Auguste és Louis Lumière

Alex Rover | június 6, 2023

Összegzés

Auguste és Louis Lumière, akiket gyakran csak Lumière testvéreknek neveznek, két francia mérnök és iparmágnás volt, akik kulcsszerepet játszottak a film és a fényképezés történetében.

Auguste Lumière 1862. október 19-én született Besançonban és 1954. április 10-én halt meg Lyonban. Louis Lumière 1864. október 5-én született Besançonban és 1948. június 6-án halt meg Bandolban, a Varban.

A Lumière fivérek az 1840. március 13-án Ormoyban (Haute-Saône) született Antoine Lumière iparos, festő és fényképész és az 1841. szeptember 29-én Párizsban született Jeanne Joséphine Costille fiai voltak. Antoine és Jeanne 1861. október 24-én házasodtak össze Párizs 5. kerületének városházáján és a Saint-Étienne-du-Mont templomban. Első két gyermekük Besançonban (a Lumière testvérek szülőhelyén) született: Auguste 1862. október 19-én a Saint-Quentin tér 1. szám alatt (ma Victor-Hugo tér 1885 óta) és Louis 1864. október 5-én a Grande rue 143-ban.

„Mindkét testvér önállóan dolgozott, de 1918-ig minden munkájukat mindkettőjük keresztnevével írták alá. Ez a munkaközösség tökéletes testvéri harmóniával járt együtt. A két testvér, akik két nővért vettek feleségül, szimmetrikus lakásokban éltek ugyanabban a villában. A közvélemény évek óta a „Lumière fivérek” legendás, hírnévben és életben is egyesült párosát idézi.

Száraz fényképészeti lemez

E testvéri közösség szerint a Lumière testvérek több mint 170 szabadalmat jegyeztek be a két nevük alatt, főként a fényképészet területén. Különösen Louis találta fel 1881-ben az Étiquette bleue néven ismert, azonnal használható, száraz fotólemezeket. E lemezek eladása hozta meg a család vagyonát. „Az „Étiquette bleue” lemezek több mint sikeresek voltak: szerelem volt első látásra. Az első évben közel 500 000 frankot hoztak nekünk.

A két fivér 1893-ban az „autokróm” néven ismert száraz fotólemezen érte el a színt, amelyet Louis Lumière, aki paradox módon nem szerette a mozit, a legtekintélyesebb találmányának tekintett, amelynek több mint tíz évet szentelt életéből.

Mozgókép

A közhiedelemmel ellentétben nem a Lumière testvérek készítették az első mozifilmeket, hanem a fotófilmek első ingyenes, kollektív vetítését nagy vásznon, 1895. március 22-én, a Société d’encouragement pour l’industrie nationale (Nemzeti Ipari Társaság) tudósokból álló kis közönsége előtt, a rue de Rennes 44. szám alatt, a mai Saint-Germain-des-Prés tér 4. szám alatt, Párizsban. Ezt követte 1895. szeptember 21-én és október 14-én a Palais Lumière-ben és a La Ciotat-i Eden Théâtre-ben tartott vetítés, szűk közönség előtt, majd végül 1895. december 28-án a nagyközönség számára is nyitott, jegyes vetítés a párizsi Grand Café Salon indienjében, a boulevard des Capucines 14. szám alatt, 1895. december 28-án. A vetítésen bemutatott tíz tekercs mindegyike körülbelül ötven másodpercig tartott. A L’Arroseur arrosé című filmmel Louis Lumière elkészítette az első fikciós fényképészeti filmet.

A nem fotografikus játékfilmek első, fizető közönség előtti, nagy vásznon történő bemutatására 1892 októberében került sor, három évvel a Lumière fivérek filmjei előtt, és Émile Reynaud türelmes munkájának eredménye volt, aki az első mozira készült animációs rajzokat közvetlenül a filmre festette – a kamera nélküli animáció a mozi része és nem a mozi előtti -, több mint egy percig tartott, és 1900-ban elérte az 5 percet. Az első Lumière-filmvetítést megelőzően két másik fényképészeti filmvetítésre is sor került: az egyikre New Yorkban, az amerikai Woodville Latham szervezésében 1895. április 21-én, a másikra pedig Berlinben, a német Max Skladanowsky szervezésében 1895. november 1-jén. Az ezeken a vetítéseken alkalmazott technikák azonban korántsem voltak tökéletesek, és a Lumière-fivérek vetítésével ellentétben ez a két vetítés nem volt hatással sem a hivatásos fényképészekre, sem a nemzetközi közönségre.

Sikerüket találmányok megszakítás nélküli sorozatának köszönhették. 1888-ban John Carbutt feltalálta a hajlékony cellulóz-nitrát szalagot, amelyet George Eastman 1889-től forgalmazott az Egyesült Államokban. A francia Étienne-Jules Marey nem vesztegette az időt, hogy megszerezze, és nitrátszalagra rögzítette az első pillanatképsorozatot (amelyből 420 maradt fenn), bár vetíteni nem tudta őket, Ez nem zavarta, hiszen tudományos célja a mozgások gyors fényképezéssel történő elemzése (kronofotográfia) volt, nem pedig azok bemutatása, bár 1892-ben asszisztensének, Georges Demenÿ-nek az az ötlete támadt, hogy az optikai játékok elvét és ciklikus időtartamát alkalmazva az ilyen, kis vignettákra vágott szalagokat üveglemezes fonoszkópjára vetítse. 1891 májusától 1895 végéig az amerikai Thomas Edison, a fonográf feltalálója és mindenekelőtt asszisztense és első filmrendezője, William Kennedy Laurie Dickson mintegy 148 filmet készített és forgatott, amelyeket a kinetográf kamerával rögzítettek és a közönség a kinetoszkóp segítségével (nagyítón keresztül történő megtekintés) egyenként nézhetett meg. Nemcsak az első mozistúdiót, a Black Mariát hozták létre, hanem a kinetoszkópos szalonokat is, a játéktermeket, amelyek kevésbé voltak a mozik előfutárai, mint inkább játéktermek.

1895-ben a testvérek, Max és Emil Skladanowsky a berlini Wintergartenben (Berlin) november 1-jétől nyilvánosan mutattak be animált fényképészeti képeket a Georges Demenÿ által kifejlesztett bioszkópnak (Caméra Biographea rendszer, amely két különálló képcsíkot használ, amelyeket felváltva rögzítenek, majd vetítenek) köszönhetően.

1894-ben Antoine Lumière, Auguste és Louis apja részt vett a kinetoszkóp bemutatóján Párizsban, és egy kőhajításnyira innen Émile Reynaud vetítésén is, a Théâtre optique-ban. Antoine számára nem volt kétséges: a mozgókép a család számára a jövőbeni piacot jelentette, amely a család szokásos, tehetős amatőrökből álló ügyfélkörét célozta meg, feltéve, hogy a mozgó fényképészeti kép csodáját a nagy vászonra vetítés varázsával ötvözte. Auguste Lumière a maga részéről meggyőződött, és Charles Moisson szerelővel együtt kutatásba kezdett. Ő kudarcot vallott, és Louis volt az, aki átvette az irányítást. 1894 nyarán a Lyon-Monplaisir-i Lumière-gyárban tökéletesített egy zseniális mechanizmust, amely különbözött a kinetográf és a kinetoszkóp mechanizmusától. Edisonhoz hasonlóan ő is a 35 mm-es formátumot alkalmazta, de hogy ne sértse az amerikai feltaláló és iparmágnás által szabadalmaztatott, minden egyes fotogram körül nyolc téglalap alakú perforációval ellátott filmet, olyan formulát választott, amelyben fotogramonként két kerek perforáció van (később ezt a formulát elvetették).

Louis találmánya valójában egy már létező mechanikus eljáráson alapult, amelynek elvét a film szakaszos mozgatásához igazította, ami a képek egymás utáni exponálásához szükséges volt, de az ötlet megszületése a két testvér fejében csodálatos illatban fürdött: Louis lázas beteg volt, és egy álmatlan éjszakán elképzelte, hogy „egy karomtartó keretet váltakozó mozgással lát el, amely működésében hasonlít a varrógép nyomólábához, a karmok a löket elején a képet hordozó film szélein kialakított perforációkba vájnak, hogy végighúzzák azt, és a löket végén visszahúzódva mozdulatlanul hagyják a filmet, míg a meghajtórendszer felemelkedik. Ez egy reveláció volt. A kinetográf a film szakaszos mozgatását is alkalmazta, szintén egy már létező mechanizmusnak köszönhetően: egy fogazott dobra erősített elektromos racsnis bütykösnek, amely a filmet mozgatta. A kinetográfhoz hasonlóan egy forgó zár megakadályozza, hogy a fény elérje a fényérzékeny réteget, amikor a film egy lépést mozog.

A Le Lyon républicain című újság már 1894. december 26-án arról számolt be, hogy a Lumière testvérek „jelenleg egy új kinetográf építésén dolgoznak, amely nem kevésbé figyelemre méltó, mint Edisoné, és amelyet, úgy hisszük, a lyoniak hamarosan először láthatnak”. Az Edison-Dickson kamerát kifejezetten a már létező referenciaként említik.

Ezzel a mechanizmussal, még ha az első filmeket nem is ő készítette (William Kennedy Laurie Dickson forgatta), Louis Lumière-t – és hallgatólagos szerződés alapján testvérét, Auguste-ot – általában a mozi mint mozgóképes látványosság feltalálójának tekintik, amelyet egy összegyűlt közönség előtt vetítenek. Az excentrikus bütyökkel működtetett megfogó mechanizmus jelentős előrelépés volt a kinetográfhoz képest, ahol a filmet egy hatékony fogazott dob mozgatta (amelyet még ma is használnak az ezüst vetítőgépekben), de a filmet egy elektromos racsnis kerék aktiválta (amelyet később egy rugalmasabb genfi vagy máltai kereszt váltott fel). Kezdetben maguk a testvérek is „kinetographe Lumière” vagy „kinetoscope Lumière” néven mutatták be készüléküket, mielőtt „cinématographe”-nak nevezték volna el. A párizsi mérnök, Jules Carpentier, akinek Louis Lumière az első vetítéstől kezdve a prototípus fejlesztésével kapcsolatos összes tesztjét elküldte, véglegesítette a kinematográf mechanizmusát, különösen azzal, hogy egy olyan dobozba csomagolta, amelyből csak a forgattyú, az objektív és egy kis tár került elő, amelyben az üres filmet tárolták, ami előjáték volt a kis sorozatban történő gyártáshoz, amelyet a tehetős amatőröknek szántak.

1895 decemberétől kezdve a Lumière testvérek első osztályú feltalálói szerepet játszottak a mozi elindításában, egy virágzó iparág kezdetén, amelyet különösen a francia Charles Pathé fejlesztett tovább.

Louis Lumière első filmje a Sortie d’usine volt, amely ma inkább La Sortie de l’usine Lumière néven ismert Lyonban. A filmet 1895. március 19-én forgatták Lyonban, a rue Saint-Victoron (ma rue du Premier-Film). A Lumière Cinématographe első magánvetítésére 1895. március 22-én került sor Párizsban, a Société d’encouragement pour l’industrie nationale épületében. 1895 nyarán Louis Lumière leforgatta a híres Jardinier-t, amelyből később L’Arroseur arrosé lett. Ez volt a Lumière fivérek leghíresebb filmje és az első animációs fotódráma. Az első nyilvános vetítésre várva a Lumière-ék számos tudósnak bemutatták a Cinématographe-ot. Mindig nagy sikert aratott. A Lumière testvérek 1895. június 11-én Lyonban a fotográfusok kongresszusán, július 11-én Párizsban a Revue générale des sciences-ben, november 10-én Brüsszelben a Belga Fotográfusok Egyesülete előtt, november 16-án a Sorbonne amfiteátrumában stb. mutatták be a Cinématographe-ot számos tudósnak.

Első nyilvános vetítésükre 1895. december 28-án került sor a párizsi Hôtel Scribe Grand Caféjának Salon Indien termében (14 boulevard des Capucines, Párizs), amelyet Antoine Lumière mutatott be harminchárom néző előtt. Charles Moisson, a kamera építője volt a főszerelő és felügyelte a vetítést. A vetítés árát 1 frankban állapították meg.

Az első nyilvános, fizetős párizsi vetítés teljes programjában 10 film szerepelt, amelyek mindegyike 1895-ben készült:

A L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat (Egy vonat érkezése a La Ciotat-i pályaudvarra) című filmet aznap nem vetítették le, de később nagy sikerrel vetítették.

Hat hónappal a bemutató után, 1895 decemberében Louis Minier és Louis Pupier szervezte meg az első amerikai filmvetítést a Lumière Cinématographe segítségével Montrealban, a Robillard épületben. Az Egyesült Államokban a Cinématographe Lumière bemutatója 1896. június 18-án New Yorkban, majd később más amerikai városokban is szenzációt keltett, és kiváltotta az Edison által az általa előjogainak tekintett „Amerika az amerikaiakért” szlogen jegyében indított „szabadalmi háborút”, amely arra kényszerítette a Lumière-t, hogy a következő évben elhagyja az amerikai földet.

Lumiérék hamar felismerték annak előnyeit, hogy mozigépükkel festői képeket filmezhettek a világ minden tájáról, és ezeket vetítéseken mutatták be, vagy a fényképezőgéppel együtt árulták. Mivel lelkes üzletemberek voltak, nem voltak hajlandók eladni találmányuk szabadalmát Georges Mélièsnek, aki azonban nekik és másoknak egy kisebb vagyont ajánlott. Még azzal is megpróbálták elriasztani ezt a jövőbeli és tehetséges versenytársat, hogy tönkremenetelt jósoltak neki, ha filmgyártásba kezd (Méliès 1923-ban bezárta Star Film nevű cégét, miután hatalmas összegeket keresett filmjeivel, és tönkremenetelét alapvetően annak köszönhette, hogy nem értette meg a mozi jövőjét, és makacsul a zenés színház melléktermékének tekintette a filmeket). A Lumière testvéreknek viszont volt annyi bölcsességük, hogy 1902-ben abbahagyták a filmkészítést, amikor felismerték, hogy a mozi egy új nyelv, amelynek jövőbeli szabályaival ők sem voltak tisztában, sem azzal a jelentőséggel, amelyet az egész világon el fog nyerni. Ezt Thomas Edison sem hagyta figyelmen kívül, aki megjósolta, hogy „a mozi később az emberi kultúra egyik alappillérévé válik”.

A Lumière-fivérek a Lumière-kinematográf mellett 1881-ben kifejlesztették az Étiquette Bleue néven ismert, azonnal használható száraz fotólemezt, 1903-ban az Autochrome-lemezt (színes fényképezési eljárás), 1920-ban pedig a fotosztereoszintézist (dombornyomásos fényképezési eljárás). Louis érdeklődött a 3D-s mozi iránt is (az anaglif eljárás alkalmazásával).

Az orvostudomány világában különösen Auguste Lumière próbálkozott – sikertelenül, és a kolloid jelenségek elméletének a biológiában való elterjesztésével -, és a kolloid jelenségek elmélete tükröződik műveiben a kolloid jelenségek iránt érzett neheztelése.

196 szabadalom + 43 adalékanyag van, amelyeknek a „Lumière” a tulajdonosa (kollektív szabadalmak + Lumière vállalatok + egyéni szabadalmak). Auguste Lumière számos gyógyszert talált fel, például a Tulle gras-t az égési sérültek kezelésére, a tuberkulózis kezelését aranysókkal és a Cryogenin, Allocaine, Emgé Lumière stb. segítségével.

Apjuk, Antoine otthona, a régi gyáruk közelében, Montplaisirben, Lyon 8. kerületében található, ma filmmúzeum: az Institut Lumière, amelynek elnöke Irène Jacob, igazgatója Thierry Frémaux.

1935. március 22-én Louis Lumière részt vett a fasiszta Olaszország által a mozi feltalálásának negyvenedik évfordulója alkalmából rendezett gálán; a fasiszta kormány az amerikai mozi túlsúlya ellen akart fellépni. Louis Lumière ezen a napon dedikálta fényképét: „Őexcellenciájának, Benito Mussolininek, mélységes csodálatom kifejezésével”. Ez a fotó és a dedikáció az Olasz Nemzeti Nyomda által ebből az alkalomból kiadott könyv 3. oldalán jelent meg. Auguste testvéréhez társult a „mély hála”, amelyet e gyűlés fasiszta szervezői iránt fejezett ki, és ugyanebben a könyvben, amelyet a Fasiszta Egyetemi Csoportok Titkársága adott ki, arról a barátságról beszélt, „amely egyesíti két országunkat, és amely származási közösség a jövőben nem maradhat el a növekedéstől”.

Louis Lumière-t azonban a Cannes-i Filmfesztivál első kiadásának, a „Szabad Világ Fesztiváljának” tiszteletbeli elnökévé nevezték ki, és a legjobb filmnek járó „Lumière-kupát”, az Aranypálma elődjét, amelyet a velencei filmfesztivál Mussolini-kupájának ellenében neveztek el.

1940 novemberében az Inter-France sajtóügynökségnek adott nyilatkozatában támogatta a Vichy-rezsim kollaborációs tervét: „Nagy hiba lenne elutasítani a kollaborációs rendszert, amelyről Pétain marsall csodálatra méltó üzeneteiben beszélt. Auguste Lumière, a testvérem, azokon az oldalakon, amelyeken Pétain marsall páratlan tekintélyét, fékezhetetlen bátorságát, fiatalos lelkesedését és a hazát megmenteni hivatott realitások iránti érzékét dicséri, ezt írta: „Ahhoz, hogy az európai egyetértés régóta vágyott korszaka megvalósuljon, a győztes által megszabott feltételeknek nyilvánvalóan nem szabad a vele szemben kialakult, leküzdhetetlen ellenségesség erjedését hagyniuk. De ezt a célt senki sem érhetné el jobban, mint csodálatra méltó államfőnk, akit Pierre Laval segít, aki már annyi bizonyítékot adott nekünk tisztánlátásáról, ügyességéről és az ország valódi érdekei iránti odaadásáról”. Osztom ezt a nézetet. Teljes mértékben egyetértek ezzel a kijelentéssel.

1941-ben a Vichy-rezsim által létrehozott Nemzeti Tanács tagjává nevezték ki. Auguste Lumière ugyanebben az évben tagja volt a Vichy-rezsim által felállított lyoni városi tanácsnak, és 1941-1942-ben tagja volt az LVF becsületbizottságának. Mindkét testvér megkapta a Francisque kitüntetést.

Pascal Ory történész rámutat, hogy a Lumière testvérek támogatása a Vichy-kormánynak aligha terjedt túl „egy-két sajtónyilatkozaton”, amelyet a propaganda ki is használt.

1995-ben, a Lumière-féle mozi feltalálásának századik évfordulója alkalmából a Banque de France a Lumière fivérek előtt kívánt tisztelegni azzal, hogy az új 200 FF-os bankjegyet az ő képmásukra nyomtatta. Az Amicale des Réseaux Action de la France Combattante tiltakozott: „A Lumière testvéreket mélyen megvetjük. Nem lehet őket úgy tisztelni, hogy ne sértsük meg a kollaboráció áldozatait”. Az 1995. július 24-i lyoni városi tanács ülésén Bruno Gollnisch, a Lyon-III. egyetem professzora a Front National képviseletében kijelentette: „Alexis Carrel után ezek az új figurák Lyon zsenialitását illusztrálják, és akiket ilyen módon támadnak”.

A Lumière testvérek képmásával ellátott 200 FF bankjegy nyomtatásának terve nagy port kavart a sajtóban: a Banque de France lemondta a nyomtatást, és végül Gustave Eiffel képmásával ellátott bankjegyet bocsátottak ki. Semmi ilyesmi nem történt 17 évvel később, 2012-ben, amikor a Lumière testvéreket választották a Monnaie de Paris által a „Les Euros des Régions” kollekció keretében kibocsátott 10 eurós ezüstérmén Rhône-Alpes képviseletére.

A Lumière testvérek Lyonban, az új Guillotière temetőben (A6-os parcella) vannak eltemetve.

Külső hivatkozások

Cikkforrások

1. Auguste et Louis Lumière
2. Auguste és Louis Lumière
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d’Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. Gina De Angelis 2003 35. old.
7. Lyon, chemain Saint-Victor, ma: rue du Premier-Film – itt található a Lumière Intézet (Institut Lumière)
8. Az Express cikke
9. ^ „Died”. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
10. ^ Gina De Angelis (2003). Motion Pictures. The Oliver Press. ISBN 978-1-881508-78-6.
11. ^ Chardère 1987, p. 70.
12. ^ Mannoni, Laurent (2000). The great art of light and shadow : archaeology of the cinema. Richard Crangle. Exeter, Devon: University of Exeter Press. ISBN 0-85989-665-X. OCLC 44562210.
13. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers’ – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.
14. ^ bretteau, cinémathèque française collection (library of congress) e hatot, georges, La vie et la passion de Jésus-Christ /, in The Library of Congress. URL consultato il 6 ottobre 2016.