Coco Chanel

gigatos | 15 ledna, 2023

Post Views: 13

Souhrn

Gabrielle Bonheur „Coco“ Chanel (19. srpna 1883 – 10. ledna 1971) byla francouzská módní návrhářka a podnikatelka. Je zakladatelkou a jmenovkyní značky Chanel a v období po první světové válce se zasloužila o popularizaci sportovního, ležérního stylu jako standardu ženského stylu. Ta nahradila do té doby převládající „korzetovou siluetu“ stylem, který byl jednodušší, mnohem méně časově náročný na oblékání a svlékání, pohodlnější a levnější, a to vše bez ztráty elegance. Je jedinou módní návrhářkou uvedenou na seznamu 100 nejvlivnějších lidí 20. století časopisu Time. Jako plodná módní tvůrkyně rozšířila Chanel svůj vliv i mimo rámec couture oděvů a realizovala svůj estetický design ve špercích, kabelkách a vůních. Její charakteristická vůně Chanel No. 5 se stala kultovním produktem a Chanel sama navrhla svůj proslulý monogram ve tvaru propleteného písmene C, který se používá od 20. let 20. století.

Její módní dům byl uzavřen v roce 1939, kdy začala německá okupace Francie během druhé světové války; Chanel zůstala ve Francii a během války byla kritizována za to, že se příliš sblížila s německými okupanty, aby podpořila svou profesní kariéru; jeden z jejích milostných vztahů byl s německým diplomatem, baronem (Freiherr) Hansem Güntherem von Dincklage. Po válce byla Chanelová kvůli svému vztahu s von Dincklage vyslýchána, ale díky zásahu britského premiéra Winstona Churchilla nebyla obviněna jako kolaborantka. Po skončení války se Chanelová přestěhovala do Švýcarska a v roce 1954 se vrátila do Paříže, aby obnovila svůj módní dům. V roce 2011 vydal Hal Vaughan knihu o Chanel založené na nově odtajněných dokumentech, které odhalily, že přímo spolupracovala s nacistickou zpravodajskou službou Sicherheitsdienst. Podle jednoho z plánů měla koncem roku 1943 donést Churchillovi mírovou předehru SS, která by ukončila válku.

Gabrielle Bonheur Chanel se narodila v roce 1883 Eugénii Jeanne Devolle Chanel, známé jako Jeanne, pradleně, v charitativní nemocnici provozované sestrami Prozřetelnosti (první dcera, Julia, se narodila o necelý rok dříve. Albert Chanel byl podomní pouliční prodavač, který prodával pracovní oděvy a spodní prádlo: 27 žil kočovným životem, cestoval do tržních měst a zpět. Rodina bydlela ve zchátralých podnájmech. V roce 1884 se oženil s Jeanne Devolleovou,: 16 kterou k tomu přemluvila její rodina, která se „spojila, aby Alberta zaplatila“: 16

Při narození bylo jméno Chanel zapsáno do úřední matriky jako „Chasnel“. Jeanne se nemohla dostavit k zápisu, a tak byl Albert zapsán jako „cestující“.: 16 Vzhledem k nepřítomnosti obou rodičů bylo příjmení dítěte napsáno chybně, pravděpodobně v důsledku úřední chyby.

Do hrobu odešla jako Gabrielle Chasnel, protože právní oprava chybně napsaného jména v rodném listě by odhalila, že se narodila v chudobinci. děti – Julia, Gabrielle, Alphonse (první chlapec, narozený roku 1885), Antoinette (narozená roku 1887), Lucien a Augustin (který zemřel v šesti měsících) – a žily namačkané v jednopokojovém bytě ve městě Brive-la-Gaillarde.

Když bylo Gabrielle 11 let,: 18 Děti nechodily do školy. Její otec poslal své dva syny pracovat jako zemědělské dělníky a tři dcery poslal do kláštera v Aubazine, který provozoval sirotčinec. Její řeholní řád, Kongregace Nejsvětějšího Srdce Páně, byl „založen za účelem péče o chudé a zavržené, včetně provozování domovů pro opuštěné a osiřelé dívky“: 27 Byl to strohý, skromný život, který vyžadoval přísnou kázeň. Umístění v sirotčinci možná přispělo k budoucí kariéře Chanel, protože se zde naučila šít. V osmnácti letech odešla Chanel, příliš stará na to, aby zůstala v Aubazine, do penzionátu pro katolické dívky ve městě Moulins: 5

V pozdějším věku vyprávěla Chanel o svém dětství poněkud jinak; často uváděla okouzlující příběhy, které však většinou nebyly pravdivé. Říkala, že když jí zemřela matka, její otec odplul do Ameriky hledat štěstí a ona byla poslána žít ke dvěma tetám. Tvrdila také, že se narodila o deset let později než v roce 1883 a že její matka zemřela, když jí bylo mnohem méně než jedenáct let.

Přečtěte si také, zivotopisy – Alexander Calder

Aspirace na jevištní kariéru

Během šesti let studia na Aubazine se Chanel naučila šít a našla si zaměstnání jako švadlena. Když zrovna nešila, zpívala v kabaretu, který navštěvovali důstojníci kavalerie. Chanel debutovala na jevišti zpěvem na kavárenském koncertě (oblíbeném zábavním podniku té doby) v pavilonu La Rotonde v Moulins. Byla poseuse, umělkyní, která bavila publikum mezi vystoupeními hvězd. Vydělané peníze byly tím, co se jim podařilo nashromáždit při předávání talíře. Právě v této době získala Gabrielle jméno „Coco“, když po nocích zpívala v kabaretu, často píseň „Kdo viděl Coco?“. Často ráda říkala, že tuto přezdívku jí dal její otec. Jiní se domnívají, že „Coco“ pochází z Ko Ko Ri Ko a Qui qu“a vu Coco, nebo že jde o narážku na francouzské slovo pro vydržovanou ženu, cocotte. Jako bavička vyzařovala Chanel mladistvý půvab, který dráždil vojenské štamgasty kabaretu.

V roce 1906 pracovala Chanel v lázeňském městě Vichy. Vichy se pyšnilo množstvím koncertních sálů, divadel a kaváren, kde doufala, že dosáhne úspěchu jako umělkyně. Chanelino mládí a fyzické půvaby zapůsobily na ty, pro které se zúčastnila konkurzu, ale její pěvecký hlas byl okrajový a nepodařilo se jí najít jevištní práci: 49 Musela si najít zaměstnání, a tak přijala práci v Grande Grille, kde jako donneuse d“eau měla za úkol roznášet sklenice údajně léčivé minerální vody, kterou bylo Vichy proslulé: Když sezóna ve Vichy skončila, Chanel se vrátila do Moulins a do svého bývalého působiště La Rotonde. Tehdy si uvědomila, že vážná divadelní kariéra ji v budoucnu nečeká: 52

V Moulins se Chanel seznámila s mladým francouzským bývalým důstojníkem kavalerie a dědicem textilního průmyslu Étiennem Balsanem. Ve svých třiadvaceti letech se Chanel stala Balsanovou milenkou a vystřídala tak kurtizánu Émilienne d“Alençon na pozici jeho nové oblíbenkyně. 10 Následující tři roky s ním žila na jeho zámku Royallieu nedaleko Compiègne, v oblasti známé svými lesními jezdeckými stezkami a loveckým životem. 5-6 Byl to životní styl plný požitků. Balsanovo bohatství umožňovalo pěstovat společenskou smetánku, která se vyžívala ve večírcích a uspokojování lidských choutek se vším, co s tím souviselo, tedy i v dekadenci. Balsan zasypával Chanel cetkami „bohatého života“ – diamanty, šaty a perlami. Životopiskyně Justine Picardieová ve své studii z roku 2010 Coco Chanel: The Legend and the Life, naznačuje, že synovec módní návrhářky André Palasse, údajně jediné dítě její sestry Julie-Berthe, která spáchala sebevraždu, byl dítětem Chanel od Balsana.

V roce 1908 si Chanel začala románek s jedním z Balsanových přátel, kapitánem Arthurem Edwardem „Boyem“ Capelem. V pozdějších letech Chanel na toto období svého života vzpomínala: „Dva pánové se přetahovali o mé žhavé tělíčko.“: 19 Capel, bohatý příslušník anglické vyšší třídy, ubytoval Chanel v pařížském bytě: 7 a financoval její první obchody. Říká se, že Capelův styl oblékání ovlivnil koncepci vzhledu Chanel. Design lahvičky Chanel No. 5 měl dva pravděpodobné původy, oba lze přičíst jejímu spojení s Capelovou. Předpokládá se, že si Chanel přizpůsobila pravoúhlé zkosené linie toaletních lahviček Charvet, které nosil ve svém koženém cestovním kufříku, nebo si přizpůsobila design karafy na whisky, kterou Capel používal. Obdivovala ji natolik, že si ji přála reprodukovat z „nádherného, drahého, jemného skla“: Pár spolu trávil čas v módních letoviscích, například v Deauville, ale navzdory Chanelovým nadějím, že se spolu usadí, jí Capel nikdy nebyl věrný. Jejich poměr trval devět let. Ani poté, co se Capel v roce 1918 oženil s anglickou aristokratkou lady Dianou Wyndhamovou, se s Chanel úplně nerozešel. Zemřel při autonehodě 22. prosince 1919. Památník u silnice na místě Capelovy nehody údajně nechala postavit Chanelová. Pětadvacet let po této události se Chanel, tehdy žijící ve Švýcarsku, svěřila svému příteli Paulu Morandovi: „Jeho smrt pro mě byla strašnou ranou. Ztrátou Capela jsem přišla o všechno. Musím říct, že to, co následovalo, nebyl šťastný život.“: 9

Chanel začala navrhovat klobouky v době, kdy žila s Balsanem, a to nejprve jako zábavu, která se vyvinula v komerční podnikání. V roce 1910 získala licenci na výrobu klobouků a otevřela si butik Chanel Modes na pařížské ulici Cambon 21. Protože na tomto místě se již nacházel zavedený obchod s oděvy, prodávala Chanel na této adrese pouze své milířské výtvory. Kariéra návrhářky Chanel vzkvétala, když v roce 1912 nosila její klobouky divadelní herečka Gabrielle Dorziatová ve hře Fernanda Nozièra Bel Ami. Následně Dorziatová opět předváděla klobouky Chanel na fotografiích zveřejněných v časopise Les Modes.

V roce 1913 otevřela Chanel butik v Deauville, financovaný Arthurem Capelem, kde představila luxusní oděvy pro volný čas a sport. Móda byla vyrobena ze skromných látek, jako je žerzej a trikot, které se v té době používaly především pro pánské spodní prádlo. Místem pro její umístění byla vynikající lokalita v centru města na módní ulici. Chanel zde prodával klobouky, saka, svetry a marinière, námořnické halenky. Chanel měla oddanou podporu dvou členů rodiny, své sestry Antoinette a tety z otcovy strany Adrienne, která byla v podobném věku jako ona: 42 Adrienne a Antoinette byly najaty jako modelky pro Chanelovy modely; obě ženy se denně procházely městem a po jeho nábřežích a propagovaly Chanelovy kreace: 107-08

Chanel, odhodlaná zopakovat úspěch, kterého dosáhla v Deauville, otevřela v roce 1915 podnik v Biarritzu. Biarritz na Baskickém pobřeží, v blízkosti bohatých španělských klientů, byl hřištěm pro bohaté a ty, které válka vyhnala z jejich rodných zemí. Obchod v Biarritzu nebyl zřízen jako výloha, ale ve vile naproti kasinu. Po jednom roce provozu se obchod ukázal být natolik výnosný, že v roce 1916 mohl Chanel vrátit Capelovi původní investici a.: 124-25 V Biarritzu se Chanel seznámila s emigrantským šlechticem, ruským velkoknížetem Dmitrijem Pavlovičem. Prožili spolu milostný románek a udržovali spolu blízký vztah po mnoho dalších let: 166 V roce 1919 byla Chanelová registrována jako couturière a založila svůj maison de couture na pařížské rue Cambon 31. V roce 1919 se Chanelová stala majitelkou obchodu s oblečením.

V roce 1918 Chanel zakoupil budovu na rue Cambon 31 v jedné z nejmódnějších pařížských čtvrtí. V roce 1921 zde otevřela ranou inkarnaci módního butiku s oblečením, klobouky a doplňky, později rozšířenou o nabídku šperků a vůní. Do roku 1927 vlastnila Chanel na rue Cambon pět nemovitostí, budovy s čísly 23 až 31.

Na jaře 1920 seznámil Chanel s ruským skladatelem Igorem Stravinským impresário Ballets Russes Sergej Ďagilev. V létě Chanel zjistila, že Stravinského rodina, která po válce opustila Ruskou sovětskou republiku, hledá místo k životu. Pozvala je do svého nového domu Bel Respiro na pařížském předměstí Garches, dokud si nenajdou vhodné bydlení: Chanelová se také zaručila za novou (1920) inscenaci Stravinského Svěcení jara (Le Sacre du Printemps) anonymním darem Diaghilevovi, který údajně činil 300 000 franků, proti finanční ztrátě: Vedle tvorby svých módních kolekcí se Chanel vrhla na navrhování tanečních kostýmů pro Ballets Russes. V letech 1923-1937 spolupracovala na inscenacích, jejichž choreografem byl Ďagilev a tanečník Vaslav Nižinskij, zejména na taneční opeře Le Train bleu, Orphée a Oedipe Roi: 31-32.

V roce 1922 na závodech v Longchamps představil Théophile Bader, zakladatel pařížských Galerií Lafayette, Chanel podnikateli Pierru Wertheimerovi. Bader měl zájem prodávat Chanel No. 5 ve svém obchodním domě. V roce 1924 se Chanel dohodla s bratry Wertheimerovými, Pierrem a Paulem, kteří byli od roku 1917 řediteli významného parfumérského a kosmetického domu Bourjois. Vytvořili právnickou osobu Parfums Chanel a Wertheimerovi souhlasili s tím, že budou plně financovat výrobu, marketing a distribuci Chanel No. 5. Wertheimerovi měli obdržet sedmdesát procent zisku a Théophile Bader dvacet procent. Za deset procent akcií poskytla Chanel licenci na své jméno Parfums Chanel a stáhla se z účasti na obchodních operacích: 95 Později, nespokojená s touto dohodou, Chanel více než dvacet let usilovala o získání plné kontroly nad společností Parfums Chanel. Řekla, že Pierre Wertheimer byl „bandita, který mě podrazil“: 153

Jedním z nejdelších vztahů Chanel byla Misia Sertová, členka pařížské bohémy a manželka španělského malíře José-Maria Serta. Říká se, že mezi nimi vzniklo bezprostřední pouto spřízněných duší a Misia byla pro Chanel přitažlivá „svou genialitou, smrtícím vtipem, sarkasmem a maniakální destruktivitou, která všechny fascinovala a děsila“..: Obě ženy měly klášterní školu a udržovaly přátelství založené na společných zájmech a důvěrnostech. Sdílely také užívání drog. V roce 1935 se Chanelová stala závislou uživatelkou drog a denně si píchala morfium: tento zvyk jí vydržel až do konce života: 80-81 Podle knihy Chandlera Burra The Emperor of Scent (Císař vůní) Luca Turin vyprávěl apokryfní historku, která kolovala v oběhu, že Chanelové „se říkalo Coco, protože pořádala nejbáječnější kokainové večírky v Paříži“.

Spisovatelka Colette, která se pohybovala ve stejných společenských kruzích jako Chanel, poskytla rozmarný popis práce Chanel v jejím ateliéru, který vyšel v knize Prisons et Paradis (1932):

Pokud je každá lidská tvář podobná nějakému zvířeti, pak je Mademoiselle Chanel malý černý býk. Ten chomáč kudrnatých černých vlasů, atribut býčích telat, jí padá přes čelo až k očním víčkům a tančí při každém pohybu hlavy.: 248

Přečtěte si také, zivotopisy – Karel III. Španělský

Spojení s britskými aristokraty

V roce 1923 nabídla Vera Bate Lombardi (rozená Sarah Gertrude Arkwright), údajně nemanželská dcera markýze z Cambridge, Chanelu vstup do nejvyšších kruhů britské aristokracie. Jednalo se o elitní skupinu sdružení, která se točila kolem takových osobností, jako byl politik Winston Churchill, aristokraté, například vévoda z Westminsteru, a královské rodiny, například Edward, princ z Walesu. V Monte Carlu v roce 1923, když bylo Chanel čtyřicet let, ji Lombardi představil nesmírně bohatému vévodovi z Westminsteru Hughu Richardu Arthuru Grosvenorovi, kterému jeho důvěrníci říkali „Bendor“. Vévoda Chanel obdaroval extravagantními šperky, drahým uměním a domem v prestižní londýnské čtvrti Mayfair. Jeho románek s Chanel trval deset let.: 36-37

Vévoda, který byl otevřeným antisemitou, prohloubil vrozenou antipatii Chanel k Židům. Sdílel s ní i výraznou homofobii. V roce 1946 Chanel citoval její přítel a důvěrník Paul Morand,

Homosexuálové? … Viděl jsem mladé ženy, které tito příšerní homosexuálové zničili: drogy, rozvody, skandály. Použijí jakýkoli prostředek, aby zničili konkurenta a pomstili se ženě. Buzeranti chtějí být ženami – ale jsou to mizerné ženy. Jsou okouzlující! 41

Současně s jejím seznámením s vévodou došlo k jejímu seznámení, opět prostřednictvím Lombardiho, s Lombardiho bratrancem, princem z Walesu, Eduardem VIII. Princ byl údajně Chanelovou okouzlen a usiloval o ni navzdory jejímu vztahu s vévodou z Westminsteru. Proslýchalo se, že Chanel navštívil v jejím bytě a požádal ji, aby mu říkala „Davide“, což je výsada vyhrazená pouze jeho nejbližším přátelům a rodině. O mnoho let později Diana Vreelandová, redaktorka časopisu Vogue, zdůrazňovala, že „vášnivá, soustředěná a prudce nezávislá Chanelová, která byla skutečnou tour de force“, a princ „spolu prožili velkou romantickou chvíli“..: 38

V roce 1927 daroval vévoda z Westminsteru Chanelovi pozemek, který zakoupil v Roquebrune-Cap-Martin na francouzské Riviéře. Chanel si zde postavila vilu, kterou nazvala La Pausa („odpočinková pauza“), a najala architekta Roberta Streitze. Streitzův koncept schodiště a terasy obsahoval designové prvky inspirované Aubazine, sirotčincem, kde Chanelová strávila mládí. Na otázku, proč si nevzala vévodu z Westminsteru, údajně odpověděla: „Westminsterských vévodkyň bylo několik. Chanel je jen jedna.“

Během románku Chanel s vévodou z Westminsteru ve 30. letech 20. století se v jejím stylu začaly odrážet osobní emoce. Její neschopnost znovu objevit malé černé šaty byla známkou této skutečnosti. Začala navrhovat estetiku „méně je více“.

Přečtěte si také, zivotopisy – Guillaume Apollinaire

Navrhování pro film

V roce 1931 se Chanel během pobytu v Monte Carlu seznámila se Samuelem Goldwynem. Seznámil ji přes společného přítele, velkoknížete Dmitrije Pavloviče, bratrance posledního ruského cara Mikuláše II. Goldwyn nabídl Chanel lákavou nabídku. Za milion dolarů (dnes přibližně 75 milionů Kč) ji dvakrát ročně přivezl do Hollywoodu, aby navrhovala kostýmy pro jeho hvězdy. Chanel nabídku přijala. Na první cestě do Hollywoodu ji doprovázela její přítelkyně Misia Sertová.

Cestou z New Yorku do Kalifornie, v bílém vlakovém voze luxusně vybaveném pro její potřeby, poskytla Chanel v roce 1932 rozhovor časopisu Colliers. Řekla, že souhlasila s cestou do Hollywoodu, aby „viděla, co mi mohou nabídnout obrazy a co já mohu nabídnout obrazům“: Chanel navrhla šaty, které na plátně nosila Gloria Swansonová ve filmu Dnes večer nebo nikdy (1931) a Ina Claire ve filmu Řekové měli slovo (1932). 127 Chanel navrhla šaty, které na plátně nosila Gloria Swansonová ve filmu Dnes večer nebo nikdy (1931) a Ina Claire ve filmu Řekové měli slovo (1932). Soukromými klientkami se staly Greta Garbo i Marlene Dietrichová.

Zkušenosti s americkou filmovou tvorbou zanechaly v Chanel nechuť k hollywoodskému filmovému byznysu a odpor k filmové kultuře, kterou označila za „infantilní“: Podle Chanelové je „Hollywood hlavním městem špatného vkusu… a je vulgární“: 62 Nakonec se její návrhářská estetika do filmu příliš nepromítla. New Yorker spekuloval, že Chanelová opustila Hollywood, protože „jí řekli, že její šaty nejsou dost senzační. Dělala dámy, které vypadají jako dámy. Hollywood chce, aby dáma vypadala jako dvě dámy“. Chanel dále navrhovala kostýmy pro několik francouzských filmů, včetně filmu Jeana Renoira La Règle du jeu z roku 1939, kde byla uvedena jako La Maison Chanel. Chanel seznámila levicového Renoira s Luchinem Viscontim, protože věděla, že plachý Ital doufá, že bude pracovat u filmu. Na Renoira udělal Visconti příznivý dojem a přizval ho ke spolupráci na svém dalším filmovém projektu: 306

Přečtěte si také, bitvy – Gerry Goffin

Významné vazby: Reverdy a Iribe

Chanel byla milenkou nejvlivnějších mužů své doby, ale nikdy se nevdala. Měla významné vztahy s básníkem Pierrem Reverdym a ilustrátorem a návrhářem Paulem Iribem. Poté, co její románek s Reverdym v roce 1926 skončil, udržovali spolu přátelství, které trvalo přibližně čtyřicet let: 23 Předpokládá se, že legendární výroky připisované Chanel a publikované v periodikách vznikly pod Reverdyho vedením – ve spolupráci.

Z přehledu její korespondence je patrný naprostý rozpor mezi neobratností Chanelové jako pisatelky dopisů a talentem Chanelové jako skladatelky aforismů … Poté, co Reverdy opravil hrstku aforismů, které Chanel napsala o svém métier, přidal k této sbírce „Chanelismů“ řadu myšlenek obecnějšího charakteru, z nichž některé se dotýkaly života a vkusu, jiné půvabu a lásky..: 328

Její vztah s Iribem byl hluboký až do jeho náhlé smrti v roce 1935. Iribe a Chanel sdíleli stejnou reakční politiku, Chanel financovala Iribeho ultranacionalistický a protirepublikánský měsíčník Le Témoin, který podporoval strach z cizinců a hlásal antisemitismus: 300 V roce 1936, rok poté, co Le Témoin přestal vycházet, Chanel přešla na opačný konec ideologické kontinuity a financovala radikální levicový časopis Futur Pierra Lestringueze: 313 .

Přečtěte si také, zivotopisy – Eugène Delacroix

Rivalita se Schiaparellim

Chanel Couture byl výnosný podnik, který do roku 1935 zaměstnával 4000 lidí. S postupujícími 30. lety bylo místo Chanel na trůnu haute couture ohroženo. Zdálo se, že chlapecký vzhled a krátké sukně flapper z 20. let přes noc zmizí. Chanelovy návrhy pro filmové hvězdy v Hollywoodu nebyly úspěšné a nezlepšily její pověst, jak se očekávalo. A co víc, Chanelovu hvězdu zastínila její hlavní rivalka, návrhářka Elsa Schiaparelli. Schiaparelliho inovativní návrhy plné hravých odkazů na surrealismus sklízely uznání kritiky a vyvolávaly nadšení ve světě módy. Chanel měla pocit, že ztrácí svůj avantgardní náboj, a proto spolupracovala s Jeanem Cocteauem na jeho divadelním představení Oedipe Rex. Kostýmy, které navrhla, byly zesměšňovány a kritikou pranýřovány: „Herci zabalení v obvazech vypadali jako ambulantní mumie nebo oběti nějaké strašné nehody.“: Podílela se také na kostýmech pro představení Baccanale v produkci Ballets Russes de Monte Carlo. Návrhy vytvořil Salvador Dalí. Kvůli vyhlášení války Velkou Británií 3. září 1939 však musel balet opustit Londýn. Kostýmy zůstaly v Evropě a podle Dalího původních návrhů je znovu ušila Karinska.

V roce 1939, na začátku druhé světové války, Chanel zavřela své obchody a ponechala si byt nad módním domem na Rue de Cambon 31. Řekla, že to není doba pro módu; v důsledku jejího kroku přišlo o práci 4 000 zaměstnankyň: Její životopisec Hal Vaughan se domnívá, že Chanelová využila vypuknutí války jako příležitost k odvetě proti těm dělníkům, kteří v roce 1936 stávkovali za vyšší mzdy a kratší pracovní dobu v rámci generální stávky francouzských dělníků. Uzavřením svého módního domu Chanel definitivně vyjádřila své politické názory. Její odpor k Židům, údajně vyostřený jejím stykem se společenskými elitami, ji utvrdil v jejím přesvědčení. S mnoha lidmi ze svého okolí sdílela přesvědčení, že Židé jsou pro Evropu hrozbou kvůli bolševické vládě v Sovětském svazu: 101

Během německé okupace bydlela Chanel v hotelu Ritz. Ten byl pozoruhodný jako oblíbené místo pobytu vyššího německého vojenského personálu. V této době měla milostný vztah s baronem Hansem Güntherem von Dincklage, německým aristokratem a členem šlechtického rodu Dincklage. Působil jako diplomat v Paříži a byl to bývalý důstojník pruské armády a generální prokurátor, který byl od roku 1920 agentem vojenské rozvědky: 57 který jí usnadnil zařizování v Ritzu: Kapitola 11

Přečtěte si také, zivotopisy – Jacques Prévert

Bitva o kontrolu nad společností Parfums Chanel

Kniha Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War (Spaní s nepřítelem, Coco Chanel a tajná válka), kterou napsal Hal Vaughan, dále potvrzuje konzistenci zveřejněných dokumentů francouzské zpravodajské služby a popisuje Chanel jako „zlovolnou antisemitku“, která chválila Hitlera.

Druhá světová válka, konkrétně nacistická konfiskace veškerého židovského majetku a obchodních podniků, poskytla společnosti Chanel příležitost získat celé peněžní jmění, které vygeneroval Parfums Chanel a jeho nejvýnosnější produkt Chanel No. 5. Ředitelé společnosti Parfums Chanel, manželé Wertheimerovi, byli Židé. Chanel využila svého postavení „árijky“ a požádala německé úředníky o legalizaci svého nároku na výhradní vlastnictví.

Napsala:

Mám nezpochybnitelné přednostní právo… zisky, které jsem získal ze svých výtvorů od založení tohoto podniku… jsou neúměrné… můžete mi pomoci částečně napravit křivdy, které jsem utrpěl v průběhu těchto sedmnácti let: 152-53

Chanel nevěděl, že Wertheimerovi v předtuše nadcházejících nacistických mandátů proti Židům v květnu 1940 legálně převedli kontrolu nad společností Parfums Chanel na Félixe Amiota, francouzského křesťanského podnikatele a průmyslníka. Na konci války Amiot vrátil Parfums Chanel do rukou Wertheimerových.

V období bezprostředně po skončení druhé světové války sledoval obchodní svět se zájmem a určitými obavami probíhající právní spor o kontrolu nad společností Parfums Chanel. Zúčastněné strany si byly vědomy toho, že kdyby se informace o příslušnosti značky Chanel k nacistům v době války dostala na veřejnost, vážně by to ohrozilo pověst a postavení značky Chanel. Časopis Forbes shrnul dilema, kterému Wertheimerovi čelili: jak „by právní boj mohl osvětlit válečné aktivity Chanel a zničit její image – a jeho podnikání.“: 175

Chanel si najala René de Chambruna, zetě premiéra vichistické Francie Pierra Lavala, jako svého právníka, aby Wertheimera zažaloval. Nakonec se Wertheimerovi a Chanel dohodli na vzájemném vyrovnání a znovu projednali původní smlouvu z roku 1924. Dne 17. května 1947 obdržela společnost Chanel válečné zisky z prodeje Chanel No. 5, částku odpovídající přibližně 9 milionům dolarů v ocenění z roku 2010. Její budoucí podíl měl činit dvě procenta z celkového celosvětového prodeje Chanel No. 5 (podle odhadů jí měl v roce 2010 vynést 25 milionů dolarů ročně), což z ní v době renegociace smlouvy činilo jednu z nejbohatších žen na světě. Kromě toho Pierre Wertheimer souhlasil s neobvyklou podmínkou, kterou navrhla sama Chanel: Wertheimer souhlasil s tím, že bude po zbytek jejího života hradit veškeré životní náklady Chanel – od těch banálních až po ty velké.

Odtajněné archivní dokumenty, které Vaughan objevil, odhalují, že francouzská policejní prefektura měla na Chanel dokument, v němž byla popsána jako „Couturier a parfumérka. Pseudonym: Westminster. Odkaz na agenta: F 7124. Ve spisu označena jako podezřelá“ (Pseudonym: Westminster. Indicatif d“agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier).: 140 Pro Vaughana to byla objevná informace, která spojovala Chanel s operacemi německé rozvědky. Protinacistický aktivista Serge Klarsfeld prohlásil: „To, že Chanelová měla špionážní číslo, ještě nutně neznamená, že do toho byla osobně zapletena. Někteří informátoři čísla měli, aniž by si toho byli vědomi“. („Ce n est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d“espion qu“elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicateurs avaient des numéros sans le savoir“).

Vaughan zjistil, že Chanelová se angažovala pro německou věc již v roce 1941 a pracovala pro generála Waltera Schellenberga, šéfa německé zpravodajské agentury Sicherheitsdienst (SD) a vojenské zpravodajské špionážní sítě Abwehr (RSHA) v Berlíně.xix Na konci války byl Schellenberg souzen norimberským vojenským tribunálem a odsouzen k šesti letům vězení za válečné zločiny. V roce 1951 byl propuštěn kvůli nevyléčitelnému onemocnění jater a uchýlil se do Itálie. Společnost Chanel hradila Schellenbergovu lékařskou péči a životní náklady, finančně podporovala jeho ženu a rodinu a po jeho smrti v roce 1952 zaplatila Schellenbergův pohřeb: 205-07.

Podezření na zapojení Coco Chanel se poprvé objevilo, když německé tanky vjely do Paříže a zahájily nacistickou okupaci. Chanel se okamžitě uchýlila do luxusního hotelu Ritz, který sloužil také jako velitelství německé armády. Právě v hotelu Ritz se zamilovala do barona Hanse Gunthera von Dincklage, který pracoval na německém velvyslanectví v blízkosti gestapa. Když začala nacistická okupace Francie, Chanel se rozhodla svůj obchod zavřít a tvrdila, že za tímto rozhodnutím stojí vlastenecká motivace. Když se však přestěhovala do stejného hotelu Ritz, v němž sídlila německá armáda, její motivace byla mnohým jasná. Zatímco mnoho žen ve Francii bylo potrestáno za „horizontální kolaboraci“ s německými důstojníky, Chanel žádné takové opatření nečekalo. V době osvobození Francie v roce 1944 nechala Chanel ve výloze svého obchodu vzkaz, který vysvětloval, že Chanel No. 5 bude zdarma pro všechny vojáky. V této době uprchla do Švýcarska, aby se vyhnula obvinění z trestného činu kolaborace s nacistickým špionem. Je známo, že po osvobození vedla v Paříži rozhovor s Malcolmem Muggeridgem, který byl v té době důstojníkem britské vojenské rozvědky, o svých vztazích s nacisty během okupace Francie.

Přečtěte si také, zivotopisy – František I. Štěpán Lotrinský

Operace Modellhut

Koncem roku 2014 francouzské zpravodajské služby odtajnily a zveřejnily dokumenty, které potvrzují, že Coco Chanel spolupracovala s Německem za druhé světové války. Chanel se jako špionka přímo podílela na plánu Třetí říše na ovládnutí Madridu. Tyto dokumenty označují Chanelovou za agentku německé vojenské rozvědky Abwehr. Chanel navštívil Madrid v roce 1943, aby přesvědčil britského velvyslance ve Španělsku sira Samuela Hoarea, přítele Winstona Churchilla, o možné kapitulaci Německa, jakmile se válka přikloní k vítězství Spojenců. Jednou z nejvýznamnějších misí, na nichž se podílela, byla operace Modellhut („Operace Modelový klobouk“). Jejím úkolem bylo působit jako posel Hitlerovy zahraniční rozvědky k Churchillovi, aby dokázala, že se část Třetí říše pokouší o mír se Spojenci.

V roce 1943 odcestovala Chanel do RSHA v Berlíně – „jámy lvové“ – se svým spojencem a „starým přítelem“, tiskovým atašé německého velvyslanectví v Paříži baronem Hansem Güntherem von Dincklage, bývalým důstojníkem pruské armády a generálním prokurátorem, který byl mezi svými přáteli a kolegy známý také jako „Vrabec“. Dincklage byl rovněž spolupracovníkem německé SD; jeho nadřízenými byli Walter Schellenberg a Alexander Waag v Berlíně. Chanelová a Dincklage se měli hlásit u Schellenberga v RSHA s plánem, který Chanelová navrhla Dincklageovi: ona, Coco Chanelová, se měla setkat s Churchillem a přesvědčit ho, aby vyjednával s Němci. Koncem roku 1943 nebo začátkem roku 1944 Chanelová a její nadřízený v SS Schellenberg, který měl slabost pro nekonvenční plány, vymysleli plán, jak přimět Británii, aby zvážila separátní mír, který by vyjednaly SS. Při výslechu britskou rozvědkou na konci války Schellenberg tvrdil, že Chanelová je „osoba, která zná Churchilla natolik, aby s ním mohla vést politická jednání“: Pro tuto misi s krycím názvem Operace Modellhut byla také naverbována Vera Bate Lombardiová. Hrabě Joseph von Ledebur-Wicheln, nacistický agent, který v roce 1944 přeběhl k britské tajné službě, vzpomínal na schůzku s Dincklageem na počátku roku 1943, na níž baron navrhl, aby Lombardiovou zařadil jako kurýrku. Dincklage údajně řekl,

Abwehr měl nejprve do Francie přivézt mladou Italku, na kterou se Coco Chanel upnula kvůli svým lesbickým neřestem…: 163-64

Lombardi nevěděl o machinacích Schellenberga a Chanelu, a tak se domníval, že nadcházející cesta do Španělska bude obchodní cestou, která má prozkoumat možnosti založení Chanel couture v Madridu. Lombardi působil jako prostředník a doručil Churchillovi dopis napsaný Chanelovi, který mu měl být předán prostřednictvím britského velvyslanectví v Madridu: 169-71. Schellenbergův styčný důstojník SS, kapitán Walter Kutschmann, působil jako taškář, „kterému bylo řečeno, aby Chanelovi v Madridu doručil velkou sumu peněz“: Mise byla pro Němce nakonec neúspěšná: Britské zpravodajské složky odhalují, že plán ztroskotal poté, co Lombardi po příjezdu do Madridu začal Chanel a další osoby udávat na britském velvyslanectví jako nacistické špiony: 174-75

Přečtěte si také, zivotopisy – Karel III. Tlustý

Ochrana před trestním stíháním

V září 1944 byl Chanel vyslýchán Výborem pro čistku ve Svobodné Francii (épuration). Výbor neměl žádné doložené důkazy o její kolaborantské činnosti a byl nucen ji propustit. Podle Chaneliny vnučky Gabrielle Palasseové Labrunieové Chanelová po návratu domů řekla: „Churchill mě nechal osvobodit.“: 186-87

Rozsah Churchillovy intervence pro Chanel se po válce stal předmětem drbů a spekulací. Někteří historici tvrdili, že se lidé obávali, že pokud by Chanelová byla nucena vypovídat o své vlastní činnosti u soudu, odhalila by pronacistické sympatie a aktivity některých vysoce postavených britských úředníků, členů společenské elity a královské rodiny. Vaughan píše, že někteří tvrdí, že Churchill pověřil Duffa Coopera, britského velvyslance u francouzské prozatímní vlády, aby Chanelovou chránil: 187

V roce 1949 byla Chanelová požádána, aby se dostavila do Paříže před vyšetřovatele, a opustila své útočiště ve Švýcarsku, aby se postavila svědectví proti sobě v procesu s baronem Louisem de Vaufrelandem, francouzským zrádcem a vysoce postaveným agentem německé rozvědky. Chanelová všechna obvinění odmítla. Předsedajícímu soudci Leclercqovi nabídla své charakterové doporučení: „Mohla bych zařídit, aby prohlášení přišlo od pana Duffa Coopera.“: 199

Přítel a životopisec Chanel Marcel Haedrich o její válečné interakci s nacistickým režimem řekl:

Kdyby člověk bral vážně těch pár informací, které si madam Chanel dovolila o černých letech okupace pronést, měl by na krajíčku: 175

Přátelství Churchilla a Chanel má svůj původ ve dvacátých letech minulého století, kdy vypukl skandál, když se Chanel zamilovala do vévody z Westminsteru. Churchillův zásah na konci války zabránil potrestání Chanel za špionážní spolupráci a nakonec zachránil její odkaz.

Přečtěte si také, dejiny – Renesance

Kontroverze

Když Vaughanova kniha v srpnu 2011 vyšla, jeho zveřejnění obsahu nedávno odtajněných dokumentů vojenské rozvědky vyvolalo značnou kontroverzi ohledně aktivit společnosti Chanel. Maison de Chanel vydal prohlášení, jehož části zveřejnilo několik médií. Společnost Chanel toto tvrzení (o špionáži) „vyvrátila“ a zároveň přiznala, že představitelé společnosti četli pouze mediální úryvky z knihy.

Skupina Chanel uvedla,

Jisté je, že během války měla vztah s německým šlechticem. Je zřejmé, že to nebylo nejlepší období pro milostný příběh s Němcem, i když baron von Dincklage byl po matce Angličan a ona (Chanel) ho znala už před válkou.

V rozhovoru poskytnutém agentuře Associated Press autor Vaughan hovořil o nečekaném zvratu svého výzkumu,

Hledal jsem něco jiného a narazil jsem na dokument, ve kterém stálo: „Chanel je nacistická agentka…“ Pak jsem opravdu začal pátrat ve všech archivech, ve Spojených státech, v Londýně, v Berlíně a v Římě, a narazil jsem ne na jeden, ale na dvacet, třicet, čtyřicet naprosto solidních archivních materiálů o Chanel a jejím milenci Hansi Güntheru von Dincklage, který byl profesionálním špionem Abwehru.

Vaughan se také zabýval nepříjemnými pocity, které mnozí pociťovali v souvislosti s odhaleními uvedenými v jeho knize:

Mnoho lidí na tomto světě nechce, aby byla zničena ikonická postava Gabrielle Coco Chanel, jednoho z největších francouzských kulturních idolů. Je to určitě něco, co by spousta lidí nejraději odložila stranou, zapomněla na to a dál jen prodávala šátky a šperky Chanel.

V roce 1945 se Chanel přestěhovala do Švýcarska, kde žila několik let, z toho část u Dincklage. V roce 1953 prodala svou vilu La Pausa na francouzské Riviéře nakladateli a překladateli Emerymu Revesovi. Pět pokojů z La Pausa bylo replikováno v Dallaském muzeu umění, aby zde byla umístěna Revesova umělecká sbírka a také kusy nábytku patřící Chanelové.

Na rozdíl od předválečné éry, kdy mezi návrháři vládly ženy, dosáhl Christian Dior v roce 1947 úspěchu se svým „New Look“ a uznání dosáhla i řada mužských návrhářů: Dior, Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet a Jacques Fath. Chanelová byla přesvědčena, že ženy se nakonec vzbouří proti estetice, kterou upřednostňovali mužští krejčí a kterou nazývala „nelogickým“ designem: „vycpávky v pase, vycpané podprsenky, těžké sukně a vyztužená saka“.

Ve svých více než 70 letech, poté, co byl její módní dům na 15 let uzavřen, cítila, že nastal ten správný čas, aby se znovu vrátila do světa módy: Když Chanel v roce 1954 přišla se svou návratovou kolekcí, francouzský tisk byl opatrný kvůli její kolaboraci během války a kontroverznosti kolekce.: 176-77. Americký a britský tisk ji však považoval za „průlom“, který nově spojil módu a mládí. Bettina Ballardová, vlivná redaktorka amerického Vogue, zůstala Chanelu věrná a v březnovém čísle z roku 1954 představila modelku Marii-Hélène Arnaudovou – „tvář Chanelu“ v padesátých letech: 270 fotografoval ji Henry Clarke a měla na sobě tři outfity: červené šaty s výstřihem do V spojené s provazy perel, stupňovité večerní šaty ze seersuceru a námořnický žerzejový kostýmek do půli lýtek. Arnaudová měla tento outfit „s mírně vycpaným kabátkem s čtvercovými rameny, dvěma kapsami s nášivkami a rukávy, které se vzadu rozepínaly a odhalovaly křupavé bílé manžety“, nad „bílou mušelínovou halenkou s projmutým límečkem a mašlí, která zůstávala dokonale na svém místě díky malým záložkám, jež se zapínaly na knoflíčky v pase jednoduché áčkové sukně“: Ballardová si oblek, který působil „ohromujícím dojmem bezstarostné mladistvé elegance“, sama koupila a objednávky na oblečení, které Arnaudová předvedla v modelu, se brzy začaly hrnout z USA: 273.

Podle Edmonda Charlese-Rouxe: 222 Chanel se na sklonku života stala tyranskou a nesmírně osamělou. V posledních letech ji občas doprovázeli Jacques Chazot a její důvěrnice Lilou Marquandová. Věrnou přítelkyní byla také Brazilka Aimée de Heeren, která žila v Paříži čtyři měsíce v roce v nedalekém Hôtel Meurice. Bývalé rivalky sdílely šťastné vzpomínky na časy s vévodou z Westminsteru. Často se spolu procházeli centrem Paříže.

Na začátku roku 1971 bylo Chanel 87 let, byla unavená a nemocná. Prováděla svou obvyklou rutinní práci při přípravě jarního katalogu. V sobotu 9. ledna odpoledne se vydala na dlouhou projížďku. Brzy poté se cítila špatně a šla si brzy lehnout. 196 Své služebné oznámila poslední slova, která zněla: „…: „Vidíš, takhle se umírá.“

Zemřela v neděli 10. ledna 1971 v hotelu Ritz, kde žila více než 30 let.

Její pohřeb se konal v kostele Église de la Madeleine; její módní modely obsadily během obřadu první místa a rakev byla pokryta bílými květinami – kaméliemi, gardéniemi, orchidejemi, azalkami a několika červenými růžemi. Jejího pohřbu v kostele Madeleine se zúčastnili Salvador Dalí, Serge Lifar, Jacques Chazot, Yves Saint Laurent a Marie-Hélène de Rothschild. Její hrob se nachází na hřbitově Bois-de-Vaux ve švýcarském Lausanne.

Většinu jejího majetku zdědil synovec André Palasse, který žil ve Švýcarsku, a jeho dvě dcery, které žily v Paříži.

Ačkoli byla Chanelová za svého života považována za významnou osobnost luxusní módy, její vliv byl dále zkoumán až po její smrti v roce 1971. Když Chanel zemřela, uspořádala první dáma Francie, paní Pompidou, poctu hrdince. Brzy byly zveřejněny kompromitující dokumenty francouzských zpravodajských služeb, které popisovaly Chanelinu válečnou angažovanost, což rychle ukončilo její monumentální pohřební plány.

Již v roce 1915 se časopis Harper“s Bazaar rozplýval nad návrhy Chanel: „Žena, která nemá alespoň jedny šaty Chanel, je beznadějně mimo módu… V této sezóně je jméno Chanel na rtech každého kupujícího.“: 14 Vzestup značky Chanel byl oficiální smrtelnou ranou korzetové ženské siluetě. Volánky, rozruch a omezení, které snášely předchozí generace žen, byly nyní passé; pod jejím vlivem zmizely „aigretky, dlouhé vlasy, sukně s koníky“…: Její návrhářská estetika nově definovala módní ženu v době po první světové válce. Značka Chanel se vyznačovala mladistvou lehkostí, uvolněnou tělesností a nezatíženým sportovním sebevědomím.

Koňská kultura a záliba v lovu, které elita, zejména britská, tak vášnivě vyhledávala, podnítily Chanelovu představivost. Její vlastní nadšené oddávání se sportovnímu životu vedlo k návrhům oděvů inspirovaným těmito aktivitami. Ze svých výletů po vodě s jachtařským světem si přivlastnila oblečení spojené s námořnickými aktivitami: košili s vodorovnými pruhy, kalhoty do zvonu, svetry s výstřihem a boty espadrille – vše, co tradičně nosili námořníci a rybáři: 47, 79

Přečtěte si také, civilizace – Belgové

Tkanina Jersey

Prvním triumfem Chanel bylo inovativní použití žerzeje, strojově pleteného materiálu, který pro ni vyráběla firma Rodier: 128, 133 Žerzej, který byl tradičně určen pro výrobu spodního prádla a sportovního oblečení (tenisové, golfové a plážové oblečení), byl považován za příliš „obyčejný“ na to, aby byl používán v módě, a návrháři ho neměli rádi, protože struktura úpletu ztěžovala manipulaci ve srovnání s tkanými látkami. Podle Metropolitního muzea umění „Chanelová v počátcích své návrhářské kariéry, kdy byla její finanční situace nejistá, nakupovala žerzej především kvůli jeho nízké ceně. Vlastnosti této tkaniny však zajistily, že ji návrhářka používala ještě dlouho poté, co se její podnikání stalo ziskovým.“ Raný cestovní oblek Chanel z vlněného žerzeje se skládal z kardiganového saka a plisované sukně, kombinované s pulovrem s nízkým páskem. Tento komplet, nošený s botami na nízkém podpatku, se stal neformálním vzhledem v drahých dámských oděvech: 13, 47

Zavedení žerzeje do vysoké módy se značce Chanel osvědčilo ze dvou důvodů: Za prvé, válka způsobila nedostatek tradičnějších materiálů pro couture a za druhé, ženy začaly toužit po jednodušším a praktičtějším oblečení. Její splývavé žerzejové kostýmy a šaty byly vytvořeny s ohledem na tyto představy a umožňovaly volný a snadný pohyb. To bylo v té době velmi ceněno, protože ženy pracovaly pro válečné úsilí jako zdravotní sestry, státní úřednice a v továrnách. Jejich práce byla spojena s fyzickou aktivitou a do práce musely jezdit vlakem, autobusem a na kole: 57 Pro tyto okolnosti si přály oblečení, které se snadno nepoddají a lze je obléknout bez pomoci služebnictva: 28

Přečtěte si také, bitvy – Galileo Galilei

slovanský vliv

Návrháři jako Paul Poiret a Fortuny vnesli do vysoké módy v roce 1900 a na počátku 10. let 20. století etnické odkazy. Chanel v tomto trendu pokračovala počátkem 20. let 20. století modely inspirovanými Slovany. Korálky a výšivky na jejích oděvech v této době vyráběla výhradně vyšívačská dílna Kitmir, kterou založila exilová ruská šlechtična, velkokněžna Marie Pavlovna, sestra někdejšího Chanelina milence, velkoknížete Dmitrije Pavloviče. Kitmirovo spojení orientálních stehů se stylizovanými lidovými motivy bylo zdůrazněno v raných kolekcích Chanel. K jedněm večerním šatům z roku 1922 patřil vyšívaný šátek „babuška“. Kromě šátku se na oděvech Chanel z tohoto období objevovaly dlouhé přepásané haleny se čtvercovým výstřihem, které odkazovaly na ruský oděv mužeka (rolníka) známý jako roubačka: 172 Večerní modely byly často vyšívané třpytivými křišťály a černými tryskovými výšivkami: 25-26

Přečtěte si také, zivotopisy – Rádža Ravi Varma

Oblek Chanel

Tvídový oblek Chanel, který byl poprvé představen v roce 1923, byl navržen pro pohodlí a praktičnost. Skládal se ze saka a sukně z pružného a lehkého tvídu z vlny nebo mohéru a z halenky a podšívky saka z žerzeje nebo hedvábí. Chanel nevyztužoval materiál ani nepoužíval ramenní vycpávky, jak bylo v současné módě běžné. Sako střihla na rovný střih, aniž by přidala záševky na poprsí. To umožnilo rychlý a snadný pohyb. Výstřih navrhla tak, aby krk zůstal pohodlně volný, a přidala funkční kapsy. Pro větší pohodlí měla sukně místo pásku rypsový pásek. Ještě důležitější je, že při zkouškách byla věnována pečlivá pozornost detailům. Měření probíhalo na zákaznici ve stoje s rukama složenýma ve výšce ramen. Chanel prováděl testy s modelkami, které nechal chodit, stoupat na plošinu, jako by stoupaly po schodech imaginárního autobusu, a ohýbat se, jako by nastupovaly do sportovního vozu s nízkým podvozkem. Chanel se chtěl ujistit, že ženy mohou všechny tyto úkony provádět v jejím obleku, aniž by náhodou odhalily části těla, které chtěly mít zakryté. Každá klientka měla opakovaně provádět úpravy, dokud jí oblek nebyl dostatečně pohodlný, aby mohla pohodlně a snadno vykonávat každodenní činnosti.

Přečtěte si také, zivotopisy – Andrés de Urdaneta

Camellia

Kamélie se vžila v literárním díle Alexandra Dumase La Dame aux Camélias (Dáma s kaméliemi). Jeho hrdinka a její příběh rezonovaly pro Chanel od jejího mládí. Květina byla spojována s kurtizánou, která nosila kamélii, aby propagovala svou dostupnost. Kamélie začala být ztotožňována s domem Chanel; návrhářka ji poprvé použila v roce 1933 jako ozdobný prvek na černém obleku s bílým lemováním.

Přečtěte si také, dejiny – Druhá punská válka

Malé černé šaty

Po žerzejovém kostýmu se jako přínos značky Chanel do módního slovníku často uvádí koncept malých černých šatů, které se nosí dodnes. V letech 1912-1913 byla herečka Suzanne Orlandi jednou z prvních žen, které nosily malé černé šaty Chanel ze sametu s bílým límečkem. V roce 1920 sama Chanel slíbila, že při pozorování publika v opeře bude všechny ženy oblékat do černé: 92-93.

V roce 1926 zveřejnilo americké vydání časopisu Vogue obrázek malých černých šatů Chanel s dlouhými rukávy a nazvalo je garçonne („malý chlapec“). Vogue předpověděl, že se takový jednoduchý, ale elegantní design stane virtuální uniformou pro ženy s vkusem, a slavně přirovnal jeho základní linie k všudypřítomnému a neméně dostupnému automobilu Ford. Tento úsporný vzhled vyvolal rozsáhlou kritiku ze strany mužských novinářů, kteří si stěžovali: „už žádná ňadra, žádné břicho, žádný zadek …“. Ženská móda tohoto okamžiku 20. století bude pokřtěna ořezáním všeho.“: 210 Oblibu malých černých šatů lze částečně přičíst načasování jejich zavedení. Třicátá léta 20. století byla obdobím velké hospodářské krize, kdy ženy potřebovaly cenově dostupnou módu. Chanel se chlubila, že umožnila nemajetným lidem „chodit jako milionáři“: 47 Chanel začala vyrábět malé černé šaty z vlny nebo žinylky pro denní nošení a ze saténu, krepu nebo sametu pro večerní nošení.: 83

Chanel prohlásila: „Vnutila jsem černou barvu; dodnes je silná, protože černá stírá všechno ostatní kolem.“

Přečtěte si také, zivotopisy – Gabriel de Mortillet

Šperky

Chanel představila řadu šperků, která byla koncepční novinkou, protože její návrhy a materiály zahrnovaly jak bižuterii, tak drahé kameny. V době, kdy se šperky striktně dělily na jemnou nebo bižuterii, to bylo revoluční. Její inspirace byly celosvětové, často se inspirovala návrhářskými tradicemi Orientu a Egypta. Bohatí zákazníci, kteří nechtěli vystavovat své drahé šperky na veřejnosti, mohli nosit výtvory Chanel, aby zapůsobili na ostatní: 153

V roce 1933 spolupracoval návrhář Paul Iribe se značkou Chanel na tvorbě extravagantních šperků na objednávku Mezinárodního cechu obchodníků s diamanty. Kolekce, provedená výhradně v diamantech a platině, byla vystavena pro veřejnost a přilákala velké množství diváků; během jednoho měsíce bylo zaznamenáno přibližně 3 000 návštěvníků.

Jako protilátku k vrais bijoux en toc, posedlosti drahými, jemnými šperky, Chanel proměnila bižuterii v žádaný doplněk – zejména když se nosila na velkolepých přehlídkách, jak to dělala ona. Původně se Chanel inspirovala opulentními šperky a perlami, které jí darovali aristokratičtí milenci, a ve spolupráci s vévodou Fulcem di Verdura vyrazila na trh s řadou šperků House of Chanel. Bílá smaltovaná manžeta s drahokamovým maltézským křížem byla Chanelinou osobní předností; stala se ikonou spolupráce Verdura-Chanel. Módní a bohatí lidé si tyto výtvory zamilovali a díky nim byla tato řada mimořádně úspěšná. Chanel prohlásil: „Je nechutné chodit s miliony na krku jen proto, že je člověk náhodou bohatý. Mám ráda jen falešné šperky … protože jsou provokativní.“: 74

Přečtěte si také, zivotopisy – David Hume

Taška Chanel

V roce 1929 Chanel představil kabelku inspirovanou vojenskými brašnami. Její tenký ramenní popruh umožňoval uživatelce mít volné ruce. Po svém návratu Chanel v únoru 1955 tento design aktualizovala a vytvořila model „2.55“ (pojmenovaný podle data svého vzniku). Zatímco detaily klasické kabelky byly přepracovány, například v 80. letech 20. století při aktualizaci Karlem Lagerfeldem, kdy byly spona a zámek přepracovány tak, aby obsahovaly logo Chanel, a kůže byla propletena řetízkem na rameni, kabelka si zachovala svou původní základní podobu. V roce 2005 vydala firma Chanel přesnou repliku původní kabelky z roku 1955 k 50. výročí jejího vzniku.

Design kabelky vycházel z doby, kdy Chanel žila v klášteře, a z její lásky ke sportu. Řetízek použitý na popruhu připomínal šatovky, které nosili vychovatelé v sirotčinci, kde Chanel vyrůstala, zatímco vínová podšívka odkazovala na klášterní uniformy. Prošívaná vnější strana byla ovlivněna bundami, které nosili žokejové, a zároveň zvýraznila tvar a objem kabelky.

Přečtěte si také, civilizace – Alamani

Opalování

Ve venkovním prostředí trávníku a moře se Chanel opalovala a opalování se stalo nejen přijatelným, ale i symbolem označujícím privilegovaný život a volný čas. Historicky bylo identifikovatelné vystavování se slunci znakem dělníků odsouzených k životu v neustálé dřině bez přístřeší. „Mléčná pleť se zdála být spolehlivým znakem aristokracie.“ V polovině dvacátých let 20. století bylo možné vidět ženy, jak se povalují na pláži bez klobouku, který by je chránil před slunečními paprsky. Vlivem Chanel se opalování stalo módním..: 138-39

Přečtěte si také, zivotopisy – Bob Saget

Divadlo

Zdroje