Хенри Пърсел

Alex Rover | февруари 12, 2023

Резюме

Хенри Пърсел – 21 ноември 1695 г. е английски композитор. Въпреки че включва италиански и френски стилистични елементи, стилът на Пърсел е уникална английска форма на бароковата музика. Обикновено той е смятан за един от най-великите английски композитори; никой по-късен английски композитор, роден в Англия, не се доближава до неговата слава до Едуард Елгар, Ралф Вон Уилямс, Густав Холст, Уилям Уолтън и Бенджамин Бритън през XX век.

Ранен живот

Пърсел е роден през 1659 г. в Сейнт Ан’с Лейн, Олд Пай Стрийт, Уестминстър – район в Лондон, по-късно известен като Дяволския акър, известен като бедняшки квартал. Хенри Пърсел старши, чийто по-голям брат Томас Пърсел е музикант, е джентълмен в Кралската капела и пее на коронацията на английския крал Чарлз II. Хенри Старши има трима сина: Едуард, Хенри и Даниел. Даниел Пърсел, най-малкият от братята, също е плодовит композитор, който след смъртта на брат си Хенри написва музиката за голяма част от последното действие на „Индийската кралица“. От 1659 г. нататък семейството живее само на няколкостотин метра западно от Уестминстърското абатство.

След смъртта на баща си през 1664 г. Пърсел е поставен под опеката на чичо си Томас, който проявява голяма обич и доброта към него. Томас урежда Хенри да бъде приет като хорист. Хенри учи първо при капитан Хенри Кук, учител на децата, а след това при Пелъм Хъмфри, Композиторът Матю Лок е семеен приятел и, особено със своите полуопери, вероятно също има музикално влияние върху младия Пърсел. Хенри е хорист в Кралската капела, докато гласът му не се пречупва през 1673 г., когато става асистент на майстора на органи Джон Хингстън, който заема поста пазител на духовите инструменти на краля.

Кариера

Твърди се, че Пърсел започва да композира на деветгодишна възраст, но най-ранното произведение, което със сигурност може да се определи като негово, е ода за рождения ден на краля, написана през 1670 г. (Датите на композициите му често са несигурни, въпреки значителните проучвания.) Предполага се, че тричастната песен Sweet tyranness, I now resign е написана от него като дете. След смъртта на Хъмфри Пърсел продължава обучението си при д-р Джон Блоу. Посещава Уестминстърското училище, а през 1676 г. е назначен за копист в Уестминстърското абатство. Най-ранният химн на Хенри Пърсел – Lord, who can tell – е написан през 1678 г. Това е псалм, който е предписан за Рождество Христово, а също така да се чете на утринната молитва на четвъртия ден от месеца.

През 1679 г. пише песни за „Choice Ayres“ на Джон Плейфорд, „Песни и диалози“ и химн, чието име не е известно, за Кралската капела. От запазено писмо, написано от Томас Пърсел, научаваме, че този химн е бил написан за изключително хубавия глас на преподобния Джон Гостлинг, който тогава е бил в Кентърбъри, но след това е бил джентълмен в Капелата на Негово Величество. Пърсел пише няколко химна по различно време за необикновения глас на Гостлинг – basso profondo, за който се знае, че е имал диапазон от поне две октави – от ре под басовата тоналност до ре над нея. Датите на много малко от тези свещени композиции са известни; може би най-забележителният пример е химнът „Те, които слизат в морето с кораби“. В знак на благодарност за спасяването на крал Чарлз II от корабокрушение, Gostling, който е бил част от кралската група, събира няколко стиха от псалмите под формата на химн и моли Purcell да ги изпълни. Предизвикателната творба започва с пасаж, който обхваща целия диапазон на Гостлинг, започвайки от горното D и слизайки с две октави до долното.

През 1679 г. Блоу, който е назначен за органист на Уестминстърското абатство 10 години по-рано, се отказва от поста си в полза на Пърсел. Сега Пърсел се посвещава почти изцяло на композирането на духовна музика и за шест години прекъсва връзката си с театъра. Въпреки това в началото на годината, вероятно преди да поеме новата си длъжност, той създава две важни произведения за сцената – музиката към „Теодосий“ на Натаниъл Лий и „Добродетелната съпруга“ на Томас д’Урфей. Между 1680 и 1688 г. Пърсел пише музика за седем пиеси. Композирането на камерната му опера „Дидона и Еней“, която представлява много важен етап в историята на английската драматична музика, се отнася към този период, а най-ранната ѝ постановка може би предшества документираната от 1689 г. Тя е написана по либрето, предоставено от Наум Тейт, и е изпълнена през 1689 г. в сътрудничество с Джосиас Прийст, майстор на танците и хореограф на Дорсетския градински театър. Съпругата на Прийст държи пансион за млади госпожици, първо в Лестър Фийлдс, а след това в Челси, където се играе операта. Понякога се смята, че това е първата истинска английска опера, макар че това заглавие обикновено се дава на „Венера и Адонис“ на Блоу: както и в творбата на Блоу, действието не се развива в диалог, а в речитатив в италиански стил. Всяко произведение е с продължителност по-малко от един час. По онова време „Дидона и Еней“ така и не намира място в театъра, въпреки че изглежда е била много популярна в частните среди. Смята се, че е била многократно копирана, но само една песен е отпечатана от вдовицата на Пърсел в „Орфей Британик“, а цялото произведение остава в ръкопис до 1840 г., когато е отпечатано от Музикалното антикварно общество под редакцията на сър Джордж Макфарън. Композицията на „Дидона и Еней“ дава на Пърсел първия му шанс да напише продължителна музикална постановка на драматичен текст. Това е единствената му възможност да композира произведение, в което музиката носи цялата драма. Историята на Дидона и Еней произлиза от първоизточника в епоса „Енеида“ на Вергилий.

Скоро след женитбата на Пърсел, през 1682 г., след смъртта на Едуард Лоу, той е назначен за органист на Кралската капела – длъжност, която може да изпълнява едновременно с работата си в Уестминстърското абатство. Най-големият му син се ражда през същата година, но той не живее дълго. Първата му печатна творба, „Дванадесет сонати“, е публикувана през 1683 г. В продължение на няколко години след това той се занимава със създаването на свещена музика, оди, адресирани до краля и кралското семейство, и други подобни произведения. През 1685 г. пише два от най-хубавите си химни – „I was glad“ (Радвах се) и „My heart is inditing“ (Сърцето ми се радва) – за коронацията на крал Джеймс II. През 1690 г. композира обстановка на одата за рождения ден на кралица Мери „Стани, моя музо“, а четири години по-късно написва едно от най-сложните си, важни и величествени произведения – обстановка на друга ода за рождения ден на кралицата, написана от Наум Тейт, озаглавена „Елате, синове на изкуството“.

През 1687 г. подновява връзката си с театъра, като създава музиката за трагедията „Тиранична любов“ на Джон Драйдън. През тази година Пърсел композира и марш и пасепие, наречени Quick-step, които стават толкова популярни, че лорд Уортън адаптира последния към фаталните стихове на Lillibullero; а през януари 1688 г. или преди това Пърсел композира химна си Blessed are those who fear the Lord (Благословени са онези, които се боят от Господа) по изрична заповед на краля. Няколко месеца по-късно той пише музиката за пиесата на Д’Урфей „Преференцията на глупака“. През 1690 г. композира музиката за адаптацията на Бетертон на „Пророчица“ на Флетчър и Масинджър (впоследствие наречена „Диоклезиан“) и „Амфитрион“ на Драйдън. През 1691 г. написва музиката за това, което понякога се смята за негов драматичен шедьовър – „Крал Артур или Достойният британец“. През 1692 г. композира „Кралицата на феите“ (адаптация на Шекспировия „Сън в лятна нощ“), чиято партитура (най-дългата му за театър) е преоткрита през 1901 г. и публикувана от Purcell Society. През 1695 г. следва „Индийската кралица“, като през тази година той пише и песни за версията на „Бурята“ на Шекспир, създадена от Драйден и Дейвънант (напоследък това се оспорва от музикалните изследователи), сред които вероятно са „Full fathom five“ и „Come unto these yellow sands“. „Индианската кралица“ е адаптирана от трагедията на Драйдън и сър Робърт Хауърд. В тези полуопери (друг термин за тях по онова време е „драматична опера“) главните герои на пиесите не пеят, а произнасят репликите си: действието се развива в диалог, а не в речитатив. Свързаните с тях песни се пеят „за“ тях от певци, които имат второстепенни драматични роли.

Te Deum и Jubilate Deo на Пърсел са написани за Деня на Света Сесилия през 1694 г. Това е първият английски Te Deum, композиран някога с оркестров съпровод. Това произведение се изпълнява ежегодно в катедралата „Сейнт Пол“ до 1712 г., след което се редува с Утрехтското Te Deum и Jubilate на Хендел до 1743 г., когато и двете произведения са заменени с Деттингенското Te Deum на Хендел.

Композира химн и две елегии за погребението на кралица Мария II – „Погребални сентенции“ и „Музика за погребението на кралица Мария“. Освен вече споменатите опери и полуопери, Пърсел пише музиката и песните за „Комичната история на Дон Кихот“ на Томас д’Урфей, „Бондука“, „Индийската кралица“ и други, огромно количество църковна музика, както и множество оди, кантати и други разнообразни произведения. Количеството на инструменталната му камерна музика е минимално след началото на кариерата му, а клавирната му музика се състои от още по-минимален брой сюити за клавесин и произведения за орган. През 1693 г. Пърсел композира музика за две комедии: Старият ерген“ и „Двойният търговец“. През същата година Пърсел композира музика за пет други пиеси. През юли 1695 г. Пърсел композира ода за херцога на Глостър по случай шестия му рожден ден. Одата е озаглавена „Кой може от радост да се въздържи? Четиричастните сонати на Пърсел са издадени през 1697 г. През последните шест години от живота си Пърсел пише музика за 42 пиеси.

Смърт

Пърсел умира през 1695 г. в дома си на Маршам Стрийт.Смята се, че по това време е бил на 35 или 36 години. Причината за смъртта му не е ясна: според една от версиите се е простудил, след като една вечер се е прибрал късно от театър и е установил, че съпругата му го е заключила. Друга версия е, че той се е разболял от туберкулоза. Началото на завещанието на Пърсел гласи:

В името на Бога Амин. Аз, Хенри Пърсел от град Уестминстър, джентълмен, опасно болен по отношение на моето тяло, но с добър и съвършен ум и памет (благодарение на Бога), с настоящите документи публикувам и обявявам, че това е моята последна воля и завещание. С настоящото дарявам и завещавам на любящата си съпруга Франсис Пърсел цялото си недвижимо и движимо имущество от всякакъв вид и естество…

Пърсел е погребан в съседство с органа в Уестминстърското абатство. Музиката, която той композира по-рано за погребението на кралица Мери, е изпълнена и по време на неговото погребение. Пурсел е оплакван от всички като „много голям майстор на музиката“. След смъртта му официалните лица в Уестминстър го почитат, като единодушно гласуват той да бъде погребан без никакви разходи в северния неф на абатството. Епитафията му гласи: „Тук лежи Хенри Пърсел, който напусна този живот и отиде на онова благословено място, където само неговата хармония може да бъде надмината.“

Пърсел има шест деца от съпругата си Франсис, четири от които умират в ранна детска възраст. Жена му, както и синът му Едуард (1689-1740) и дъщеря му Франсис, го преживяват. Съпругата му Франсис умира през 1706 г., след като е публикувала редица произведения на съпруга си, включително известния днес сборник, наречен „Орфей Британски“, в два тома, отпечатани съответно през 1698 и 1702 г. През 1711 г. Едуард е назначен за органист на църквата „Сейнт Клементс“ в Ийстчип, Лондон, и е наследен от сина си Едуард Хенри Пърсел (починал през 1765 г.). И двамата мъже са погребани в църквата „Сейнт Клемънт“ близо до галерията с органи.

Забележителни композиции

Пърсел работи в много жанрове, както в произведения, тясно свързани с двора, като симфоничната песен, с Кралската капела, като симфоничния химн, така и в театъра.

Сред най-забележителните произведения на Пърсел са операта „Дидона и Еней“ (1688 г.), полуоперите „Диоклезиан“ (1690 г.), „Крал Артур“ (1691 г.), „Кралицата на феите“ (1692 г.) и „Тимон Атински“ (1695 г.), както и композициите „Аве! Светла Сесилия (1692), Елате, синове на изкуството (1694) и Погребални сентенции и музика за погребението на кралица Мери (1695).

Влияние и репутация

След смъртта си Пърсел е почетен от много свои съвременници, включително от стария си приятел Джон Блоу, който написва „Ода за смъртта на г-н Хенри Пърсел“ (Mark how the lark and linnet sing) с текст от стария му сътрудник Джон Драйдън. Образът на Уилям Крофт от 1724 г. за погребалната служба е написан в стила на „великия майстор“. Крофт запазва настройката на Пърсел на „Ти знаеш, Господи“ (оттогава тя се пее на всяко британско държавно погребение. Неотдавна английският поет Джерард Манли Хопкинс написва известен сонет, озаглавен просто „Хенри Пърсел“, със заглавна бележка: „Поетът пожелава добро на божествения гений на Пърсел и го възхвалява за това, че докато други музиканти са изразявали настроенията на човешкия ум, той освен това е изрекъл в ноти самата същност и вид на човека, така както са създадени както в него, така и във всички хора изобщо.“

Пърсел оказва силно влияние и върху композиторите от английския музикален ренесанс в началото на XX век, най-вече върху Бенджамин Бритън, който аранжира много от вокалните произведения на Пърсел за глас(и) и пиано в „Реализации на Пърсел“ на Бритън, включително от „Дидона и Еней“, и чийто „Наръчник на младия човек за оркестъра“ се основава на тема от „Абделазар“ на Пърсел. В стилистично отношение арията „I know a bank“ от операта на Бритън „Сън в лятна нощ“ е очевидно вдъхновена от арията на Пърсел „Sweeter than Roses“, която Пърсел първоначално пише като част от инцидентната музика към „Паусаниас, предателят на своята страна“ на Ричард Нортън.

Пърсел е почетен заедно с Йохан Себастиан Бах и Джордж Фридрих Хендел с празник в литургичния календар на Епископалната църква (САЩ) на 28 юли. В интервю през 1940 г. Игнац Фридман заявява, че смята Пърсел за толкова велик, колкото Бах и Бетовен. На улица „Виктория“ в Уестминстър, Англия, има бронзов паметник на Пърсел, изваян от Глин Уилямс и открит през 1995 г. по случай 300-годишнината от смъртта му.

Произведенията на Пърсел са каталогизирани от Франклин Цимерман, който им дава номер, предшестван от Z.

През 1836 г. в Лондон е основан клуб на Пърсел, който насърчава изпълнението на музиката му, но през 1863 г. е разпуснат. През 1876 г. е основано Дружество „Пърсел“, което публикува нови издания на творбите му. Създаден е съвременен клуб „Пърсел“, който организира обиколки с екскурзовод и концерти в подкрепа на Уестминстърското абатство.

Днес в Бостън съществува Дружество „Хенри Пърсел“, което изпълнява музиката му на живо, а в момента предава концерти онлайн в отговор на пандемията. В Лондон съществува Дружество „Пърсел“, което събира и изучава ръкописи и партитури на Пърсел, като се концентрира върху създаването на преработени версии на партитурите на цялата му музика.

Репутацията му е толкова силна, че в продължение на много години популярна сватбена процесия неправилно се приписва на Пърсел. Така нареченият Purcell’s Trumpet Voluntary всъщност е написан около 1700 г. от британски композитор на име Jeremiah Clarke като March of Prince of Denmark.

В популярната култура

Музиката за погребението на кралица Мери е преработена от Уенди Карлос за заглавната музика на филма на Стенли Кубрик от 1971 г. „Портокал с часовников механизъм“. В ревюто на Rolling Stone от 1973 г. за албума A Passion Play на Jethro Tull музикалният стил на албума е сравнен с този на Пърсел. През 2009 г. Пийт Тауншенд от The Who, английска рок група, която се утвърждава през 60-те години на ХХ век, определя хармониите на Пърсел, особено използването на суспензия и резолюция (Тауншенд споменава Chaconne от The Gordian Knot Untied), които е научил от продуцента Кит Ламбърт, като влияние върху музиката на групата (в песни като „Won’t Get Fooled Again“ (1971), „I Can See for Miles“ (1967) и много пурселианското интро към „Pinball Wizard“).

Музиката на Пърсел е широко застъпена като музикален фон в спечелилия Оскар през 1979 г. филм „Крамър срещу Крамър“, чийто саундтрак е издаден от CBS Masterworks Records.

През XXI век саундтракът на филмовата версия на „Гордост и предразсъдъци“ от 2005 г. включва танц, озаглавен „Пощенска картичка до Хенри Пърсел“. Това е версия на композитора Дарио Марианели на темата „Абделазар“ на Пърсел. Във филма на немски език от 2004 г. „Downfall“ музиката на „Lament of Dido“ се използва многократно, докато нацистка Германия се срива. Филмът от 2012 г. Moonrise Kingdom съдържа версията на Rondeau в Abdelazar на Пърсел, създадена от Бенджамин Бритън за неговия The Young Person’s Guide to the Orchestra от 1946 г. През 2013 г. Pet Shop Boys издават сингъла си „Love Is a Bourgeois Construct“, в който е включен един от същите земни баси от „Крал Артур“, използвани от Найман в партитурата му „Draughtsman’s Contract“. Оливия Чейни изпълнява своята адаптация на „There’s Not a Swain“ в компактдиска си „The Longest River“.

Филмът от 1995 г. „Англия, моя Англия“ разказва историята на актьор, който пише пиеса за живота и музиката на Пърсел и включва много от неговите композиции.

„Каква сила си ти“ (от „Крал Артур, или Достойният британец“ (Z. 628), полуопера в пет действия по музика на Хенри Пърсел и либрето на Джон Драйдън) е включена в „Короната“ (s1e9).

Източници

1. Henry Purcell
2. Хенри Пърсел
3. ^ During Purcell’s lifetime the United Kingdom observed the Julian calendar. According to Holman & Thompson (2001) there is uncertainty regarding the year and day of birth. No record of baptism has been found. The year 1659 is based on Purcell’s memorial tablet in Westminster Abbey and the frontispiece of his Sonnata’s of III. Parts (London, 1683). The day 10 September is based on vague inscriptions in the manuscript GB-Cfm 88. It may also be relevant that he was appointed to his first salaried post on 10 September 1677, which would have been his eighteenth birthday.
4. ^ Often miscited as Dean’s Yard; Frederick Bridge in his brief biography of 1920, Twelve Good Composers, uses rental information/rate sheets to clear this up.
5. Согласно Holman and Thompson (Grove Music Online), год и день рождения точно не известны. Записи о крещении не были найдены. Год 1659 основывается на мемориальной табличке Пёрселла в Вестминстерском аббатстве и фронтисписе лондонского издания сонат Пёрсела от 1683 года. День 10 сентября основывается на неясной надписи в рукописи GB-Cfm 88. Её можно трактовать как указание Пёрселла, что он получил свою первую оплачиваемую должность 10 сентября 1677 года, в свой (18) день рождения.
6. Holman and Thompson (Grove Music Online).
7. « Henry Purcell : podcasts et actualités », sur Radio France (consulté le 10 novembre 2022)
8. (en) William Hayman Cummings, Purcell, Londres, Sampson Low, Marston, Searle & Rivington, coll. « The Great Musicians », 1881 (lire en ligne), p. 7-12
9. « Henry Purcell (1659-1695) », sur www.musicologie.org (consulté le 10 novembre 2022)
10. « John Blow (1648-1708) », sur www.musicologie.org (consulté le 10 novembre 2022)
11. Voir l’article en anglais.
12. ^ Daniel Jones. English Pronouncing Dictionary. Cambridge University Press, 17th edition, 2006. ISBN 0-521-68087-5.
13. ^ a b John F. Runciman. Purcell. George Bell & Sons, Londra, 1909. Cap.I.