Auguste a Louis Lumièrové

Delice Bette | 6 března, 2023

Souhrn

Auguste a Louis Lumièrovi, často označovaní jako bratři Lumièrové, byli dva francouzští inženýři a průmyslníci, kteří sehráli významnou roli v historii kinematografie a fotografie.

Auguste Lumière se narodil 19. října 1862 v Besançonu a zemřel 10. dubna 1954 v Lyonu. Louis Lumière se narodil 5. října 1864 v Besançonu a zemřel 6. června 1948 v Bandolu ve Var.

Bratři Lumièrové byli syny průmyslníka, malíře a fotografa Antoina Lumièra, narozeného 13. března 1840 v Ormoy (Haute-Saône), a Jeanne Joséphine Costilleové, narozené 29. září 1841 v Paříži. Antoine a Jeanne se vzali 24. října 1861 na radnici v 5. pařížském obvodu a v kostele Saint-Étienne-du-Mont. Jejich první dvě děti se narodily v Besançonu (rodišti bratrů Lumièrových): Auguste 19. října 1862 na adrese 1 place Saint-Quentin (od roku 1885 nyní place Victor-Hugo) a Louis 5. října 1864 na adrese 143 grande rue.

„Každý z bratrů pracoval samostatně, ale až do roku 1918 byla všechna jejich díla podepsána oběma křestními jmény. Toto pracovní společenství bylo spojeno s dokonalým bratrským porozuměním. Oba bratři, kteří si vzali dvě sestry, žili v symetrických bytech v jedné vile. Veřejné mínění po léta evokovalo legendární dvojici „bratrů Lumièrových“, spojených slávou i životem.

Přečtěte si také, zivotopisy – Jacques Prévert

Suchá fotografická deska

Podle tohoto bratrského společenství si bratři Lumièrové pod svými jmény zaregistrovali více než 170 patentů, především v oblasti fotografie. Zejména Louis vynalezl v roce 1881 okamžité suché fotografické desky připravené k použití, známé jako Étiquette bleue. Právě prodej těchto desek přinesl rodině bohatství. „Modré desky“ měly více než úspěch: byla to láska na první pohled. V prvním roce nám vydělaly téměř 500 000 franků.

V roce 1893 se oba bratři podepsali pod dosažení barvy na suché fotografické desce, známé jako „autochrom“, kterou Louis Lumière, který paradoxně neměl rád kino, považoval za svůj nejprestižnější vynález, jemuž věnoval více než deset let svého života.

Přečtěte si také, bitvy – Bitva u Mortimers Cross

Kinematograf

Navzdory více než rozšířenému přesvědčení bratři Lumièrové nenatočili první filmy v kině, ale první volnou kolektivní projekci fotografických filmů na velkém plátně, a to 22. března 1895 před omezeným publikem vědců ze Société d“encouragement pour l“industrie nationale v ulici Rennes č. 44, což dnes odpovídá náměstí Saint-Germain-des-Prés 4 v Paříži. Následovalo promítání 21. září a 14. října 1895 v Palais Lumière a v divadle Eden Théâtre v La Ciotat před vybraným publikem a nakonec placené promítání přístupné široké veřejnosti 28. prosince 1895 v Salon indien v Grand Café na pařížském bulváru des Capucines č. 14. Každý z deseti kotoučů promítaných během tohoto promítání trval přibližně padesát sekund. Filmem L“Arroseur arrosé natočil Louis Lumière první hraný fotografický film.

První projekce nefotografických hraných filmů na velkém plátně před platícím publikem se datují do října 1892, tedy tři roky před projekcemi bratří Lumiérů, a jsou výsledkem trpělivé práce Émila Reynauda, který přímo na filmový pás – animace bez kamery je součástí kinematografie, nikoliv předkinematografie – namaloval první animované kresby kina, jejichž délka již přesáhla jednu minutu a v roce 1900 dosáhla pěti minut. Před první Lumièrovou projekcí se uskutečnily ještě dvě další projekce fotografického filmu, jedna v New Yorku, kterou uspořádal Američan Woodville Latham 21. dubna 1895, a druhá v Berlíně, kterou uspořádal Němec Max Skladanowsky 1. listopadu 1895, ale technika použitá při těchto projekcích nebyla zdaleka dokonalá a tyto dvě projekce neměly na rozdíl od projekce bratří Lumièrů žádný dopad ani na odbornou fotografickou veřejnost, ani na mezinárodní publikum.

Jejich úspěch byl výsledkem nepřetržité řady vynálezů. V roce 1888 vynalezl John Carbutt pružný nitrátový pásek celulózy, který George Eastman v roce 1889 uvedl na trh ve Spojených státech. Francouz Étienne-Jules Marey ji okamžitě získal zadními vrátky a na nitrátový pásek nahrál první sérii snímků (dochovalo se jich 420), aniž by se mu je však podařilo promítnout, To mu nevadilo, protože jeho vědeckým cílem bylo analyzovat pohyby pomocí rychlé fotografie (chronofotografie), a ne je prezentovat jako show, i když jeho asistent Georges Demenÿ přišel v roce 1892 s nápadem promítat takovéto pásky rozstříhané na malé viněty uspořádané na jeho skleněném diskovém fonoskopu podle principu a cyklického trvání optických hraček. Od května 1891 do konce roku 1895 Američané Thomas Edison, vynálezce fonografu, a především jeho asistent a první filmový režisér William Kennedy Laurie Dickson vyrobili a natočili asi 148 filmů, zaznamenaných kamerou Kinetograph a individuálně sledovaných veřejností pomocí Kinetoskopu (sledování přes lupu). Vytvořili nejen první filmové studio Black Maria, ale také Kinetoscope Parlors, hrací automaty, které nebyly ani tak předchůdcem kina jako spíše herny.

V roce 1895 bratři Max a Emil Skladanowsky veřejně prezentovali animované fotografické obrazy ve Wintergarten (Berlín) pomocí svého bioskopu (systém Caméra Biographea se dvěma kamerami a promítacími zařízeními, využívající dva oddělené pásky s obrazy, které se střídavě nahrávají a promítají, vyvinul Georges Demenÿ) od 1. listopadu.

V roce 1894 se Antoine Lumière, otec Augusta a Louise, zúčastnil předvádění kinetoskopu v Paříži a o kousek dál také projekce Émila Reynauda v jeho Théâtre optique. Pro Antoina nebylo pochyb: pohyblivý obraz byl pro rodinu budoucím trhem, zaměřeným na její obvyklou klientelu, bohaté amatéry, za předpokladu, že se zázrak pohyblivého fotografického obrazu spojí s kouzlem projekce na velkém plátně. Auguste Lumière byl přesvědčen a pustil se do výzkumu s mechanikem Charlesem Moissonem. Ten však neuspěl, a tak to byl právě Louis, kdo převzal vedení. V létě 1894 v Lumièrově továrně v Lyonu-Monplaisir vyvinul důmyslný mechanismus, který se lišil od mechanismů kinetografu a kinetoskopu. Stejně jako Edison přijal 35mm formát, ale aby neporušil film s osmi obdélníkovými perforacemi kolem každého fotogramu, který si nechal patentovat americký vynálezce a průmyslník, zvolil vzorec se dvěma kulatými perforacemi na jeden fotogram (později od toho upustil).

Louisův vynález ve skutečnosti vycházel z již existujícího mechanického procesu, jehož princip přizpůsobil přerušovanému pohybu filmu, který byl nutný pro expozici snímků jednoho po druhém, ale vznik této myšlenky zůstal v myslích obou bratrů zalit zázračným parfémem: Louis prý byl nemocný a měl horečku a během nespavosti si představoval, jak dává „rámu s drápy střídavý pohyb, který je obdobou pohybu patky šicího stroje, přičemž se drápy na vrcholu zdvihu zanoří do perforací na okrajích filmu, který měl nést obraz, aby jej poháněly, a na spodní části tohoto zdvihu se stáhnou a nechají film nehybný, zatímco pohonný systém stoupá. Byl to objev. Kinetograf také využíval přerušovaný pohyb filmu, rovněž pomocí již existujícího mechanismu: elektrické ráčnové vačky připojené k ozubenému bubnu pohánějícímu film. Stejně jako u kinetografu zabraňuje otáčející se závěrka přístupu světla ke světlocitlivé vrstvě, když se film pohne o jeden krok.

Již 26. prosince 1894 přinesly noviny Le Lyon républicain zprávu, že bratři Lumièrové „v současné době pracují na konstrukci nového kinetografu, neméně pozoruhodného než Edisonův, který, jak věříme, budou moci obyvatelé Lyonu brzy poprvé spatřit“. Edisonova-Dicksonova kamera je výslovně uvedena jako již existující reference.

Díky tomuto mechanismu, ačkoli Louis Lumière nenatočil první filmy (natočil je William Kennedy Laurie Dickson), je obecně považován za vynálezce kina jako fotografické podívané v pohybu, promítané před shromážděným publikem, a podle tiché dohody i jeho bratr Auguste. Mechanismus excentrické vačky byl výrazným vylepšením kinetografu, kde byl film poháněn účinným ozubeným bubnem (dodnes používaným ve stříbrných promítacích kamerách), ale poháněn zhruba elektrickým ráčnovým kolem (později nahrazeným pružnějším ženevským nebo maltézským křížem). Zpočátku bratři svůj přístroj prezentovali pod názvem „kinetographe Lumière“ nebo „kinetoskop Lumière“, než jej začali nazývat „cinématographe“. Právě pařížský inženýr Jules Carpentier, jemuž Louis Lumière zasílal všechny své zkoušky při vývoji prototypu z první projekce, dokončil mechanismus kinematografu, zejména tím, že jej umístil do krabice, z níž vystupovala pouze klika, objektiv a malý zásobník na prázdný film, což byla předehra k jeho výrobě v malých sériích pro prodej bohatým amatérům.

Od prosince 1895 hráli bratři Lumièrové klíčovou roli při uvádění filmových představení, což byl počátek prosperujícího průmyslu, který měl rozvinout Francouz Charles Pathé.

Prvním filmem, který Louis Lumière natočil, byl Sortie d“usine, dnes známý spíše jako La Sortie de l“usine Lumière v Lyonu. Byl natočen 19. března 1895 v Lyonu na ulici Saint-Victor (dnes rue du Premier-Film). První soukromé promítání Lumièrova kinematografu se konalo v Paříži 22. března 1895 v prostorách Société d“encouragement pour l“industrie nationale. V létě 1895 natočil Louis Lumière slavného Zahradníka, z něhož se později stal Postřikovač. Jedná se o nejslavnější film bratří Lumièrů a první z animovaných fotografických fikcí. Při čekání na první veřejné promítání představili Lumiérové Cinématographe mnoha vědcům. Vždy se setkal s velkým úspěchem. Dne 11. června 1895 na kongresu fotografů v Lyonu, 11. července v Paříži v Revue générale des sciences, 10. listopadu v Bruselu před belgickou asociací fotografů, 16. listopadu v amfiteátru Sorbonny atd.

Jejich první veřejné promítání se uskutečnilo 28. prosince 1895 v Salonu indien v Grand Café hotelu Scribe na pařížském bulváru des Capucines 14. Před třiatřiceti diváky je uvedl Antoine Lumière. Hlavním mechanikem byl Charles Moisson, konstruktér kamery, který na promítání dohlížel. Cena sezení byla stanovena na 1 frank.

Kompletní program prvního placeného veřejného promítání v Paříži zahrnuje 10 filmů z roku 1895:

Film L“Arrivée d“un train en gare de La Ciotat se ten den nepromítal, ale později byl s velkým ohlasem uveden.

Šest měsíců po prezentaci v prosinci 1895 uspořádali Louis Minier a Louis Pupier v Montrealu v budově Robillard první promítání filmu s kinematografem Lumière v Americe. Ve Spojených státech způsobila prezentace Lumièrova kinematografu 18. června 1896 v New Yorku a následně i v dalších amerických městech senzaci. To vyvolalo „patentovou válku“, kterou Edison zahájil ve jménu toho, co považoval za svá přednostní práva, a sloganu „Amerika pro Američany“, a donutil Lumièra následujícího roku opustit americkou půdu.

Lumiérové si rychle uvědomili výhody natáčení malebných obrázků po celém světě pomocí svého kinematografu a jejich promítání nebo prodeje s kamerou. Byli nadšenými obchodníky a odmítli dát patenty na svůj vynález Georgesi Mélièsovi, který jim i dalším nabídl nemalé jmění. Dokonce se snažili tohoto budoucího a talentovaného konkurenta odradit tím, že mu předpovídali krach, pokud začne vyrábět filmy (Méliès svou společnost Star Film v roce 1923 zavřel, poté co díky svým filmům vydělal spoustu peněz, a jeho krach byl v podstatě způsoben tím, že nerozuměl budoucnosti kinematografie a tvrdohlavě považoval filmy za vedlejší produkty hudebního sálu). Bratři Lumièrové naopak měli dostatek rozumu, aby v roce 1902 přestali vyrábět filmy, když si uvědomili, že film je nový jazyk, jehož pravidla neznají a jehož význam získá po celém světě. To neuniklo ani Thomasi Edisonovi, který předpověděl, že „film se později stane jedním z pilířů lidské kultury“.

Kromě Lumièrova kinematografu bratři Lumièrové v roce 1881 vyvinuli suchou fotografickou desku připravenou k použití, známou jako Blue Label, v roce 1903 desku Autochrome (barevný fotografický proces) a v roce 1920 fotostereosyntézu (reliéfní fotografický proces). Louis se také zajímal o reliéfní kinofilm (pomocí anaglyfického procesu).

V medicíně se o rozšíření teorie koloidních jevů v biologii pokoušel zejména Auguste Lumière – neúspěšně, což se v jeho dílech objevuje s nelibostí vůči kolegům.

Existuje 196 patentů + 43 přísad, jejichž vlastníkem je společnost „Lumière“ (kolektivní patenty + společnosti Lumière + individuální patenty). Auguste Lumière vynalezl mnoho léků, například Tulle gras na léčbu popálenin, léčbu tuberkulózy pomocí solí zlata a Cryogenin, Allocaine, Emgé Lumière atd.

V domě jejich otce Antoina, který se nachází nedaleko jejich bývalých továren v Montplaisiru v 8. lyonském obvodu, je nyní filmové muzeum: Institut Lumière, kterému předsedá Irène Jacobová a řídí Thierry Frémaux.

22. března 1935 se Louis Lumière zúčastnil slavnostního večera, který pořádala fašistická Itálie na oslavu čtyřicátého výročí vynálezu kinematografie; fašistická vláda chtěla bojovat proti převaze americké kinematografie. V ten den Louis věnoval svůj snímek: „Jeho Excelenci Benitu Mussolinimu s vyjádřením mého hlubokého obdivu“. Tato fotografie a věnování byly zveřejněny na straně 3 knihy, kterou při této příležitosti vydala Italská národní tiskárna. V „hluboké vděčnosti“, kterou vyjadřuje fašistickým organizátorům tohoto shromáždění, se připojuje ke svému bratru Augustovi a v témže díle, vydaném sekretariátem fašistických univerzitních skupin, evokuje „přátelství, které spojuje naše dvě země a které společenství původu nemůže v budoucnu nezvětšit“.

Louis Lumière byl však jmenován čestným prezidentem „Festivalu svobodného světa“, prvního ročníku filmového festivalu v Cannes, a „Lumièrův pohár“, předchůdce Zlaté palmy, pojmenovaný tak proti Mussoliniho poháru na filmovém festivalu v Benátkách, měl ocenit nejlepší film.

V listopadu 1940 ve vyjádření pro tiskovou agenturu Inter-France podpořil projekt kolaborace vichistického režimu: „Bylo by velkou chybou odmítnout režim kolaborace, o němž maršál Pétain hovořil ve svých obdivuhodných poselstvích. Auguste Lumière, můj bratr, na stránkách, na nichž vyzdvihuje nesrovnatelnou prestiž, nezdolnou odvahu, mladistvý zápal maršála Pétaina a jeho smysl pro realitu, která musí zachránit vlast, napsal: „Aby nastala dlouho vytoužená éra evropského smíru, je samozřejmě nutné, aby podmínky, které vítěz nastolil, nezanechaly proti němu kvas neodstranitelného nepřátelství. Nikdo však nemůže tohoto cíle dosáhnout lépe než naše obdivuhodná hlava státu, jíž pomáhá Pierre Laval, který nám již podal tolik důkazů o své jasnozřivosti, obratnosti a oddanosti skutečným zájmům země. Tento názor sdílím. Plně se s tímto prohlášením ztotožňuji.

V roce 1941 byl jmenován členem Národní rady zřízené vichistickým režimem. Auguste Lumière byl v témže roce členem Lyonské městské rady zřízené vichistickým režimem a v letech 1941-1942 byl členem čestného výboru LVF. Oba bratři obdrželi vyznamenání Francisque.

Historik Pascal Ory uvádí, že podpora vichistické vlády ze strany bratrů Lumièrových sotva přesáhla „fázi jednoho či dvou tiskových prohlášení“, která byla využita propagandou.

V roce 1995, při příležitosti oslav stého výročí vynálezu Lumièrova kinematografu, chtěla Banque de France uctít bratry Lumièrovy vytištěním nové bankovky v hodnotě 200 FF s jejich podobiznou. Amicale des Réseaux Action de la France Combattante protestovala: „Bratři Lumièrové v nás vzbuzují hluboké opovržení. Nelze je vyznamenat, aniž by byly uraženy oběti kolaborace. Na zasedání městské rady v Lyonu 24. července 1995 prohlásil Bruno Gollnisch, profesor Univerzity Lyon-III, zastupující Národní frontu: „Po Alexisi Carrelovi jsou to nové postavy ilustrující génia Lyonu, které jsou tímto způsobem napadány.

Aféra s projektem vytištění bankovek v hodnotě 200 FF s podobiznou bratří Lumiérů vyvolala v tisku rozruch: Banque de France poté tisk zrušila a nakonec byla vydána bankovka s podobiznou Gustava Eiffela. Nic podobného se nestalo ani o 17 let později, v roce 2012, kdy byli bratři Lumièrové vybráni jako reprezentanti Rhône-Alpes na stříbrné minci v hodnotě 10 eur, kterou vydala Monnaie de Paris v rámci kolekce „Les Euros des Régions“.

Bratři Lumièrové jsou pohřbeni v Lyonu na novém hřbitově La Guillotière (parcela A6).

Přečtěte si také, zivotopisy – Praxiteles

Externí odkazy

Zdroje

1. Auguste et Louis Lumière
2. Auguste a Louis Lumièrové
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d“Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. Gina De Angelis 2003 35. old.
7. ^ „Died“. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
8. ^ Gina De Angelis (2003). Motion Pictures. The Oliver Press. ISBN 978-1-881508-78-6.
9. ^ Chardère 1987, p. 70.
10. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers“ – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.
11. ^ bretteau, cinémathèque française collection (library of congress) e hatot, georges, La vie et la passion de Jésus-Christ /, in The Library of Congress. URL consultato il 6 ottobre 2016.