oženil s Jeanne Devolleovou,: 16 ktorú k tomu presvedčila jej rodina, ktorá sa „fakticky spojila, aby Alberta zaplatila“: 16

Pri narodení bolo meno Chanel zapísané do úradnej matriky ako „Chasnel“. Jeanne sa nevedela zúčastniť na zápise a Albert bol zapísaný ako „cestujúci“: 16 Vzhľadom na neprítomnosť oboch rodičov bolo priezvisko dieťaťa napísané nesprávne, pravdepodobne v dôsledku úradníckej chyby.

Do hrobu odišla ako Gabrielle Chasnel, pretože právna oprava nesprávne napísaného mena v rodnom liste by odhalila, že sa narodila v chudobinci. deti – Julia, Gabrielle, Alphonse (prvý chlapec, narodený v roku 1885), Antoinette (narodená v roku 1887), Lucien a Augustin (ktorý zomrel v šiestich mesiacoch) – a žili natlačení v jednoizbovom byte v meste Brive-la-Gaillarde.

Keď mala Gabrielle 11 rokov,: 18 Deti nechodili do školy. Jej otec poslal svojich dvoch synov pracovať ako poľnohospodárskych robotníkov a tri dcéry poslal do kláštora Aubazine, ktorý prevádzkoval sirotinec. Jej rehoľný rád, Kongregácia Najsvätejšieho Srdca Panny Márie, bol „založený na starostlivosť o chudobných a odvrhnutých, vrátane vedenia domovov pre opustené a osirelé dievčatá“: 27 Bol to prísny, skromný život, ktorý si vyžadoval prísnu disciplínu. Umiestnenie v sirotinci možno prispelo k budúcej kariére Chanel, pretože sa tam naučila šiť. V osemnástich rokoch Chanel, príliš stará na to, aby zostala v Aubazine, odišla žiť do internátu pre katolícke dievčatá v meste Moulins: 5

Neskôr v živote Chanel rozprávala príbeh svojho detstva trochu inak; často uvádzala očarujúcejšie príbehy, ktoré však väčšinou neboli pravdivé. Hovorila, že keď jej matka zomrela, otec odplával do Ameriky hľadať šťastie a ju poslali žiť k dvom tetám. Tvrdila tiež, že sa narodila o desať rokov neskôr ako v roku 1883 a že jej matka zomrela, keď mala oveľa menej ako 11 rokov.

Túžba po kariére v divadle

Chanel sa naučila šiť počas šiestich rokov štúdia na Aubazine a našla si prácu ako krajčírka. Keď nešila, spievala v kabarete, ktorý navštevovali dôstojníci kavalérie. Chanel debutovala na javisku spevom na kaviarenskom koncerte (obľúbené miesto zábavy v tom čase) v pavilóne La Rotonde v Moulins. Bola poseuse, umelkyňa, ktorá zabávala publikum medzi hviezdnymi prestaveniami. Za zarobené peniaze sa im podarilo nazbierať, keď sa odovzdával tanier. Práve v tomto období získala Gabrielle meno „Coco“, keď po nociach spievala v kabarete, často pieseň „Kto videl Coco?“. Často rada hovorila, že túto prezývku jej dal otec. Iní sa domnievajú, že „Coco“ pochádza z Ko Ko Ri Ko a Qui qu’a vu Coco, alebo to bola narážka na francúzsky výraz pre udržiavanú ženu, cocotte. Ako zabávačka vyžarovala Chanel mladistvý pôvab, ktorý dráždil vojenských štamgastov kabaretu.

V roku 1906 pracovala Chanel v kúpeľnom mestečku Vichy. Vichy sa pýšilo množstvom koncertných sál, divadiel a kaviarní, kde dúfala, že dosiahne úspech ako interpretka. Chanelina mladosť a fyzické pôvaby zapôsobili na tých, pre ktorých sa zúčastnila konkurzu, ale jej spevácky hlas bol okrajový a nepodarilo sa jej nájsť prácu na javisku: 49 Povinná nájsť si zamestnanie, prijala prácu v Grande Grille, kde ako donneuse d’eau bola tou, ktorej úlohou bolo vydávať poháre údajne liečivej minerálnej vody, ktorou bolo Vichy preslávené: Keď sa sezóna vo Vichy skončila, Chanel sa vrátila do Moulins a svojho bývalého pôsobiska La Rotonde. Vtedy si uvedomila, že vážna divadelná kariéra nie je jej budúcnosťou:: 52

V Moulins sa Chanel zoznámila s mladým francúzskym bývalým dôstojníkom kavalérie a dedičom textilného priemyslu Étiennom Balsanom. Ako dvadsaťtriročná sa Chanel stala Balsanovou milenkou a nahradila kurtizánu Émilienne d’Alençon ako jeho novú obľúbenkyňu: 10 Nasledujúce tri roky s ním žila na jeho zámku Royallieu neďaleko Compiègne, v oblasti známej svojimi lesnými jazdeckými chodníkmi a poľovníckym životom: 5 – 6. Bol to životný štýl plný pôžitkov. Balsanovo bohatstvo umožňovalo pestovanie spoločenskej vrstvy, ktorá sa vyžívala v zábavách a uspokojovaní ľudských chúťok so všetkými sprievodnými javmi dekadencie. Balsan zasypával Chanel ozdôbkami „bohatého života“ – diamantmi, šatami a perlami. Životopiskyňa Justine Picardie vo svojej štúdii Coco Chanel z roku 2010: The Legend and the Life, naznačuje, že synovec módnej návrhárky André Palasse, údajne jediné dieťa jej sestry Julie-Berthe, ktorá spáchala samovraždu, bol dieťaťom Chanel od Balsana.

V roku 1908 si Chanel začala románik s jedným z Balsanových priateľov, kapitánom Arthurom Edwardom „Boyom“ Capelom. V neskorších rokoch Chanel na toto obdobie svojho života spomínala: „Dvaja páni sa predbiehali v boji o moje malé horúce telo.“: 19 Capel, bohatý príslušník anglickej vyššej triedy, ubytoval Chanel v byte v Paríži: 7 a financoval jej prvé obchody. Hovorí sa, že Capelov sartoriálny štýl ovplyvnil koncepciu vzhľadu Chanel. Dizajn flakónu Chanel No. 5 mal dva pravdepodobné pôvody, pričom oba sa pripisujú jej spojeniu s Capelom. Predpokladá sa, že Chanel si prispôsobila obdĺžnikové, skosené línie toaletných fliaš Charvet, ktoré nosil vo svojom koženom cestovnom kufríku, alebo si prispôsobila dizajn karafy na whisky, ktorú Capel používal. Tak veľmi ju obdivovala, že ju chcela reprodukovať z „nádherného, drahého, jemného skla“: Pár spolu trávil čas v módnych letoviskách, napríklad v Deauville, ale napriek Chanelovej nádeji, že sa spolu usadia, Capel jej nikdy nebol verný. Ich pomer trval deväť rokov. Ani po tom, čo sa Capel v roku 1918 oženil s anglickou aristokratkou, lady Dianou Wyndhamovou, sa so Chanel úplne nerozišiel. Zomrel pri autonehode 22. decembra 1919. Pamätník pri ceste na mieste Capelovej nehody údajne objednala Chanel. Dvadsaťpäť rokov po tejto udalosti sa Chanel, vtedy žijúca vo Švajčiarsku, zverila svojmu priateľovi Paulovi Morandovi: „Jeho smrť bola pre mňa strašnou ranou. Stratou Capela som stratila všetko. Musím povedať, že to, čo nasledovalo, nebol šťastný život.“: 9

Chanel začala navrhovať klobúky, keď žila s Balsanom, najprv ako zábavu, ktorá sa vyvinula do komerčného podniku. V roku 1910 sa stala licencovanou mlynárkou a otvorila si butik na ulici Cambon 21 v Paríži s názvom Chanel Modes. Keďže na tomto mieste sa už nachádzal zavedený odevný podnik, Chanel na tejto adrese predávala len svoje mlynárske výtvory. Kariéra Chanelovej mlynárky rozkvitla, keď divadelná herečka Gabrielle Dorziatová nosila jej klobúky v hre Fernanda Nozièra Bel Ami v roku 1912. Následne Dorziat opäť modelovala klobúky Chanel na fotografiách uverejnených v časopise Les Modes.

V roku 1913 si Chanel otvorila butik v Deauville, ktorý financoval Arthur Capel a v ktorom predstavila luxusné oblečenie na voľný čas a šport. Móda bola vyrobená zo skromných látok, ako je džersej a trikot, ktoré sa v tom čase používali najmä na pánsku spodnú bielizeň. Miestnosť bola na najlepšom mieste, v centre mesta na módnej ulici. Chanel tu predával klobúky, saká, svetre a marinière, námornícke blúzky. Chanelová mala oddanú podporu dvoch členov rodiny, svojej sestry Antoinette a tety z otcovej strany Adrienne, ktorá bola v podobnom veku ako ona: 42 Adrienne a Antoinette boli naverbované, aby modelovali Chanelove modely; obe ženy sa denne prechádzali po meste a na jeho promenádach a propagovali Chanelove výtvory: 107-08

Chanel, odhodlaná zopakovať úspech, ktorý mala v Deauville, otvorila v roku 1915 podnik v Biarritzi. Biarritz na Baskickom pobreží, v blízkosti bohatých španielskych klientov, bol ihriskom pre bohaté vrstvy a tých, ktorých vojna vyhnala z ich rodných krajín. Obchod v Biarritzi nebol zriadený ako výkladná skriňa, ale vo vile oproti kasínu. Po jednom roku prevádzky sa obchod ukázal byť taký výnosný, že v roku 1916 mohol Chanel vrátiť Capelovi pôvodnú investíciu: 124 – 25 V Biarritzi sa Chanel zoznámila s emigrantským aristokratom, ruským veľkokniežaťom Dmitrijom Pavlovičom. Prežili spolu romantický románik a potom dlhé roky udržiavali blízky vzťah: 166 V roku 1919 bola Chanel zaregistrovaná ako couturière a založila si svoj maison de couture na ulici Cambon 31 v Paríži.

V roku 1918 Chanel kúpil budovu na ulici Cambon 31 v jednej z najmodernejších štvrtí Paríža. V roku 1921 otvorila prvú inkarnáciu módneho butiku s oblečením, klobúkmi a doplnkami, neskôr rozšírila ponuku o šperky a vône. Do roku 1927 vlastnila Chanel päť nehnuteľností na ulici Cambon, budovy s číslami 23 až 31.

Na jar 1920 zoznámil Chanel s ruským skladateľom Igorom Stravinským Sergej Ďagilev, impresário Ballets Russes. V lete Chanel zistila, že Stravinského rodina hľadá miesto na bývanie, pretože po vojne opustila Ruskú sovietsku republiku. Pozvala ich do svojho nového domu Bel Respiro na parížskom predmestí Garches, kým si nenájdu vhodné sídlo: V Bel Respiro sa usadili v druhom septembrovom týždni: 318 a zostali tam až do mája 1921: 329 Chanel sa tiež zaručila za novú (1920) inscenáciu Stravinského baletu Le Sacre du Printemps („Sviatok jari“) proti finančnej strate anonymným darom pre Diaghileva, ktorý údajne predstavoval 300 000 frankov: Okrem toho, že Chanel vytvárala svoje módne kolekcie, vrhla sa aj na navrhovanie tanečných kostýmov pre Ballets Russes. V rokoch 1923 – 1937 spolupracovala na predstaveniach, ktoré choreograficky pripravil Diagilev a tanečník Vaslav Nižinskij, najmä na tanečnej opere Le Train bleu, Orphée a Oedipe Roi: 31 – 32

V roku 1922 na pretekoch v Longchamps predstavil Théophile Bader, zakladateľ parížskej galérie Lafayette, Chanel obchodníkovi Pierrovi Wertheimerovi. Bader mal záujem predávať Chanel No. 5 vo svojom obchodnom dome. V roku 1924 sa Chanel dohodla s bratmi Wertheimerovcami, Pierrom a Paulom, ktorí boli od roku 1917 riaditeľmi významného parfumérskeho a kozmetického domu Bourjois. Vytvorili právnickú osobu Parfums Chanel a Wertheimerovci súhlasili s poskytnutím plného financovania výroby, marketingu a distribúcie Chanel No. 5. Wertheimovci mali dostať sedemdesiat percent zisku a Théophile Bader dvadsať percent. Za desať percent akcií poskytla Chanel licenciu na svoje meno Parfums Chanel a stiahla sa z účasti na obchodných operáciách: Neskôr, nespokojná s touto dohodou, Chanel viac ako dvadsať rokov pracovala na získaní plnej kontroly nad Parfums Chanel. Povedala, že Pierre Wertheimer bol „bandita, ktorý ma podrazil“: 153

Jedným z najdlhšie trvajúcich kontaktov značky Chanel bola Misia Sertová, členka parížskej bohémy a manželka španielskeho maliara José-Maria Serta. Hovorí sa, že medzi nimi vzniklo bezprostredné puto spriaznených duší a Misiu k Chanel priťahovala „jej genialita, smrteľný vtip, sarkazmus a maniakálna deštruktívnosť, ktorá všetkých fascinovala a desila“: Obe ženy mali kláštornú školu a udržiavali priateľstvo založené na spoločných záujmoch a dôvernostiach. Spájalo ich aj užívanie drog. Do roku 1935 sa Chanel stala zvyknutou užívateľkou drog a denne si pichala morfium: tento zvyk si udržala až do konca svojho života:: 80 – 81 Podľa knihy Chandlera Burra The Emperor of Scent (Cisár vôní) Luca Turin rozprával apokryfnú historku, ktorá kolovala v obehu, že Chanel „volali Coco, pretože organizovala najbáječnejšie kokaínové večierky v Paríži“.

Spisovateľka Colette, ktorá sa pohybovala v rovnakých spoločenských kruhoch ako Chanel, poskytla rozmarný opis práce Chanel v jej ateliéri, ktorý vyšiel v knihe Prisons et Paradis (1932):

Ak sa každá ľudská tvár podobá na nejaké zviera, potom je Mademoiselle Chanel malý čierny býk. Ten chumáč kučeravých čiernych vlasov, atribút býčích teliat, jej padá cez čelo až k očným viečkam a tancuje pri každom manévri jej hlavy.: 248

Spojenia s britskými aristokratmi

V roku 1923 Vera Bate Lombardi (rodená Sarah Gertrude Arkwright), údajne nemanželská dcéra markízy z Cambridge, ponúkla značke Chanel vstup do najvyšších kruhov britskej aristokracie. Išlo o elitnú skupinu združení, ktorá sa točila okolo takých osobností, ako bol politik Winston Churchill, aristokrati, napríklad vojvoda z Westminsteru, a kráľovské rodiny, napríklad Edward, princ z Walesu. V Monte Carle v roku 1923, keď mala Chanel štyridsať rokov, ju Lombardi zoznámil s veľmi bohatým vojvodom z Westminsteru, Hughom Richardom Arthurom Grosvenorom, ktorého jeho dôverníci poznali ako „Bendora“. Vojvoda obdaril Chanel extravagantnými šperkami, drahým umením a domom v prestížnej londýnskej štvrti Mayfair. Jeho románik so Chanel trval desať rokov: 36-37

Vojvoda, otvorený antisemita, ešte viac prehĺbil vrodenú antipatiu značky Chanel voči Židom. Zdieľal s ňou vyjadrenú homofóbiu. V roku 1946 Chanel citoval jej priateľ a dôverník Paul Morand,

Homosexuáli? … Videl som, ako títo príšerní homosexuáli zničili mladé ženy: drogy, rozvody, škandály. Použijú akékoľvek prostriedky, aby zničili konkurenta a pomstili sa na žene. Buzeranti chcú byť ženami – ale sú to mizerné ženy. Sú očarujúce! 41

Súčasne s jej zoznámením s vojvodom došlo k jej zoznámeniu, opäť prostredníctvom Lombardiho, s Lombardiho bratrancom, princom z Walesu, Eduardom VIII. Princ bol údajne Chanel očarený a usiloval sa o ňu napriek jej vzťahu s vojvodom z Westminsteru. Podľa klebiet navštívil Chanel v jej byte a požiadal ju, aby ho oslovovala „David“, čo je výsada vyhradená len pre jeho najbližších priateľov a rodinu. O niekoľko rokov neskôr by Diana Vreelandová, redaktorka časopisu Vogue, trvala na tom, že „vášnivá, sústredená a prudko nezávislá Chanel, virtuálna tour de force“, a princ „spolu prežili veľkú romantickú chvíľu“: 38

V roku 1927 daroval vojvoda z Westminsteru značke Chanel pozemok, ktorý kúpil v Roquebrune-Cap-Martin na Francúzskej riviére. Chanel si tu postavila vilu, ktorú nazvala La Pausa („odpočinok“), a najala si architekta Roberta Streitza. Streitzova koncepcia schodiska a terasy obsahovala dizajnové prvky inšpirované sirotincom Aubazine, kde Chanel strávila svoju mladosť. Na otázku, prečo sa nevydala za vojvodu z Westminsteru, údajne odpovedala: „Westminsterských vojvodkýň bolo niekoľko. Chanel je len jedna.“

Počas romániku Chanel s vojvodom z Westminsteru v 30. rokoch 20. storočia sa v jej štýle začali odrážať jej osobné emócie. Jej neschopnosť znovuobjaviť malé čierne šaty bola znakom takejto skutočnosti. Začala navrhovať estetiku „menej je viac“.

Navrhovanie pre film

V roku 1931 sa Chanel počas pobytu v Monte Carle zoznámila so Samuelom Goldwynom. Zoznámil ju prostredníctvom spoločného priateľa, veľkokniežaťa Dmitrija Pavloviča, bratranca posledného ruského cára Mikuláša II. Goldwyn ponúkol Chanel lákavú ponuku. Za sumu milión dolárov (dnes približne 75 miliónov USD) by ju dvakrát ročne priviedol do Hollywoodu, aby navrhovala kostýmy pre jeho hviezdy. Chanel ponuku prijala. Na jej prvej ceste do Hollywoodu ju sprevádzala priateľka Misia Sert.

Na ceste z New Yorku do Kalifornie, cestujúc v bielom vlakovom vagóne luxusne vybavenom pre jej potreby, poskytla Chanel v roku 1932 rozhovor časopisu Colliers. Povedala, že súhlasila s tým, že pôjde do Hollywoodu, aby „videla, čo mi môžu ponúknuť obrazy a čo ja môžem ponúknuť obrazom.“: Chanel navrhla oblečenie, ktoré mala na sebe Gloria Swanson vo filme Dnes večer alebo nikdy (1931) a Ina Claire vo filme Gréci mali slovo (1932). Súkromnými klientkami sa stali Greta Garbo aj Marlene Dietrich.

Skúsenosti s americkou kinematografiou zanechali v Chanel nechuť k hollywoodskemu filmovému biznisu a odpor k filmovej kultúre, ktorú označila za „infantilnú“: Podľa Chanelovej verdiktu „Hollywood je hlavným mestom nevkusu… a je vulgárny“: 62 Jej estetika dizajnu sa nakoniec do filmu dobre nepreniesla. New Yorker špekuloval, že Chanel opustila Hollywood, pretože „jej povedali, že jej šaty nie sú dostatočne senzačné. Robila dámy, ktoré vyzerajú ako dámy. Hollywood chce, aby dáma vyzerala ako dve dámy.“ Chanel ďalej navrhovala kostýmy pre niekoľko francúzskych filmov vrátane filmu Jeana Renoira La Règle du jeu z roku 1939, v ktorom bola uvedená ako La Maison Chanel. Chanel predstavila ľavicového Renoira Luchinovi Viscontimu, pretože vedela, že plachý Talian dúfa, že bude pracovať vo filme. Na Renoira urobil Visconti priaznivý dojem a prizval ho k práci na svojom ďalšom filmovom projekte: 306

Významné kontakty: Reverdy a Iribe

Chanel bola milenkou najvplyvnejších mužov svojej doby, ale nikdy sa nevydala. Mala významné vzťahy s básnikom Pierrom Reverdym a ilustrátorom a dizajnérom Paulom Iribem. Po tom, ako sa jej románik s Reverdym v roku 1926 skončil, udržiavali priateľstvo, ktoré trvalo približne štyridsať rokov: 23 Predpokladá sa, že legendárne výroky pripisované Chanel a uverejňované v periodikách vznikli pod vedením Reverdyho – v rámci spolupráce.

Prehľad jej korešpondencie odhaľuje úplný rozpor medzi nešikovnosťou Chanelovej ako pisateľky listov a talentom Chanelovej ako skladateľky sentencií… Po oprave hŕstky aforizmov, ktoré Chanel napísala o svojom métier, Reverdy k tejto zbierke „Chanelismov“ pridal sériu myšlienok všeobecnejšieho charakteru, z ktorých niektoré sa dotýkali života a vkusu, iné pôvabu a lásky: 328

S Iribem ju spájala hlboká spolupráca až do jeho náhlej smrti v roku 1935. Iribe a Chanel zdieľali rovnakú reakčnú politiku, Chanel financovala Iribeho ultranacionalistický a protirepublikánsky mesačník Le Témoin, ktorý podporoval strach z cudzincov a hlásal antisemitizmus: 300 V roku 1936, rok po tom, čo Le Témoin prestal vychádzať, Chanel prešla na opačný koniec ideologického kontinua a financovala radikálny ľavicový časopis Pierra Lestringueza Futur: 313

Súperenie so Schiaparelli

Chanel Couture bol lukratívny obchodný podnik, ktorý do roku 1935 zamestnával 4 000 ľudí. V 30. rokoch 20. storočia bolo miesto značky Chanel na tróne haute couture ohrozené. Zdalo sa, že chlapčenský vzhľad a krátke sukne flapper z 20. rokov minulého storočia zo dňa na deň zmiznú. Chaneline návrhy pre filmové hviezdy v Hollywoode neboli úspešné a nezlepšili jej povesť tak, ako sa očakávalo. Ešte významnejšie bolo, že Chanelinu hviezdu zatienila jej hlavná rivalka, návrhárka Elsa Schiaparelli. Schiaparelliho inovatívne návrhy plné hravých odkazov na surrealizmus získali uznanie kritiky a vyvolali nadšenie vo svete módy. Chanel cítila, že stráca svoj avantgardný charakter, a preto spolupracovala s Jeanom Cocteauom na jeho divadelnej hre Oedipe Rex. Kostýmy, ktoré navrhla, boli predmetom posmechu a kritiky: „Herci zabalení v obväzoch vyzerali ako ambulantné múmie alebo obete nejakej hroznej nehody.“: Podieľala sa aj na kostýmoch pre Baccanale, predstavenie Ballets Russes de Monte Carlo. Návrhy vytvoril Salvador Dalí. V dôsledku vyhlásenia vojny Veľkou Britániou 3. septembra 1939 však musel balet opustiť Londýn. Kostýmy nechali v Európe a podľa pôvodných Dalího návrhov ich nanovo ušila Karinska.

V roku 1939, na začiatku druhej svetovej vojny, Chanel zatvorila svoje obchody a ponechala si byt nad módnym domom na Rue de Cambon 31. Povedala, že to nebol čas pre módu; v dôsledku jej kroku prišlo o prácu 4 000 zamestnankýň: Jej životopisec Hal Vaughan naznačuje, že Chanel využila vypuknutie vojny ako príležitosť na odvetu voči tým pracovníkom, ktorí štrajkovali za vyššie mzdy a kratší pracovný čas počas všeobecného štrajku vo Francúzsku v roku 1936. Uzatvorením svojho módneho domu Chanel definitívne vyjadrila svoje politické názory. Jej odpor k Židom, ktorý sa údajne vyostril v dôsledku jej spojenia so spoločenskými elitami, upevnil jej presvedčenie. S mnohými zo svojho okolia zdieľala presvedčenie, že Židia sú hrozbou pre Európu kvôli boľševickej vláde v Sovietskom zväze: 101

Počas nemeckej okupácie bývala Chanel v hoteli Ritz. Bol pozoruhodný ako preferované miesto pobytu vyššieho nemeckého vojenského personálu. V tomto období mala romantický vzťah s barónom Hansom Güntherom von Dincklage, nemeckým aristokratom a členom šľachtického rodu Dincklage. Pôsobil ako diplomat v Paríži a bol to bývalý dôstojník pruskej armády a generálny prokurátor, ktorý bol od roku 1920 agentom vojenskej rozviedky,: 57 ktorý jej uľahčil vybavovanie v Ritzi: Kapitola 11

Bitka o kontrolu nad Parfums Chanel

Kniha Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War (Spanie s nepriateľom, Coco Chanel a tajná vojna), ktorú napísal Hal Vaughan, ďalej potvrdzuje konzistentnosť zverejnených dokumentov francúzskej spravodajskej služby, keď opisuje Chanel ako „zúrivú antisemitku“, ktorá chválila Hitlera.

Druhá svetová vojna, konkrétne nacistická konfiškácia všetkého majetku a obchodných podnikov vo vlastníctve Židov, poskytla spoločnosti Chanel príležitosť získať celý peňažný majetok, ktorý vygenerovala spoločnosť Parfums Chanel a jej najziskovejší produkt Chanel No. 5. Riaditelia spoločnosti Parfums Chanel, manželia Wertheimerovci, boli Židia. Chanel využila svoje postavenie „árijky“ a požiadala nemeckých úradníkov, aby legalizovali jej nárok na výhradné vlastníctvo.

Napísala:

Mám nesporné právo prednosti… zisky, ktoré som získal zo svojich výtvorov od založenia tohto podniku… sú neúmerné… môžete mi pomôcť čiastočne napraviť ujmu, ktorú som utrpel počas týchto sedemnástich rokov: 152-53

Chanel nevedel, že Wertheimovci v očakávaní nadchádzajúcich nacistických mandátov proti Židom v máji 1940 legálne odovzdali kontrolu nad Parfums Chanel Félixovi Amiotovi, francúzskemu kresťanskému obchodníkovi a priemyselníkovi. Na konci vojny Amiot vrátil Parfums Chanel do rúk Wertheimerovcov.

V období bezprostredne po skončení druhej svetovej vojny obchodný svet so záujmom a určitými obavami sledoval prebiehajúci právny zápas o kontrolu nad spoločnosťou Parfums Chanel. Zainteresované strany v konaní si boli vedomé, že ak by sa zverejnila príslušnosť značky Chanel k nacistom počas vojny, vážne by to ohrozilo povesť a postavenie značky Chanel. Časopis Forbes zhrnul dilemu, pred ktorou stáli Wertheimerovci: ako „právny boj môže osvetliť vojnové aktivity značky Chanel a zničiť jej imidž – a jeho podnikanie.“: 175

Spoločnosť Chanel si najala Reného de Chambrun, zaťa premiéra vichystického Francúzska Pierra Lavala, ako svojho právnika, aby zažaloval Wertheimera. Nakoniec sa Wertheimerovci a Chanel dohodli na vzájomnej dohode a znovu prerokovali pôvodnú zmluvu z roku 1924. Dňa 17. mája 1947 získala spoločnosť Chanel vojnové zisky z predaja Chanel No. 5, ktoré sa rovnali približne 9 miliónom USD v ocenení z roku 2010. Jej budúci podiel by predstavoval dve percentá z celkového predaja Chanel No. 5 na celom svete (podľa prognóz by jej v roku 2010 vyniesol 25 miliónov dolárov ročne), čo z nej v čase opätovného prerokovania zmluvy robilo jednu z najbohatších žien na svete. Okrem toho Pierre Wertheimer súhlasil s nezvyčajnou podmienkou, ktorú navrhla samotná spoločnosť Chanel: Wertheimer súhlasil s tým, že do konca života bude platiť všetky životné náklady Chanel – od banálnych až po veľké.

Odtajnené archívne dokumenty, ktoré Vaughan objavil, odhaľujú, že francúzska policajná prefektúra mala na Chanel dokument, v ktorom bola opísaná ako „Couturier a parfumérka. Pseudonym: Westminster. Odkaz na agenta: F 7124. V spise označená ako podozrivá“ (Pseudonym: Westminster. Indicatif d’agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier).: 140 Pre Vaughana to bola objavná informácia, ktorá spája Chanel s operáciami nemeckej spravodajskej služby. Protinacistický aktivista Serge Klarsfeld vyhlásil: „To, že Chanelová mala špionážne číslo, ešte nemusí znamenať, že bola osobne zapojená. Niektorí informátori mali čísla bez toho, aby si toho boli vedomí.“ („Ce n est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d’espion qu’elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicateurs avaient des numéros sans le savoir“).

Vaughan zistil, že Chanelová sa angažovala v prospech Nemecka už v roku 1941 a pracovala pre generála Waltera Schellenberga, šéfa nemeckej spravodajskej agentúry Sicherheitsdienst (SD) a špionážnej siete vojenskej rozviedky Abwehr (RSHA) v Berlíne.xix Na konci vojny bol Schellenberg súdený vojenským tribunálom v Norimbergu a odsúdený na šesť rokov väzenia za vojnové zločiny. V roku 1951 bol prepustený kvôli nevyliečiteľnej chorobe pečene a uchýlil sa do Talianska. Spoločnosť Chanel hradila Schellenbergovu lekársku starostlivosť a životné náklady, finančne podporovala jeho manželku a rodinu a po jeho smrti v roku 1952 zaplatila Schellenbergov pohreb: 205-07.

Podozrenia, že Coco Chanel je do toho zapletená, sa objavili po prvýkrát, keď do Paríža vstúpili nemecké tanky a začala sa nacistická okupácia. Chanel sa okamžite uchýlila do luxusného hotela Ritz, ktorý slúžil aj ako veliteľstvo nemeckej armády. Práve v hoteli Ritz sa zamilovala do baróna Hansa Gunthera von Dincklage, ktorý pracoval na nemeckom veľvyslanectve v blízkosti gestapa. Keď sa začala nacistická okupácia Francúzska, Chanel sa rozhodla svoj obchod zatvoriť a tvrdila, že za týmto rozhodnutím je vlastenecká motivácia. Keď sa však presťahovala do toho istého hotela Ritz, v ktorom sídlila nemecká armáda, jej motivácia bola mnohým jasná. Zatiaľ čo mnohé ženy vo Francúzsku boli potrestané za „horizontálnu spoluprácu“ s nemeckými dôstojníkmi, Chanel takémuto konaniu nečelila. V čase oslobodenia Francúzska v roku 1944 nechala Chanel vo výklade svojho obchodu lístok s vysvetlením, že Chanel No. 5 bude pre všetkých vojenských vyslúžilcov zadarmo. V tomto období utiekla do Švajčiarska, aby sa vyhla obvineniu z trestného činu kolaborácie s nacistickým špiónom. Je známe, že po oslobodení viedla v Paríži rozhovor s Malcolmom Muggeridgeom, ktorý bol v tom čase dôstojníkom britskej vojenskej rozviedky, o jej vzťahu s nacistami počas okupácie Francúzska.

Operácia Modellhut

Koncom roka 2014 francúzske spravodajské služby odtajnili a zverejnili dokumenty potvrdzujúce úlohu Coco Chanel v Nemecku počas druhej svetovej vojny. Chanelová sa ako špiónka priamo podieľala na pláne Tretej ríše ovládnuť Madrid. Tieto dokumenty identifikujú Chanel ako agentku nemeckej vojenskej rozviedky Abwehr. Chanel navštívil Madrid v roku 1943, aby presvedčil britského veľvyslanca v Španielsku sira Samuela Hoareho, priateľa Winstona Churchilla, o možnej nemeckej kapitulácii, keď sa vojna prikloní k víťazstvu Spojencov. Jednou z najvýznamnejších misií, na ktorých sa podieľala, bola operácia Modellhut („Operácia Model Hat“). Jej úlohou bolo pôsobiť ako posol Hitlerovej zahraničnej rozviedky k Churchillovi, aby dokázala, že časť Tretej ríše sa pokúša o mier so Spojencami.

V roku 1943 odcestovala Chanel do RSHA v Berlíne – „jamy levovej“ – so svojou spojkou a „starým priateľom“, tlačovým atašé nemeckého veľvyslanectva v Paríži barónom Hansom Güntherom von Dincklage, bývalým dôstojníkom pruskej armády a generálnym prokurátorom, ktorý bol medzi svojimi priateľmi a kolegami známy aj ako „Vrabec“. Dincklage bol tiež spolupracovníkom nemeckej SD; jeho nadriadenými boli Walter Schellenberg a Alexander Waag v Berlíne. Chanelová a Dincklage sa mali hlásiť u Schellenberga v RSHA s plánom, ktorý Chanelová navrhla Dincklageovi: ona, Coco Chanelová, sa mala stretnúť s Churchillom a presvedčiť ho, aby rokoval s Nemcami. Koncom roka 1943 alebo začiatkom roka 1944 Chanelová a jej nadriadený v SS Schellenberg, ktorý mal slabosť pre nekonvenčné plány, vypracovali plán, ako presvedčiť Britániu, aby zvážila separátny mier, o ktorom by rokovali SS. Keď ho na konci vojny vypočúvala britská spravodajská služba, Schellenberg tvrdil, že Chanelová je „osoba, ktorá pozná Churchilla natoľko, aby s ním mohla viesť politické rokovania“: 169 Pre túto misiu s krycím názvom Operácia Modellhut naverbovali aj Veru Bate Lombardiovú. Gróf Joseph von Ledebur-Wicheln, nacistický agent, ktorý v roku 1944 prebehol k britskej tajnej službe, si spomínal na stretnutie s Dincklageom začiatkom roka 1943, na ktorom barón navrhol zahrnúť Lombardiovú ako kuriérku. Dincklage údajne povedal,

Abwehr mal najprv priviesť do Francúzska mladú Talianku, na ktorú bola Coco Chanel naviazaná pre jej lesbické vnady…: 163-64

Lombardi, ktorý nevedel o machináciách Schellenberga a značky Chanel, sa domnieval, že nadchádzajúca cesta do Španielska bude obchodnou cestou, na ktorej sa bude skúmať možnosť založenia módneho domu Chanel v Madride. Lombardi vystupoval ako sprostredkovateľ a doručil Churchillovi list napísaný Chanelom, ktorý mu mal byť zaslaný prostredníctvom britského veľvyslanectva v Madride: 169 – 71. Schellenbergov styčný dôstojník SS, kapitán Walter Kutschmann, vystupoval ako balič, „ktorému bolo povedané, aby doručil veľkú sumu peňazí Chanelovi do Madridu“: V konečnom dôsledku bola misia pre Nemcov neúspešná: Britské spravodajské spisy odhaľujú, že plán sa zrútil po tom, ako Lombardi po príchode do Madridu začal Chanelovú a ďalších udávať na britskom veľvyslanectve ako nacistických špiónov: 174-75

Ochrana pred trestným stíhaním

V septembri 1944 Chanelovú vypočúval Výbor pre čistku v Slobodnom Francúzsku (épuration). Výbor nemal žiadne zdokumentované dôkazy o jej kolaborantskej činnosti a musel ju prepustiť. Podľa Chanelovej vnučky Gabrielle Palasse Labrunieovej, keď sa Chanelová vrátila domov, povedala: „Churchill ma dal oslobodiť.“: 186-87

Rozsah Churchillovej intervencie v prospech spoločnosti Chanel sa po vojne stal predmetom klebiet a špekulácií. Niektorí historici tvrdili, že ľudia sa obávali, že ak by Chanelová bola nútená vypovedať o svojich aktivitách na súde, odhalila by pronacistické sympatie a aktivity niektorých vysokopostavených britských úradníkov, členov spoločenskej elity a kráľovskej rodiny. Vaughan píše, že niektorí tvrdia, že Churchill poveril Duffa Coopera, britského veľvyslanca pri francúzskej dočasnej vláde, aby Chanelovú chránil: 187

V roku 1949 bola Chanel požiadaná, aby sa dostavila do Paríža pred vyšetrovateľov, a opustila svoje útočisko vo Švajčiarsku, aby sa postavila proti svedectvu, ktoré bolo proti nej vydané v procese s barónom Louisom de Vaufrelandom, francúzskym zradcom a vysokopostaveným agentom nemeckej spravodajskej služby. Chanelová všetky obvinenia odmietla. Predsedajúcemu sudcovi Leclercqovi ponúkla svoje charakterové referencie: „Mohla by som zariadiť, aby mi prišiel s vyhlásením pán Duff Cooper.“: 199

Chanelin priateľ a životopisec Marcel Haedrich povedal o jej vojnových kontaktoch s nacistickým režimom:

Ak by sme brali vážne tých pár informácií, ktoré si madam Chanel dovolila povedať o čiernych rokoch okupácie, zuby by sa nám roztriasli: 175

Priateľstvo Churchilla a Chanel má svoj pôvod v 20. rokoch 20. storočia, keď vypukol škandál, keď sa Chanel zamilovala do vojvodu z Westminsteru. Churchillova intervencia na konci vojny zabránila potrestaniu Chanel za špionážnu spoluprácu a nakoniec zachránila jej dedičstvo.

Kontroverzia

Keď Vaughanova kniha vyšla v auguste 2011, jeho zverejnenie obsahu nedávno odtajnených dokumentov vojenskej spravodajskej služby vyvolalo značnú polemiku o aktivitách spoločnosti Chanel. Spoločnosť Maison de Chanel vydala vyhlásenie, ktorého časti uverejnili viaceré médiá. Spoločnosť Chanel „vyvrátila tvrdenie“ (o špionáži), pričom priznala, že predstavitelia spoločnosti čítali len mediálne úryvky z knihy.

Skupina Chanel uviedla,

Isté je, že počas vojny mala vzťah s nemeckým aristokratom. Je jasné, že to nebolo najlepšie obdobie na milostný príbeh s Nemcom, aj keď barón von Dincklage bol po matke Angličan a ona (Chanel) ho poznala ešte pred vojnou.

V rozhovore pre Associated Press autor Vaughan hovoril o nečakanom zvrate svojho výskumu,

Hľadal som niečo iné a narazil som na dokument, v ktorom sa píše: „Chanel je nacistický agent…“ Potom som naozaj začal prehľadávať všetky archívy v Spojených štátoch, v Londýne, v Berlíne a v Ríme a narazil som nie na jeden, ale na 20, 30, 40 absolútne spoľahlivých archívnych materiálov o Chanel a jej milencovi Hansovi Güntherovi von Dincklage, ktorý bol profesionálnym špiónom Abwehru.

Vaughan sa tiež venoval nepríjemným pocitom, ktoré mnohí pociťovali v súvislosti s odhaleniami uvedenými v jeho knihe:

Mnohí ľudia na tomto svete nechcú, aby bola ikonická postava Gabrielle Coco Chanel, jedného z najväčších francúzskych kultúrnych idolov, zničená. Je to určite niečo, čo by mnohí ľudia najradšej odložili bokom, zabudli na to, aby sa len ďalej predávali šatky a šperky Chanel.

V roku 1945 sa Chanel presťahovala do Švajčiarska, kde žila niekoľko rokov, z toho časť u Dincklagea. V roku 1953 predala svoju vilu La Pausa na Francúzskej riviére vydavateľovi a prekladateľovi Emerymu Revesovi. Päť izieb z La Pausa bolo zreplikovaných v Dallaskom múzeu umenia, kde sa nachádza Revesova umelecká zbierka, ako aj kusy nábytku patriace Chanel.

Na rozdiel od predvojnovej éry, keď medzi návrhármi vládli ženy, Christian Dior dosiahol v roku 1947 úspech so svojím „New Look“ a uznanie získala aj skupina mužských návrhárov: Dior, Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet a Jacques Fath. Chanel bola presvedčená, že ženy sa nakoniec vzbúria proti estetike, ktorú uprednostňovali mužskí módni návrhári, čo nazývala „nelogickým“ dizajnom: „pásové vypchávky, vycpané podprsenky, ťažké sukne a vystužené saká“.

Vo veku viac ako 70 rokov, po tom, čo bol jej módny dom 15 rokov zatvorený, cítila, že nastal ten správny čas, aby opäť vstúpila do sveta módy: 320 Obnovenie jej módneho domu v roku 1954 plne financoval Chanelin protivník v boji o parfumy Pierre Wertheimer: 176 – 77 Keď Chanel v roku 1954 prišla so svojou návratovou kolekciou, francúzska tlač bola opatrná kvôli jej kolaborácii počas vojny a kontroverznosti kolekcie. Americká a britská tlač ju však vnímala ako „prelomovú“, spájajúcu módu a mládež novým spôsobom. Bettina Ballardová, vplyvná redaktorka amerického časopisu Vogue, zostala verná značke Chanel a v marcovom čísle z roku 1954 predstavila modelku Marie-Hélène Arnaudovú – „tvár značky Chanel“ v 50. rokoch 20. storočia: 270 fotografoval ju Henry Clarke, pričom mala na sebe tri outfity: červené šaty s výstrihom do V spojené s lanami perál; viazané večerné šaty z morského srsťového materiálu a námornícky džersejový kostým do polovice lýtok. Arnaudová mala na sebe tento outfit „s mierne vycpaným svetríkovým sakom so štvorcovými ramenami, dvoma náplecnými vreckami a rukávmi, ktoré sa vzadu rozopínali a odhaľovali chrumkavé biele manžety“, nad „bielou mušelínovou blúzkou s perforovaným golierom a mašľou, ktorá zostala dokonale na svojom mieste vďaka malým záložkám, ktoré sa zapínali na pás jednoduchej áčkovej sukne“: 151 Ballardová si sama kúpila oblek, ktorý pôsobil „ohromujúcim dojmom bezstarostnej, mladistvej elegancie“, a objednávky na oblečenie, ktoré Arnaud modeloval, sa čoskoro hrnuli z USA: 273

Podľa Edmonda Charlesa-Rouxa: 222 Chanel sa na sklonku života stala tyranskou a nesmierne osamelou. V posledných rokoch ju občas sprevádzal Jacques Chazot a jej dôverníčka Lilou Marquand. Vernou priateľkou bola aj Brazílčanka Aimée de Heeren, ktorá žila v Paríži štyri mesiace v roku v neďalekom Hôtel Meurice. Bývalé rivalky mali spoločné šťastné spomienky na časy s vojvodom z Westminsteru. Často sa spolu prechádzali centrom Paríža.

Na začiatku roku 1971 mala Chanel 87 rokov, bola unavená a chorá. Vykonávala svoju obvyklú rutinu prípravy jarného katalógu. V sobotu 9. januára popoludní odišla na dlhú cestu autom. Krátko nato sa cítila zle a išla si skoro ľahnúť: 196 Svoje posledné slová oznámila svojej slúžke, ktoré zneli: „Nie, nie: „Vidíte, takto sa umiera.“

Zomrela v nedeľu 10. januára 1971 v hoteli Ritz, kde žila viac ako 30 rokov.

Jej pohreb sa konal v Église de la Madeleine; jej módne modely obsadili prvé miesta počas obradu a jej rakva bola pokrytá bielymi kvetmi – kaméliami, gardéniami, orchideami, azalkami a niekoľkými červenými ružami. Na jej pohrebe v kostole Madeleine sa zúčastnili Salvador Dalí, Serge Lifar, Jacques Chazot, Yves Saint Laurent a Marie-Hélène de Rothschild. Jej hrob sa nachádza na cintoríne Bois-de-Vaux v Lausanne vo Švajčiarsku.

Väčšinu jej majetku zdedil synovec André Palasse, ktorý žil vo Švajčiarsku, a jeho dve dcéry, ktoré žili v Paríži.

Hoci Chanel bola počas svojho života považovaná za významnú osobnosť luxusnej módy, jej vplyv sa začal skúmať až po jej smrti v roku 1971. Keď Chanel zomrela, prvá dáma Francúzska Mme Pompidou zorganizovala poctu hrdinke. Čoskoro boli zverejnené kompromitujúce dokumenty francúzskych spravodajských služieb, ktoré načrtli Chanelinu vojnovú angažovanosť, čo rýchlo ukončilo jej monumentálne pohrebné plány.

Už v roku 1915 sa časopis Harper’s Bazaar rozplýval nad návrhmi značky Chanel: „Žena, ktorá nemá aspoň jedny šaty Chanel, je beznádejne mimo módy… Túto sezónu je meno Chanel na perách každého kupujúceho.“: 14 Vzostup značky Chanel bol oficiálnou smrteľnou ranou pre korzetovú ženskú siluetu. Volániky, rozruch a obmedzenia, ktoré znášali predchádzajúce generácie žien, boli teraz passé; pod jej vplyvom sa skončili „aigretky, dlhé vlasy, hoblovité sukne“: Jej estetika dizajnu nanovo definovala módnu ženu v období po prvej svetovej vojne. Charakteristickým znakom značky Chanel bola mladistvá ľahkosť, oslobodená telesnosť a nezaťažené športové sebavedomie.

Kultúra koní a záľuba v poľovačkách, ktoré tak vášnivo vyhľadávali elity, najmä britské, podnietili Chanelovu predstavivosť. Jej vlastné nadšené oddávanie sa športovému životu viedlo k návrhom odevov inšpirovaných týmito aktivitami. Zo svojich výletov na vodu s jachtárskym svetom si privlastnila oblečenie spojené s námorníckymi aktivitami: košeľu s vodorovnými pruhmi, zvonové nohavice, svetre s výstrihom a topánky espadrille – všetko, čo tradične nosili námorníci a rybári: 47, 79

Tkanina Jersey

Prvým triumfom značky Chanel bolo inovatívne použitie džerseja, strojovo pleteného materiálu, ktorý pre ňu vyrábala firma Rodier: 128, 133. Džersej, ktorý sa tradične používal na výrobu spodného prádla a športového oblečenia (tenisové, golfové a plážové oblečenie), sa považoval za príliš „obyčajný“ na to, aby sa používal v móde, a návrhári ho nemali radi, pretože štruktúra pleteniny sťažovala manipuláciu v porovnaní s tkanými látkami. Podľa Metropolitného múzea umenia „v počiatočných rokoch svojej návrhárskej kariéry, keď bola jej finančná situácia neistá, nakupovala Chanel džersej predovšetkým pre jeho nízku cenu. Vlastnosti látky však zabezpečili, že ju návrhárka používala aj dlho potom, čo sa jej podnikanie stalo ziskovým.“ Raný cestovný oblek Chanel z vlneného džerseja pozostával z kardigánového saka a plisovanej sukne v kombinácii s pulóvrom s nízkym pásom. Tento komplet, nosený s topánkami na nízkom podpätku, sa stal neformálnym vzhľadom v drahých dámskych odevoch: 13, 47

Zavedenie džerseja do vysokej módy značkou Chanel sa osvedčilo z dvoch dôvodov: Po prvé, vojna spôsobila nedostatok tradičnejších materiálov a po druhé, ženy začali túžiť po jednoduchšom a praktickejšom oblečení. Jej plynulé džersejové kostýmy a šaty boli vytvorené s ohľadom na tieto predstavy a umožňovali voľný a ľahký pohyb. To bolo v tom čase veľmi cenené, pretože ženy pracovali vo vojnovom úsilí ako zdravotné sestry, štátne zamestnankyne a v továrňach. Ich práca si vyžadovala fyzickú aktivitu a na cestu do práce museli jazdiť vlakom, autobusom a na bicykli: 57 Pre takéto okolnosti si želali oblečenie, ktoré sa ľahko nepoddají a dá sa obliecť bez pomoci služobníctva: 28

Slovanský vplyv

Návrhári ako Paul Poiret a Fortuny zaviedli etnické odkazy do haute couture v roku 1900 a začiatkom 10. rokov 20. storočia. Chanel v tomto trende pokračovala začiatkom 20. rokov 20. storočia návrhmi inšpirovanými Slovanmi. Korálky a výšivky na jej odevoch v tomto období vyrábala výlučne vyšívačka Kitmir, ktorú založila exilová ruská aristokratka, veľkokňažná Mária Pavlovna, sestra niekdajšieho milenca Chanel, veľkokniežaťa Dmitrija Pavloviča. Spojenie orientálnych výšiviek so štylizovanými ľudovými motívmi, ktoré Kitmir vytvorila, bolo zvýraznené v prvých kolekciách značky Chanel. Jedny večerné šaty z roku 1922 sa dodávali so zodpovedajúcou vyšívanou šatkou „babuška“. Okrem šatky na hlavu sa v odevoch Chanel z tohto obdobia vyskytovali dlhé opásané blúzky so štvorcovým výstrihom, ktoré odkazovali na odev ruských muţov (roľníkov) známy ako rubáč: 172 Večerné modely boli často vyšívané trblietavými krištáľovými a čiernymi výšivkami: 25-26

Oblek Chanel

Tvídový oblek Chanel, ktorý bol prvýkrát predstavený v roku 1923, bol navrhnutý pre pohodlie a praktickosť. Pozostával zo saka a sukne z pružného a ľahkého tvídu z vlny alebo mohéru a z blúzky a podšívky saka z džerseja alebo hodvábu. Chanel nevyztužoval materiál ani nepoužíval ramenné vypchávky, ako to bolo bežné v súčasnej móde. Sako strihala podľa rovného strihu bez záševkov na prsiach. To umožnilo rýchly a ľahký pohyb. Výstrih navrhla tak, aby bol krk pohodlne voľný, a pridala funkčné vrecká. Pre vyšší komfort mala sukňa namiesto opasku rypsový pás. Ešte dôležitejšie je, že počas skúšok sa venovala dôkladná pozornosť detailom. Meranie sa uskutočnilo na zákazníčke v stojacej polohe s rukami zloženými vo výške ramien. Chanel vykonal testy s modelkami, ktoré sa prechádzali, vystupovali na plošinu, akoby vystupovali po schodoch imaginárneho autobusu, a ohýbali sa, akoby nastupovali do nízko položeného športového auta. Chanel sa chcel uistiť, že ženy môžu robiť všetky tieto veci, keď majú oblečený jej oblek, bez toho, aby náhodou odhalili časti tela, ktoré chceli mať zakryté. Každá klientka mala opakovane absolvovať úpravy, kým jej oblek nebol dostatočne pohodlný na to, aby mohla pohodlne a ľahko vykonávať každodenné činnosti.

Kamélie

Kamélie sa v minulosti objavili v literárnom diele Alexandra Dumasa La Dame aux Camélias (Dáma s kaméliami). Jeho hrdinka a jej príbeh rezonovali pre Chanel od jej mladosti. Kvetina sa spájala s kurtizánou, ktorá nosila kaméliu, aby propagovala svoju dostupnosť. Kamélia sa začala stotožňovať s domom Chanel; návrhárka ju prvýkrát použila v roku 1933 ako ozdobný prvok na čiernom obleku s bielym lemovaním.

Malé čierne šaty

Po džersejovom kostýme sa koncept malých čiernych šiat často uvádza ako príspevok značky Chanel do módneho slovníka, ktorý sa nosí dodnes. V rokoch 1912 – 1913 bola herečka Suzanne Orlandi jednou z prvých žien, ktoré nosili malé čierne šaty Chanel zo zamatu s bielym golierom. V roku 1920 sa sama Chanel zaprisahala, že pri pozorovaní publika v opere bude všetky ženy obliekať do čiernych šiat: 92-93.

V roku 1926 uverejnilo americké vydanie časopisu Vogue obrázok malých čiernych šiat Chanel s dlhými rukávmi a nazvalo ich garçonne (vzhľad malého chlapca). Vogue predpovedal, že takýto jednoduchý a zároveň elegantný dizajn sa stane virtuálnou uniformou pre ženy s vkusom, a slávne prirovnal jeho základné línie k všadeprítomnému a nemenej dostupnému automobilu Ford. Tento úsporný vzhľad vyvolal rozsiahlu kritiku zo strany mužských novinárov, ktorí sa sťažovali: „už žiadne prsia, žiadne brucho, žiadny zadok… Ženská móda tejto chvíle 20. storočia bude pokrstená odrezaním všetkého.“: 210 Popularitu malých čiernych šiat možno sčasti pripísať načasovaniu ich zavedenia. Tridsiate roky 20. storočia boli obdobím veľkej hospodárskej krízy, keď ženy potrebovali cenovo dostupnú módu. Chanel sa chválila, že umožnila nemajetným „chodiť ako milionárky“: 47 Chanel začala vyrábať malé čierne šaty z vlny alebo ženilu na deň a zo saténu, krepu alebo zamatu na večer: 83

Chanel vyhlásila: „Vnutila som čiernu farbu; dodnes je silná, pretože čierna farba zotrie všetko ostatné okolo.“

Šperky

Chanel predstavila líniu šperkov, ktorá bola koncepčnou inováciou, pretože jej návrhy a materiály zahŕňali bižutériu aj drahé kamene. V dobe, keď sa šperky striktne delili na jemnú alebo bižutériu, to bolo revolučné. Jej inšpirácie boli celosvetové, často sa inšpirovala dizajnérskymi tradíciami Orientu a Egypta. Bohatí klienti, ktorí nechceli vystavovať svoje drahé šperky na verejnosti, mohli nosiť výtvory značky Chanel, aby urobili dojem na ostatných.: 153

V roku 1933 spolupracoval dizajnér Paul Iribe so spoločnosťou Chanel na tvorbe extravagantných šperkov na objednávku Medzinárodného cechu obchodníkov s diamantmi. Kolekcia, vyhotovená výlučne z diamantov a platiny, bola vystavená na verejnú prehliadku a prilákala veľké množstvo divákov; počas jedného mesiaca bolo zaznamenaných približne 3 000 návštevníkov.

Ako protilátku na vrais bijoux en toc, posadnutosť drahými, jemnými šperkami, premenila Chanel bižutériu na vyhľadávaný doplnok – najmä ak sa nosí na veľkolepých výstavách, ako to robila ona. Pôvodne sa inšpirovala opulentnými šperkami a perlami, ktoré jej darovali aristokratickí milenci, Chanel sa vrhla do vlastného klenotníctva a v spolupráci s vojvodom Fulcom di Verdura uviedla na trh líniu šperkov House of Chanel. Biela smaltovaná manžeta s drahokamovým maltézskym krížom bola Chaneliným osobným favoritom; stala sa ikonou spolupráce Verdura-Chanel. Módni a bohatí ľudia si tieto výtvory obľúbili a vďaka nim bola táto línia mimoriadne úspešná. Chanel povedala: „Je nechutné chodiť s miliónmi na krku, pretože človek je náhodou bohatý. Mám rada len falošné šperky… pretože sú provokatívne.“: 74

Taška Chanel

V roku 1929 Chanel predstavil kabelku inšpirovanú vojenskými taškami. Jej tenký ramenný popruh umožňoval používateľke mať voľné ruky. Po jej návrate Chanel vo februári 1955 aktualizovala dizajn a vytvorila kabelku „2.55“ (pomenovanú podľa dátumu jej vzniku). Aj keď boli detaily klasickej kabelky prepracované, ako napríklad pri aktualizácii Karlom Lagerfeldom v 80. rokoch, keď boli spona a zámok prepracované tak, aby obsahovali logo Chanel, a koža bola prepletená cez retiazku na ramene, kabelka si zachovala svoju pôvodnú základnú podobu. V roku 2005 vydala firma Chanel presnú repliku pôvodnej tašky z roku 1955 pri príležitosti 50. výročia jej vzniku.

Dizajn kabelky vychádzal z obdobia, keď Chanel žila v kláštore, a z jej lásky k športu. Reťaz použitá na popruhu pripomínala šatôčky, ktoré nosili vychovávatelia sirotinca, v ktorom Chanel vyrastala, zatiaľ čo bordová podšívka odkazovala na kláštorné uniformy. Prešívaná vonkajšia strana bola ovplyvnená bundami, ktoré nosili džokejky, a zároveň zvýraznila tvar a objem tašky.

Opaľovanie na slnku

Vo vonkajšom prostredí trávnika a mora sa Chanel opaľovala a opálenie sa stalo nielen prijateľným, ale aj symbolom označujúcim privilegovaný život a voľný čas. Z historického hľadiska bolo identifikovateľné vystavenie sa slnku znakom robotníkov odsúdených na život v neustálej, ničím nekrytej práci. „Mliečna pokožka sa zdala byť spoľahlivým znakom aristokracie.“ V polovici 20. rokov 20. storočia bolo možné vidieť ženy ležať na pláži bez klobúka, ktorý by ich chránil pred slnečnými lúčmi. Vplyvom značky Chanel sa opaľovanie stalo módnym.: 138-39

Divadlo

Zdroje