Szergej Mihajlovics Eisenstein

Delice Bette | június 2, 2023

Összegzés

Szergej Mihajlovics Eisenstein (1898. január 10., Riga, Livónia, Orosz Birodalom – 1948. február 11., Moszkva, RSFSR, Szovjetunió) szovjet színház- és filmrendező, képzőművész, forgatókönyvíró, művészetelméletíró és tanár. A VGIK professzora, az RSFSR kitüntetett művészeti dolgozója (1935), a művészetek doktora (1939), két első fokozatú Sztálin-díj kitüntetettje (1941, 1946). Alapvető filmelméleti munkák szerzője.

A „Csatahajó Potemkin” című filmnek köszönhetően neve az 1920-as évek szovjet filmművészetének szinonimájává vált. 1958-ban a brüsszeli világkiállításon 26 ország filmkritikusai körében végzett szavazáson a „Csatahajó Potemkin” lett „minden idők legjobb filmje”.

Apja, Mihail Oszipovics Eisenstein (eredetileg Móse Iosifovics Eisenstein) építőmérnök, zsidó kereskedőcsaládból származott a kijevi Vaszilkovszkij kerületből. Anyai nagyapja, Ivan Ivanovics Konetszkij Tihvin városában született. A történetek szerint gyalog érkezett Szentpétervárra. Ott szerződéseket kötött, feleségül vette egy kereskedő lányát, és üzletet nyitott – „Nyevszkij uszályhajózási társaság”. Ivan Konetzky halála után felesége, Iraida Matvejevna vette át az üzletet. Konetzkyt az Alekszandr Nyevszkij Lavrában temették el. Iraida a Sztaro-Nevszkij proszpekton lakott egy lakásban lányával, Julija Ivanovnával, aki Mihail Oszipovics Eisenstein mérnökhöz ment feleségül. Később Riga városának építészmérnöke lett, és polgári tanácsosi rangra emelkedett, ami gyermekeit örökletes nemességre jogosította. Iraida Konetszkaja a templom tornácán halt meg agyvérzésben, miközben egy nyeregtetős ikon előtt imádkozott. Mihail Eisenstein Berlinben halt meg, és a Tegel negyedben lévő orosz temetőben temették el.

Gyermekkor és serdülőkor

Szergej Eisenstein 1898. január 10-én (22-én) született Rigában, Mihail Oszipovics Eisenstein városi építész jómódú családjában. 1898. február 2-án (14-én) keresztelték meg a székesegyházban. Keresztanyja nagyanyja, Iraida Konetskaja, az első céh kereskedője volt.

Édesanyja, Julia Ivanovna Eisenstein hozományának köszönhetően a család jól élt, voltak szolgái, és a város legnagyobb tisztviselőit látták vendégül. Szergej Eisenstein azonban úgy jellemezte gyermekkorát, mint „a szomorúság idejét”. Szülei szerették őt, de mivel magukkal voltak elfoglalva, nem fordítottak rá annyi figyelmet, amennyit megérdemelt volna. 1906-ban, az első orosz forradalom idején a család Párizsba ment. Szergej ott látott először filmet. Amikor 1908-ban hazatért, a rigai gimnáziumba lépett. Az alapfokú oktatás mellett zongoraleckéket is kapott. Három nyelvet – angol, német és francia – is tanult, valamint megtanulta a fotózás és a karikatúra művészetét. Húsvétkor és karácsonykor nagyanyját látogatta meg Szentpéterváron.

A szülők négy évig tartó válóperének 1912. április 26-án lett vége. A fiú az apjánál maradt, míg édesanyja 1908-tól Szentpéterváron, a Tavricseszkaja utca 10. szám alatt élt. A fiú húsvétkor és karácsonykor meglátogatta őt. A neki írt leveleit „Kotik” vagy „A te Kotikod” aláírással látta el. Eisenstein saját bevallása szerint „óvatos gyermeki szeretettel” viszonyult édesanyjához. Szergej engedelmes fiúként nőtt fel, és igyekezett az apja útmutatásaihoz igazodni: például nem kezdett el dohányozni, mert az apja nem dohányzott. Ő viszont építészként készítette fel fiát a jövőjére.

1915-ben Eisenstein gyakorlati iskolát végzett, és belépett a Petrográdi Építőmérnöki Intézetbe.

A forradalom katonája

A februári forradalom után Eisenstein rendőr volt a nagyváradi egységben. 1917 tavaszán behívták katonai szolgálatra, és beiratkozott a mérnöki csapatok tiszti iskolájába. Az év őszén különítményével együtt Krasznij Szelo mellett és a moszkvai úton állt, várva a kozákok és a „vad hadosztály” Petrográd felé irányuló támadását. Az offenzívára nem került sor.

1918 januárjában, a tiszthelyettesi iskola feloszlatása után Eisenstein visszatért az Építőmérnöki Intézetbe. 1918. március 18-án önként belépett a Vörös Hadseregbe, és a Petrográdi kerület 2. katonai építkezésénél (később 18. katonai építkezés) technikusnak sorozták be. Szeptember 20-án a 18. katonai építmény vonatával indult az északkeleti frontra. Szeptember 24-én érkezett meg a Vologda megyei Vozegába, és csatlakozott a 6. hadsereghez, a 2. katonai konstrukció 3. hadosztályához. Részt vett a vozegai kommunista klub előadásain rendezőként, díszlettervezőként és színészként, vázlatokat készített Vlagyimir Majakovszkij „Rejtélyes büfé” című darabjának díszletéhez.

Eisenstein két év alatt Dvinskben, Holmban, Velikije Lukiban, Polotszkban, Szmolenszkben és Minszkben is járt. Erődítményeket épített, a csaták között pedig amatőr produkciókat állított színpadra. Polotszkban a nyugati front politikai osztályának színházi részlegének rendelkezésére bocsátották. Szmolenszkben a Nyugati Front Politikai Osztályának színházi részlegénél művész-díszítőként alkalmazták. Minszkben többek között agitációs vonatokat festett. Sok könyvet hordott magánál, naplót vezetett, amelyben leírta utazásait, elmélkedett különösen a művészetről és a színházról. Önéletrajzában 1939 Eisenstein azt írta:

A színháztól a filmig

Leszerelése után Eisensteint két harcostársával, Pavel Arenszkijjel és Leonyid Nyikityinnel együtt a vezérkari akadémiára küldték, hogy japánul tanuljon. Arenszkijtől értesült ezekről a tanfolyamokról, és érdeklődni kezdett irántuk. A japán kultúra iránti érdeklődése, a fővárosba való költözési vágya és az Akadémia hallgatói számára biztosított ingyenes fejadag szintén befolyásolta döntését. 1920. szeptember 27-én Eisenstein megérkezett Moszkvába, és Maxim Strauchal osztozott egy szobán. Hamarosan otthagyta a japán nyelvet, és díszlettervezőként helyezkedett el a Proletkult Első Munkásszínházban. Sokakhoz hasonlóan Eisensteint is lenyűgözte a régi művészet lerombolásának és a színház „forradalmasításának” gondolata.

1921-ben Eisenstein belépett a Vszevolod Meyerhold által vezetett Állami Felsőbb Rendezői Iskolába (GVRM), de továbbra is a Proletkultúrában dolgozott. A fiatal díszlettervező részt vett Valentin Szmisljajev A mexikói című, Jack London novellája alapján készült produkciójában. Strauch visszaemlékezései szerint Eisenstein „gyorsan félrelökte” Szmisljajevet, és „tulajdonképpen ő lett a rendező”. Eisenstein ezután több produkción dolgozott, köztük Alekszandr Osztrovszkij „Elég hülyeség minden bölcsben” című darabjának szabad interpretációján. Ezt a klasszikus vígjátékot 1923-ban úgynevezett „attrakciók montázsává” alakította át. Ezt a fogalmat maga Eisenstein alkotta meg, és a LEF magazinban megjelent azonos című cikkében fejtette ki. Vonzódás minden, ami a nézőnek erős „érzéki hatást” tud elárulni; és a „montázs” ebben az esetben – a különböző elemek, „vonzások” kombinációja, amelyeket véletlenszerűen választanak ki, de a mű témájának fejlődésétől függően. A Bölcs emberben csak a szerző és a szereplők neve maradt meg az eredetiből, minden mást attrakciók montázsává alakítottak át: a színpad cirkuszi arénává változott; a nézők feje fölé kifeszítettek egy kábelt, amelyen a színészek táncolnak, és így tovább. Az attrakciók között volt egy előre leforgatott rövidfilm, a Glumov naplója, Eisenstein első filmes élménye.

Eisenstein filmes pályafutását Fritz Lang Dr. Mabuse, A játékos című filmjének újraforgatásával kezdte. Ez akkoriban bevett gyakorlat volt a külföldi filmek esetében. A Szovjetunióban Lang filmjének újramontírozott változata Aranyozott rothadó címmel jelent meg. Eisenstein ezután a Proletkult közreműködésével hét filmből álló ciklust tervezett, Az alvilágtól a diktatúráig címmel: 1) „Genf – Oroszország”, 2) „A földalatti”, 3) „Május 1.”, 4) „1905”, 5) „A Stachka”, 6) „Börtönök, lázadások, szökések”, 7) „Október”. Ennek a „forradalmi mozgalmi enciklopédiának” csak egy része valósult meg – a „Stachka”, amelyet 1925. április 28-án mutattak be. Ebben a kezdő rendező számos kísérleti művészeti feladatot oldott meg: a kompozíciót a nézőre erősen ható „attrakciók” láncolataként strukturálta, filmes metaforákat, új montázskonstrukciókat, éles és szokatlan szögeket keresett. A „Stachka”-t forradalmi és újító filmnek nevezték, ugyanakkor kritizálták a filmnyelv bonyolultsága miatt.

A Stachka sikere után a kormány megbízta Eisensteint Az 1905-ös év megfilmesítésével. A forgatókönyvet Nina Agadzhanova-Shutko írta, és az 1905-ös forradalom főbb eseményeit dolgozta fel – az orosz-japán háborútól, a január 9-i véres vasárnapon, a bakui, ivanovói sztrájkon át a fekete-tengeri forradalmi zavargásokig és a decemberi moszkvai harcokig. Az idő azonban fogytán volt. Eisenstein egy csoporttal Odesszába jött, és rájött, hogy a „Potemkin herceg-Tavricskij” csatahajón meg lehet örökíteni a forradalmi pátoszt és a forradalmi tömegek legyőzhetetlenségének eszméjét. A forgatás a valós történelmi események helyszínén, a régi „Tizenkét Apostol” csatahajón zajlott, amely annak idején lőszerraktárként szolgált. A „Csatahajó „Potemkin” című film premierjére 1925. december 21-én került sor a Bolsoj Színházban a forradalom évfordulójának szentelt ünnepi ülésen. A filmet 1926. január 18-án mutatták be. A film nyelvezete újszerűségével volt feltűnő. Az élénk metaforák, a szokatlan keretkompozíció, az összeszerelési ritmus – mindez a „Csatahajó Potemkin”-t a világ filmművészetének remekművévé tette. A film sikere világszerte példátlan volt, a filmkritikusok később „minden idők legjobb filmjeként” ismerték el.

1926-ban Eisenstein tagja lett a havonta megjelenő ARK Kinojournal szerkesztőbizottságának, a Forradalmi Filmművészek Szövetségének.

Október

1927-ben Eisenstein, tanítványa, Grigorij Alekszandrov és Eduard Tisse operatőr elkezdett dolgozni az októberi forradalom 10. évfordulója alkalmából készülő filmen. Ahogy korábban, Eisenstein is az események széleskörű feldolgozásával kezdte, és fokozatosan szűkítve az anyagot, történelmi eposzt alkotott az 1917 február-októberi forradalmi eseményekről Petrográdban. A rendező az intelligens montázs segítségével olyan fogalmakat próbált kifejezni az „Október” című filmben, mint a cárizmus, a vallás, a hatalom. A művészi képek és a tudományos fogalmak szintézisére törekedett a mozi nyelvén. A közönség azonban nem minden kísérletét értette meg. A sajtóban heves viták alakultak ki. Különösen élénken tárgyalták az első kísérletet a mozi történetében, hogy létrehozza a Lenin színészi eszközeinek képét. Sokan (pl. Vlagyimir Majakovszkij) keményen bírálta a munkás Nikandrov, kiválasztott csak a feltűnő hasonlóság a forradalom vezetője. Magát a „Lenin vásznon való eljátszásának” lehetőségét kérdőjelezték meg. Sok filmes és a régi bolsevikok, a forradalom résztvevői közül szinte mindenki dicsérte azonban Eisenstein filmjét. Az „Október” kedvéért felfüggesztették a „Fővonal”, a szovjet vidék átalakulásáról szóló monumentális nagyszabású filmeposz munkálatait. Eisenstein ebben is az intellektuális mozi módszerével, azaz montázs, képek és metaforák segítségével igyekezett tudományos politikai koncepciókat kifejezni. A filmet „A régi és az új” címmel 1929. november 7-én mutatták be.

Külföldi misszió

1929. augusztus 19-én Eisenstein Grigorij Alekszandrovval és Edouard Tisse-szel együtt külföldi üzleti útra indult, hogy „elsajátítsa a hangosfilm technikáját”. Részt vesz az Andre Gide, Luigi Pirandello, Stefan Zweig és Filippo Tommaso Marinetti védnöksége alatt szervezett Nemzetközi Független Filmkongresszuson, amelyet 1929. szeptember 3-7. között tartottak a svájci La Zarra kastélyban. Szeptember 5-én az „Eisenstein-csoport” részvételével készült el a független mozi és a kereskedelmi mozi küzdelméről szóló, A vihar a La Sarra felett című gúnyos rövidfilm. Svájcban Eisenstein tanácsadóként működött közre az Édouard Tisse által rendezett Az asszonyok java és öröme című, az abortuszról szóló felvilágosító filmben is. Franciaországban művészeti vezetője volt Grigorij Alekszandrov Sentimental Romance című kísérleti zenés filmjének. Berlinben segített a feltörekvő rendezőnek, Mihail Dubsonnak befejezni a Méregggáz forgatását. Nyugati útját a szovjet kultúra népszerűsítésére használta fel, előadásokat és beszélgetéseket tartott Zürichben, Berlinben, Hamburgban, Londonban, Cambridge-ben, Antwerpenben, Amszterdamban, Brüsszelben és Párizsban.

1930. április 30. Eisenstein Párizsban szerződést írt alá az amerikai Paramount filmvállalathoz. Hollywoodban írta a „Zutter’s Gold”, „Black Majesty”, „American Tragedy” című forgatókönyveket. Ez utóbbiban kifejlesztette a belső monológ módszerét, amely lehetővé tette a belső világ és az emberi pszichológia megtestesítését a vásznon. Eisenstein e forgatókönyveit Theodore Dreiser és Upton Sinclair, Charles Chaplin és Walt Disney dicsérte, de a Paramount tartózkodott a gyártásuktól.

Eisenstein, Alekszandrov és Tisse a Sinclair által biztosított pénzből Mexikóba utazott, és egy éven belül elkészítették az Éljen Mexikó című filmeposzt, amely a mexikói nép történelmi küzdelméről szól. A film befejezéséhez nem volt elég pénz. Sinclair a szovjet vezetéshez fordult azzal a kéréssel, hogy részben térítsék meg a költségeiket. Sztálin 1931. november 21-én táviratot küldött Sinclairnek, amelyben nem túl hízelgően beszélt Eisensteinről:

Eisenstein elvesztette elvtársai bizalmát a Szovjetunióban. Dezertőrnek tekintik, aki elszakadt hazájától. Attól tartok, hogy az itteni emberek hamarosan elveszítik iránta az érdeklődést. Nagyon sajnálom, de mindezek a vádak tény.

Eisensteinnek és munkatársainak vissza kellett térniük a Szovjetunióba. A mexikói anyag megvásárlásának és a munka moszkvai befejezésének reménye nem vált valóra. Sinclair eladta az anyagot a Paramountnak. A művészei több filmet is készítettek belőle, amelyek eltorzították Eisenstein elképzelését.

Visszatérés a Szovjetunióba

1932 májusában Eisenstein visszatért Moszkvába. Hároméves hazautazás után nagy változás várt rá. Sztálin 1932. június 4-én Szocsiból írt Kaganovicsnak:

Jegyezzük meg, hogy Eisenstein Gorkij, Kirshon és néhány komszomol tagon keresztül próbál ismét bekerülni a Szovjetunió fő filmművészetébe. Ha a kultprop forgandóságának köszönhetően eléri célját, győzelme minden jövőbeli dezertőr számára bónusznak fog tűnni.

Eisenstein a mexikói film bukását igyekezett feledtetni munkásságában. Tanított a filmintézetben, vezette a rendezői tanszéket, számos elméleti és újságírói cikket és forgatókönyvet írt, megpróbált színházban dolgozni. De alkotói elképzeléseit nem támogatták. Az „M.M.M.” című különc vígjáték és a „Moszkva” című filmeposz megvalósulatlan maradt.

1935. január 8-án, az alkotó operatőrök első összszervezeti találkozóján Eisenstein nagy beszédet mondott, amelyben megpróbálta meghatározni helyét az új politikai és filmes helyzetben, hogy a „dráma és karakter” filmművészet új követelményeinek megfelelően felülvizsgálja montázselméleteit, és ígéretet tett arra, hogy hamarosan elkezdi a filmgyártást.

A szovjet filmművészet 15. évfordulója alkalmából a Szovjetunió KEK 1935. január 11-i határozatával számos rendezőt kitüntettek. Eisenstein nem szerepelt a Munka Vörös Zászlórendjével kitüntetettek listáján. Sztálin azt javasolta, hogy az RSFSR megbecsült művészeti dolgozója címet adományozzák neki.

Bezhin rét

1935 tavaszán Eisenstein elkezdett dolgozni a Bezhin Meadow című filmen, amely Alekszandr Rzsesevszkij forgatókönyve alapján készült. Az úttörő Stepka Szamohin története Rzsesevszkijnél bontakozott ki a Turgenyev-helyeken, nem messze a Bezhin rétől. Alapjául az úttörő Pavlik Morozov tényleges meggyilkolása szolgált, aki a falusi tanácsot tájékoztatta apjának a kollektivizálás ellenzőivel való összejátszásáról. Az 1932. szeptember 3-án az Észak-Uralban elkövetett gyilkosság egyike volt a faluban zajló brutális osztályharc számos tanújelének. Pavlik Morozov tragikus sorsa azonban legendává vált, ami Rzeszewski „érzelmes forgatókönyvében” is tükröződik.

Mint mindig, a téma és az anyag csak a lendületet adta Eisenstein fantáziájának szárnyalásához, az apa és fia közötti örök konfliktus gondolatának kibontakozásához. Rendezői forgatókönyve jelentősen eltért az irodalmi alapanyagtól.

1935 őszén, a rendező betegsége alatt a film első változatának anyagát elég gyakran mutatták meg operatőröknek és íróknak. 1935. november 25-én a Filmgyártási Főigazgatóság a koncepció átdolgozását javasolta, miszticizmussal, bibliai formával, „az örökkévalóság vonásaival”, „végzetességgel” és „szentséggel” vádolva az alkotókat. Ennek következtében Eisenstein kénytelen volt átírni a forgatókönyvet, több színészt lecserélni, és a legtöbb kritikát kiváltó, a templom pusztulását („klubbá való átalakulását”) bemutató jelenetet egy dinamikus tűzoltójelenettel helyettesíteni. Ennek ellenére 1937. március 17-én elrendelte a Filmművészeti Főigazgatóság a filmmel kapcsolatos munkálatokat felfüggesztették. Eisensteinnek nyilvános önkritikát kellett gyakorolnia a sajtóban. Az általa írt cikk címe „A „Bezsin rét” hibái” volt. A hibák büntetéseként kiátkozták a tanítástól. A film egyetlen kópiája a háború alatt eltűnt. A legenda szerint a filmet egy konténerbe tették és a Mosfilm stúdió területén elásták. A kitelepítésből való visszatérés után nem találták meg. A „Bezhin rét” című filmről 8 méternyi kazetta, a rendezői forgatókönyv két változata, jegyzetek, rajzok és – ami a legfontosabb – a film vágója, Esfir Tobak által készített képek maradtak meg. Ezek szolgáltak az 1967-es fotófilm alapjául.

Alekszandr Nyevszkij

Az Alekszandr Nyevszkij című film sorsa is nehéznek bizonyult. A Rus’ című irodalmi forgatókönyvet élesen bírálták, mint a „történelem megcsúfolását”. 1938 áprilisáig Peter Pavlenko és Szergej Eisenstein kétszer is átírta a forgatókönyvet, figyelembe véve a történészek észrevételeit. 1938. december 1-jén került a mozikba az Alekszandr Nyevszkij című film, amely nagy sikert aratott a közönség körében. Az orosz nép harcát az idegen megszállók ellen a XIII. században úgy ábrázolták benne, mint a német agresszióra való égető figyelmeztetést. „A hazaszeretet a mi témánk” – írta Eisenstein, egyenesen a teuton keresztes lovagokat hasonlította össze a német nemzetiszocialistákkal. A rendezőt ezért a filmért a Lenin-renddel tüntették ki, és megkapta a művészetek doktora címet. A Molotov-Ribbentrop-paktum aláírása után azonban az „Alekszandr Nyevszkij”-t azonnal kivonták a forgalmazásból, mivel a szovjet kormány el akarta kerülni a Németországgal való kapcsolatok megromlását. Ennek ellenére 1941 márciusában Eisensteinnek ezért az első fokozatú Sztálin-díjat adományozták. A Nagy Honvédő Háború kitörésével az Alekszandr Nyevszkij visszatért a filmvászonra, és mozgósító szerepet játszott a német megszállók elleni harcban.

Valkűr

1939 novemberében Samuel Samosud, a Bolsoj Színház vezető karmestere azzal a javaslattal kereste meg Eisensteint, hogy állítsák színpadra Wagner Die Walkürjét. Eisensteinnek, aki korábban még soha nem állított színpadra operát, bele kellett egyeznie. Szamoszud elmagyarázta neki, hogy a „Valkűr” színrevitele „fontos nemzeti és nemzetközi jelentőséggel bír. Miután értesültek a készülődésről, a németek még azt is felajánlották, hogy Wilhelm Furtwängler karmestert küldik Moszkvába.

1940. február 18-án a moszkvai rádióban németül sugárzott rádióadásában Eisenstein a Molotov-Ribbentrop-paktumot a Szovjetunió és Németország közötti politikai kapcsolatok „alapvető javulásához” való hozzájárulásként, valamint a két ország közötti „baráti kapcsolatok” megerősítésének és továbbfejlesztésének „alapjaként” méltatta. A Valkűr forgatása alatt a német mitológiáról szóló cikkén dolgozott, és azt írta, hogy Wagner közel állt hozzá „a téma epikussága, a cselekmény romantikája, a zene csodálatos képi világa, amely a plasztikus és vizuális megoldásra apellál”. Eisenstein azt a feladatot tűzte ki maga elé, hogy „hangi és vizuális szintézist” hozzon létre.

1940 októberében kinevezték a Mosfilm stúdió művészeti igazgatójává.

A Valkűr premierjére 1940. november 21-én került sor, egybeesve Molotov éppen akkor véget ért berlini látogatásával. Wagner Hitler kedvenc zeneszerzője is volt, ami tovább növelte a produkció politikai jelentőségét. Eisenstein rendezése és technikája azonban túlságosan modernista és avantgárd volt ahhoz, hogy megfeleljen a megrendelők elvárásainak. A premieren jelen lévő német diplomaták „hízelgőnek és elkedvetlenedettnek” érezték, a román követ pedig megjegyezte, hogy ez egyszerre volt „az istenek halála” és „kozák balett”. Az osztrák kommunista Ernst Fischer úgy látta, hogy a produkció „Wagner szemtelen paródiája”, amely „a fenségesből a nevetségesbe lépett”, és ezzel a szovjet-német paktum alapjait látszott aláásni. A „Valkűr”-öt 1941. február 27-én, hat bemutató után levették a Bolsoj Színház repertoárjáról.

Társadalmi tevékenységek a háborús évek alatt

Eisenstein 1941. június 27-én a Kino című lapban megjelentetett egy cikket A diktátor. Charlie Chaplin filmje” – A nagy diktátor című filmről. Másnap a cikket a Komszomolszkaja Pravda vágásokkal újranyomta. Július 3-án az Egyesült Államok rádiójában a szovjet nép hazafias háborújáról szóló beszédében jelent meg. Július 8-án a Kino című lap közölte Sztálinnal a győzelemig című cikkét. Július 11-én a Krasznij Voin című moszkvai katonai körzeti lap közölte a Fasiszta atrocitások a képernyőn című cikkét, amely az UFA stúdió német híradófilmek háborús közvetítéseiről szólt. Július 19-én a Vörös Flotta című újság közölte „Zúzzátok, zúzzátok szét az aljas megszállókat” című cikkét. Július 18-án a Kino című lapban „Hitlert fogócskába csípték” címmel jegyzetet közölt.

Augusztus 7-én a Mosfilm stúdiónak a Nagy Honvédő Háború alatt végzett sikeres munkájával kapcsolatban Eisenstein, mint a stúdió művészeti igazgatója, kitüntetést kapott. Bekerült a „Harci filmgyűjtemények” szerkesztőbizottságába. Beszédet mondott a „Mosfilm”-nél a védekező filmregénynek szentelt találkozón.

Augusztus 24-én Sztálin személyes utasítására Eisenstein, mint a szovjet értelmiség orosz képviselője, felszólalt a zsidók moszkvai nagygyűlésén:

A vadállati ideológia hordozója, a fasizmus, most halálos harcot vív a humanista eszme hordozóival, a Szovjetunióval, és e harcban nagy társaival, Nagy-Britanniával és Amerikával.

Aláírta a Pravda című újságban 1941. augusztus 25-én megjelent „A zsidók testvérei az egész világon!” című kollektív felhívást.

Október 6-án felmentették a Mosfilm Stúdió művészeti igazgatói tisztségéből, miközben az Ivan, a rettenetes című filmen dolgozott. Október 8-án „Mozi a fasizmus ellen” címmel cikket jelentetett meg a Pravda című újságban. Október 14-én a stúdióval együtt Alma-Atába utazott evakuálni. 1941. november 16-án az alma-tai Központi Egyesült Filmstúdió művészeti tanácsának tagjává fogadták el.

1942. május 24-én aláírta „A világ zsidóságához!” című kollektív felhívást, amelyet a zsidó nép képviselőinek második moszkvai gyűlésén fogadtak el.

1944. július 26-án Eisenstein visszatért Alma-Atából Moszkvába. 1944. szeptember 5-én tagja lett a Szovjetunió Szovjetunió Szovjarnarkomja Filmművészeti Bizottságának művészeti tanácsának.

Rettegett Iván

Eisenstein közvetlenül a háború előtt kezdett el dolgozni a „Rettegett Iván” című történelmi eposzon. A rendező 1942. szeptember 5-én hagyta jóvá a forgatókönyvet, és 1943. április 22-én kezdődött a forgatás. Fenséges tragédiát alkotott a távoli Alma-Ata evakuálási körülményei között. IV. Iván ellentmondásos alakját, az orosz földek egyesítésére, Kazany bekebelezésére, a Balti-tengerre való bevonulásra irányuló haladó törekvéseivel, de szörnyű kegyetlenségével, félelmetes magányával és gyötrő kételyeivel együtt Eisenstein és a színész Nyikolaj Cserkaszov ritka erővel ábrázolta. A film első szériájának sarkalatos gondolata „A nagy orosz királyságért” volt, a második a hatalom és a magány tragédiájának problémáját vetette fel: „Egy, de egy”.

A „Rettegett Iván” első szériája 1945. január 16-án került a mozikba, és a közönség és a kritikusok egyöntetű elismerését váltotta ki mind a Szovjetunióban, mind külföldön. Eisenstein 1946-ban megkapta érte az első fokozatú Sztálin-díjat. Az I. Locarnói Nemzetközi Filmfesztiválon a filmet a zsűri a legjobb operatőri munkáért díjazta. Különösen jelentős volt, hogy egy ilyen összetett és kiteljesedett polifonikus film egy véráztatta, harcoló országban készült. A Bojarszkij-összeesküvés című második szériát azonban a VKP(b) Központi Bizottságának a Nagy Élet című filmről szóló, 1946. szeptember 4-i határozatában bírálta:

A Rettegett Iván második szériájában Szergej Eisenstein rendező a történelmi tényekkel kapcsolatos tudatlanságáról tett tanúbizonyságot azzal, hogy Rettegett Iván opricsnyikjainak haladó hadseregét degeneráltak bandájaként mutatta be, mint a Ku Klux Klan, Rettegett Ivánt, az erős akaratú és jellemű férfit pedig gyenge akaratúnak és akaratgyenge embernek, olyasminek, mint Hamlet.

Az Iván, a rettenetes második szériája csak 1958. szeptember 1-jén került a mozikba.

Eisenstein nehezen viselte filmjének sorsát. Utolsó napjáig dolgozott a javításán, mint mindig, ötvözve a kreativitást az elméleti, újságírói, pedagógiai és társadalmi tevékenységgel.

Élete utolsó évei

1946. február 2-án Eisenstein szívinfarktust kapott a Moziházban, a Sztálin-díjasok tiszteletére rendezett bálon. A Kreml kórházában, majd később a Barvikha szanatóriumban kezdte el írni emlékiratait.

1946. november 23-án megkapta az 1941-1945-ös Nagy Honvédő Háborúban végzett hősies munkájáért kitüntetést.

1947. június 19-én Eisensteint kinevezték a Szovjetunió Tudományos Akadémiája Művészettörténeti Intézete Filmszektorának vezetőjévé. Ebben az időszakban dolgozott a „Pátosz” című tanulmányon, az „Egy film emberei” című esszé-sorozaton, az „Iván, a rettenetes”, a „A sztereó moziról” című tanulmányon, és visszatért a film színéről szóló cikkhez.

1948. január 21-én, a rendező születésének 50. évfordulójának előestéjén a Szovjetunió Filmművészeti Minisztériuma kérvényezte a Lenin-rend odaítélését. Vaszilij Sztyepanov, az Összuniós Kommunista Párt (bolsevikok) Központi Bizottsága Propaganda Osztályának helyettes vezetője 1948. február 13-án keltezett feljegyzése: „Sz. M. Eisenstein úr korai halálára való tekintettel kérjük, hogy kérje a rendezőtől a Lenin-rendet. S. M. Eisenstein kérésére már nincs szükség. Bolsakov kérése már nem szükséges.

Szergej Eisenstein 1948. február 10-ről 11-re virradó éjjel, életének 51. évében szívrohamban halt meg. Moszkvában temették el a Novodevicsi temetőben (4-es parcella).

Eisenstein már fiatal korától kezdve rajzolt, és hatalmas archívumot hagyott hátra rajzokból, vázlatokból, vázlatokból és forgatókönyvekből, amelyek ma is gazdag kutatási anyagot jelentenek. Életében nem értékelték művészként. Amerikában mindössze egy kisebb kiállítás volt látható a rajzaiból, és emlékirataiban örömmel idézett egy dicsérő kritikát róla a The New York Timesban, de ez mindenekelőtt egy világhírű filmrendező kiállítása volt. Kilenc évvel Eisenstein halála után a moszkvai Művészek Központi Házában nagy önálló kiállítást rendeztek rajzaiból. 1961-ben az „Art” kiadó kiadta első rajzkötetét, amelynek köszönhetően Eisenstein művészként széles körben ismertté vált.

Felesége (1934-től) – Pearl Mojszejevna Vogelman (1900. november 18. – 1965. szeptember 23.) újságíró és filmkritikus, Eisenstein archívumának kurátora és műveinek hatkötetes posztumusz gyűjteményének egyik összeállítója (1964-1971). Ő állította össze többek között a Szovjet filmművészet, 1919-1939 című albumot, amelyet a Goszkino Kiadó adott ki 1940-ben.

Tiszteletbeli cím:

Állami díjak:

Rendek és kitüntetések:

1965 szeptemberében a Szmolenszkaja utca 10. szám alatti kétszobás lakásban, amelyet a Moszovet a rendező özvegyének, Pere Atasevának juttatott, megnyílt a S. M. Eisenstein Tudományos és Emlékműhely. 2018 decembere óta a VDNKh-ban, az egykori „Földrendezés és vízgazdálkodás” pavilonban található.

1968-ban a moszkvai 4. Mezőgazdasági utcát Eisenstein utcára keresztelték át.

2016. április 26-án az odesszai 2. Kolhoznij utcát Eisenstein utcára keresztelték át.

Rigában is van egy Szergej Eisenstein utca.

2018-ban a rendező vezetéknevéből származó Eisensteinian melléknév bekerült az Oxford English Dictionarybe.

Dokumentumfilmek

Cikkforrások

1. Эйзенштейн, Сергей Михайлович
2. Szergej Mihajlovics Eisenstein
3. ЭЙЗЕНШТЕЙН // Эзенштейн Сер­гей Ми­хай­ло­вич — М.: Большая российская энциклопедия, 2004.
4. ^ Rollberg, Peter (2009). Historical Dictionary of Russian and Soviet Cinema. US: Rowman & Littlefield. pp. 204–210. ISBN 978-0-8108-6072-8.
5. Mitry, Jean (7 de febrero de 2020). «Sergey Eisenstein – Soviet film director». Encyclopaedia Britannica. Archivado desde el original el 29 de mayo de 2019. Consultado el 18 de marzo de 2020.
6. «Sergei Eisenstein». Literaty Encyclopedia.
7. «Сергей Эйзенштейн. Автобиография». Lib.ru.
8. Seton, p. 28
9. Collection Histoire-Géographie Hatier[réf. incomplète].