Effie Gray

gigatos | 23 srpna, 2022

Souhrn

Euphemia Chalmers Grayová (7. května 1828 Perth – 23. prosince 1897 Perth) byla britská šlechtična.

Obecně se na ni vzpomíná jako na Effie Grayovou, manželku slavného anglického kritika umění Johna Ruskina. Zrušení jejího manželství a následný sňatek s prerafaelitským malířem Johnem Everettem Millaisem ji postavily do centra skandálu, který vyvolal vášnivé diskuse v tehdejších londýnských salonech. Případ byl v kolektivní představivosti nesprávně považován za „milostný trojúhelník“ a stal se inspirací pro řadu divadelních her, komedií a filmů.

Příběh, který zůstal kontroverzní, byl předmětem dlouhé a vášnivé debaty. Tato postava se zasloužila o zpochybnění role ženské postavy v tehdejší společnosti a podkopala předsudky, které charakterizovaly anglosaskou kulturu viktoriánského období.

Přečtěte si také, dejiny – Polsko-litevská válka s Řádem německých rytířů

Rodinný původ

Effie Grayová se narodila v Perthshiru v Bowerswellu, v sídle v regentském stylu v kopcích nad městem Perth. Jejím otcem byl George Gray, uznávaný a bohatý profesionál, který se věnoval mnoha finančním aktivitám: byl akcionářem parní společnosti, která provozovala dopravu mezi Dundee a Londýnem, a měl také podíly v bankách, pojišťovnách, společnostech zabývajících se plynovým osvětlením a železnicích. Jeho matka Sophia Margaret Jamesonová pocházela rovněž z podnikatelské rodiny.

Přečtěte si také, zivotopisy – Jan I. Olbracht

Věk mládí

Eufemie (Phemy, jak jí rodiče s láskou říkali) prožila dětství obklopena svými malými sourozenci. Těšila se nesmírné volnosti a mohla se volně pohybovat v rozlehlé krajině kolem svého domova, kde se svým poníkem a bratrem Georgem podnikala dlouhé celodenní procházky až k řece Tay nedaleko Perthu.

Rodiče pro ni plánovali prvotřídní vzdělání. Proto musela ve dvanácti letech opustit krajinu svého dětství a odcestovat stovky kilometrů daleko do Stratfordu nad Avonou v Midlands. Od roku 1840 navštěvovala proslulou školu sester Byerleyových, kam se sjížděly dívky z celé země; prý o ní uvažovala i vévodkyně z Kentu Viktorie Sasko-Kobursko-Saalfeldská, aby ji dala na vychování princezně Viktorii.

Vyzkoušela si různé disciplíny. V Avonbanku se učila francouzsky, italsky, německy, psát, hudbě, kreslit a matematice. Chodila také na hodiny tance, klavíru a harfy. Dostalo se jí vzdělání odpovídající tehdejším standardům.

Přečtěte si také, zivotopisy – Skylaks z Kariandy

Přerušení studia

Jeho studia však náhle přerušila vážná rodinná tragédie. V létě 1841 zemřely její tři malé sestry jedna po druhé na spálu. Naštěstí pro ni Effie toho léta pobývala ve Středozemí jako host přítelkyně. Aby se vyhnula nákaze, rodiče ji raději nechali strávit zbytek prázdnin u tety a strýce z matčiny strany, kteří pobývali v Londýně. Toho podzimu se malá slečna Grayová nemohla vrátit do školy. Na přání rodičů se vrátila do Bowerswellu. Její matka Sophia byla opět těhotná a kromě morální podpory potřebovala Effiinu pomoc při vedení domácnosti a péči o přeživšího bratříčka Andrewa. Druhý bratr George byl v Německu, aby se dále vzdělával a učil se německý jazyk.

Přečtěte si také, zivotopisy – Hardiknut

Přátelství s Johnem Ruskinem

Než se vrátila do Skotska, požádala rodiče, zda by mohla přijmout pozvání Ruskinových, starých rodinných přátel, a ještě krátce pobýt v Londýně, než se vrátí domů. Již v předchozím roce navštívila Herne Hill, čtvrť jižně od hlavního města, kde Ruskinovi bydleli, a právě tam došlo k prvnímu setkání mezi ní a Johnem, jednadvacetiletým synem Ruskinových.

John byl v té době čerstvě po hořkém milostném zklamání, které mu způsobila mladá Adèle. Jeho otcem byl Pedro Domecq, který spolu s Johnem Jamesem, Johnovým otcem, vlastnil nejvýznamnější společnost na dovoz sherry pro celou Anglii. Mladý Ruskin, hluboce zklamaný svými milostnými avantýrami, však nebyl necitlivý k Effiině brilantní inteligenci a zářivé kráse.

Dívka, která se nemohla dívat na mladíka tak melancholického a sklíčeného, ho vyzvala. Navrhla mu, aby jí věnoval jedno ze svých děl, což John učinil a napsal pohádku Král Zlaté řeky. Kromě toho, že se příběh stal zárodkem nové lásky, měl po svém vydání velký úspěch. V té době začal John mladé Grayové říkat přezdívkou Effie, která ji provázela po zbytek života.

Přečtěte si také, zivotopisy – Nicolas Poussin

Rodinné problémy a pokračování ve studiu

V následujících třech letech ji zcela pohltily rodinné problémy. Naučila se vést domácnost, zatímco její matka prošla dalšími dvěma těhotenstvími. Její otec Jiří jejich sídlo zrekonstruoval, rozšířil a zušlechtil a dodal mu elegantní vzhled renesanční vily.

Konečně v roce 1844 mohla Effie pokračovat ve studiu a zdokonalit se ve znalostech moderních jazyků a dalších oborů, které nepřestala pěstovat. Nyní jí bylo téměř sedmnáct let a vrátila se do Skotska. Byla obdařena neobyčejnou krásou a okouzlující osobností. V letech mezi sňatkem s Ruskinem prý dostala dvacet sedm nabídek k sňatku.

Přečtěte si také, zivotopisy – George Grosz

Druhá návštěva u Ruskinů

Na jaře 1847 odjela do Londýna, stále jako host rodiny Ruskinových, do jejich nového honosného sídla na Denmark Hill. Effie byla v té době zasnoubená s Williamem Keltym MacLeodem, mladým důstojníkem 74. horalského pluku, zatímco Johnovi rodiče zařídili zasnoubení svého syna s bohatou dědičkou Charlotte Lockhartovou, vnučkou sira Waltera Scotta. Oba proto považovali toto nové setkání jako dospělí za setkání starých přátel. Margaret Ruskinová se naopak obávala, že půvaby mladé dívky z Perthu by mohly nějakým způsobem odvrátit pozornost, kterou by její mladý syn měl věnovat své snoubence Charlottě, na níž si Ruskinovi velmi zakládali.

Effie zase považovala pobyt v Londýně za novou příležitost setkat se se starými přáteli z Avonbanku a jejich sourozenci, navštěvovat plesy, recepce, výstavy a další společenské akce.

Cesty obou mladých mužů se však nakonec protnuly i mimo Denmark Hill. John se díky své publikaci Modern Painters stal v uměleckém světě menší celebritou, označovanou za vizionářskou a prorockou. Effie si brzy uvědomila, že všichni nápadníci, s nimiž se dosud setkala, měli v porovnání s vytříbenou uměleckou erudicí mladého Ruskina poněkud hrubý původ.

John si také vzal k srdci Effiin kulturní růst a neustále ji podněcoval knihami, obrazy a sliby zahraničních cest. Večery na Denmark Hill, kde byli přijímáni umělci jako William Turner, George Dunlop Leslie a George Richmond, pozvání do Královské akademie a do domu britského premiéra Roberta Peela nakonec oslnily mladou dívku z Bowerswellu, která se začala cítit přitahována krásným světem, v němž se John Ruskin pohyboval. Zdálo se však, že John nepovažuje Effie za nic víc než za milou sestru.

Přečtěte si také, zivotopisy – Georges Rouault

Angažmá u Johna Ruskina

Začátkem léta se Effie vrátila do Perthshiru, kde se dozvěděla, že její snoubenec William má být vyslán do Irska, a že vyhlídky na sňatek se tedy minimálně o několik let oddálí. Současně Charlotta přerušila vztah s Ruskinem, který k údivu rodičů neupadl do hluboké deprese způsobené v minulosti ztrátou Adèle. Místo toho se rozhodl vydat na pěší výlet po skotských kopcích, který si jeho přítel velmi pochvaloval.

Zpočátku Grayovy téměř neurvale nenavštěvoval, protože se obával svého nového milostného angažmá, ale pak přijal pozvání Sophie Grayové a krátce s mladou ženou znovu chodil. Zpočátku nechtěl učinit návrh na zasnoubení, částečně kvůli nepřátelskému postoji samotné dívky, ale po návratu do Londýna své váhání přerušil a napsal paní Grayové žádost o Effiinu ruku, kterou přijala.

Váhání obou mladých mužů lze vysvětlit tím, že si oba uvědomují problémy, s nimiž se ve svazku setkají.

Jan věděl, že jeho život učence a umělce je výjimečný, a uvědomoval si, že jeho existence je pohlcena studiem a tvůrčím světem. Klaustrofobické prostředí, do kterého ho rodiče nutili, znamenalo, že si k němu jeho budoucí mladá družka musela vypěstovat velmi pevnou a bezpodmínečnou náklonnost, která by jí umožnila snášet takovou izolaci. Navíc Effiin vzhled a krása Ruskinovi dělaly nemalé starosti, protože by si možná přál mít po svém boku méně nápadnou ženu. O těchto obavách informoval svou snoubenku v dopisech.

Effie po návratu do Skotska viděla, že možnost budoucího sňatku s mladým důstojníkem Williamem se vzdaluje. Byla si vědoma majetnické povahy svého snoubence, který zašel tak daleko, že jí bez váhání napsal, že „bude muset být zmáčknuta a vyždímána“, aby se stala vzornou manželkou, jakou očekává. Vyhlídky na úspěch jejího budoucího manžela a přijetí v londýnském světě umění a kultury ji však přesvědčily. Effie měla pocit, že spolu s Johnem tvoří dobrý tým a že může být svému nemotornému manželovi cennou oporou a pomáhat mu taktně a diplomaticky řešit nejrůznější situace.

V Bowerswellu ležela na lůžku také matka, kterou postihlo další těhotenství. Musela by dál vést domácnost a starat se o děti a jejich nachlazení.

Kromě toho se otcův nezadržitelný finanční vzestup ocitl v těžké krizi. V té době investoval velkou část svých peněz do železnice Amiens-Boulogne ve Francii. Revoluční nepokoje v této zemi a hospodářská krize, kterou v roce 1848 doprovázel útěk francouzského krále Ludvíka Filipa, proměnily jeho investice ve zbytečný papír a snížily jeho ambice.

Grayová věřila, že všechny možné komplikace se po svatbě vyřeší, a nakonec byla přesvědčena, že sňatek s Johnem Ruskinem je příležitost, která se pravděpodobně nebude opakovat, a tak odložila veškeré váhání.

Přečtěte si také, zivotopisy – Walt Whitman

Raná léta manželství s Johnem Ruskinem

Svatba se konala 10. dubna 1848 v Bowerswellu v sídle Grayových, které předtím vlastnili Ruskinovi. Ruskinovi ji prodali manželům Grayovým ve 20. letech 20. století, kdy John James nadobro opustil Skotsko a začal podnikat v Londýně. V domě se odehrály tragické a krvavé události, včetně sebevraždy dědečka mladého ženicha v říjnu 1817. To byl zřejmě důvod, proč se Ruskinovi nechtěli obřadu zúčastnit.

Termín byl oproti plánu posunut na dřívější dobu, aby líbánky neohrozila povstání, která se šířila Evropou. Ruskin chtěl podniknout cestu do švýcarských Alp, aby i Effie seznámil se zářivými krajinami, které zvěčnil jeho oblíbený malíř J. W. Turner.

Manželství nezačalo zrovna nejlépe. Z nevysvětlitelných důvodů nechtěl mít Ruskin o svatební noci se svou ženou pohlavní styk. Spekuluje se, že při horečném rozhodování o datu svatby nebyl brán v úvahu Effiin menstruační cyklus. Ani poté však manželství nebylo uzavřeno.

V počátečním období se však zdálo, že i přes tuto závažnou anomálii unie funguje. Díky neustálým návštěvám výstav a recepcí v Londýně byl jejich vztah bezproblémový a příjemný. Pouze silná přítomnost tchánů bránila možnému pozitivnímu vývoji manželství.

Na konci léta prvního roku se Effie zhoršilo zdraví. Začala trpět nespavostí, různými neduhy a vypadáváním vlasů, což lékaři, kteří neznali skutečnou situaci, přičítali nervovým poruchám. V této situaci vyhledala pomoc své matky, která ji po krátkém pobytu v Londýně vzala s sebou do Skotska. Do léta 1849 zůstala doma s rodiči.

Vztah se nyní zdál být ohrožen. Místo toho, ačkoli byli od sebe daleko, uspořádali na Effiin návrh výlet do Benátek. Ruskin bude moci pokračovat ve studiu gotické architektury a Effie se bude moci rozptýlit v lagunovém městě ve společnosti své přítelkyně Charlotty, která byla povolána, aby ji doprovázela.

Ubytovali se v luxusním a exkluzivním hotelu Danieli. Pobyt trval šest měsíců do března 1850 a oběma se dařilo. Přestože mezi nimi byly patrné hluboké rozdíly, zdálo se, že pobyt jejich svazek ještě posílil.

John se jako obvykle zcela izoloval, pohroužen do studia. Podrobně popsal Ca“ d“Oro a Dóžecí palác, protože se obával, že by je mohla zničit rakouská okupační vojska. Výsledkem bylo sepsání díla Kameny Benátek, jehož první díl vyšel v roce 1851. Effie se svou nerozlučnou kamarádkou Charlottou chodila na koncerty, do divadel a na plesy. Události, kterých se její manžel účastnil jen výjimečně. Každý se věnoval svému zaměstnání, a tak byli šťastní: tak to alespoň psala ve svých dopisech rodinným příslušníkům.

Ne bez obav jeho matky a rozpaků některých přátel, jako byl důvěryhodný John Rawdon Brown, se z davu nápadníků vynořila romantická postava pohledného rakouského důstojníka, nadporučíka Karla Paulizzy. Mezi oběma vzniklo platonické poblouznění, a to pod dohledem samotného Ruskina, který nedal najevo žádnou nelibost.

Na jaře roku 1850 se vrátil do Londýna. Jeho tchán ještě před odjezdem do Benátek souhlasil s pronájmem elegantního bytu v centru města na Park Street. Tato iniciativa se ukázala jako úspěšná: manželé Ruskinovi, zejména Effie, začali rychle stoupat na společenském žebříčku, což vyústilo v jejich prezentaci u dvora za přítomnosti královny Viktorie.

Salon na Park Street se otevřel nejlepším osobnostem tehdejší kultury a aristokracie. Zároveň se díky četným pozvánkám dostali do kontaktu s významnými osobnostmi: prezidentem Královské akademie sirem Charlesem Eastlakem, spisovateli, jako byli Thackeray a Dickens, osobnostmi z řad aristokracie, jako byla lady Constance Gertrude Sutherlandová, manželka prvního vévody z Westminsteru, lord Wellington, lady Charlemontová, a konečně politickými osobnostmi, jako byl budoucí premiér William Gladstone. Mezi večeřemi, recepcemi a večery v divadle si Effie téměř každý den našla čas, aby se nechala obdivovat ve svém amazonském sídle v Rotten Row. V této vichřici byli její manžel a tchánovci, i když se smíšenými pocity, potěšeni Effiiným úspěchem, který mohl Ruskinově kariéře jen prospět. Jeho samotářská povaha ho však vedla k tomu, že se stále častěji uchyloval do domu svých rodičů, kde se mohl nerušeně ponořit do studia. Ruskin se tak stal jedním z mnoha hostů své ženy v domě na Park Street. Pro Effie to však bylo nejsvětlejší období jejího manželského života. Mohla se nadýchat vzduchu obnovy, který se nesl celým 19. stoletím a vyvrcholil Světovou výstavou v květnu 1851. Při této příležitosti ji na otevření Křišťálového paláce doprovázeli státní tajemník lord Glenelg a slavný archeolog Charles Newton. Ve stejné době se v Královské akademii objevily její portréty vytvořené významnými malíři. V této době dosáhl její společenský úspěch vrcholu.

Grayova duše však byla neklidná, trápila ji nespavost a migrény. Její manžel se v jejím životě vůbec nevyskytoval, stále více se věnoval studiu a svým rodičům. Všechny pokusy o sblížení se ukázaly jako marné. Ruskin neměl rád děti a mezi tisíci výmluvami odkládal dokončení jejich svazku. Effie, ačkoli byla obklopena přepychem a záviděníhodným přátelstvím, žila v naprosté samotě.

Ani druhá cesta do Itálie na podzim 1851 jejich vztah nezlepšila. Nepříjemný incident v jejich benátském sídle totiž vrhl stín na pověst mladého Graye, kterému se dosud nedalo nic vytknout. Během jejich pobytu byly Grayovi ukradeny šperky, pravděpodobně rakouským důstojníkem, který měl s dvojicí přátelské vztahy. Při následném vyšetřování si skupina policistů Ruskina znepřátelila natolik, že ho vyzvala na souboj. Jeho přítel Rawdon Brown manželům poradil, aby Benátky opustili a nezapletli se do nepříjemného skandálu. Epizodu však převzalo několik anglických novin a pomluvy o Grayově chování se rozšířily. Ruskin mezitím uklidnil své rodiče, kteří byli touto epizodou rozrušeni, a po boku své ženy nechal v deníku The Times zveřejnit vysvětlující článek, v němž byly podrobnosti nepříjemné aféry vysvětleny. Ke své ženě měl nejednoznačný vztah. Ve své korespondenci s otcem přiznal, že k manželce nechová takovou ohleduplnost, jakou by měl mít normální manžel. Zároveň ujistil své rodiče o Effiině střízlivém a rozvážném chování, kterému velmi důvěřoval.

Mladý pár byl na starém panu Ruskinovi závislý i finančně, a to ve všech ohledech. Ten v době jejich nepřítomnosti, aniž by o tom jeho snacha věděla, zlikvidoval dům na Park Street, aby si pořídil jiný byt v blízkosti svého bydliště, ale beznadějně daleko od centra a londýnské dobré společnosti.

Podle manželů Ruskinových by takové řešení umožnilo manželům více se sblížit a vyhnout se tak náročným cestám syna za manželkou. Navzdory slibům se však jeho žena cítila ještě osamělejší, protože její manžel se vrátil ke svým starým zvykům a trávil dny ve své pracovně v domě svých rodičů.

Effie, zbavená kočáru a odkázaná na předměstí, se připravovala na nejtemnější období svého manželství. Jak napsala matce, jedinou útěchou v novém melancholickém bytě na Herne Hill jí byly květiny pěstované na malé verandě.

Hádky s příbuznými se navíc stupňovaly. Starý Ruskin si stěžoval tchánům na přílišnou marnotratnost své snachy, která se věnovala oblečení a vybavení. Napjaté byly i vztahy s jeho tchyní, která se podílela na rozhodnutí izolovat svou snachu a důrazně vylučovala možnost, že by žily společně pod jednou střechou, byť ve velkém a útulném sídle na Denmark Hill. Neštěstím bylo, že nikdo netušil, jak neuvěřitelná situace mezi nimi panuje. Teprve na jaře 1853 se ve smutném kontextu, v němž se mladá Grayová pohybovala, objevila skulinka: její manžel jí nabídl, že pro ni namaluje model obrazu. Dílo, které měl na mysli, měl vytvořit jeho mladý chráněnec, přední představitel prerafaelitského malířského hnutí: John Everett Millais.

Přečtěte si také, civilizace – Římská říše

Setkání s Everettem Millaisem (1853)

Ruskin, ačkoli byl mladý, byl v té době uznávaným a etablovaným kritikem umění a hluboce obdivoval prerafaelitské hnutí. Již tehdy byl oslavován jako ten, kdo orientuje názory ve viktoriánské společnosti, a proto prosadil tento obrazový proud, který byl zpočátku v akademických kruzích přijat chladně. Millais pracoval na svém díle The order of release, které mělo zobrazovat skotskou ženu chystající se přivítat zpět svého manžela uvězněného po neúspěchu jakobitského povstání v roce 1745. Není známo, jak a kdo přišel na nápad vzít si Effie Grayovou za model, ale Millais potřeboval v souladu s prerafaelitskými zásadami energičnost a odhodlání skotské ženy.

Ruskin připravil pro svého svěřence provizorní ateliér v bytě na Herne Hill, kde malíř maloval Effiinu tvář a zachycoval její výrazovou sílu. Na jaře roku 1853 strávili oba dlouhé dny intenzivní prací na obraze, zatímco její manžel nebyl téměř vůbec přítomen, ponořen do své práce v ateliéru na Denmark Hill. Přestože respektovali kánony bezúhonné slušnosti, vloudila se mezi ně vzájemná přitažlivost.

Obraz, který byl vystaven v Královské akademii, měl obrovský úspěch. Effie se navzdory sobě samé vrátila do středu kroniky: jedinou její chybou bylo, že svému manželovi propůjčila výraz tváře, jak ho zachytil Millais. Zbytek díla byl vytvořen v umělcově ateliéru s použitím jiných modelů, ale bosé nohy hrdinky obrazu se staly předmětem zlomyslných interpretací ze strany odpůrců mladého Graye. K těmto pomluvám se přidaly i pomluvy jejího tchána. V té době začala mít Effie podezření, že celá rodina chce nějak vytvořit podmínky k její diskreditaci, protože i její manžel zaujímal nerozluštitelný postoj.

Navzdory této kritické situaci si Ruskin, který již dlouho plánoval nechat Millaise namalovat portrét, vybral jako místo pro přírodní kulisu pohoří Trossachs na Skotské vysočině. Tímto způsobem by byl také blízko Edinburghu, kde plánoval přednést sérii přednášek v rámci příprav na vydání druhého dílu Kamenů z Benátek.

Na začátku léta 1853 se všichni tři ubytovali v malé, izolované, pronajaté chalupě v Brig o“ Turku. To bylo ideální místo pro portrétování. Ve volných chvílích se Millais mohl věnovat rybaření, Ruskin mohl dokončit svou knihu a Effie se mohla kochat přírodou svého stále milovaného Skotska.

Špatné povětrnostní podmínky změnily předem dohodnuté plány a čas potřebný k dokončení portrétu se nečekaně prodloužil. Kvůli silným dešťům museli všichni tři žít těsně vedle sebe ve stísněném domku. Prostor se zmenšil na velký pokoj a dvě skříně, kde spali Effie a Millais. Ruskin si zvykl spát na pohovce a byl natolik zaneprázdněn psaním složitého analytického rejstříku svého díla, že ho špatné počasí nezasáhlo. U ostatních byla situace jiná. Aby si ukrátil čas, vytvořil Millais nespočet kreseb a skic Effiina obličeje. Naučil ji kreslit a společně se stále více sbližovali. Když jim to čas dovolil a umělec nebyl zaneprázdněn portréty, oba mladí lidé se vydávali na dlouhé procházky, což Ruskina zjevně nezajímalo. Nakonec se do sebe zamilovali. Pravděpodobně tehdy nebo v době Ruskinových přednášek v Edinburghu se mladá nevěsta rozhodla odhalit Millaisovi tajemství, kterým bylo její manželství opředeno.

Paní Grayové, která byla Ruskinovým přednáškám také přítomna, neuniklo, že mezi nimi došlo k porozumění. Znepokojená Effie brzy nato rezolutně vyzvala, aby s Millaisem přestala korespondovat, a mladíkovi nařídila, aby se vyhýbal jakémukoli kontaktu s její dcerou.

Když se Millais od paní Grayové dozvěděl, že Effie objevila zápisník, do kterého si Ruskin zapisoval veškeré chování své ženy, uvědomil si, že Ruskinova neobvykle tichá lhostejnost může být využita k podkopání pověsti obou.

Nedávno se stal členem Královské akademie. Jediné slovo uznávaného kritika Johna Ruskina ho mohlo zničit. Znepokojeně však poradil paní Grayové, aby poslala svou mladší sestru Sophii, aby Effie utěšila, protože se domníval, že je ve vážném nebezpečí a že se stala obětí Ruskina a jeho rodiny.

Přečtěte si také, bitvy – Bitva u Okehazamy

Útěk (1854)

Sophiin příjezd na Herne Hill byl pro mladou Effie Grayovou, která propadla hluboké depresi, rozhodující. Její chronická nespavost, migrény a chatrný zdravotní stav, k němuž se přidal žalostný nervový tik v oku, ji nutily žít v hluboké izolaci.

Millais se mu ozýval prostřednictvím korespondence se svou matkou, která si s mladým umělcem dopisovala paralelně. Millais navíc nadále udržoval pravidelný kontakt s Ruskinem, který byl stále zaneprázdněn psaním svých obrazů.

Byl také domluven, že namaluje portrét své malé sestry Gray, která denně navštěvovala umělcův ateliér. Malá Sophie byla také středem pozornosti paní Ruskinové, které nevadilo, že se hezká holčička pohybuje po domě.

Sophie se tak stala sběratelkou všech myšlenek a řečí, které se točily kolem Effie. Ta byla sice potěšena zprávami o Millaisovi, ale zároveň se nevěřícně dozvěděla o pomluvách, které paní Ruskinová šířila o paní Grayové a její rodině. Současně se John Ruskin svěřil i malé Sophii a upozornil ji na údajné chyby její starší sestry. Také ji seznámil se svým podezřením ohledně údajného poměru její sestry s Millaisem a se svým záměrem zaujmout mnohem tvrdší postoj ke své nevděčné ženě.

Effie si navíc jasně uvědomovala, že Ruskinové, kterým se ji nepodařilo dopadnout, sledují ještě nejednoznačnější stopu. Sjednotili se mezi sebou a chtěli potvrdit tezi o její údajné psychické labilitě.

V tu chvíli se Effie rozhodla, že bude hrát podle svého a využije přátelství, která jí zbyla.

Paní Eastlakeová, manželka prezidenta Královské akademie, si Ruskinovu mladou choť oblíbila hned od počátku svého pobytu v Londýně a obdivovala její neodolatelný společenský vzestup, který ji provázel. Při příležitosti návštěvy Herne Hillu se od Effie dozvěděl, v jak obtížné situaci se nachází. Z Effiiných slov pochopila drsnou stránku příběhu a nakonec se od své mladé přítelkyně dozvěděla, že manželství nebylo nikdy uzavřeno.

Protože vyrůstala v rodině lékařů – její otec i bratr byli porodníci – rychle pochopila, jakou cestou se má vydat, ale upozornila Graye na obrovské obtíže, které ji čekají.

Effie se odhodlaně rozhodla převzít iniciativu. V dopise rodičům odhalila tajemství a úzkost, která ji věznila šest let.

Útěk byl zorganizován a během několika týdnů proběhly všechny přípravy na následnou rozluku. S výmluvou, že doprovází malou Sophii, se Effie vydala vlakem do Bowerswellu a 25. dubna 1854 Ruskinovy nadobro opustila. Svatební prsten vložila do obálky. Na další stanici na ni čekal otec, který vzal prsten, aby ho doručil Ruskinovým, a několik dopisů, v nichž Effie informovala své blízké a vlivné přátele o tom, co se stalo.

Přečtěte si také, dejiny – Válka o Falklandy

Oddělení

Oddělení vzhledem k viditelnosti postav vyvolalo v tehdejších salonech velký rozruch. Veřejné mínění bylo rozděleno tu ve prospěch jednoho, tu ve prospěch druhého z manželů. Soudní řízení však probíhalo za zavřenými dveřmi a všechny podrobnosti byly zveřejněny až později. Effie Grayová se musela podrobit nepříjemným lékařským vyšetřením, která měla prokázat její panenství.

Veškeré následné dohady a domněnky pocházejí z korespondence s právníky, přáteli a příbuznými, z níž je zřejmé, že obě strany sporu měly složitou a vyhrocenou povahu. Sama Effie nebyla ve vztahu ke svému manželovi a příbuzným bez viny.

Johnu Ruskinovi je třeba i přes pochybnosti mladého Graye připsat mimořádnou správnost. Jeho právníci mu doporučili nechvalně známou obhajobu proti jeho ženě, která tvrdila, že její panenství je nečisté. Proti tomu se ohradil, neboť si přál, aby praxe probíhala s co nejmenšími „překážkami“.

Ze své strany připravil dokument, který nechtěl předložit církevnímu soudu. Z ní vyplynulo, že bezprostředně po sňatku byla uzavřena smlouva, že manželství nebude uzavřeno, dokud jeho ženě nebude dvacet pět let. Bylo to proto, aby neohrozila své křehké zdraví během svatební cesty a aby později nebránila mnoha výletům, které hodlali podniknout. Podle dokumentu to byl Gray, kdo odmítal jakýkoli kontakt i po dovršení pětadvaceti let. Tyto argumenty však byly v rozporu s výpověďmi učiněnými před jeho právníkem, které hovořily o náboženských důvodech a o úzkosti jeho manželky způsobené obtížnými ekonomickými podmínkami, v nichž její rodina žila. Ruskin zejména hlásil:

Důvod Ruskinova odporu k „některým detailům jeho osoby“ není znám. Byly vysloveny různé hypotézy, včetně odporu k ochlupení Robert Brownell však ve své analýze nepříjemností v manželství tvrdí, že Ruskinovy potíže v tomto manželství byly způsobeny ekonomickými aspekty, které souvisely s obavami, že Effie Grayová a její méně majetná rodina se nějakým způsobem pokusí sáhnout na Ruskinovy značné finanční prostředky.

Effie Grayová a její rodina se naopak snažili stigmatizovat nenormální chování jejího manžela. Její bratr George, který se sestrou udržoval pravidelnou korespondenci, tvrdil, že jeho švagr záměrně podporoval přátelství, která by mohla ohrozit pověst jeho sestry, a hledal záminky a důvody, proč se s ní rozejít.

Mladá Grayová zase tvrdila, že to byl její manžel, kdo neustále odkládal uzavření manželství. Důvody tohoto chování jsou nejasné, ale zdá se, že je lze přičíst určitému odporu, který Ruskin choval k rysům těla své ženy. Později napsala svému otci:

Církevní soud o něco více než dva a půl měsíce po rozchodu rozhodl 15. července 1854 v jeho neprospěch a manželství bylo prohlášeno za neplatné s odůvodněním, že „John Ruskin nebyl schopen uzavřít uvedené manželství z důvodu nevyléčitelné impotence“.

Všechny tyto události pár hluboce poznamenaly. Přestože se oběma ulevilo, když se smutný zážitek uzavřel, nepříjemné následky si nesli s sebou. Zpětné pomluvy a drby v mnoha případech zkreslovaly skutečnost. Gray měl nepříjemný pocit, že ji považovali spíše za rozvedenou, což byl v té době nelichotivý stav, než za oběť nekonzumovaného manželství, které sama anglikánská církev považovala za neplatné. Navíc dlouho trpělo její zdraví a trvalo, než se zotavila. Ruskin musel snášet ostudu z prokázané impotence, která podmiňovala jeho budoucnost. Chtěl se znovu oženit s mladou ženou, do které se zamiloval, když byla ještě dítě: Rose La Touche. Když však dívka dosáhla věku pro vdávání, chtěli se její rodiče vzhledem k neblahé minulosti poradit s Grayem, který se k jejímu bývalému manželovi rozhodně nechoval přívětivě. Ve skutečnosti byly zásnuby zrušeny a Ruskin se smířil se staromládeneckým životem.

Ti dva se už nikdy nesetkali, pouze jednou v roce 1861, kdy se Effie Grayová chtěla po šesti letech veřejně pomstít. V té době si oba znovu vybudovali své životy: John Ruskin se vzpamatoval a jeho přednášky se staly společenskými událostmi, na nichž se scházela nejlepší jména společnosti. Na jedné z nich, která se konala v Royal Institution, se jeho bývalá manželka objevila až po začátku akce a přešla přes celé publikum, aby zaujala místo v první řadě. Její přítomnost a vytrvalý pohled zmátly akreditovaného kritika, který byl nucen přerušit přednášku a opustit pódium. Tato epizoda byla ostře kritizována a názorový střet se ještě více vyhrotil. Její život však nabral jiný směr a ona se měla podílet na společenských a uměleckých úspěších svého nového manžela.

Přečtěte si také, zivotopisy – Kazimír IV. Jagellonský

Život s Johnem Everettem Millaisem

Effie Grayová a John Everett Millais se vzali v Bowerswellu v roce 1855 a umělec se přestěhoval do Skotska. Usadili se v Annat Lodge, v rezidenci sousedící s panstvím jeho rodičů.

Po počátečním období naprosté bezstarostnosti přišlo Effiino první těhotenství a povinnosti muže od rodiny přiměly Everetta k obnovení práce a zahájení nového cyklu obrazů. Mimo Londýn se věnoval dílům jako Slepá dívka, Dítě pluku, Podzimní listí a především Mír je dokonán. Umělec postupně začal překonávat puntičkářskou nejistotu raného prerafaelismu a zároveň si zachoval jeho základní prvky. Zároveň se jeho žena ukázala jako vynikající spolupracovnice, která mu dokázala díky tomu, že naslouchala jeho představám a očekáváním, obstarat předměty a náměty pro obrazy, a to navíc za směšně nízké ceny, jak se později ukázalo, jako dokonalá a hospodárná správkyně.

Obraz zobrazuje zraněného britského důstojníka, který čte v deníku The Times o konci krymské války. Jeho žena (Effie Grayová) se objevuje jako ikona krásy a plodnosti v centru rodinné scény. V Královské akademii byl obraz předmětem rozporuplných názorů, ale měl plnou podporu Johna Ruskina, který jej považoval za „jedno z nejlepších mistrovských děl na světě“, což výrazně zvýšilo jeho hodnotu. Ještě před zahájením výstavy byl prodán za značnou cenu 900 guineí. Slepá dívka byla také okamžitě prodána, takže finanční problémy byly okamžitě zažehnány. Tisk a veřejnost však proti Millaisovi zuřily a měly pocit, že ho chtějí postihnout za události kolem takzvaného skandálu s jeho manželstvím. Obviňovali ho také, že se zřekl prerafaelitských zásad z čistě ekonomických důvodů.

V následujících letech se rodina rozrostla a v roce 1860 se manželům narodily čtyři děti: Everett junior (1856), George (1857), Effie (1858) a Maria (1859). Zatímco Effie byla nevyhnutelně pohlcena svou mateřskou rolí, Everett se věnoval leptům a akvarelům, z nichž si dokázal vydělat 500 liber ročně. Musel se však na dlouhou dobu vzdálit a zůstat v Londýně, v sídle svých mecenášů a přátel z Královské akademie, bez jejichž úcty a pomoci riskoval, že bude odříznut od kulturních proudů hlavního města.

Effie, která se v životě věnovala rodině a byla povzbuzována svým manželem, také začala malovat, ale vážná oční choroba, která jí zhoršila zrak, ji donutila přestat. I když s přestávkami, tento problém ji trápil po celý život.

Kromě těchto problémů se však Effie začala obávat o manželovu kariéru. Obraz Sir Isumbras u brodu, dílo, v němž se Millais pokusil překročit rigidní prerafaelitská schémata, byl kritikou ostře napaden. John Ruskin ji v první řadě označil za katastrofu.

Grayová si uvědomila, že je nezbytné vrátit se do Londýna a znovu se zapojit do společenského života, i když to bude znamenat nevyhnutelnou oběť, protože se bude muset vzdát péče a pomoci, které se jí dosud dostávalo od rodiny.

Období strávené v Annat Lodge v Perthshire přineslo pomalý vývoj Millaisovy umělecké osobnosti, který nakonec opustil prerafaelitskou posedlost detaily a začal malovat volnějším stylem. Postava Effie, jeho mladé sestry Sophie a Alice, které se staly námětem jeho obrazů Podzimní listí a Jabloňový květ, doprovázené narozením jejich dětí, byly katalyzátory jeho proměny, která ho ve zralejším pohledu na život dovedla k uvědomění si pomíjivosti věcí.

V pozdějších dobách jeho odpůrci tuto změnu přičítali trestuhodnému vlivu jeho manželky, která ho povzbuzovala k tvorbě populárních děl, a to pouze za účelem získání stále ambicióznějšího společenského postavení. Neexistuje však žádný důkaz, že by ho vědomě tlačila tímto směrem, ačkoli její skvělé manažerské strategie nepochybně ovlivnily jeho kariéru. Často s ním spolupracovala v administrativě, při výběru scénického oblečení a modelů. Ve společenských vztazích propagovala manželovu firmu mezi bohatými přáteli, aby z nich udělala protagonisty lukrativních portrétů.

Časopis Cornhill však zdůrazňoval, že si umění svého manžela velmi vážila, a na druhé straně byl prerafaelitský styl v jejích dílech zřetelně patrný i několik let po svatbě.

Právě během pobytu v Londýně si umělec uvědomil novou etapu své tvorby. Byla to opět Effie, kdo byl interpretem nejvýznamnějšího díla této změny: Předvečer svaté Anežky. Obraz inspirovaný poezií Johna Keatse vznikl ve velké ložnici osvětlené nejistými paprsky měsíce ve velkém jakobínském sídle Knole House v Sevenoaks v hrabství Kent. Millais byl s výsledkem vcelku spokojen, ale po návratu do Londýna raději nahradil Effiiny rysy obličeje rysy jiného modelu. Dílo, které bylo kritikou přijato pochmurně, si okamžitě našlo kupce v podobě velmi bohatého liverpoolského rejdaře Fredericka Richardse Leylanda, který byl fascinován poetikou a éterickou atmosférou obrazu. Effie pózující za chladných měsíčních nocí podvědomě představovala bod, z něhož není návratu při obtížném přechodu od prerafaelismu k Millaisovu estetismu.

Obraz je nyní součástí soukromé sbírky královny Alžběty II.

Od té doby už Effie Grayová svému manželovi jako modelka nesloužila. Rodinné rysy se však i nadále opakovaly v četných dílech věnovaných dětství, kde se často objevovaly děti a vnoučata.

V roce 1861 se manželé Millaisovi a jejich prvorozené děti usadili v Londýně na adrese Cromwell Road 7. Narodily se mu další čtyři děti: Alice (Carrie) v roce 1862, Geoffroy v roce 1863, John Guille v roce 1865, který se stal otcovým životopiscem, a nakonec Sophie v roce 1868.

Effie také znovu začala cestovat po Evropě do míst, o nichž v mládí snila, nejprve s manželem a později se svými nejstaršími dětmi.

Rozhodnutí vrátit se do Londýna se ukázalo jako úspěšné pro oba manžele, kteří se s vervou vrátili ke společenským vztahům. Millais se mohl věnovat své práci ve velkém ateliéru, který si zařídil ve svém novém sídle, a stále udržovat kontakt s Královskou akademií, zatímco Effie se mohla starat o manželovu veřejnou prezentaci prostřednictvím pozvánek a recepcí, protože stále existovalo mnoho vlivných lidí, na které se mohla spolehnout. Jeho dům byl nejen sídlem jednoho z nejuznávanějších malířů té doby, ale byl považován za křižovatku kulturního dění a stal se oblíbeným cílem osobností a slavných lidí, přátel, umělců a hudebníků.

Přátelství s houslistou Johnem Ellou jí umožnilo sledovat hudbu současných umělců. Někdy se hosté shromáždili kolem klavíru při vystoupení charismatického Antona Grigoroviče Rubinštejna, který byl několikrát jejich hostem.

Její pověst však zůstala poznamenána aférou s odloučením, která jí znemožnila přijetí u dvora. V tehdejší společnosti se o Grayové mluvilo jako o ženě dvou mužů. To předvídala lady Eastlakeová, která v době rozchodu intervenovala u lady Charlemontové, Effiiny kmotry, při prezentaci na dvoře v roce 1850, aby královně Viktorii vysvětlila podrobnosti o aféře, které byly zkresleny pomluvami a drby. Lady Charlemontová však neměla odvahu bavit se s královnou o takových otřesných detailech, jako je Ruskinovo mužství a neuskutečněný sňatek. Situace se nikdy neřešila a Effie Grayová měla nepříjemný pocit, že královnino rozhodnutí bylo zkaleno politováníhodným nedorozuměním.

V roce 1874 se Millaisovi, vědomi si toho, že je čeká úspěch, rozhodli koupit za nemalou částku 8 400 liber pozemek v Kensingtonu a postavit na něm svůj nový domov Palace Gate: velkolepé sídlo, do něhož by se vešly velké přijímací místnosti a impozantní ateliér.

Život Effie Grayové pokračoval v prestižní rezidenci na adrese Palace Gate č. 2, která byla plodem jejího celoživotního úsilí. Velkolepý ateliér, velké pokoje, celý dům byl postaven jako zrcadlo, v němž se odrážela působivá umělecká tvorba Everetta Millaise.

Zahajovací večírek byl velkolepý a jako hostitelka předvedla všechny stránky svého talentu. Přijetí zůstalo v londýnské společnosti jednou z nezapomenutelných událostí. Pod její střechou prošla taková slavná jména jako Richard Wagner, Oscar Wilde, dirigent Charles Hallé, královnina dcera, princezna Louise, a prestižní osobnosti jako spisovatel Anthony Trollope nebo lord Edward Wharncliffe.

Současně byla jejich pozvání opětována v prestižních rezidencích, například ve velkolepém sídle Cliveden vévody z Westminsteru a jeho manželky lady Constance Sutherlandové. Mohli počítat s pozváním premiéra Gladstona na Downing Street i na hrad Hawarden.

Na jaře roku 1883 se v palácové bráně č. 2 konal slavnostní večer u příležitosti zahájení sezóny Královské akademie.

Paní Millaisová ochotně snášela vyloučení z dvorského ceremoniálu, protože její společenské vztahy byly do té doby běžné a samotní princové z Walesu, Edward a Alexandra, neměli žádné výčitky svědomí, když se objevili na veřejnosti v její společnosti.

Vzhledem ke své předchozí rodinné historii si však nemohl být vždy jistý svým stavem. Při příležitosti pozvání na recepci v sídle vévodkyně ze Sutherlandu se tato omezení projevila v celé své syrovosti. Vzhledem k přítomnosti královny Viktorie na této události musel lord komoří pečlivě kontrolovat seznam hostů. Seznam, z něhož byla vyřazena Effie Grayová, která byla k velkým rozpakům vévodkyně okamžitě informována.

Následné iniciativy samotné vévodkyně a prince Edwarda nedokázaly královnu přimět, aby od svého rozhodnutí ustoupila. Paní Millaisová byla podle přísných kánonů viktoriánského puritánství nadále považována za cizoložnici a rozchod, i když byl způsoben nekonzumovaným manželstvím, byl nadále považován za zavrženíhodný čin.

Grayovu frustraci mohly zmírnit pouze manželovy další úspěchy. Kromě ekonomického úspěchu se John Everett Millais dočkal i uměleckého uznání. Staré spory kolem jeho odchodu z prerafaelitského bratrstva pomalu utichaly. V roce 1885 byl za své malířské zásluhy a velkou angažovanost v Královské akademii jmenován baronetem.

Effie Grayová na začátku 90. let 19. století předčasně zestárla. Sama byla frustrovaná různými ztrátami a neštěstími v rodině a téměř úplně ztratila zrak. Kromě toho, že už nemohla manželovi pomáhat se správou domu a prací, nemohla už také obdivovat jeho obrazy.

Millais, rovněž unavený a stárnoucí, trpěl nevyléčitelnou nemocí krku. Přesto pracoval až do konce a v roce 1896 se mu dostalo velké cti být jmenován prezidentem Královské akademie.

Jako veřejně známá osoba byl jeho stav předmětem pozornosti samotného královského dvora. Prostřednictvím princezny Louisy, která se neustále informovala o jeho zdravotním stavu, vyjádřila královna Viktorie ochotu být mu v těchto těžkých chvílích nápomocna. Jediným přáním Millaise, který byl již na pokraji smrti, byla rehabilitace jeho ženy.

Dne 2. července 1896 tak byla Effie Grayová konečně oficiálně přijata u dvora. V té době jí bylo 67 let. Nejistá na nohou a téměř úplně slepá dokázala dosáhnout cíle, po kterém toužila více než čtyřicet let. Celá věc se odehrála ne zrovna za podmínek, v jaké doufala, ale přesto to bylo vítězství nad předsudky celé doby. Většina protagonistů této vášnivé konfrontace buď zestárla, nebo zemřela, a aféra nakonec zajímala jen rodinný kruh.

Po několika dnech její manžel zemřel. Každé z dětí se vydalo svou vlastní cestou a rezidence na adrese Palace Gate č. 2 byla nabídnuta k prodeji.

Effie Grayová nadobro opustila Londýn a odjela do svého starého domova v Bowerswellu ve Skotsku. Za asistence své dcery Marie, která stejně jako její manžel zemřela předčasně 23. prosince 1897. Byla pohřbena na nedalekém hřbitově Kinnoull.

Rekonstrukce života Effie Grayové byla možná díky bohaté korespondenci mezi jednotlivými postavami příběhu. Hlavními strůjci uchování a katalogizace četných dopisů byly její děti Mary a John Guilleovi. V roce 1947 vydal jeho vnuk sir James William Milbourne většinu této dokumentace pod názvem Řád osvobození, inspirovaný stejnojmenným obrazem svého dědečka. Později britská životopiskyně Mary Lutyensová shromáždila a uspořádala veškerou dokumentaci a vydala tři různé publikaceː Effie in Venice (1965), Millais and the Ruskins (1967) a The Ruskins and the Grays (1972).

Další rozsáhlou korespondenci týkající se zejména jejího pobytu v Bowerswellu shromáždil další z vnuků Effie Grayové, Geoffroy Everett Millais, a je uložena v archivu Tate Gallery a Morgan Library and Museum v New Yorku.

Teprve v roce 2010 se Suzanne Fagence Cooperové podařilo díky trpělivému a pracnému výzkumu a syntéze zrekonstruovat první kompletní životopis Effie Grayové a vydat knihu The Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais.

Dílo Suzanne Fagence Cooperové bylo v roce 2012 přeloženo pod názvem Effie. Storia di uno scandalo a je jediným bibliografickým zdrojem o této postavě psaným v italštině.

Jeho manželství s Ruskinem a následný milostný vztah s Millaisem byly zobrazeny při několika příležitostech.

Přečtěte si také, dejiny – Oliver Cromwell

Bibliografické poznámky

Zdroje

1. Effie Gray
2. Effie Gray
3. ^ Gray disse del ritratto: «[…] è un bellissimo dipinto a olio, più bello di quanto sia io stessa. Sembro una graziosa bambola»
4. ^ Nelle fonti anglofone quest“ultimo è spesso indicato come Charles
5. ^ Il suo intervento, nell“annullamento delle nozze di Effie Gray, fu determinante.
6. ^ Nel dipinto vi sono Sophie e Alice Gray (sorelle minori di Effie) nel giardino di Annat Lodge.
7. ^ „Effie Gray (Lady Millais) – National Portrait Gallery“. Npg.org.uk. Retrieved 1 November 2021.
8. Effie Ruskin. [2012. február 1-i dátummal az eredetiből archiválva]. (Hozzáférés: 2012. március 8.)
9. szerk.: James, William Milbourne: The Order of Release: The Story of John Ruskin, Effie Gray and John Everett Millais Told for the First Time in their Unpublished Letters. University of Michigan: J. Murray, 1. o. (1948)
10. a b c d e f g Effie Ruskin biography. [2012. február 1-i dátummal az eredetiből archiválva]. (Hozzáférés: 2012. március 8.)
11. Lutyens, M., Millais and the Ruskins, p.191
12. Lutyens, M., Millais and the Ruskins, p.191
13. Phyllis Rose (1983) Parallel Lives; Franny Moyle (2009) Desperate Romantics
14. Peter Fuller, Theoria: Art and the Absence of Grace, Chatto & Windus, 1988, pp.11-12; Suzanne Fagence Cooper (2010) The Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais
15. Prodger, Michael (2013-03-29).
16. a b Suzanne Fagence Cooper (2010) The Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais