Йорг Имендорф

Dimitris Stamatios | октомври 11, 2022

Резюме

Йорг Имендорф († 28 май 2007 г., Дюселдорф) е германски художник (живопис, скулптура, графика и екшън) и преподавател по изкуство. От началото на 80-те години на миналия век Имендорф става един от най-известните съвременни германски художници.

Училищни години и обучение

Имендорф е син на офицер и секретарка. Родителите му се разделят, когато Имендорф е на единадесет години; по-късно той определя това като най-съзидателното преживяване в детството си. Като ученик в пансион посещава гимназията „Ернст Калкул“ в Бон-Оберкасел. През 60-те години учи сценография при Тео Ото в Художествената академия в Дюселдорф, а от 1964 г. – изкуство при Йозеф Бойс. Заедно с Крис Райнке, с когото се запознава през 1965 г., той основава проекта за действие „LIDL“ през 1968 г. Имендорф предизвиква сензация, като по време на първата си арт акция „LIDL“ завързва за крака си черно-червено-златен блок и се разхожда с него нагоре-надолу пред Бундестага, докато полицията не се намесва. Провокативните му неодадаистки действия в крайна сметка водят до изключването му от Академията през 1969 г. По време на следването си и след това Имендорф се включва политически в извънпарламентарната опозиция (групата „Солидарност на наемателите“ в Дюселдорф) и става член на маоистката КПД.

Художник на свободна практика

От 1968 г. до 1981 г. Имендорф работи като учител по рисуване (от 1971 г. до 1981 г. в Dumont-Lindemann-Hauptschule в Дюселдорф), след което се посвещава изцяло на свободното изкуство. За разлика от много други германски художници, които след 1945 г. се насочват към безпредметното изкуство, той още в началото рисува представителни картини с политическо и социално критично съдържание. Тази група творби с ярки картини от началото на 70-те години е известна като „Агитпроп“. През 1972 г. участва в documenta 5 в Касел със селекция от такива картини.

В крайна сметка Имендорф става представител на новата историческа живопис в Германия. През 1976 г. участва във Венецианското биенале в групова изложба в Ex-Cantieri navali. Там той произнася реч, в която протестира за международен обмен на художници и срещу антидемократичната система в ГДР. През същата година започва приятелство с художника А. Р. Пенк, който по това време все още живее в ГДР и е официално недолюбван там. В съвместните си работи те разглеждат германско-германския въпрос. Имендорф става известен най-вече със серия от 16 голямоформатни картини, озаглавени „Кафене Германия“. Богатите на фигури сцени се разиграват в пространство, наподобяващо сцена, и са вдъхновени от „Caffè greco“ на Ренато Гуттузо. Дюселдорфската дискотека „Революция“, чиито фиктивни политически и културни гости символизират тогавашния конфликт между Изтока и Запада, служи за модел на стаите в картините „Кафене Германия“. В периода 1987-1992 г. Имендорф отново се връща към мотива за оживения интериор по подобен начин в друга серия от снимки, като този път показва помещенията на парижкото кафене Café de Flore, което носи и неговото име. В тези творби Имендорф се представя в различни роли и се движи в общност от интелектуалци и художници. През 1982 г. Имендорф е представен на Zeitgeist и със скулптурата Brandenburg Gate на documenta 7, а през 1984 г. – на изложбата Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst в Дюселдорф. През същата година открива бар „La Paloma“ в Санкт Паули и създава скулптура на Ханс Алберс. За известно време е близък с някои художници от „Junge Wilden“, които виждат в него свой модел за подражание. По това време той е гост-преподавател в Кьолнското висше училище (Werkschulen). Имендорф е отговорен и за няколко сценографски проекта, например за фестивала в Залцбург. В сценографията си за „Прогресът на ездача“ на Стравински той използва мотиви от Уилям Хогарт по самоироничен начин. Участва и в художественото оформление на увеселителния парк „Луна Луна“ на Андре Хелер (1987 г.). През 1988 г. Имендорф прави дизайна на корицата и вътрешната част на първия брой на културния вестник Lettre International. През 1989 г. е назначен за професор в Staatliche Hochschule für Bildende Künste – Städelschule във Франкфурт на Майн, а от 1996 г. е професор в Kunstakademie Düsseldorf. През 1997 г. той се премества в най-горните етажи на новата сграда Kaistraße Studios, проектирана от Дейвид Чипърфийлд в Медийното пристанище на Дюселдорф, за свое студио.

Освен картини, Имендорф създава и експресивни скулптури. Имендорф рисува и Герхард Шрьодер за канцлерската галерия във Федералното канцлерство и илюстрира Библията на BILD, която главният редактор на изданието Кай Дикман представя на Лайпцигския панаир на книгата през 2006 г. Картината на Имендорф Verwegenheit stiften виси в кабинета на Волфганг Шойбле от много години.

Болест и смърт

На 28 май 2007 г. Имендорф се разболява от амиотрофична латерална склероза (АЛС) – смъртоносно нервно заболяване, от което страда от 1997 г. насам. На 23 ноември 2005 г. той вече е приет в Университетската болница в Дюселдорф след едночасова спешна медицинска помощ. Поради отслабването на дихателната му функция е извършена трахеотомия като достъп за механична вентилация. През последните месеци преди смъртта си Имендорф вече не е в състояние да движи ръцете и краката си в типичния за АЛС ход. Лекуващият му лекар, неврологът Томас Майер от берлинската болница „Шарите“, заявява, че причината за смъртта е сърдечен арест, причинен от болестта; в съответствие с желанието на Имендорф не са правени опити за реанимация.

Имендорф умира на 61-годишна възраст. Той оставя след себе си 27-годишната си вдовица Ода Жон, дъщеря им и сина си от предишна връзка с модната дизайнерка от Дюселдорф Мари-Жозефин Линен.

На 14 юни 2007 г., в деня, в който Имендорф навършва 62 години, в Националната галерия на Музейния остров в Берлин е отслужена траурна церемония за художника. Герхард Шрьодер изнесе лична реч, в която си спомни за различни пътувания с него и за последната среща в студиото в Дюселдорф през март 2007 г.

На първата годишнина от смъртта му по кината излиза портретът „Аз, Имендорф“, заснет от Никола Граеф през последните две години от живота му. През 2007 г. вече е пусната кратка версия от 45 минути, а киноверсията е с продължителност 98 минути. Тя показва действия от професионалното му ежедневие (рисуване, преподаване, организиране на изложби) и как е успял да ги осъществи с помощта на помощници, тъй като болестта го парализира все повече и повече. Освен това има интервюта със съпругата му, майка му, приятели и гости.

В края на юли 2008 г. става известно, че Имендорф може би е „продавал копия на свои картини като свои произведения“ (вж. също „самоплагиатство“).

От около 1998 г. насам Имендорф променя стила и темата си. Според собственото му изявление той вече е освободил картините си от повествователния блян, за да достигне до по-чиста живопис. На монохромен фон, понякога черен, но най-вече пастелен, той поставя загадъчни фигури и шифри, които водят до собствената иконография на Имендорф. По този начин той ясно заимства от по-старото изкуство. Той заимства един от новите си лайтмотиви от Ханс Балдунг Грийн. Краката на гола жена са вързани за топки. За да пази равновесие (или за да се придвижва?), тя се подпира на патерица и пръчка. Имендорф пренася традиционния образ на „Фортуна“ в свой собствен живописен свят. Може би тази фигура с нестабилната си стойка е знак за несигурност и промяна.

Други загадъчни мотиви, познати от историята на изкуството, се появяват в по-новите сюрреалистични картини, като например Лабиринтът, Вавилонската кула и глобус с осем алегорични фигури по гравюра на Жак дьо Гейн, направена през 1596 г.

Като художник Имендорф умело използва средствата за масова информация, за да популяризира своя имидж. Сватбата му с българката Ода Жон, която е с повече от тридесет години по-млада от него (псевдоним, който Имендорф ѝ дава: Ода идва от старогермански и означава ценно съкровище, а Жон отразява любимия цвят на Имендорф – жълт), се превръща в медийно събитие през 2000 г. На 18 август 2003 г. обаче изпълнителката попада в негативните заглавия заради афера с наркотици. На 16 август 2003 г. и на няколко други дати е установено, че е употребил голямо количество кокаин заедно с проститутки в апартамента на благороден хотел в Дюселдорф. Самият художник признава, че е употребявал кокаин от началото на 90-те години. На 4 август 2004 г. Областният съд на Дюселдорф го осъжда на единадесет месеца лишаване от свобода за притежание на кокаин. Присъдата е условна, при условие че, наред с други неща, той плати 150 000 евро на различни благотворителни институции. По този начин Имендорф успява да запази статута си на държавен служител и професорското си място в Художествената академия в Дюселдорф, което би загубил съгласно закона за държавната служба, ако е бил лишен от свобода за една или повече години. В края на октомври 2003 г. той е официално освободен от длъжността университетски преподавател в Академията в Дюселдорф. В началото на ноември 2004 г. обаче временното отстраняване като професор в Дюселдорфската художествена академия отново е отменено. По този начин на Имендорф е разрешено да преподава отново.

Йорг Имендорф основава Инициативата за АЛС в „Шарите Берлин“ със „стипендия за изследване на причините и терапията на АЛС“. На няколко пъти предоставя свои произведения на изкуството за благотворителни институции. През 2000 г. например той посвещава най-голямата си картина върху стъкло на проекта за жилища за хора в инвалидни колички COSIMA в Дрезден, където увековечава „доброто си настроение“ върху девет панела от безопасно стъкло с размери 90 × 144 см за облицовка на галерията на моста. В памет на починалия и в подкрепа на амбулаторията за лечение на ALS през ноември 2007 г. „Инициатива Иммендорф“ излага творби на студентите от специализирания клас на UDK Валери Фавр, магистрите на Йорг Иммендорф, специализирания клас на Виенската академия Даниел Рихтер и специализирания клас на HGB Лайпциг Нео Раух в „Кунстхоф“ на Ораниенбургска улица 27 в Берлин и ги продава на „тих търг“.

От 23 септември 2005 г. до 22 януари 2006 г. той е удостоен с цялостна самостоятелна изложба в Neue Nationalgalerie в Берлин, наречена Male Lago. Имендорф работи и в галерията с нестопанска цел fiftyfifty.

На 7 октомври 2006 г. Имендорф получава наградата „Kaiserring“ на град Гослар за своето изкуство. Според изявлението на журито за Имендорф изкуството „не е самоцел“, а се интересува от „непосредственото социално въздействие“.

През 2008 г. Майкъл Вернер, собственик на галерията на Имендорф и негов изпълнител, публикува предупреждение, че в търговията с произведения на изкуството има и такива, които не са дело на Имендорф. Твърди се, че тези творби са изработени от асистенти по идеи на Имендорф. Според собственика на галерията Имендорф е добавил подписа си върху тях.

През лятото на 2007 г. вдовицата и наследница Ода Жон подава наказателна жалба по искане на Майкъл Вернер във връзка с предполагаем фалшификат. Въпросната картина, озаглавена „Ready-Made d’histoire dans Café de Flore“, трябваше да бъде продадена на търг в известна аукционна къща. Прокуратурата в Дюселдорф провежда задълбочено разследване, но не открива доказателства, които да сочат фалшифициране или престъпление. Делото е прекратено без повдигане на обвинения, а ищецът е предаден на частен обвинител. Експертите тълкуват дебата за фалшификацията като пазарен спор между собственици на галерии, който не може да бъде подкрепен с факти. До момента не са повдигнати други обвинения, нито пък други произведения на изкуството на Имендорф са официално класифицирани като фалшификати от Михаел Вернер. В заключение на обвиненията в подправяне на документи, не е документиран нито един случай на подправяне.

Първата биография на Имендорф е публикувана през есента на 2010 г. Авторът е Ханс Петер Ригел, дългогодишен спътник и довереник на Имендорф. Книгата е посветена на живота на Имендорф до около 1985 г.

Ригел обяснява нуждата си от признание като следствие от младостта си. Родителите му се разделят, когато е на 11 години; той никога не преодолява това. Той открива желания свръхбаща в лицето на своя учител Йозеф Бойс, а свръхмайката – временно в лицето на своя състудент Крис Райнке. Художествените му дарби са посредствени. Твърдият мъж – първо в кожена екипировка, после в двуреден костюм – не беше толкова самоуверен, колкото се преструваше.

„В началото на разговора той може да бъде много мрачен. Но човекът, който просто изглеждаше като всезнайко, можеше скоро след това да се превърне в съмнител и да признае, че не е толкова добре запознат с политиката, за да прецени дали мекият подход на Герхард Шрьодер към авторитарни държави като Русия или Китай е правилен или не. Дори и при критиките към работата му, Имендорф в никакъв случай не е недостъпен далеч от очите на обществеността.“

През 2015 г. Тилман Шпенглер публикува роман за своя приятел Йорг Имендорф (Waghalsiger Versuch, in der Luft zu kleben).

Обединеното кралство

Източници

1. Jörg Immendorff
2. Йорг Имендорф
3. Zum Tod von Jörg Immendorff – Erinnerung an einen ‘Kalkuhlschüler’ (Memento vom 17. März 2012 im Internet Archive)
4. Christos M. Joachimides, Helmut R. Leppien (Hrsg.): Kunst im politischen Kampf. Aufforderung – Anspruch – Wirklichkeit. Ausst.-Kat. Kunstverein Hannover 1973, S. 4–5.
5. Veit Görner, Langer Marsch auf Bilder. In: Jörg Immendorff – Bild mit Geduld. Ausst.-Kat. Kunstmuseum Wolfsburg 1996, S. 27.
6. ^ People power: artist Jörg Immendorff smashes the system – in pictures, The Guardian, 24 March 2016
7. ^ a b Szeemann, Harald (2016). Jörg Immendorff: LIDL Works and Performances from the Sixties. Michael Werner. p. 6. ISBN 978-1-938809-24-8.
8. ^ Fineberg, Jonathan (2001). Jörg Immendorff: New Paintings. Michael Werner. p. 1. ISBN 1-885013-22-1.
9. ^ a b c d Kort, Pamela (1991). Jörg Immendorff: Early Works and Lidl. Michael Werner.
10. ^ Benjamin Nickl, Irina Herrschner, Elżbieta M. Goździak, German-Australian Encounters and Cultural Transfers: Global Dynamics in Transnational Lands, Springer, 2018, p. 206, ISBN 981-10-6599-3
11. Klaus Honnef, Contemporary Art, Köln, Benedikt Taschen, 1990, pp. 58-62. ISBN 3-8228-0075-9
12. Lempertz, Die 900. Auktionen, Cologne, 2007[réf. incomplète].