Братя Люмиер

Mary Stone | май 27, 2023

Резюме

Огюст и Луи Люмиер, често наричани братята Люмиер, са двама френски инженери и индустриалци, изиграли ключова роля в историята на киното и фотографията.

Огюст Люмиер е роден на 19 октомври 1862 г. в Безансон и умира на 10 април 1954 г. в Лион. Луи Люмиер е роден на 5 октомври 1864 г. в Безансон и умира на 6 юни 1948 г. в Бандол, Вар.

Братята Люмиер са синове на индустриалеца, художник и фотограф Антоан Люмиер, роден на 13 март 1840 г. в Ормой (От-Саон), и Жана Жозефина Костил, родена на 29 септември 1841 г. в Париж. Антоан и Жана сключват брак на 24 октомври 1861 г. в кметството на пети парижки район и в църквата в Сент-Етиен-дю-Мон. Първите им две деца са родени в Безансон (родното място на братята Люмиер): Огюст на 19 октомври 1862 г. на площад Сен-Кентин 1 (сега площад Виктор-Уго от 1885 г.) и Луи на 5 октомври 1864 г. на улица Гранде 143.

„Всеки от братята е работил самостоятелно, но до 1918 г. всички техни творби са били подписвани с имената на двамата. Тази общност в работата вървеше ръка за ръка с перфектна братска хармония. Двамата братя, които се бяха оженили за две сестри, живееха в симетрични апартаменти в една и съща вила. Години наред общественото мнение извикваше легендарната двойка на „братята Люмиер“, обединени в славата и в живота.

Суха фотографска плоча

Според тази братска общност братята Люмиер са регистрирали повече от 170 патента под двете си имена, главно в областта на фотографията. По-специално, през 1881 г. Луи изобретява готовите за незабавна употреба сухи фотографски плаки, известни като Étiquette bleue. Продажбата на тези плаки донася на семейството богатство. „Пластините „Étiquette bleue“ са повече от успех: те са любов от пръв поглед. През първата година те ни донесоха приходи от близо 500 000 франка.

През 1893 г. двамата братя постигат цвят върху суха фотографска плака, известна като „автохром“, която Луи Люмиер, който парадоксално не харесва киното, смята за най-престижното си изобретение, на което посвещава повече от десет години от живота си.

Кинематограф

Противно на общоприетото схващане, братята Люмиер не създават първите филми в киното, а по-скоро първата безплатна колективна прожекция на фотографски филми на голям екран на 22 март 1895 г. пред малка аудитория от учени от Националното дружество за насърчаване на промишлеността на улица Рен № 44, сега на площад Сен Жермен дьо Пре в Париж. Следват прожекциите на 21 септември и 14 октомври 1895 г. в Palais Lumière и Eden Théâtre в La Ciotat пред избрана публика и накрая прожекцията с билет, отворена за широката публика, на 28 декември 1895 г. в Salon indien на Grand Café на булевард des Capucines 14 в Париж. Всяка от десетте ленти, показани на тази прожекция, е с продължителност около 50 секунди. С филма „L’Arroseur arrosé“ Луи Люмиер създава първия игрален фотографски филм.

Първите прожекции на нефотографски игрални филми на голям екран пред платена публика се провеждат през октомври 1892 г., три години преди тези на братята Люмиер, и са резултат от търпеливия труд на Емил Рейно, който рисува първите анимационни рисунки за кино директно върху филма си – анимацията без камера е част от киното, а не от предкиното – с продължителност над една минута и достига 5 минути през 1900 г. Преди първата прожекция на Люмиер се провеждат две други прожекции на фотографски филми – едната в Ню Йорк, организирана от американеца Уудвил Латам на 21 април 1895 г., и другата в Берлин, организирана от германеца Макс Складановски на 1 ноември 1895 г. Въпреки това техниките, използвани за тези прожекции, далеч не са усъвършенствани и за разлика от прожекцията на братя Люмиер, тези две прожекции не оказват влияние нито върху професионалните фотографи, нито върху международната публика.

Успехът им е резултат от непрекъсната поредица от изобретения. През 1888 г. Джон Карбът изобретява гъвкава лента от целулозен нитрат, която Джордж Ийстман предлага на пазара в САЩ от 1889 г. Французинът Етиен-Жюл Марей не губи време да се сдобие с нея и записва първата серия снимки на нитратна лента (от които са запазени 420), въпреки че не успява да ги прожектира, Това не го притеснявало, тъй като научната му цел била да анализира движенията с помощта на бърза фотография (хронофотография), а не да ги представя като шоу, въпреки че през 1892 г. неговият асистент Жорж Деменÿ имал идеята да прожектира такива ленти, нарязани на малки винетки, подредени на неговия фоноскоп със стъклен диск, използвайки принципа и цикличната продължителност на оптичните играчки. От май 1891 г. до края на 1895 г. американците Томас Едисон, изобретателят на фонографа, и най-вече неговият помощник и първи филмов режисьор Уилям Кенеди Лори Диксън създават и заснемат около 148 филма, записани с кинетографската камера и гледани индивидуално от публиката с помощта на кинетоскоп (гледане през лупа). Те създават не само първото киностудио – „Черната Мария“, но и кинескопните салони – игрални автомати, които са не толкова предшественик на кината, колкото на игралните зали.

През 1895 г. братята Макс и Емил Складановски представят публично анимирани фотографски изображения във „Винтергартен“ (Берлин) благодарение на своя биоскоп (Caméra Biographea – система от две двойни камери и прожекционни устройства, използваща две отделни ленти с изображения, които се записват и прожектират последователно, разработена от Жорж Деменÿ) от 1 ноември.

През 1894 г. Антоан Люмиер, бащата на Огюст и Луи, присъства на демонстрация на кинетоскопа в Париж, а също така и на прожекция на Емил Рейно в неговия Théâtre optique. За Антоан няма съмнение: движещите се изображения са бъдещ пазар за семейството, насочен към обичайната клиентела от богати любители, при условие че съчетават чудото на движещото се фотографско изображение с магията на прожекцията върху голям екран. Убеден в това, Огюст Люмиер започва изследвания заедно с механика Шарл Моасон. Той се проваля и Луи поема работата. През лятото на 1894 г. във фабриката на Люмиер в Лион-Монплазир той усъвършенства гениален механизъм, който се различава от тези на кинетографа и кинетоскопа. Подобно на Едисон, той възприема 35-милиметровия формат, но за да не наруши патента на американския изобретател и индустриалец за филма с осем правоъгълни перфорации около всяка фотограма, избира формула с две кръгли перфорации на фотограма (по-късно изоставена).

Изобретението на Луи всъщност се основава на вече съществуващ механичен процес, чийто принцип той адаптира към прекъснатото движение на филма, необходимо за експониране на изображенията едно след друго, но появата на тази идея остава в съзнанието на двамата братя, окъпана в чудодеен аромат: Луи бил болен от треска и през една безсънна нощ си представил как дава на „рамката с нокти променливо движение, подобно на това на притискащия крак на шевната машина, като ноктите се вкопават в горната част на хода, в перфорациите, направени в краищата на филма, носещ изображението, за да го издърпат, а в долната част на този ход се изтеглят, оставяйки филма неподвижен, докато задвижващата система се издига. Това беше истинско откритие. Кинетографът също използваше прекъснато движение на филма, също благодарение на съществуващ преди това механизъм: електрическа тресчотка, прикрепена към зъбчатия барабан, задвижващ филма. Подобно на кинетографа, въртящият се затвор не позволява на светлината да достигне до светлочувствителния слой, когато филмът се придвижи с една стъпка.

Още на 26 декември 1894 г. вестник Le Lyon républicain съобщава, че братята Люмиер „в момента работят по създаването на нов кинетограф, не по-малко забележителен от този на Едисон, който, вярваме, жителите на Лион скоро ще могат да видят за първи път“. Камерата на Едисън-Диксън е изрично посочена като вече съществуваща референция.

Благодарение на този механизъм, дори и да не е създал първите филми (заснети от Уилям Кенеди Лори Диксън), Луи Люмиер – а по силата на мълчалив договор и брат му Огюст – обикновено се смята за изобретател на киното като фотографски спектакъл в движение, прожектиран пред събрана публика. Механизмът на захвата с ексцентрична кула е значително подобрение на кинетографа, при който филмът се задвижва от ефективен зъбен барабан (използван и днес в сребърните прожекционни апарати), но се задейства от електрическо колело с тресчотка (по-късно заменено с по-гъвкав женевски или малтийски кръст). Първоначално самите братя представят устройството си като „кинетограф Люмиер“ или „кинетоскоп Люмиер“, а след това го наричат „кинематограф“. Именно парижкият инженер Жул Карпентиер, на когото Луи Люмиер изпраща всички свои тестове по разработването на прототипа от първата прожекция, завършва механизма на кинематографа, по-специално като го опакова в кутия, от която излизат само манивелата, обективът и малък магазин за празен филм, което е прелюдия към производството му в малки серии за продажба на заможни любители.

От декември 1895 г. нататък братята Люмиер играят първостепенна изобретателска роля в създаването на киното – началото на една процъфтяваща индустрия, която ще бъде развита по-специално от французина Шарл Пате.

Първият филм на Луи Люмиер е Sortie d’usine, по-известен днес като La Sortie de l’usine Lumière в Лион. Той е заснет на 19 март 1895 г. в Лион на улица „Сен Виктор“ (днес улица „Премиер-Филм“). Първата частна прожекция на Синематограф Люмиер се състои в Париж на 22 март 1895 г. в сградата на Société d’encouragement pour l’industrie nationale. През лятото на 1895 г. Луи Люмиер заснема известния филм Jardinier, който по-късно се превръща в L’Arroseur arrosé. Това е най-известният филм на братя Люмиер и първата анимационна фотографска драма. Докато чакат първата публична прожекция, Люмиер представят Синематографа на редица учени. Филмът винаги е имал голям успех. На 11 юни 1895 г. на конгреса на фотографите в Лион, на 11 юли в Париж в Revue générale des sciences, на 10 ноември в Брюксел пред Асоциацията на белгийските фотографи, на 16 ноември в амфитеатъра на Сорбоната и т.н. братята Люмиер представят „Синематограф“ пред голям брой учени.

Първата им публична прожекция се състои на 28 декември 1895 г. в Салона на Индия в Голямото кафене на хотел „Скриб“, булевард „Капуцини“ 14 в Париж, представена от Антоан Люмиер пред тридесет и трима зрители. Шарл Мойсон, конструкторът на камерата, е главният механик и ръководи прожекцията. Цената на прожекцията е определена на 1 франк.

Пълната програма на първата платена публична прожекция в Париж включва 10 филма, всички произведени през 1895 г:

Филмът „Пристигането на влака на гара Ла Сьотат“ (L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat) не е прожектиран в този ден, но по-късно е показан с голям успех.

Шест месеца след представянето, през декември 1895 г., Луи Миние и Луи Пупие организират в Монреал първата прожекция на филм в Америка с помощта на кинематографа на Люмиер в сградата „Робилард“. В Съединените щати представянето на Cinématographe Lumière предизвиква сензация в Ню Йорк на 18 юни 1896 г., а след това и в други американски градове, като предизвиква „патентната война“, започната от Едисон в името на това, което той смята за свои предварителни права, и лозунга „Америка за американците“, принуждавайки Lumière да напусне американската земя през следващата година.

Лумиер бързо осъзнава предимствата на използването на кинематографа за заснемане на живописни изображения от цял свят и показването им на прожекции или продажбата им заедно с камерата. Тъй като са запалени бизнесмени, те отказват да продадат патентите за своето изобретение на Жорж Мелиес, който обаче предлага на тях и на други хора малко състояние. Те дори се опитват да обезкуражат този бъдещ и талантлив конкурент, като му предричат разорение, ако се заеме с филмопроизводство (Мелиес закрива компанията си Star Film през 1923 г., след като е спечелил огромна сума пари от филмите си, а разорението му се дължи основно на неразбирането му на бъдещето на киното и на упоритостта му да смята филмите за страничен продукт на мюзикхола). От друга страна, братята Люмиер са имали мъдростта да спрат да правят филми през 1902 г., когато са осъзнали, че киното е нов език, чиито бъдещи правила не са знаели, нито значението, което ще придобие в целия свят. Това не е било изгубено от Томас Едисон, който предсказва, че „по-късно киното ще се превърне в един от стълбовете на човешката култура“.

В допълнение към кинематографа Люмиер, братята Люмиер разработват готовата за незабавна употреба суха фотографска плака, известна като Étiquette Bleue през 1881 г., плаката Autochrome (процес на цветна фотография) през 1903 г. и фотостереосинтезата (процес на релефна фотография) през 1920 г. Луи се интересува и от 3D киното (използвайки анаглифния процес).

В областта на медицината Огюст Люмиер се опитва да разпространи теорията за колоидните явления в биологията – неуспешно, а неприязънта му към колегите му е отразена в творбите му.

Съществуват 196 патента + 43 добавки, чийто собственик е „Lumière“ (колективни патенти + дружества Lumière + индивидуални патенти). Огюст Люмиер изобретява много лекарства, като например Tulle gras за лечение на жертви на изгаряния, лечение на туберкулоза с помощта на златни соли и Cryogenin, Allocaine, Emgé Lumière и др.

Домът на баща им Антоан, близо до старите им фабрики в Монплазир в 8-ми район на Лион, сега е музей на киното: Институтът Люмиер с председател Ирен Жакоб и директор Тиери Фремо.

На 22 март 1935 г. Луи Люмиер присъства на галавечеря, организирана от фашистка Италия в чест на 40-годишнината от изобретяването на киното; фашисткото правителство иска да се пребори с доминиращото американско кино. В този ден Луи посвещава своята снимка: „На Негово превъзходителство Бенито Мусолини с израз на моето дълбоко възхищение“. Тази снимка и посвещението са публикувани на страница 3 от книгата, издадена по този повод от Италианската национална печатница. Той свързва брат си Огюст с „дълбоката благодарност“, която изразява към фашистките организатори на тази асамблея, а в същата книга, издадена от секретариата на фашистките университетски групи, говори за „приятелството, което свързва нашите две страни и което общността на произхода не може да не увеличи в бъдеще“.

Въпреки това Луи Люмиер е обявен за почетен председател на „Фестивала на свободния свят“, първото издание на филмовия фестивал в Кан, а „Купата на Люмиер“, предшественик на „Златната палма“ и наречена в противовес на купата на Мусолини на филмовия фестивал във Венеция, се присъжда за най-добър филм.

През ноември 1940 г. в изявление за агенция „Интер-Франс“ той подкрепя плана за сътрудничество на режима във Виши: „Би било голяма грешка да се откажем от режима на сътрудничество, за който маршал Петен говори в своите възхитителни послания. Огюст Люмиер, моят брат, в страниците, в които възхвалява несравнимия престиж на маршал Петен, неукротимата му смелост, младежкия му плам и усещането му за реалностите, които трябва да спасят родината, пише: „За да настъпи дългоочакваната ера на европейско съгласие, условията, наложени от победителя, очевидно не трябва да оставят фермент на непреодолима враждебност срещу него. Но никой не би могъл да постигне тази цел по-добре от нашия възхитителен държавен глава, подпомаган от Пиер Лавал, който вече ни е дал толкова много доказателства за своята прозорливост, умение и отдаденост на истинските интереси на страната“. Аз споделям това мнение. Напълно подкрепям това изявление.

През 1941 г. е назначен за член на Националния съвет, създаден от режима във Виши. През същата година Огюст Люмиер влиза в състава на градския съвет на Лион, създаден от режима във Виши, а през 1941-1942 г. е член на почетния комитет на LVF. И двамата братя са наградени с орден „Франциск“.

Историкът Паскал Ори посочва, че подкрепата на братята Люмиер за правителството на Виши едва ли е надхвърлила „едно-две изявления в пресата“, които са били използвани от пропагандата.

През 1995 г., за да отбележи стогодишнината от изобретяването на кинематографа Люмиер, Banque de France иска да почете братята Люмиер, като отпечата новата банкнота от 200 FF с техния образ. Организацията Amicale des Réseaux Action de la France Combattante протестира: „Ние дълбоко презираме братята Люмиер. Те не могат да бъдат почетени, без да бъдат обидени жертвите на колаборацията“. На заседанието на Градския съвет на Лион на 24 юли 1995 г. Бруно Голнич, професор в Университета Лион-III, представляващ Националния фронт, заявява: „След Алексис Карел това са нови фигури, които илюстрират гения на Лион и които са атакувани по този начин“.

Проектът за отпечатване на банкноти от 200 FF с лика на братята Люмиер предизвиква голямо вълнение в пресата: отпечатването е отменено от Френската централна банка и накрая е издадена банкнота с лика на Густав Айфел. Нищо подобно не се случва 17 години по-късно, през 2012 г., когато братята Люмиер са избрани да представят Рона-Алпи върху сребърната монета от 10 евро, емитирана от парижката монетарница като част от колекцията „Les Euros des Régions“.

Братята Люмиер са погребани в Лион, в новото гробище Гилотиер (парцел A6).

Външни връзки

Източници

1. Auguste et Louis Lumière
2. Братя Люмиер
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d’Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. Gina De Angelis 2003 35. old.
7. Lyon, chemain Saint-Victor, ma: rue du Premier-Film – itt található a Lumière Intézet (Institut Lumière)
8. Az Express cikke
9. ^ „Died“. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
10. ^ Gina De Angelis (2003). Motion Pictures. The Oliver Press. ISBN 978-1-881508-78-6.
11. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers’ – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.
12. ^ bretteau, cinémathèque française collection (library of congress) e hatot, georges, La vie et la passion de Jésus-Christ /, in The Library of Congress. URL consultato il 6 ottobre 2016.