Марк Антоан Шарпантие

Delice Bette | февруари 14, 2023

Резюме

Марк-Антоан Шарпантие (1643 – 24 февруари 1704) е френски бароков композитор по време на управлението на Луи XIV. Една от най-известните му творби е основната тема от прелюда на неговото Te Deum, Marche en rondeau. Тази тема, която и до днес се използва като фанфара по време на телевизионните предавания на Евровизия, мрежата на Европейския съюз за радио и телевизия.

Марк-Антоан Шарпантие доминира на бароковата музикална сцена във Франция през XVII в. заради качеството на плодотворното си творчество. Той владее всички жанрове, а умението му да пише духовна вокална музика е особено ценено от съвременниците му.

Започва кариерата си, като заминава за Италия, където попада под влиянието на Джакомо Карисими, както и на други италиански композитори, сред които Доменико Мацоки. Той ще остане белязан от италианския стил и ще се превърне в единствения с Жан-Жозеф Касане дьо Мондонвил във Франция, който ще подходи към ораторията. През 1670 г. става майстор на музиката (композитор и певец) на служба при херцогинята на Гиз. От 1690 г. Шарпантие композира Медея по пиеса на Корней. Това ще бъде решаващ провал в кариерата му на композитор: оттук нататък той се посвещава на религиозната музика. Става композитор на кармелитите от Rue du Bouloir, абатството Монмартър, Abbaye-aux-Bois и Port-Royal. През 1698 г. Шарпантие е назначен за музикален майстор на децата от „Сент Шапел дю Пале“. След като получава от крал Луи XIV смекчаване на монопола на Люли, Молиер се обръща към Шарпантие, за да композира музиката за антрактите на „Цирцея и Андромеда“, както и певческите сцени за възстановките на „Насилствен брак“ и накрая музикалните пиеси на „Въображаемият инвалид“.

Композира светски произведения, сценична музика, опери, кантати, сонати, симфонии, както и духовна музика, мотети (големи и малки), оратории, меси, псалми, магнификати, литании.

Към момента на смъртта му пълните творби на Шарпантие трябва да са наброявали около 800 опус номера, но днес са останали само 28 тома с автографи, или повече от 500 произведения, които самият той се е погрижил да класифицира. Тази колекция, наречена Mélanges, е един от най-изчерпателните комплекти от музикални автографни ръкописи на всички времена.

Шарпантие е роден в Париж или близо до него, син на майстор-писар, който имал много добри връзки с влиятелни семейства в парижкия парламент. Марк-Антоан получава много добро образование, може би с помощта на йезуитите, и се записва да учи право в Париж, когато е на 18 години. След един семестър той се отказва. Прекарва „две или три години“ в Рим, вероятно между 1667 и 1669 г., и учи при Джакомо Карисими. Известно е също, че поддържа контакти с поета и музиканта Шарл Койпо д’Асуси, който композира за френското посолство в Рим. Една легенда твърди, че Шарпантие първоначално пътува до Рим, за да учи живопис, преди да бъде открит от Карисими. Тази история е недокументирана и вероятно невярна; във всеки случай, въпреки че 28-те тома ръкописи с автографи разкриват значителни умения в проследяването на арабеските, използвани от професионалните писари, те не съдържат нито една рисунка, дори елементарна скица. Независимо от това той придобива солидни познания за съвременната италианска музикална практика и ги пренася във Франция.

Веднага след завръщането си във Франция Шарпантие вероятно започва работа като домашен композитор на Мария дьо Лотарингия, херцогиня дьо Гиз, която е известна като „госпожа дьо Гиз“. Тя му дава „апартамент“ в наскоро обновения Hôtel de Guise – убедително доказателство, че Шарпантие не е бил платен домашен помощник, който е спял в малка стая в огромната резиденция, а е бил придворен, който е заемал един от новите апартаменти в конюшнята.

През следващите седемнадесет години Шарпантие композира за нея значително количество вокални произведения, сред които псалмопения, химни, мотети, обработка на Magnificat, меса и Dies Irae за погребението на племенника ѝ Луи Жозеф, херцог на Гиз, както и поредица от италиански оратории по нелитургични латински текстове. (Шарпантие предпочита латинското canticum пред италианския термин „оратория“). През 70-те години на XVI в. по-голямата част от тези произведения са за трио. Обикновено триото е съставено от две жени и пеещ бас, плюс два високочестотни инструмента и континуо; но когато изпълнението в параклиса на мъжка монашеска общност изисква мъжки гласове, той пише за haute-contre, тенор и бас, плюс същите инструменти. След това, около 1680 г., г-жа дьо Гиз увеличава размера на ансамбъла, докато той включва 13 изпълнители и учител по пеене. В пиесите, написани от 1684 г. до края на 1687 г., имената на музикантите от Guise се появяват като маргиналии в ръкописите на Шарпантие – включително „Charp“ до линията на haute-contre. Етиен Лулие, старшият инструменталист, който свири на клавир, флейта и виола, вероятно е бил натоварен да обучава по-новите инструменталисти.

Въпреки че често се твърди, че по време на седемнайсетте си години на служба при г-жа дьо Гиз, Шарпантие не е бил „директор“ на ансамбъла на Гиз. Ръководител е бил джентълмен от двора на госпожа дьо Гиз, музикант-любител, италофил и латинист на име Филип Гойбо, наричан от всички господин Дю Боа. Поради любовта на госпожа дьо Гиз към италианската музика (страст, която тя споделя с Дю Боа), както и поради това, че често приема италианци, които минават през Париж, Шарпантие няма причина да крие италианизмите, които е научил в Рим.

През годините, когато служи на госпожа дьо Гиз, Шарпантие композира и за „госпожа дьо Гиз“, първата братовчедка на Луи XIV. До голяма степен благодарение на покровителството на госпожа дьо Гиз на музикантите от фамилията Гиз е разрешено да изпълняват камерните опери на Шарпантие в разрез с монопола на Жан Батист Люли. Повечето от оперите и пасторалите на френски език, които датират от 1684 до 1687 г., изглежда са поръчани от госпожа дьо Гиз за изпълнение по време на дворцови забавления през зимния сезон; но госпожа дьо Гиз несъмнено ги е включвала в забавленията, които е спонсорирала няколко пъти седмично в своята дворцова резиденция в Париж.

В края на 1687 г. госпожа дьо Гиз умира. По това време Шарпантие постъпва на работа при йезуитите. Всъщност той не е споменат в завещанието на принцесата от март 1688 г., нито в документите за нейното наследство, което е силно доказателство, че тя вече е възнаградила верния си служител и е одобрила заминаването му.

По време на седемнадесетте си години в Хотела дьо Гиз, Шарпантие е написал почти толкова страници музика за външни поръчки, колкото и за госпожа дьо Гиз. (Той редовно преписва тези външни поръчки в тетрадки с римски цифри.) Например, след като Молиер се разделя с Жан-Батист Люли през 1672 г., Шарпантие започва да пише музика за говоримия театър на Молиер. Вероятно заради натиска, оказван върху Молиер от страна на госпожа дьо Гиз и от младата госпожа дьо Гиз, драматургът отнема от Дасуси поръчката за музика за „Le Malade imaginaire“ и я дава на Шарпантие. След смъртта на Молиер през 1673 г. Шарпантие продължава да пише за наследниците на драматурга – Томас Корней и Жан Доньо дьо Визе. Пиеса след пиеса той композира пиеси, които изискват повече музиканти от броя, разрешен от монопола на Люли върху театралната музика. Към 1685 г. трупата престава да пренебрегва тези ограничения. Капитулацията им слага край на кариерата на Шарпантие като композитор за говоримия театър.

През 1679 г. Шарпантие е избран да композира за сина на Луи XIV, Дофина. Пишейки предимно за личния параклис на принца, той композира богослужебни пиеси за малък ансамбъл, съставен от кралски музиканти: двете сестри Пиеш пеят с бас на име Фризон, а на инструментите свирят двамата братя Пиеш. Накратко, това е ансамбъл, който с разрешението на г-жа дьо Гиз може да изпълнява произведения, които той е композирал по-рано за семейство Гиз. В началото на 1683 г., когато получава кралска пенсия, Шарпантие получава поръчки за писане на произведения за дворцови събития като ежегодната процесия на Рождество Христово. През април същата година той се разболява дотолкова, че се налага да се оттегли от конкурса за подмайстор на кралската капела. Предположенията, че се е оттеглил, защото е знаел, че няма да спечели, изглежда се опровергават от неговите тетрадки с автографи: от април до средата на август същата година той не пише нищо, което е силно доказателство, че е бил твърде болен, за да работи.

От края на 1687 г. до началото на 1698 г. Шарпантие работи като музикален майстор при йезуитите, първо за техния колеж в Луи льо Гран (за който пише „Давид и Йонатас“ и където все още работи през април 1691 г.), а след това за църквата „Сен Луи“, намираща се в съседство с дома на професорите на ордена на улица „Сен Антоан“. След като се премества в Сен-Луи, Шарпантие на практика престава да пише оратории и вместо това пише предимно музикални обработки на псалми и други литургични текстове, като например Литаниите от Лорето. През годините, прекарани в Сен-Луи, творбите му обикновено са за големи ансамбли, в които участват платени певци от Кралската опера. Освен това през тези години Шарпантие наследява Етиен Лулие като учител по музика на Филип, херцог на Шартър.

През 1698 г. Шарпантие е назначен за майстор на музиката в „Сент-Шапел“ в Париж – кралски пост, който заема до смъртта си през 1704 г. Една от най-известните му композиции по време на мандата му е месата Assumpta Est Maria (H. 11). Фактът, че това произведение е оцеляло, подсказва, че то е написано за друг субект – субект, който е имал право да призовава музикантите от Капелата и да ги възнаграждава за усилията им. Всъщност почти никоя от композициите на Шарпантие от 1690 до 1704 г. не е оцеляла, защото когато maître de musique умира, кралската администрация рутинно конфискува всичко, което той е написал за Капелата. Шарпантие умира в Сен Шапел, Париж, и е погребан в малкото заградено гробище точно зад хора на параклиса. (Гробището вече не съществува.)

През 1727 г. наследниците на Шарпантие продават ръкописите му с автограф (28 тома с фолио) на Кралската библиотека, днес Национална библиотека на Франция (Bibliothèque nationale de France). Тези ръкописи, известни като Меланж или Месланг, които днес са достъпни под формата на факсимилета, публикувани от Minkoff-France, са разделени от самия Шарпантие на две серии тетрадки – едната с арабски, а другата с римски номера, като всяка тетрадка е номерирана хронологично. Тези ръкописи (и техните водни знаци) са позволили на учените не само да датират композициите му, но и да определят събитията, за които са написани много от тези произведения.

Композициите му включват оратории, меси, опери, тенебъри, мотети и множество по-малки произведения, които трудно могат да бъдат категоризирани. Много от по-малките му творби за един или два гласа и инструменти наподобяват италианските кантати от онова време и имат повечето общи характеристики, с изключение на името: Шарпантие ги нарича airs sérieux или airs à boire, ако са на френски език, но кантати, ако са на италиански.

Шарпантие не само композира през този „преходен период“, толкова важен за „еволюцията на музикалния език, където модалността на древните и зараждащата се тонална хармония съжителстват и взаимно се обогатяват“ (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, издание от 2004 г., стр. 464), но и е уважаван теоретик. В началото на 80-те години на ХѴІІІ в. той анализира хармонията в една многогласна меса на римския композитор Франческо Берета (Национална библиотека на Франция, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Около 1691 г. написва ръководство, което да се използва за музикалното обучение на Филип д’Орлеан, херцог на Шартър, а около 1693 г. разширява това ръководство. Двете версии са запазени като копия в ръката на Етиен Лулие, колега на Шарпантие, който ги нарича Règles de Composition par Monsieur Charpentier and Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). На една празна страница от „Augmentations“ Лулие допълнително изброява някои от точките, които Шарпантие прави в трактат, наречен от Лулие Règles de l’accompagnement de Mr Charpentier. Съществуват три теоретични труда, отдавна известни на учените, но те не разкриват много за развитието на Шарпантие като теоретик. След това, през ноември 2009 г., четвърти трактат, този път написан собственоръчно от Шарпантие, е идентифициран в колекцията на библиотеката „Лили“ в Университета на Индиана, Блумингтън, САЩ. Написан през последните месеци на 1698 г. и номериран под номер „XLI“, този трактат изглежда е четиридесет и първият от поредица, за която изследователите на Шарпантие досега не са подозирали – поредица от теоретични трактати, която обхваща почти две десетилетия, от началото на 80-те години на XIX в. до 1698 г.

Прелюдията към неговото Te Deum, H.146, рондо, е отличителната мелодия на Европейския съюз за радио и телевизия, която се чува в началните надписи на събитията от Евровизия. Тази тема е и интрото на филмите „Олимпиада“ на Бъд Грийнспан.

Композициите на Шарпантие са каталогизирани от Хю Уайли Хичкок в книгата му Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: (препратките към произведенията често са придружени от техния номер H (за Хичкок). Следващите списъци (554 H) показват цялата продукция във всеки жанр.

Инструментални произведения

Астероидът, открит през май 1997 г. от Пол Г. Комба в обсерваторията Прескот в Аризона (САЩ), е наречен от НАСА 9445 Шарпантие (1997 JA8).

Тиери Пеку: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, за 3 равногласни хора, бароков орган, бас виола, позитив и камбани (1995)

Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), стихотворение от Antoine Godeau, пред La Messe à 4 Choeurs H.4 от Marc-Antoine Charpentier със същия хор и оркестър. (записано през 2019 г.)

История и теория на музиката

Източници

1. Marc-Antoine Charpentier
2. Марк Антоан Шарпантие
3. ^ For this representation, see François Filiatrault, „Un menuet de Charpentier sur un almanach royal,“ and Patricia M. Ranum, „Un portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier,“ both in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 8–23
4. ^ „His Birth Year“. Ranumspanat.com. Archived from the original on 3 April 2012. Retrieved 14 August 2014.
5. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier enters law school, su ranumspanat.com, ottobre 1662. URL consultato il 21 gennaio 2013 (archiviato dall’url originale il 3 aprile 2012).
6. Diapason – octobre 2004.
7. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
8. Mazouer 1989, p. 146-148.
9. Cessac 2005, p. 86.
10. Thierry Geffrotin, Les 100 mots de la musique classique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? » (no 3930), 28 septembre 2011, 1re éd., 127 p., 11,5 × 17,6 cm (ISBN 978-2-13-058907-5 et 2-13-058907-3, BNF 42539593, SUDOC 155576003, présentation en ligne), entrée « Eurovision » [lire en ligne (page consultée le 6 janvier 2016)].
11. 1 2 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.