Ото Дикс

gigatos | март 29, 2022

Post Views: 7

Резюме

Вилхелм Хайнрих Ото Дикс († 25 юли 1969 г. в Зинген ам Хоентуел) е германски живописец и график от XX век.Творчеството на Ото Дикс се характеризира със стилово разнообразие, но в основния си художествен подход остава привърженик на реализма. Най-известните му картини са тези, които се причисляват към Новата обективност (веризма).

Детство и младост

Ото Дикс е роден в село Унтермхаус близо до Гера, син на Ернст Франц Дикс (1862-27.7.1943) и съпругата му Паулина Луиза Аман (1864-26.8.1953). Баща му работи като формовчик в леярна за желязо. Майка му, която е шивачка, се интересува от музика и изкуство. Тя е братовчедка на художника Фриц Аман. Когато седи при него като дете, у Дикс се заражда желанието да стане художник. Ото Дикс, който винаги се е възприемал като дете от работническата класа, израства в прости, но не бедни и в никакъв случай не необразовани условия.

След като е силно насърчаван от учителя си по рисуване Ернст Шунке през ученическите си години, Дикс завършва стаж при декоративния художник от Гера Карл Сенф от 1905 до 1909 г. Стипендията на принц Ройс му позволява да учи в Дрезденското училище за изкуства и занаяти (1910-1914) при професорите Йохан Николаус Тюрк (1872-1942) и Рихард Гюр и др. Изучава историята на живописта и старите майстори в Дрезденската картинна галерия; същевременно създава късни импресионистични и експресионистични творби. Още преди Първата световна война той се обръща към авангарда и експериментира с кубистични и футуристични форми.

Първата световна война и Ваймарската република

Дикс се записва доброволец за военна служба през Първата световна война. Служи в полевата артилерия и като картечар на Западния и Източния фронт. Последният му чин е заместник-сержант. По време на войната той създава футуристични рисунки и гвашове, които се фокусират върху аспекти на войната.

След като се завръща в Дрезден, той започва да учи в Академията за изящни изкуства, не на последно място по прагматични и финансови причини; като ученик на Ото Гусман, през лятото на 1919 г. той успява да се премести в свободно ателие в Политехническото училище на Антонсплац. Същевременно е активен като художник на свободна практика: като член-основател на групата „Дрезденски сецесион 1919“ участва в групови изложби в Дрезден и в цяла Германия. От 1919 г. поддържа контакти с берлинските дадаисти. 1919

През есента на 1922 г., след като губи ателието си в Дрезден, Дикс се премества в Дюселдорф, където става студент в академията на Хайнрих Науен. Ръководителят на ателието Вилхелм Херберхолц преподава на Дикс графични техники. Жени се за четири години по-младата от него Марта Кох, родена Линднер (1895-1985), с която се запознава през 1921 г. Разведена е с уролога Ханс Кох и има две деца.

Дикс се движи в кръга на галеристката Йохана Ей и се присъединява към сдружението на художниците Das Junge Rheinland. През 1923 г. Ханс Фридрих Секер купува Schützengraben за Wallraf-Richartz-Museum, който се превръща в сензация в новооткритата Neue Galerie. Във фейлетоните вече преобладават ожесточени дискусии за политическата му насоченост. През 1924 г. – по случай антивоенната година – картината е изложена в Пруската академия на изкуствата. По същия повод търговецът на произведения на изкуството Карл Нирендорф публикува графичното портфолио на Дикс „Войната“ (Der Krieg) с петдесет офорта.

През 1925 г. Дикс се премества в Берлин; през същата година участва и в пътуващата изложба Neue Sachlichkeit (Нова предметност), която дава заглавието си на новите реалистични тенденции в живописта. Работата му оказва решаващо влияние върху движението за изкуство. През 1926 г. са регистрирани две важни самостоятелни изложби: в галерията Нойман-Нийрендорф в Берлин и в галерията Танхаузер в Мюнхен. Той е представен и на Международната художествена изложба в Дрезден, предшественик на documenta в Касел. След като се запознава с Арно Брекер през 1926 г. при търговеца на изкуство Алфред Флехтхайм в Берлин, Брекер проектира портретен бюст на Дикс.

От 1927 г. до 1933 г. Дикс е професор в Художествената академия в Дрезден; междувременно е и член на разширения управителен съвет на Германския съюз на художниците (Deutscher Künstlerbund). След поредица от широкоформатни портрети, през 1927 г. той създава

Националсоциализъм

След като националсоциалистите завземат властта през 1933 г., Дикс е един от първите уволнени професори по изкуство, а имотът в Дюселдорф-Унтербилк, който съвсем наскоро е регистриран на негово име, е продаден принудително на търг. Първоначално Дикс се опитва да се задържи като художник на свободна практика в Дрезден; там например той все още създава картината „Седемте смъртни гряха“, която напомня за старите майстори. През есента на 1933 г. обаче той се оттегля в Южна Германия, за да избегне клеветите на националсоциалистическите художници.

Там той живее първо в замъка Рандег, който е собственост на Ханс Кох, а от 1936 г. – в собствената си къща в Хемменхофен на Боденското езеро. Рисува и живописва пейзажа на Хегау и крайбрежния пейзаж на Унтерзее на (полуостров Хьори). До 1936 г. той продължава да присъства на германската художествена сцена, като дори излага в Берлин, както и на последната годишна изложба на забранения впоследствие Deutscher Künstlerbund през юли 1936 г. в хамбургския Kunstverein. През 1937 г. много от творбите му са показани от националсоциалистите на пропагандната изложба в Мюнхен „Дегенериралото изкуство“ и наред с другото са наречени „рисувани военни саботажи“. Дикс вече няма право да излага: 260 негови творби са конфискувани от германските музеи.

Две седмици след покушението срещу Хитлер в мюнхенския Bürgerbräukeller, през 1939 г. Гестапо временно затваря Ото Дикс. След това Дикс се оттегля във вътрешната емиграция, но продължава да получава частни поръчки. Например той рисува изображение на Свети Христофор в стила на стария майстор за собственика на Köstritzer Schwarzbierbrauerei. През този период Дикс е чест гост в Кемниц, където две семейства, а именно това на зъболекаря Кьолер и това на производителите на маргарин Макс и Фриц Нишер, го подкрепят с покани, поръчки и закупуване на творби. В Албщадт-Ебинген двойката индустриалци Валтер Гроц и Лора Гроц също го подкрепя, като купува картини.

През 1945 г. Дикс е призован във Фолксщурм и става френски военнопленник. Изпратен е в лагер в Колмар, Елзас, където много от 6000-те затворници умират. Когато е признато кой е, на Дикс е разрешено да работи като художник в лагера. През февруари 1946 г. се връща в Хемменхофен.

Следвоенният период и смъртта

През 1945 г. Дикс преминава от старомайсторско рисуване с глазура към модерно рисуване на алла прима и се връща към експресионистичния стил на рисуване от ранните си години. След 1945 г. Дикс остава аутсайдер в германските провинции, които също се отдалечават все повече в художествено отношение: Той не може да се идентифицира нито със социалистическия реализъм на ГДР, нито с абстрактното следвоенно изкуство на ФРГ. Въпреки това той получава високо признание и многобройни почести и в двете държави. Много от късните му творби се характеризират с християнска тематика.

След войната Дикс редовно остава да работи в Дрезден. Той има студио там и отпечатва литографиите си в ситопечатната работилница за изобразително изкуство. Голяма част от творбите, които създава в Дрезден, са продадени чрез дилъра на изкуство NOVA на неговия приятел Хорст Кемпе, който урежда и закупуването на картини на Дикс от дрезденските музеи. В Дрезден той има и своето „второ семейство“ – Кете Кьониг и дъщеря им Катарина (* 1939 г.). Съпругата му Марта продължава да живее с трите им деца в голямата къща в Хемменхофен. През 1949 г., когато Вили Баумайстер предлага името на Ото Дикс във връзка с преназначаването на свободна професорска длъжност по живопис в Държавната академия за изящни изкуства в Щутгарт и съветът на академията изисква да представи образци от творчеството му, Дикс категорично отказва.

През 1959 г. получава Големия федерален кръст за заслуги и наградата „Корнелиус“ на град Дюселдорф. През 1950 г. е неуспешно номиниран за националната награда на ГДР от Културната асоциация на Гера.

През 60-те години на ХХ в. Дикс прави многобройни изложби и получава отличия и награди в двете части на Германия. По случай 75-ия му рожден ден през 1966 г. е обявен за почетен гражданин на Гера, а през 1967 г. получава наградата „Лихтварк“ в Хамбург и наградата за изкуство „Мартин Андерсен Нексо“ в Дрезден. През 1967 г. получава и наградата „Ханс Тома“, а през 1968 г. – наградата „Рембранд“ на фондация „Гьоте“ в Залцбург.

Дикс умира на 25 юли 1969 г. след втори инсулт в Зинген ам Хохентвиел. Гробът му се намира в Хемменхофен на Боденското езеро.

Семейство

На 1 февруари 1923 г. Дикс се жени за Марта Кох, наричана „Муцли“, (1895-1985), родена Линднер. Тя е съпруга на уролога, дерматолога, колекционера и мецената Ханс Кох (1881-1952) от 1915 г., когато Дикс я среща по време на първата си поръчка за портрет на съпруга ѝ в Дюселдорф и се влюбва в нея. Според Марта Дикс по това време тя вече живеела в своеобразен брак на трима със сестра си Мария, за която Кох всъщност искал да се ожени. Затова Кох насърчава връзката си с Дикс, за да може да се ожени за Мария след развода си с Марта. През 1915 г. Кох избира Марта, защото знае, че Мария не може да има деца.

Разводът е осъществен през 1922 г., а бракът на Марта с Дикс – на 1 февруари 1923 г., няколко месеца преди раждането на дъщеря им Нели (* 14 юни 1923 г.). Преди това Ханс Кох се е оженил за сестрата на Марта – Мария Елизабет Линднер (1890-1969), и така става зет на художника от бившия съпруг на съпругата му Марта. Кох и Мария Линднер взимат със себе си в новия си брак двете деца на Марта: Мартин (9.6.1917-2010) и Хана (1920-2006), които очевидно едва като възрастни научават, че „леля Марта“ е била тяхна майка.

Марта и Ото Дикс имат три деца и едно осиновено дете:

Кете Кьониг (1901-1981) е съдебен служител в Дрезден, модел, а от 1927 г. е любовница на Ото Дикс. Против волята на художника тя ражда дъщеря им Катарина на 5 октомври 1939 г. в Дрезден. Въпреки че през 1933 г. Дикс губи професорското си място в Дрезден и се премества в Южна Германия, той запазва ателието си на Кеселсдорферщрасе 11 в Дрезден Льобтау до 1943 г., а от 1947 до 1966 г. – за ежегодни работни посещения и посещения на своето „второ семейство“ в Дрезден. Когато Дикс е арестуван от Гестапо през ноември 1939 г., Кете Кьониг като съдебен призовкар очевидно успява да направи така, че документите в съда, които уж уличават Дикс, да изчезнат, така че Дикс трябва да бъде освободен след няколко дни поради липса на доказателства. Обширната кореспонденция между Дикс и Кете Кьониг е блокирана за публикуване до 2040 г. от съображения за лична неприкосновеност.

Дикс е смятан за отличен чертожник и оставя след себе си повече от 6000 рисунки и скици. Най-богатите колекции от творби се намират в Музея на изкуствата в Щутгарт и в Музея „Гунценхаузер“ в Кемниц. Галерия Албщадт притежава най-голямата колекция от произведения върху хартия в света.

От 1976 г. писменото наследство се намира в Германския художествен архив в Германския национален музей в Нюрнберг. Снимковото наследство се намира в архивите на фондация „Ото Дикс“ в Беваикс (Швейцария).

Студиото и резиденцията в Хемменхофен на полуостров Хьори на Боденското езеро, където художникът и рисувачът е живял и работил от 1936 до 1969 г., са продадени на учреденото през декември 2009 г. сдружение с нестопанска цел Otto Dix House Foundation. Дейността е поета като музейна къща Дикс от Музея на изкуствата в Щутгарт като филиал. Град Щутгарт, община Гайенхофен, окръг Констанц и спонсори осигуряват заедно 1,5 милиона евро за спасяването на къщата, която има голяма нужда от ремонт. Къщата е била собственост на внучката на художника, Бетина Дикс-Пфеферкорн.

През 2011 г. се появяват четири изгубени дотогава акварела от наследството на художника, сред които са акварелите „Nächtens“ и „Soubrette“. Година по-рано е открита предварителна студия за творбата „Зимна приказка“, която е изгубена от 1933 г.

През декември 2012 г. шест мащабни стенописа на художника са открити по време на ремонтни дейности в сутеренно помещение на дома му в Хемменхофен, което е било използвано като библиотека. Това са рисунки, създадени от Дикс за карнавално парти на 19 февруари 1966 г. На тях са изобразени чудовище с тромпет, джаз група и фигури от алеманския карнавал като Хенселе. Освен това има сцени от филма Des Pudels Kern (1958) с Алек Гинес. Досега бяха известни само по-малки картини в коридора на избата, които са създадени по същия повод.

През ноември 2013 г. става известно, че в Schwabing Art Find е включен и неизвестен досега автопортрет на Дикс

Художествена литература

Излъчване

Източници