Жак Превер

Alex Rover | декември 22, 2022

Резюме

Жак Превер, роден на 4 февруари 1900 г. в Ньой-сюр-Сен и починал на 11 април 1977 г. в Омонвил-ла-Пете (Манш), е френски поет.

Автор на стихосбирки, сред които Paroles (1946), той става популярен поет благодарение на разговорния си език и играта на думи. Оттогава стихотворенията му стават известни във френскоговорящия свят и се изучават широко във френските училища.

Пише също скици и хорове за театъра, песни, сценарии и диалози за киното, където е един от създателите на поетичния реализъм. От 40-те години на миналия век той прави и многобройни звукови колажи.

Жак Андре Мари Превер, второто дете на 29-годишния писател Андре Луи Мари Превер и 22-годишната Мари Клеманс Превер (родена Катуше), е роден на 4 февруари 1900 г. на улица „Шартър“ 19 в Ньой сюр Сен (днес О дьо Сен). Там прекарва детството си. Жак има по-голям брат, Жан, роден през 1898 г., който умира от коремен тиф през 1915 г. Той има и по-малък брат, Пиер, роден на 26 май 1906 г.

Баща му Андре Превер, антиклерикален бонапартист, работи различни неща, за да си изкарва прехраната, и за удоволствие е драматичен и филмов критик. Той често я води на театър и кино.

Майка му Мари Клеманс е от Оверн и е бивша продавачка в Les Halles в Париж.

През 1906 г. Андре Превер губи работата си. Без пари, семейството се премества в Тулон, докато бащата намира работа в Office central des œuvres charitables. Семейството се връща в Париж и се установява на улица „Вожирар“. Жак Превер е отегчен в училище и често бяга от училище, като пътува из Париж с помощта на баща си. На 15-годишна възраст, след като получава свидетелство за основно образование, той се отказва от обучението си. След това работи много странни неща, особено в универсалните магазини Le Bon Marché. Извършва няколко дребни кражби и често се среща с бандити, но полицията никога не го е притеснявала: „Девствеността на моето криминално досие остава загадка за мен“, пише той по-късно. На 15 март 1920 г. е призован в армията и отбива военната си служба първо в Сен-Никола дьо Порт (Мьорт е Мозел), където се запознава с Ив Танги. През 1921 г. е изпратен в Константинопол (днес Истанбул), който е окупиран от съюзническите войски след края на Първата световна война. Там той се запознава с преводача и бъдещ издател Марсел Дюамел.

През 1922 г. се завръща в Париж и си изкарва прехраната със странна работа. Заедно с Ив Танги той посещава и Дома на приятелите на книгите на улица „Одеон“, ръководен от Адриен Моние, който ги запознава с литературата и личности като Андре Бретон и Луи Арагон. От 1924 г. до 1928 г. живее при Марсел Дюамел, който се е преместил на улица „Шато“ 54 близо до Монпарнас – Дюамел управлява хотел „Гросвенор“, който е собственост на чичо му и се намира недалеч оттам.

Жилището на улица „Шато“ се превръща в място за среща на символисткото и сюрреалистичното движение. Всъщност това е колективно жилище, в което живеят всички приятели на Дюамел, останали без пари: Раймон Кеньо, Ив Танги. Именно тук Превер създава термина „cadavre exquis“, за да определи литературната игра, която той и приятелите му играят.

На 30 април 1925 г. Превер се жени за Симона Женевиев Диен (1903-1994), негова приятелка от детинство, която става виолончелистка в киното на улица Клуни, за да акомпанира на немите филми. През 1928 г. той напуска улица „Шато“, установява се при нея в подножието на Буте Монмартър и започва да пише – през февруари създава първата си поема Les animaux ont des ennuis. Запознава се с актьора Пиер Батшеф, който търси сценарист за първия си филм; това е любов от пръв поглед и Батшеф, трогнат от скромните условия на живот на двойката Превер, решава да го приеме. През 1929 г. няколко негови стихотворения се появяват в списания – през 1931 г. „Tentative de description d’un dîner de têtes à Paris-France“ е забелязана в литературния свят. Твърде независим, за да бъде част от някоя група, Превер не може да понесе изискванията на Андре Бретон и раздялата е завършена през 1930 г.

Въпреки това Жак Превер все още не се е чувствал като писател. Той се премества на улица „Дофин“ и се присъединява към групата на Лакудем, с която също го свързва силно приятелство.

През 1932 г., по инициатива на комуниста Пол Вайан-Кутюрие, групата „Октобер“ моли Жак Превер да напише протестни текстове за агитация и пропаганда. Неговата енергия, хумор и способност да пише много бързо по актуални теми правят групата известна. Най-известният от тези текстове, La Bataille de Fontenoy (Битката при Фонтенуа), представен през 1933 г. на Международната работническа театрална олимпиада в Москва пред очите на Сталин, осмива политиците от онова време. От 1932 г. до 1936 г. групата е много активна и изнася концерти в стачкуващи фабрики (Citroën), на демонстрации, на улицата и в барове. Основният автор е Превер, а режисьор – Лу Бонин. Текстовете, които бяха пряко свързани с национални и международни актуални събития, бяха написани на място, а представленията бяха изнесени след едва една нощ репетиции. Заедно с Жак Превер и брат му Пиер участват Реймон Бусиер, Марсел Мулуджи, Морис Баке, Марго Капелие, Аньес Капри и бъдещите режисьори Пол Гримо, Ив Алегре и Жан-Пол Льо Шаноа. Това е екип от приятели и верни последователи, с които Превер ще продължи да работи и в бъдеще. През лятото на 1932 г. трупата е поканена в Москва, откъдето Жак Превер не се завръща като комунистически активист. Групата се разпада на 1 юли 1936 г. след последното представление на шоуто Tableau des merveilles. След това Превер се посвещава изцяло на киното.

През целия си живот Жак Превер проявява искрена политическа ангажираност. Некласифициран сюрреалист, някои наблюдатели не се колебаят да го идентифицират с либертарианското движение: анархист по душа, Превер нарича себе си „мечтател“ или „занаятчия“, а не „поет“. През 2012 г. Жан-Луи Трентинян го включва в изложбата си Trois poètes libertaires, заедно с Борис Виан и Робер Деснос.

Този ангажимент е източник на много от най-големите му успехи и на много от неуспехите му. Октомврийската група, с която се прочува, е пътуваща театрална трупа, която играе в стачкуващите фабрики. Жан Реноар, съратник на Френската комунистическа партия, естествено работи с него, особено по „Престъплението на господин Ланж“. В „Lumière d’été“ на Жан Гремийон са изобразени безделието и работата, а „Les Visiteurs du soir“ завършва, след като дяволът превръща влюбените, които му се противопоставят, в каменни статуи, с тъп ритъм и тази реплика, която всички французи разбират: „Ce coeur qui bat, qui bat…“.

Той е сценарист и автор на диалози за няколко големи френски филма от 1935-1945 г., сред които „Драма“, „Кеят на бръмбарите“, „Денят се вижда“, „Сутрешни посетители“, „Райски деца“ и „Пристанища през нощта“ на Марсел Карне, „Престъплението на господин Ланж“ на Жан Реноар, „Реморки“ и „Светло лято“ на Жан Гремион. Адаптира две от приказките на Андерсен, първо „Пастирката и коминочистачът“, която се превръща в „Кралят и птицата“, анимационен филм на Пол Гримо от 1957 г., а през 1964 г. – „Големият и малкият Клаус“ за телевизията, „Малкият и големият Клаус“ на брат му Пиер Превер.

По време на Втората световна война той защитава приятеля си Жозеф Козма, който благодарение на него може да продължи да работи като музикант, и помага на декоратора Александър Траунер да се укрие.

Стиховете му са озвучени от Жозеф Козма през 1935 г. (сред изпълнителите са Аньес Капри, Жулиет Греко, братята Жак и Ив Монтан).

Жак Превер и Жак Канети се запознават през 1938 г. на борда на лайнера „Нормандия“. Дестинация Ню Йорк. Превер придружава актрисата Жаклин Лоран, която дебютира в киното и в която е влюбен. Последният, артистичен директор на Радио Сите, отива в Ню Йорк, за да види как се прави радио от другата страна на Атлантическия океан.

Те се познаваха по име. Техни приятелки са Мариан Освалд и Аньес Капри, които вече пеят песните на Превер в „Bœuf sur le Toit“ на Жан Кокто. Обещават си да се срещнат отново, но идва войната.

По време на Втората световна война се укрива в Ница.

Срещат се отново точно десет години по-късно. През 1949 г. в Сен-Жермен-де-Прес „Frères Jacques“ триумфира с „Exercices de style“ на Raymond Queneau. Жак Канети, музикален продуцент на Polydor records, предлага да ги запишат на плоча, посветена на песните на Превер. След това Канети поръчва на Жулиет Греко, Ив Монтан, Катрин Соваж и Серж Реджани да запишат Преверт. Да не забравяме и самия Жак Превер, когото записва с Анри Крола на китара.

През 1975 г. те се събират отново благодарение на испанския композитор Себастиан Марото, който композира последните му песни с Жак Превер; тринадесет песни с ясни мелодични линии. По молба на Канети и Превер тези песни са изпети от Зет, съпругата на композитора, и са издадени на винил от „Productions Jacques Canetti“.

След края на войната издателят Рене Бертеле получава разрешение от Превер да състави сборник с многобройните му текстове и стихотворения, публикувани в литературни списания от 30-те години на миналия век. Издадена през май 1946 г., „Paroles“ е първата книга на Превер. Той сам създава графичния дизайн въз основа на снимка на графити на своя приятел Брасаи. Книгата има огромен успех, както от страна на критиката, така и от страна на публиката. Радостният иконоборчески стил на Превер и любимите му теми – обикновени удоволствия, бунт и любов – съблазняват както кръга в Сен Жермен дьо Пре, така и широката публика. В рамките на няколко седмици 5000-те екземпляра от първото издание са разпродадени. Скоро е публикувано ново, разширено издание, а стиховете му са преведени на английски, италиански, японски и др. Следват други сборници – Spectacle, La pluie et le beau temps, Histoires, Fatras, Imaginaires, Choses et Autres, в които заедно със стихотворенията се публикуват афоризми, рисунки, колажи и скици. Наред със собствените си колекции, Превер е съавтор на творби с фотографи, художници и илюстратори за деца (Жаклин Дюхем, Елза Енрикес, Ила и др.). След това Жак Превер се отдалечава от киното, за да се посвети на писането.

През 1948 г. той поверява на Анри Крола композирането на музиката за своите песни, включително „Песента за душите на Бродуей“ (La Chanson des cireurs de souliers de Broadway) за Монтан. Разделя се с Козма, който застава на страната на продуцента във филма Le Roi et l’Oiseau (Кралят и птицата), който Пол Гримо смята за недовършен. Филмът е пуснат в първа версия, от която авторите Гримо и Превер се отказват, под заглавието La Bergère et le Ramoneur. Това бележи края на сътрудничеството му с Козма.

На 12 октомври 1948 г. в Париж, по време на интервю, той случайно пада от френски прозорец и остава в кома няколко дни – по-късно получава необратими неврологични увреждания. По случайност Пиер Берже, който пристига за първи път в столицата същия ден, става свидетел на инцидента, докато се разхожда по Шанз-Елизе. След няколко месеца принудителен отдих в Сен Пол дьо Ванс той започва да се занимава усилено с колаж, който за него е друга форма на поезия. Наред с колажите се посвещава на карикатури и детски филми и сътрудничи на многобройни творби със свои приятели, художници, рисувачи и фотографи, обикновено за ограничени издания: Grand Bal du printemps с фотографа Изис Бидерманас, Les Chiens ont soif с Макс Ернст, текстове за художника Миро, за фотографа Робер Доано и др. Работи и с илюстратори: през 1953 г. създава „L’Opéra de la Lune“ с Жаклин Дюхем, пионер в детската илюстрация, и „Lettre des îles Baladar“ с илюстратора Андре Франсоа.

Дълго време Жак Превер живее в обзаведени апартаменти и хотели, преди да се установи през 1956 г. в апартамент на адрес 6 bis, cité Véron в квартал Grandes-Carrières, в края на малка уличка зад Moulin-Rouge, на същия етаж като Борис Виан, който играе в кабарето на брат си Пиер Превер – La Fontaine des Quatre-Saisons, където обича да посреща известни зрители с ловджийска шапка с името на кабарето със златни букви.

През 1957 г. Жак Превер излага за първи път в галерия „Маегт“ серия колажи – необичаен и некласифицируем художествен жанр, който той практикува със страст от 1948 г. насам. През 1963 г. музеят „Грималди“ в Антиб е последван от галерия „Кнодлер“ в Париж, която представя 112 колажа на Жак Превер от личната му колекция и от колекциите на приятелите му Пикасо, Рене Бертеле, Марсел Дюамел, Андре Вилер, Бети Бутул и Рене Лапорте. Неговите колажи са пряко продължение на живописното му писане, вдъхновени от сюрреалистичната традиция и с голяма формална свобода, те се заиграват с присвояването на афоризми или популярни изрази, с препрочитането или повторното присвояване на съществуващи образи. Колажите му са толкова добре интегрирани в поетичното му творчество, че той публикува петдесет и седем от тях в сборника си Fatras (1966) и двадесет и пет в Imaginaires (1970).

Вторият дом на семейство Превер е в Антиб, но след като собственикът прекратява договора му за наем, той напуска града. През 1971 г., по съвет на декоратора Александър Траунер, той купува къща в Омонвил-ла-Пети, в северозападния край на полуостров Котентен, в департамента Манш. На 11 април 1977 г. умира от рак на белите дробове, като пуши по три пакета цигари на ден и винаги държи по една в устата си. Той беше на 77 години.

Заедно със съпругата, дъщеря си и приятеля си Александър Траунер той е погребан в гробището на Омонвил-ла-Пети, където може да се посети и къщата му. Недалеч оттам, в Сен Жермен дьо Во, негови приятели са създали градина, посветена на поета.

Семеен и личен живот

На 30 април 1925 г. се жени за приятелката си от детинство Симона, с която се развежда през 1935 г. През 1936 г. има любовна връзка с актрисата Жаклин Лоран, след това с младата 15-годишна актриса Клоди Емануели (известна като Клоди Картър), а през 1943 г. – с Жанин Фернанд Трикоте (1913-1993), ученичка на танцьора Жорж Помиес, за която се жени на 4 март 1947 г. и от която има дъщеря Мишел (1946 г.).

Неговата внучка, Еужени Башело-Превер, понастоящем ръководи работата на дядо си.

На 11 май 1953 г. кучето на Жак Превер, Ерже, е избрано за сатрап на Колежа по патафизика едновременно със своя господар.

Език и стил

Превер разчупва конвенционалния характер на дискурса чрез играта на думите. Поезията му постоянно е съставена от езикови игри (каламбури, бурлескни измислици, неологизми, преднамерени подхлъзвания на езика и т.н.), от които поетът извлича неочаквани комични ефекти (понякога черен хумор), двойни значения или необичайни образи.

Стихотворенията му изобилстват от игра на звуци и комбинации за ухото (алитерации, рими и разнообразни ритми), които изглеждат лесни, но които Превер използва с голямо умение. И накрая, както посочва Даниел Гасилия-Ластер в предговора си към пълните съчинения на Превер в Библиотеката на Плейада, не бива да пропускаме приноса на сюрреализма, чиито следи могат да бъдат открити в инвентаризации, разнородни изброявания на предмети и лица, добавяния на съществителни или прилагателни и т.н. Обича процесите на образа, метафората и персонификацията (животно, предмет, човек).

Превер атакува стереотипите на езика, всичко, което е фиксирано, наложено: „Стереотипните изрази, известните цитати, пословиците позволяват всички възможни мистификации. Когато едни хора потискат други, те се опитват да ги накарат да повярват, че казаното или написаното отразява естествения ред на нещата: „На всяка чест“, „Който обича добре, наказва добре“ и т.н. Затова Превер ще отклони смисъла на тези „послания на лъжата“, като ги подмени в полза на онези, на които служат: „Сто пъти на работа, отложи работата си за утре, ако не ти платят днешната заплата“. Или пък ще измисли афоризми, които ще внушат други властови отношения и най-вече друга представа за обществото: „Когато сметосъбирачите стачкуват, мръсниците се възмущават“. Когато използва клишета, не за да ги вложи в устата на герои без последователност, а за свои цели, той ги подмладява, обикновено като ги възприема на първото им ниво на значение. Така светът на „Вълшебната лампа на Пикасо“ е „красив като всичко“, като цялата вселена и нейните части. Разклащането на автоматизмите в крайна сметка е жизненоважно, защото ако се задоволим да използваме езика, както ни е даден, с едни и същи неизменни асоциации, рискуваме да вкаменим съществата и нещата“, обяснява Даниел Гасилия-Ластер (Увод към том 1 от пълните съчинения на Превер, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard).

„Жак Превер е много привързан към езика. Той е любител на думите и изпитва истинско удоволствие да си играе с тях. И това удоволствие от словото той предава на своите читатели. Веднага щом се появят думи, той ги грабва и си играе с тях: свързва ги, противопоставя ги, изкривява ги, кара ги да звучат една като друга, играе си с различните им значения… Започва с прости думи, „думи от ежедневието“, както ги нарича Гаранс.

Сценарии

Превер е един от най-големите френски сценаристи, особено с филмите „Quai des brumes“ на Марсел Карне през 1938 г., „Престъплението на господин Ланж“ на Жан Реноар (1936 г.) и „Райските деца“ на Марсел Карне (1945 г.).

Режисьорите, с които е работил, са имали голямо доверие в историята, която филмът разказва. Много режисьори са направили най-добрите си или най-оригинални филми с него. Много от репликите му („Имаш красиви очи, знаеш ли? Целуни ме.“) („Франсоа, няма повече Франсоа!“) („Париж е много малък за тези, които се обичат толкова много, колкото ние.“) („Ти си богат и би искал да те обичат като беден човек. И не можем да вземем всичко от бедните!“) понякога са по-известни от стиховете му. Превер, който е работил по филмите до последната дума, често е наричан автор, без да се обиждат режисьори с талант като Реноар, Карне или Гремион.

Работи с Пол Гримо върху „Кралят и птицата“ в продължение на почти тридесет години и когато Пол Гримо най-накрая намира средства да завърши филма си, а Превер е на прага на смъртта, работи върху диалога до последния си дъх. В навечерието на смъртта си той изпраща телеграма на Пол Гримо с думите: „И ако остане само един, ние ще бъдем двамата.“ Кралят и птицата завършва с освобождаването на птица, затворена в клетката си от разрушителния робот, който също е освободен и който, веднага след като птицата отлита, смазва клетката с удар.

В киното името му е свързано с великите творби от периода на френското кино от 1935 до 1945 г. След войната комерсиалният неуспех на филма „Пристанища на нощта“ е повод филмовата индустрия да спре да работи с този автор, който е твърде ангажиран и твърде независим, за да се подчини на заповедите им. Продължава да работи като сценарист, като постига някои големи успехи, като „Любовниците от Верон“ (1948) на Андре Кайат, филмите, заснети с Пол Гримо, по-специално „Кралят и птицата“ (Le Roi et l’Oiseau), споменат по-горе, и филмите, заснети за телевизията с Пиер Превер, „Малкият и големият Клаус“ (Le Petit Claus et le Grand Claus, 1964), „Къщата на пасажера“ (La Maison du passeur, 1965). Но след публикуването на „Paroles“ той се посвещава повече на текстовете си, публикувани в сборници.

През 2007 г. Union Guilde des Scénaristes (понастоящем Guilde française des scénaristes) учредява наградата Prix Jacques-Prévert du scénario. Със съгласието на внучката му, Еужени Башело-Превер, наградата отдава почит на човека, който е смятан за велик сценарист. Наградата (често връчвана на 4 февруари, рождения ден на поета) се присъжда на най-добрия сценарий сред френските филми, излезли на екран през годината, от жури, съставено от сценаристи.

Песни

Класическа музика

Превер пише редица стихотворения в чест на музикални произведения, които цени. През 1974 г., по молба на Арно Ластер, той участва в предаване, излъчвано по France Musique, L’Antenne de France-Musique est à Jacques Prévert. В това интервю с А. Ластер, записано в къщата, която той обитава със съпругата си Жанин в Омонвил-ла-Пети, той разказва за вкуса си към толкова различни музиканти като Албан Берг, Жорж Бизе, Игор Стравински, Антонио Вивалди, Ерик Сати, Хаендел, Карл Орф… Австрийският художник Лукас Супин е този, който свързва Жак Превер с Карл Орф. От писмата на Супин научаваме също, че Орф, Супин и Превер са имали съвместен проект за книга (вероятно на тема Едип), но той така и не се е осъществил.

Превер е имал приятелски отношения с Карл Орф, за което свидетелстват редовните му посвещения, включително едно от 1959 г.: „на Карл Орф, на неговата музика – Жак Реве-верт“. В стихотворение, публикувано в Choses et autres, Carmina Burana (заглавие на сценичната кантата на Карл Орф: Carmina Burana) се отдава почит на тези светски песни. Това стихотворение е включено в книгата Carmina Burana (Manus Press 1965), илюстрирана с партитури на Карл Орф и рисунки на HAP Grieshaber.

В музиката на Карл Орф, пише Арно Ластер, Превер чува „химн на красотата и любовта“ и „търсене на щастие, което е подобно на неговото собствено“. И двамата са работили по историята на Агнес Бернауер: Die Bernauerin за Карл Орф през 1947 г. и Аньес Бернауер за Превер през 1961 г. във филма Les Amours célèbres на Мишел Буаронд.

Участие в колективен активистки труд

„Заглавието на сборника Paroles – отбелязват Даниел Гасилия-Ластер и Арно Ластер – звучи като предизвикателство, като отказ да се подчиниш на традицията, която предпочита писаното и печатното слово; това се потвърждава от думите на Превер, съобщени от един журналист: „Не е вярно, че писаното слово остава. Това са думите“. Тези думи повтарят по един по-провокативен начин думите, които той вече е вложил в устата на един пощальон – човек на буквите по свой начин, накратко колега: „писаното слово отлита, а изреченото остава“ [Drôle d’immeuble, La Pluie et le Beau Temps]. Дали това доказва правотата на един критик на „Пароли“, който се пита – без да се замисля особено за заглавието – дали това не е „особено амбициозен поетичен подход под прикритието на лекомислието? Допустимо е да се твърди това, дори ако Превер има за цел не толкова да замени една йерархия с друга, колкото да внуши, чрез обрат, еднаквата стойност на всички начини на изразяване.“

Carole Aurouet коментира следното:

„Освен с темите си, Paroles е и новаторски, нетипичен и експлозивен по отношение на формата и стила си. Това е еклектична колекция от кратки текстове, песни, разкази, снимки и описи. Prévert смесва жанрове. Той не се вписва в нито една поетична таксономия. Освен това той нарушава правилата на класическото стихосложение по отношение на ритъма, оформлението и пунктуацията. Преходът на Превер през сюрреализма му е оставил особен начин да разрушава езиковите клишета и общоприетите понятия. Например, той обръща внимание на читателите си върху произвола на знака. Той блестящо използва спонеризми, каламбури, еквилибристики и алегории. В известен смисъл той отдава почит на популярния език.

След като през 1953 г. Превер става транссексуален сатрап на Колеж по патафизика и „Колежът не взема предвид такива маловажни трансформации като смъртта, той остава мемориален председател на Подкомисията по парафрази“.

В своя анализ на Paroles, публикуван в колекцията Foliothèque на Gallimard, Даниел Гасилия-Ластер заявява

„Не се съмняваме, че поетът умее да се справя с крайната сбитост, но той се отличава и с големи, изобилни текстове, в които представя множество герои, които се развиват в разнообразна среда.

Писателят Роже Бордие ще напише политическа възхвала на Жак Превер в списание „Европа“:

„На страната на експлоатираните, бедните, онеправданите, Превер вика за скандалната организация на мизерията, за срама от институционализираната престъпност, за тарикатлъците на организираната преса, за садистичната организация на индустриалната власт, която бърка личните си печалби с благата на нацията.“

Писателят Пиер Жур, иронизирайки възхищението на Фредерик Бейгбедер от Превер в книгата му Dernier inventaire avant liquidation, коментира:

„След като признава, че Превер понякога е малко прост, пълен с основни истини, хубави клишета и лесни начини, есеистът все пак се обявява срещу онези, които го очернят. Той разкрива, че ако критиците не харесват Превер, това не е защото поезията му е слаба, а защото е популярна.

Мишел Уелбек на свой ред показва, че е особено херметичен по отношение на поезията на Жак Превер, но заключението на статията, в което той атакува автора на Paroles – която все още предизвиква спорове – ясно показва, че целта е „либертарианецът“:

„Жак Превер е човек, за когото се учат стихове в училище. Оказва се, че е обичал цветята, птиците, кварталите на стария Париж и т.н. Любовта като че ли процъфтяваше в атмосфера на свобода; по-общо казано, той беше по-скоро за свободата, носеше шапка и пушеше галоши. По онова време слушахме Виан, Брасенс… Влюбени се целуваха по обществените пейки, бейби бум, мащабно строителство на НХГ, за да се настанят всички тези хора. Много оптимизъм, вяра в бъдещето и малко глупости. „Работата с текста“ при Превер остава в зародиш: той пише с лекота и истинска естественост, понякога дори с емоция; не се интересува нито от писането, нито от невъзможността да се пише; големият му източник на вдъхновение е по-скоро животът. Така че в по-голямата си част той е избегнал дипломните работи. Днес обаче той влиза в Плейадата, което представлява втора смърт. Работата му е там, завършена и замразена. Това е отлична възможност да се запитаме защо поезията на Жак Превер е толкова посредствена, толкова посредствена, че понякога човек изпитва срам да я чете? Класическото обяснение (чрез играта си с думи, лекия си и проницателен ритъм Превер всъщност изразява перфектно своята представа за света. Формата е съобразена със съдържанието, което е най-многото, което може да се иска от една форма. Освен това, когато един поет се потопи до такава степен в живота, в реалния живот на своето време, би било обидно да го съдим по чисто стилистични критерии. Ако Превер пише, то е, защото има какво да каже; това е негова заслуга. За съжаление, това, което казва, е безкрайно глупаво; на моменти от него се гади. Има красиви голи момичета, буржоа, които кървят като прасета, когато им прережат гърлата. Децата са съчувстващи на безнравствеността, бандитите са съблазнителни и мъжествени, красивите голи момичета дават телата си на бандитите; буржоата са стари, затлъстели, импотентни, наградени с ордена на Почетния легион, а жените им са фригидни; свещениците са отвратителни стари гъсеници, които са измислили греха, за да ни попречат да живеем. Знаем всичко това; може би предпочитаме Бодлер. Интелигентността не помага да се пишат добри стихотворения; тя обаче може да помогне да се избегнат лошите стихотворения. Ако Жак Превер е лош поет, то е преди всичко защото визията му за света е плоска, повърхностна и фалшива. Тя е била фалшива още по негово време; днес нейната нищожност е ярко видима, дотолкова, че цялото произведение изглежда като развитие на гигантско клише. Във философски и политически план Жак Превер е преди всичко либертарианец, т.е. в основата си глупак.“

Филип Форест атакува онези, които нападат Юго, Арагон или Превер – чийто Tentative de description d’un dîner de têtes à Paris-France е „чудесен“ текст – и смята, че трябва да сложим край на „стереотипния прочит на литературната история. Малцина ясни читатели са открили пътя. Наистина е имало Батай, един от малцината, които са възприемали сериозно Paroles – една от най-великите книги на миналия век. Но познавате ли много любители на „История на маслото“, които си спомнят текста, който Батай посвещава на Превер? Това би усложнило рутинното отразяване на критиките. Ами ако от лоши чувства в крайна сметка винаги се създава само лоша литература? Какво би станало, ако романът, истинската поезия, всъщност е на страната на онова старомодно, отживяло време, което наричахме доброта? На човек като Ролан Барт му е бил необходим целият живот, за да има смелостта да изрази тази мисъл. Вярно е, че тя е достатъчно скандална, за да ни е необходим целият следващ век, за да размишляваме над загадката ѝ.

През 2017 г. режисьорът Лоран Пели предлага творба в Националния театър на Тулуза, в която избира да изследва творчеството на Жак Превер, „не този, който чувате по училищните скамейки, а този на либертарианския, подривен, антимилитаристичен и антиклерикален човек.“

Детски книги

Въпреки че след смъртта на Жак Превер са издадени няколко книги за младежи с неговия подпис, той няма нищо общо с тях. Тези посмъртни томове са съставени от текстове, взети от неговите колекции. През живота си той е написал и публикувал само шест книги за деца.

Публикувани са два детски филма в съавторство с Превер:

Стихотворения и текстове, изпълнени с песни

Като сценарист, адаптер или автор на диалози

Места, наречени в негова чест

В зависимост от източника, Жак Превер е вторият или третият най-известен човек на фронтона на 67 000 френски училища.

През 2015 г. вестник Le Monde изброява не по-малко от 472 училища, колежи и лицеи, носещи неговото име, след Жул Фери (642), но преди Жан Мулен (434), Жан Жорес (429), Жана д’Арк (423), Антоан дьо Сент-Екзюпери (418), Виктор Юго (365), Луи Пастьор (361), Мария Кюри (360), Пиер Кюри (357), Жан дьо ла Фонтен (335).

През 2017 г. вестник Le Parisien го нарежда на трето място с 440 училища, след Сен Жозеф (915) и Жул Фери (603), но преди Жан Жорес (393), Света Мария (390), Жан Мулен (389), Сент-Екзюпери (389) и Жана д’Арк (384).

Много общини са дали името си на обществен път, включително Париж с улица „Жак-Превер“ – нов път, създаден в 20-и район и наречен така през 1987 г.

Няколко общински библиотеки носят неговото име, включително тази в Шербур, където пред сградата стои статуя на поета.

През 2022 г., след консултация, името му е дадено на амфитеатър в Университета на Западен Бретан в Брест.

Външни връзки

Източници

1. Jacques Prévert
2. Жак Превер
3. Nice pendant la Seconde Guerre mondiale se trouve en zone libre jusqu’à novembre 1942, puis sous occupation italienne jusqu’à septembre 1943 et enfin sous occupation allemande jusqu’à sa libération fin août 1944.
4. L’appartement de Jacques Prévert abrite aujourd’hui les locaux de Fatras/Succession Jacques Prévert.
5. ^ „In tutta certezza, o probabilità molto credibile, è che la poesia del poeta J. Prévert dal titolo Alicante sia stata inserita nei suoi lavori poetici dal medesimo per sorta di ammirazione e di conseguente amicizia con l’artista Picasso Pablo“ (da In tutta… ad artista Picasso Pablo, tratto da commenti del libro di saggistica varia su poesie scelte, commentate del medesimo Poeta, di M.Grazia Mammì, edito dalla medesima Ed. Mammì-MGM, anno 2007)
6. ^ O’Shaughnessy, Martin (2000). Jean Renoir. Manchester University Press. p. 104.
7. ^ Blakeway, Claire (1990). Jacques Prévert: Popular French Theatre and Cinema. Fairleigh Dickinson Univ Press. p. 140.
8. ^ Kaplan, Alice (2013). Dreaming in French: The Paris Years of Jacqueline Bouvier Kennedy, Susan Sontag, and Angela Davis. University of Chicago Press. p. 265.
9. Die Gedichte von Jacques Prévert in Deutsche digitale Bibliothek – Landesarchiv Baden-Württemberg