Фонтейн, Джоан

Alex Rover | 13 июля, 2023

Суммури

Джоан де Бовуар де Хэвилленд (22 октября 1917 — 15 декабря 2013 гг.), известная в профессиональной среде как Джоан Фонтейн, — британо-американская актриса, наиболее известная по главным ролям в голливудских фильмах «золотого века». За свою карьеру, продолжавшуюся пять десятилетий, Фонтейн снялась более чем в 45 фильмах. Она была младшей сестрой актрисы Оливии де Хэвилленд. В период расцвета карьеры Фонтейн их соперничество широко освещалось в прессе.

Свою кинокарьеру она начала в 1935 г., подписав контракт с компанией RKO Pictures. Свою первую главную роль Фонтейн получила в фильме «Человек, который нашел себя» (1937 г.), а в 1939 г. — в фильме «Гунга Дин». Ее карьерные перспективы значительно улучшились после главной роли в фильме Альфреда Хичкока «Ребекка» (1940), за которую она получила первую из трех номинаций на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. В следующем году она получила эту награду за роль в фильме Хичкока «Подозрение» (1941). Третью номинацию она получила за фильм The Constant Nymph (1943). В 1940-е годы она снималась в основном в драматических фильмах, в том числе в фильме «Письмо от неизвестной женщины» (1948), который сегодня считается классическим. В следующем десятилетии, после роли в фильме «Айвенго» (1952 г.), ее кинокарьера пошла на спад, и она стала играть роли на сцене, радио и телевидении. В 1960-е годы она снималась в меньшем количестве фильмов, среди которых были «Путешествие на дно моря» (1960) и последняя роль в фильме «Ведьмы» (1966), также известном как «Собственность дьявола».

В 1978 г. она выпустила автобиографию «No Bed of Roses» и продолжала сниматься до 1994 года. Получив «Оскар» за роль в фильме «Подозрение», Фонтейн является единственным актером, получившим «Оскар» за исполнение главной роли в фильме Хичкока. Она и ее сестра остаются единственными братьями и сестрами, получившими «Оскар» за главную роль.

Джоан де Бовуар де Хэвилленд родилась 22 октября 1917 г. в городе Токио (тогдашняя Японская империя) в семье англичан. Ее отец, Уолтер де Хэвилленд (1872-1968), получил образование в Кембриджском университете и работал профессором английского языка в Императорском университете в Токио, а затем стал патентным поверенным. Ее мать, Лилиан Августа Русе де Хэвилленд Фонтейн (1886-1975), получила образование в Королевской академии драматического искусства в Лондоне и стала театральной актрисой, оставившей свою карьеру после того, как уехала с мужем в Токио. Ее мать вернулась к работе под сценическим именем «Лилиан Фонтейн» после того, как Джоан и ее старшая сестра Оливия де Хэвилленд добились известности в 1940-х годах. Двоюродным братом Джоан по отцовской линии был сэр Джеффри де Хэвилленд (1882-1965), авиаконструктор, известный по самолету de Havilland Mosquito, и основатель авиационной компании, носящей его имя. Ее дед по отцовской линии, преподобный Чарльз Ричард де Хэвилленд, происходил из семьи с острова Гернси, расположенного на Нормандских островах.

Родители де Хэвилленд поженились в 1914 г. и разошлись в 1919 г., когда ей было два года; развод был оформлен только в феврале 1925 г.

По совету врача Лилиан де Хэвилленд перевезла Джоан‍ — по слухам, болезненного ребенка, у которого развилась анемия после комбинированного приступа кори и стрептококковой инфекции‍ — и ее сестру в США. Семья поселилась в городе Саратога, штат Калифорния, и в подростковом возрасте здоровье Фонтейн значительно улучшилось. Она училась в расположенной неподалеку средней школе Лос-Гатос и вскоре стала брать уроки дикции вместе с Оливией. В 16 лет Джоан вернулась в Японию и поселилась у своего отца. Там она училась в Токийской школе для иностранных детей, которую окончила в 1935 году.

Фонтейн дебютировала на сцене в постановке «Call It a Day» (1935 г.) на Западном побережье, а в кино — в фильме «No More Ladies» (1935 г.) на канале MGM, в котором она снималась под именем Джоан Берфилд. Она сыграла главную роль в малобюджетном независимом фильме Германа Брикса A Million to One (1937).

Фонтейн подписала контракт с кинокомпанией RKO Pictures. Ее первым фильмом для студии стал «Quality Street» (1937) с Кэтрин Хепберн в главной роли, в котором Фонтейн сыграла небольшую роль без регистрации.

Студия считала ее восходящей звездой и рекламировала фильм The Man Who Found Himself (1937 г.) с Джоном Билом как ее первую главную роль, поместив специальное экранное вступление, названное «новой экранной личностью RKO» после конечного кредита. Позднее Фонтейн сказала, что у фильма «бюджет A, а сюжет Z».

Компания RKO поставила ее в фильмах «Ты не можешь победить любовь» (1937) с Престоном Фостером и «Музыка для мадам» (1937) с Нино Мартини.

Следующую главную роль она сыграла вместе с Фредом Астером в его первом фильме студии RKO без Джинджер Роджерс — A Damsel in Distress (1937). Несмотря на то, что режиссером фильма был Джордж Стивенс, зрители были разочарованы, и фильм провалился. Затем она сыграла главную роль в комедиях Maid’s Night Out (1938 г.) и Blond Cheat (1938 г.), а также Ричарда Дикса в фильме Sky Giant (1938 г.).

Эдвард Смолл взял ее на роль любовного интереса Луиса Хейворда в фильме «Герцог из Вест-Пойнта» (1938 г.), а затем Стивенс использовал ее на студии RKO в фильме «Гунга Дин» (1939 г.) в качестве любовного интереса Дугласа Фэрбенкса-младшего. Фильм имел большой успех, но роль Фонтейн была сравнительно небольшой. Компания Republic взяла ее для поддержки Дикса в фильме Man of Conquest (1939), но ее роль была небольшой. Джордж Кьюкор дал ей небольшую роль в фильме MGM «Женщины» (1939 г.).

Дэвид О. Селзник и Хичкок

Удача изменила Фонтейн, когда однажды на званом ужине она оказалась рядом с продюсером Дэвидом О. Селзником. Они стали обсуждать роман Дафны дю Морье «Ребекка», и Селзник предложил ей пройти пробы на роль безымянной героини. Она прошла изнурительную полугодовую серию кинопроб вместе с сотнями других актрис и получила роль где-то перед своим 22-летием.

Фильм «Ребекка» (1940 г.) с Лоуренсом Оливье в главной роли и Фонтейн стал американским дебютом британского режиссера Альфреда Хичкока. Фильм получил положительные отзывы, а Фонтейн была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. В том году Фонтейн не получила премию (ее получила Джинджер Роджерс за Китти Фойл), но в следующем году она получила премию за лучшую женскую роль в фильме «Подозрение» (Suspicion) с Кэри Грантом в главной роли, также снятом Хичкоком. Это единственная актерская работа, удостоенная премии «Оскар», которая была поставлена Хичкоком.

Фонтейн стала одной из крупнейших звезд Голливуда, хотя и была задействована в женских мелодрамах. «Они, кажется, хотели заставить меня плакать всю Атлантику», — говорила она впоследствии. Однако исторически она стала главной женской звездой 1940-х годов, опередив всех остальных, и этот подвиг заслуживает признания.

Компания 20th Century Fox взяла ее для участия в фильме «Это превыше всего» (1942 г.) с Тайроном Пауэром, затем она перешла в Warner Brothers, где снялась вместе с Чарльзом Бойером в фильме «Постоянная нимфа» (The Constant Nymph). За эту роль она была номинирована на третью премию «Оскар».

В том же году она снялась в роли главной героини в фильме «Джейн Эйр», который был разработан Селзником и затем продан компании Fox.

Во время войны она периодически работала санитаркой.

Фонтейн снялся в фильме «Крик француза» (1944). Как и «Ребекка», он также был снят по роману Дафны дю Морье. Лично Фонтейн считала «Ручей француза» одним из своих наименее любимых фильмов среди тех, в которых она снималась.

Селзник хотел пригласить ее в фильм «Я тебя увижу» (1944), но она отказалась, сказав, что ей «надоело играть грустного мешка». Селзник отстранил ее от работы на восемь месяцев. В конце концов, она вернулась к работе в фильме «Дела Сьюзен» (The Affairs of Susan, 1945) для Хэла Уоллиса в Paramount, своей первой комедии. Она вернулась в RKO для фильма From This Day Forward (1946).

Rampart Productions

В августе 1946 г. Фонтейн вместе со своим мужем Уильямом Дозье создала собственную компанию Rampart Productions. Ее контракт с Селзником закончился в феврале 1947 г., и Фонтейн стала работать исключительно для Rampart, не считая одного фильма в год для RKO.

Их первым фильмом стал триллер Ivy (1947), где она сыграла несимпатичную роль.

Фонтейн также снялась в фильме «Письмо от неизвестной женщины» (1948) режиссера Макса Офюльса, продюсера Джона Хаусмана и исполнителя одной из главных ролей Луи Журдана. Фильм был снят компанией Rampart Productions и выпущен Universal. Сегодня этот фильм считается классическим, в нем сыграна одна из лучших ролей в ее карьере.

На студии Paramount она снялась с Бингом Кросби в фильме Билли Уайлдера «Императорский вальс» (1948), затем перешла в Universal, где сняла еще один фильм для компании Rampart — комедию «Ты должен оставаться счастливым» (1948) с Джеймсом Стюартом.

В фильме Kiss the Blood Off My Hands (1948) с Бертом Ланкастером, Натаном Юраном и Бернардом Херцбруном были созданы большие декорации, изображающие лондонский Ист-Энд. В компании Paramount она снялась в фильмах September Affair (1950) с Джозефом Коттеном, для фильмов Wallis, Darling, How Could You! (1951) и Something to Live For (1952), третий фильм с Джорджем Стивенсом. На студии RKO она сыграла роковую женщину в фильме Born to Be Bad (1950).

MGM наняла Фонтейн на роль любовного интереса в фильме «Айвенго» (1952 г.), имевшем большой успех. Она воссоединилась с Журданом в фильме «Ночи Декамерона» (1953 г.), а затем перешла в Paramount для участия в малобюджетном фильме «Полет в Танжер» (1953 г.) с Джеком Пэлансом.

Телевидение и театр

Фонтейн снялась в фильме The Bigamist (1953), режиссером которого была Ида Лупино. Она начала сниматься в таких телешоу, как Four Star Playhouse, Ford Theatre, Star Stage, The 20th Century Fox Hour, The Joseph Cotten Show и General Electric Theater.

В 1954 г. на Бродвее она получила хорошие отзывы за роль Лауры в спектакле «Чай и симпатия», в котором она исполняла роль Деборы Керр. Она играла роль Энтони Перкинса и гастролировала с этим спектаклем в течение нескольких месяцев.

Она была ведущей дамой Боба Хоупа в фильме «Большая ночь Казановы» (1956 г.), а затем поддержала Марио Ланца в фильме «Серенада» (1956 г.). Снялась в фильме Фрица Ланга «За гранью разумного сомнения» (1956) на студии RKO.

Большим успехом пользовался фильм Island in the Sun (1957), в котором у Фонтейн был роман с Гарри Белафонте. На MGM она снялась вместе с Джин Симмонс и Полом Ньюманом в фильме Until They Sail (1957), а затем на Fox сняла фильм A Certain Smile (1958).

Фонтейн сыграла главную женскую роль в популярном фильме Voyage to the Bottom of the Sea (1961) на канале Fox. У нее была главная роль в фильме «Ночь нежна» (Tender Is the Night, 1962), также снятом на канале Fox.

Большинство ее работ 1960-х годов было сделано на телевидении или сцене. Среди телевизионных шоу были General Electric Theater, Westinghouse Desilu Playhouse, Startime, Alcoa Presents: One Step Beyond, Checkmate, The Dick Powell Show, Kraft Television Theatre, Wagon Train, Alfred Hitchcock Presents и The Bing Crosby Show.

В октябре 1964 года она вернулась на Бродвей, чтобы принять участие в спектакле «Отрубленная голова».

Она снялась в фильме ужасов Hammer «Ведьмы» (1966), сопродюсером которого она также выступила.

Среди ее сценических работ — «Цветок кактуса» и австрийская постановка «Лев зимой».

В 1967 году она снялась в фильме «Убийство в Чикаго» (Dial M for Murder). В следующем году она снялась в фильме «Частная жизнь».

На Бродвее она играла в «Сорока каратах».

Дальнейшая карьера

В 1970-е годы Фонтейн выступал в сценических шоу и гастролировал с чтением стихов.

В 1975 г. она впервые за 15 лет вернулась в Голливуд, чтобы сняться в специально написанном для нее эпизоде сериала «Кэннон». Она снималась в фильме «Пользователи» (1978) и была номинирована на премию «Эмми» за мыльную оперу «Надежда Райана» (Ryan’s Hope) в 1980 году.

В 1978 году Фонтейн опубликовала свою автобиографию «No Bed of Roses». В 1982 году она отправилась в Берлин, Германия, и была председателем жюри Берлинского международного кинофестиваля.

В начале 1980-х годов, после 25 лет жизни в Нью-Йорке, она переехала в Кармел, штат Калифорния. «У меня больше нет семейных связей, поэтому я хочу работать», — сказала она. «Я по-прежнему веду интервью-шоу на кабельном канале в Нью-Йорке. Я читаю лекции по всей стране. Но этого оказалось недостаточно. Моя теория такова: если ты постоянно занят, то у тебя нет времени стареть. Или, по крайней мере, ты этого не замечаешь».

Снималась в фильмах «Рай Алоха», «Босая сущность», «Пересечения» (1986). Она сыграла главную роль в телефильме Dark Crossings (1986), заменив Лоретту Янг. Она говорила: «В мой период жизни я не хочу играть небольшие роли». Кроме того, Розалинд Рассел однажды сказала: «Всегда избегайте ролей матерей». И я их избегала».

Последней ролью Фонтейн на телевидении стал телефильм «Добрый король Вацлав» 1994 года, после чего она удалилась в свое поместье, виллу Фонтана, в Кармел Хайлендс, Калифорния, где проводила время в садах и со своими собаками.

За свой вклад в развитие киноиндустрии Фонтейн удостоена звезды на Голливудской аллее славы по адресу 1645 Vine Street. Она оставила отпечатки своих рук и ног перед зданием Китайского театра Граумана 26 мая 1942 года.

Она была практикующей епископальной христианкой и членом Епископальной гильдии актеров.

Фонтейн и ее старшая сестра, Оливия де Хэвилленд, — единственные родные сестры, получившие главную актерскую премию «Оскар». Оливия первой стала актрисой; когда Фонтейн попыталась последовать ее примеру, их мать, отдававшая предпочтение Оливии, не разрешила Джоан использовать фамилию. Впоследствии Фонтейн пришлось придумывать себе имя: сначала Джоан Берфилд, а затем Джоан Фонтейн взяла фамилию отчима. Биограф Чарльз Хайэм пишет, что у сестер с самого раннего детства были непростые отношения, когда Оливия рвала одежду, которую Джоан носила из рук в руки, заставляя Джоан зашивать ее заново. Во многом трения между сестрами объяснялись тем, что Фонтейн считала Оливию любимым ребенком их матери.

Де Хэвилленд и Фонтейн были номинированы на премию «Оскар» за лучшую женскую роль в 1942 году. Фонтейн победила за роль в фильме Альфреда Хичкока «Подозрение», а не за игру де Хэвилленд в фильме «Удержать рассвет». Хайэм утверждает, что Фонтейн «чувствовала себя виноватой в победе, учитывая отсутствие у нее навязчивого стремления к карьере…». Хайэм описал события церемонии награждения, заявив, что когда Фонтейн вышла вперед, чтобы получить свою награду, она демонстративно отвергла попытки де Хэвилленд поздравить ее, и что де Хэвилленд была одновременно оскорблена и смущена ее поведением. Однако в своей автобиографии Фонтейн рассказывает другую историю, объясняя, что ее парализовало от удивления, когда она получила «Оскар», и что де Хэвилленд настояла на том, чтобы она встала, чтобы принять награду. «Оливия восприняла ситуацию очень милостиво», — писала Фонтейн. «Я была потрясена тем, что победила свою сестру». Однако несколько лет спустя де Хэвилленд, видимо, вспомнила о том, что посчитала оскорблением, и отомстила, пропустив мимо ушей Фонтейн, которая ждала с протянутой рукой, поскольку де Хэвилленд обиделась на замечание Фонтейн о муже де Хэвилленд.

Вопреки сообщениям прессы, сестры продолжили свои отношения и после 1940-х годов. После расставания Фонтейн с мужем в 1952 г. де Хэвилленд часто приезжала в ее квартиру в Нью-Йорке, и, по крайней мере, один раз в 1961 г. они вместе встретили Рождество. В 1967 г. они были сфотографированы вместе смеющимися на вечеринке в честь Марлен Дитрих. Фонтейн также навещал де Хэвилленд в Париже в 1969 году.

По имеющимся данным, сестры полностью перестали общаться друг с другом только в 1975 году, после похорон матери, на которые Джоан, находившаяся за пределами страны, не была приглашена.

Обе сестры в основном отказывались публично комментировать свои отношения. Однако в интервью 1978 г. Фонтейн сказала о соперничестве сестер: «Я вышла замуж первой, получила «Оскар» раньше Оливии, и если я умру первой, она, несомненно, будет в ярости, потому что я ее опередила!». В следующем году в интервью 1979 г. Фонтейн заявила, что причиной того, что они с сестрой перестали общаться, стало желание де Хэвилленд провести хирургическое лечение их матери (страдавшей от рака) в преклонном возрасте 88 лет, что, по мнению Фонтейн, было не очень хорошей идеей. Фонтейн утверждает, что после смерти матери де Хэвилленд не удосужилась узнать, где можно связаться с Фонтейном (Фонтейн был на гастролях, играя в спектакле). Вместо этого де Хэвилленд отправила телеграмму, которая пришла только через две недели в следующий пункт назначения Фонтена. По словам Фонтейн, де Хэвилленд не пригласила ее на панихиду по их матери. Де Хэвилленд утверждает, что она сообщила об этом Фонтену, но Фонтен отмахнулся от нее, заявив, что она слишком занята, чтобы присутствовать на церемонии. Хайэм отмечает, что Фонтейн также находилась в отчужденных отношениях с собственными дочерьми, возможно, потому, что узнала, что они тайно поддерживали отношения с де Хэвилленд.

Фонтейн имела двойное гражданство: она была британкой по праву рождения (оба ее родителя были англичанами), а в апреле 1943 г. стала американской гражданкой. Помимо актерской деятельности, Фонтейн была лицензированным пилотом, искусным декоратором интерьеров и шеф-поваром уровня Кордон Блю.

Она была замужем и разводилась четыре раза. Первый раз она вышла замуж за актера Брайана Ахерна в 1939 году в часовне Святого Иоанна в Дель Монте, Калифорния;

В мае 1946 года она вышла замуж за актера

Третий брак Фонтейн заключила 12 ноября 1952 г. с продюсером и писателем Кольером Янгом. Они расстались в мае 1960 г., а в ноябре 1960 г. Фонтейн подал на развод. Окончательный развод состоялся в январе 1961 года.

Четвертый и последний брак Фонтейн заключила с редактором журнала Sports Illustrated Альфредом Райтом-младшим 23 января 1964 г. в Элктоне, штат Мэриленд; они развелись в 1969 г. Фонтейн также состоял в личных отношениях с Адлаем Стивенсоном: «Мы испытывали друг к другу нежность, которая переросла в нечто довольно серьезное. В прессе было так много спекуляций по поводу нашей женитьбы, что за обедом в его квартире в Waldorf Towers он сказал мне, что не может жениться на актрисе. У него все еще были политические амбиции, и «маленькие старушки из Ошкоша» этого не одобрили бы. Я ответил, что это как раз хорошо. Моя семья вряд ли одобрила бы мой брак с политиком».

После свадьбы с Ахерном у Фонтейн был роман с актером и продюсером Джоном Хаусманом. Наш роман был тем, что в Голливуде называют «романтикой», то есть мы спали вместе три-четыре ночи в неделю, вместе приглашались на вечеринки, вместе уезжали на выходные и иногда говорили о свадьбе, не имея на самом деле никакого отношения к этому», — написал Хаусман в своей второй автобиографии Front and Center.

Находясь в Южной Америке на кинофестивале в 1951 г., Фонтейн познакомился с четырехлетней перуанской девочкой по имени Мартита и неофициально удочерил ее. Фонтейн познакомился с Мартитой во время посещения руин инков, где отец Мартиты работал смотрителем. Родители Мартиты позволили Фонтейну стать законным опекуном Мартиты, чтобы обеспечить ребенку лучшую жизнь. Фонтейн пообещала родителям Мартиты, что отправит девочку в Перу, когда ей исполнится 16 лет. Когда Мартите исполнилось 16 лет, Фонтейн купила ей билет в Перу туда и обратно, но Мартита отказалась ехать и решила сбежать. После этого инцидента Фонтейн и Мартита отдалились друг от друга. В 1978 г., рекламируя свою автобиографию, Фонтейн затронула эту тему, заявив: «Пока моя приемная дочь не вернется к своим родителям, ей здесь не рады. Я обещала ее родителям. Я не прощаю того, кто заставляет меня нарушить свое слово».

15 декабря 2013 г. Фонтейн скончалась во сне от естественных причин в возрасте 96 лет в своем доме в Кармел Хайлендс. Ее давний друг Ноэль Бойтел сказал: «В последние дни она была не в себе и умерла спокойно». После смерти Фонтейн де Хэвилленд опубликовала заявление, в котором говорится, что она «шокирована и опечалена» этой новостью.

Награда Фонтейн за лучшую женскую роль в фильме «Подозрение» первоначально должна была быть продана на аукционе по защите прав животных, однако Академия пригрозила подать в суд, поскольку награда не была предложена им обратно за 1 доллар, и наследство Фонтейн сохранило свое владение.

Библиография

Источники

1. Joan Fontaine
2. Фонтейн, Джоан
3. ^ a b Weatherford 2009, p. 302.
4. ^ a b Thomas 1983, p. 20.
5. «Sibling rivalry: Hollywood’s oldest feud». The Independent (em inglês). 23 de outubro de 2011. Consultado em 19 de outubro de 2021
6. «Suspeita». UOL. Consultado em 19 de setembro de 2018
7. LeMonde.fr.
8. Conaway, Peggy (2004). Los Gatos. Images of America (en inglés). Charleston, Chicago, Portsmouth, San Francisco: Arcadia Publishing. p. 104. ISBN 0-7385-2903-6.