Guillaume Apollinaire

Alex Rover | 1 října, 2022

Souhrn

Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinaire de Kostrowitzky, známý jako Guillaume Apollinaire, byl francouzský básník, spisovatel, kritik a teoretik umění, který se údajně narodil 26. srpna 1880 v Římě jako polský poddaný Ruského impéria. Zemřel v Paříži 9. listopadu 1918 na španělskou chřipku, ale kvůli své účasti ve válce byl prohlášen za mrtvého pro Francii.

Je považován za jednoho z nejvýznamnějších francouzských básníků 20. století, napsal básně jako Zone, La Chanson du mal-aimé, Le Pont Mirabeau, které byly v průběhu století několikrát zpracovány do písňové podoby. Erotická část jeho díla – především tři romány (z nichž jeden se ztratil), četné básně a úvody k prostopášným autorům – rovněž přešla do rukou potomků. Nějakou dobu experimentoval s kaligramy (termín, který sám vymyslel, ačkoli samotný žánr nevymyslel, označuje básně psané formou kreseb, nikoli klasickou formou veršů a strof). Byl zastáncem mnoha uměleckých avantgard své doby, zejména kubismu a orfismu, na jejichž zrodu se podílel jako básník a teoretik espritu. Byl předchůdcem surrealismu a jeho název použil ve svém dramatu Les Mamelles de Tirésias (1917).

Přečtěte si také, zivotopisy – Richard II.

Mládež

Guillaume Apollinaire se narodil v Římě jako Guglielmo Alberto Wladimiro Alessandro Apollinare de Kostrowitzky, polsky Wilhelm Albert Włodzimierz Aleksander Apolinary Kostrowicki, herb. Wąż. Apollinaire byl ve skutečnosti – až do své naturalizace v roce 1916 – pátým jménem Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinaire de Kostrowitzky.

Její matka Angelika Kostrowická (z rodu Wąż nebo Angelika z Wąż-Kostrowických) se narodila v Nowogródku v Ruském impériu (dnes Navahrudak v Bělorusku) v rodině polské nižší šlechty. Po smrti svého otce, čestného papežova kameramana, žila v Římě, kde se stala milenkou šlechtice a nechtěně otěhotněla. Její syn se narodil 25. srpna 1880 a na radnici byl nahlášen jako narozený 26. srpna 1880 neznámému otci a matce, která si přála zůstat v anonymitě, a tak mu úřad dal smyšlené příjmení: Dulcigny. O několik měsíců později ho Angelika před notářem uznala za svého syna pod jménem Guglielmo Alberto Wladimiro Alessandroi Apollinare de Kostrowitzky. Nejpravděpodobnější hypotézou je, že jeho otcem byl italský důstojník Francesco Flugi d“Aspermont. V roce 1882 mu dala nevlastního bratra Alberta Eugenia Giovanniho. V roce 1887 se přestěhovala se svými syny do Monaka pod jménem Olga de Kostrowitzky. Velmi rychle byla zatčena a zapsána policií jako galantní žena, která si pravděpodobně vydělává na živobytí jako trenérka v novém kasinu. Guillaume byl poslán na internátní školu Collège Saint-Charles, kterou vedli bratři maristé, kde studoval v letech 1887 až 1895 a kde se ukázal jako jeden z nejlepších žáků. Poté byl zapsán na Lycée Stanislas v Cannes a následně na Lycée Masséna v Nice, kde neudělal první maturitu a znovu se na ni nepřihlásil. Během tří měsíců léta 1899 ubytovala matka jeho a bratra v penzionu Constant ve valonském městečku Stavelot, který opustili 5. října „pod mrakem“: protože jim matka poslala peníze jen na vlak, nemohli zaplatit účet za hotel a museli tajně utéct, jakmile šli všichni spát. Valonská epizoda měla trvalý vliv na jeho představivost a kreativitu. Z tohoto období tedy pochází vzpomínka na slavnostní tance tohoto regionu („C“est la maclotte qui sautille…“), v Marii na Hautes Fagnes, stejně jako výpůjčky valonského dialektu.

Deník Paula Léautauda, 20. ledna 1919: „Vidím přicházet dámu [Apollinairovu matku v Léautaudově kanceláři v Mercure de France], docela vysokou, elegantní, s trochu jiným pohledem. Její tvář je velmi podobná Apollinairově, nebo spíše Apollinaire jí, nos, trochu oči, zejména ústa a jejich výraz při smíchu a úsměvu.

Přečtěte si také, zivotopisy – Georg Wilhelm Friedrich Hegel

V Paříži

V roce 1900 se přestěhoval do Paříže, tehdejšího centra evropského umění a literatury. Žil v nejistých podmínkách, a tak ho matka požádala, aby si udělal diplom z těsnopisu, aby si vydělal na živobytí, a stal se bankovním zaměstnancem jako jeho nevlastní bratr Alberto Eugenio Giovanni. Advokát Esnard si ho najme na měsíc jako ghostwritera, aby napsal telenovelu Que faire? v Le Matin, ale odmítne mu zaplatit. Aby se pomstil, svede svou mladou milenku.

V červenci 1901 napsal svůj první článek do satirického týdeníku Tabarin, který řídil Ernest Gaillet, a v září 1901 vyšly jeho první básně v revue La Grande France pod jeho jménem Wilhelm Kostrowitzky. Od května 1901 do 21. srpna 1902 byl vychovatelem dcery Elinor Hölterhoffové, vikomtesy z Milhau, původem Němky a vdovy po francouzském hraběti. Zamiloval se do anglické guvernantky Annie Playdenové, která jeho návrhy odmítla. Bylo to „rýnské“ období, které se odráží v jeho sbírkách (La Lorelei, Schinderhannes). Po návratu do Paříže v srpnu 1902 udržoval s Annie kontakt a dvakrát ji navštívil v Londýně. V roce 1905 však odjela do Ameriky. Básník oslavuje bolest odvržených v Annie, La Chanson du mal-aimé, L“Émigrant de Landor Road, Rhénanes.

V letech 1902-1907 pracoval pro různé stipendijní organizace a zároveň publikoval povídky a básně v časopisech. V tomto období přijal pseudonym Apollinaire podle křestního jména svého dědečka z matčiny strany, Apollinaris, které připomíná boha poezie Apollóna. V listopadu 1903 založil měsíčník Le festin d“Ésope, revue belles lettres, v němž publikoval řadu básní a v němž publikoval mimo jiné i texty svých přátel André Salmona, Alfreda Jarryho a Mécislase Golberga.

V roce 1907 se seznámil s malířkou Marií Laurencinovou. Jejich vztah byl sedm let chaotický a bouřlivý. Současně se začal živit psaním a spřátelil se s Pablem Picassem, Antoniem de La Gandarou, Jeanem Metzingerem, Paulem Gordeauxem, André Derainem, Edmondem-Marie Poullainem, Mauricem de Vlaminckem a Douanierem Rousseauem a proslavil se jako básník a novinář, přednášející a umělecký kritik pro L“Intransigeant. V roce 1909 vydal obchodník s uměním Daniel-Henry Kahnweiler jeho dílo L“Enchanteur pourrissant, které zdobí dřevorytové reprodukce Andrého Deraina. 7. září 1911 byl obviněn ze spoluúčasti na krádeži Mony Lisy, protože jeden z jeho známých ukradl sochy z Louvru, a byl na týden uvězněn ve věznici Santé; tato zkušenost ho poznamenala. V tomto roce vydal svou první sbírku básní Le Bestiaire ou Cortège d“Orphée s rytinami Raoula Dufyho. V roce 1913 vydalo nakladatelství Mercure de France sbírku Alcools, která je souhrnem jeho básnické tvorby od roku 1898.

24. prosince 1913 nahrál Guillaume Apollinaire skladby Le Pont Mirabeau a Le Voyageur v Archives de la Parole, zvukových dokumentech uchovávaných v Bibliothèque nationale de France a dostupných v Gallice.

Přečtěte si také, zivotopisy – Andrew Jackson

Válka

V srpnu 1914 se pokusil vstoupit do francouzské armády, ale revizní komise jeho žádost odložila, protože neměl francouzské občanství.

V prosinci 1914 odjel do Nice, kde byla přijata jeho druhá žádost, čímž bylo zahájeno jeho naturalizační řízení. Krátce po svém příjezdu se během oběda v jedné z restaurací v Nice seznámil s Louisou de Coligny-Châtillon. Rozvedená žila se svou bývalou švagrovou ve vile Baratier nedaleko Nice a vedla velmi svobodný život. Guillaume Apollinaire se do ní okamžitě zamiloval, přezdíval jí Lou a zpočátku se jí marně dvořil. Pak mu poskytla svou přízeň, pak ji zase odvolala, a když ho po přijetí jeho žádosti o zasnoubení poslali na školení do Nîmes, na týden se k němu připojila, ale neskrývala svou náklonnost k muži, kterému přezdívala Toutou. Z jejich vztahu se vyvinula korespondence; na zadní straně dopisů, které Apollinaire posílal nejprve jeden denně nebo každý druhý den a pak stále častěji, byly básně, které byly později sebrány pod názvem Ombre de mon amour a pak Poèmes à Lou.

Jeho vyznání lásky v dopise z 28. září 1914 začínalo takto: „Poté, co jsem Ti dnes ráno řekl, že Tě miluji, můj včerejší sousede, cítím se nyní méně rozpačitě, když Ti píši. Pocítil jsem to už při obědě ve staré Nice, kde mě tvé velké, krásné laní oči znepokojily natolik, že jsem co nejdříve odešel, abych se vyhnul závrati, kterou mi způsobovaly.

Mladá žena ho však nikdy nemilovala tak, jak by si přál; odmítla Toutoua opustit a v předvečer Apollinairova odjezdu na frontu v březnu 1915 se rozešli, přičemž si slíbili, že zůstanou přáteli. Dne 4. dubna 1915 odjel s 38. polním dělostřeleckým plukem na frontu v Champagne. Navzdory nepřízni válečného života psal, jak jen mohl, aby si udržel dobrou náladu a zůstal básníkem (Case d“Armons), a udržoval bohatou korespondenci s Louem, mnoha svými přáteli a mladou dívkou Madeleine Pagèsovou, kterou potkal ve vlaku 2. ledna 1915, když se vracel ze setkání s Louem. Jakmile se ocitl na frontě, poslal jí pohlednici, ona mu odpověděla, a tak začala rychlá a vášnivá korespondence, která v srpnu vyústila v žádost o ruku. V listopadu 1915 byl Wilhelm de Kostrowitzky s cílem stát se důstojníkem převelen na vlastní žádost k pěchotě, jejíž řady byly zdecimovány. V hodnosti podporučíka vstoupil do 96. pěšího pluku a o Vánocích odjel do Oranu za svou snoubenkou na první dovolenou.

V červenci 1915 si začal dopisovat s básnířkou Jeanne Burgues-Brun, která se stala jeho válečnou kmotrou. Tyto dopisy vyšly v roce 1948 v nakladatelství Pour les fils de roi, od roku 1951 pak v nakladatelství Gallimard.

Dne 9. března 1916 byl naturalizován jako francouzský občan, ale o několik dní později, 17. března 1916, byl zraněn střepinou do spánku. Ve svém zákopu si četl Mercure de France. Po evakuaci do Château-Thierry byl převezen do Val de Grâce v Paříži. Tam byl 10. května 1916 ošetřen a poté nastoupil dlouhou rekonvalescenci, během níž přestal Madeleine psát. Koncem října vyšla jeho sbírka povídek Le Poète Assassiné (Zavražděný básník) a vydání bylo završeno 31. prosince památným banketem, který uspořádali jeho přátelé v Ancien Palais d“Orléans.

Surrealisty tehdy zaujal obraz Giorgia de Chirica z roku 1914, který po pravděpodobném názvu L“homme-cible (Cílový muž) našel svůj definitivní název: Portrait (Premonitory) de Guillaume Apollinaire. Za tento název vděčí profilu v kompozici s bílým kruhem na levém spánku. Terč na místě, kde byl Apollinaire o dva roky později zraněn. Sám Apollinaire to považoval za osudové znamení a surrealisté ho následovali, protože byli předurčeni k tomu, aby v De Chiricovi rozpoznali jisté předtuchy.

V březnu 1917 vytvořil termín surrealismus, který se objevil v jednom z jeho dopisů Paulu Derméeovi a v programu baletu Parade, který napsal pro představení 18. května. Dne 11. května ho lékařská komise prohlásila za definitivně neschopného vojenské služby a přeřadila ho do pomocné služby. Dne 19. června 1917 byl přidělen k ministerstvu války, které ho přidělilo k cenzurnímu oddělení. 24. června byla v konzervatoři Renée Maubelové, dnešním divadle Galabru, uvedena jeho hra Les Mamelles de Tirésias (s podtitulem Surrealistické drama o dvou dějstvích a prologu). 26. listopadu tvrdí, že je nemocný, a nechá herce Pierra Bertina přednést v divadle Vieux Colombier svou slavnou přednášku L“Esprit Nouveau.

V roce 1918 vydává nakladatelství Éditions Sic jeho hru Les Mamelles de Tirésias. Jeho báseň La jolie rousse, věnovaná jeho nové partnerce, vychází v březnu v časopise L“Éventail. V dubnu vychází v nakladatelství Mercure de France jeho nová básnická sbírka Calligrammes. 2. května se žení s Jacqueline („krásnou zrzkou“ z básně), které vděčíme za mnoho posmrtných vydání Apollinairových děl. Jeho svědky jsou Picasso, Gabrièle Buffetová a slavný obchodník s uměním Ambroise Vollard. Do tiskového oddělení ministerstva kolonií je přijat 21. května a 28. července je povýšen na poručíka. Po třítýdenní dovolené s Jacqueline v Kervoyal (Damgan, Morbihan) se vrací do své kanceláře na ministerstvu a pokračuje v práci na článcích, filmovém scénáři a zkouškách své nové hry Couleur du temps.

Guillaume Apollinaire, oslabený zraněním, zemřel 9. listopadu 1918 ve svém domě na bulváru Saint-Germain 202 na rohu ulice Saint-Guillaume. Byla to španělská chřipka, která ho nakonec udusila, „střevní chřipka komplikovaná plicní kongescí“, jak si Paul Léautaud zapsal do svého deníku 11. listopadu 1918. Když jeho přátelé přišli přivítat jeho tělo, Pařížané pochodovali kolem jeho oken a křičeli „À mort Guillaume!“ (Smrt Vilémovi), čímž nemysleli básníka, ale německého císaře Viléma II., který téhož dne abdikoval. Je pohřben na hřbitově Père-Lachaise.

Přečtěte si také, zivotopisy – Jean Auguste Dominique Ingres

Historie jeho památníku

V květnu 1921 vytvořili jeho společníci a blízcí přátelé výbor, který měl shromáždit finanční prostředky na realizaci Picassova pohřebního pomníku u jeho hrobu. Šedesát pět umělců nabídlo svá díla, která byla vydražena v Galerii Paula Guillauma 16. a 18. června 1924 a vynesla 30 450 franků. V letech 1927 a 1928 navrhl Picasso dva projekty, ale ani jeden nebyl přijat. První z nich byl komisí vyhodnocen jako obscénní. U druhého díla – konstrukce z kovových tyčí – se Picasso inspiroval „prázdným pomníkem“, který vytvořil beninský pták pro Croniamantala ve filmu Le Poète assassiné. Na podzim roku 1928 vytvořil s pomocí svého přítele Julia Gonzaleze, malíře, zlatníka a železáře, čtyři konstrukce, které komise odmítla; tři jsou v Picassově muzeu v Paříži, čtvrtá patří do soukromé sbírky.

Nakonec to byl Apollinairův přítel, malíř Serge Férat, kdo navrhl žulový pomník-menhir nad hrobem na hřbitově Père-Lachaise, divize 86. Na hrobě je také dvojitý epitaf ze sbírky Calligrammes, tři nesouvislé strofy z Collina, které připomínají jeho básnický projekt a jeho smrt, a kaligram ze zelených a bílých střepů ve tvaru srdce, na němž je napsáno „mon cœur pareil à une flamme renversée“.

V mládí byl ovlivněn symbolistickou poezií, již za jeho života obdivovali mladí básníci, kteří později tvořili jádro surrealistické skupiny (Breton, Aragon, Soupault – Apollinaire je vynálezcem termínu „surrealismus“), a velmi brzy projevil originalitu, která ho osvobodila od jakéhokoli školního vlivu a učinila z něj jednoho z předchůdců literární revoluce první poloviny 20. století. Jeho umění není založeno na žádné teorii, ale na jednoduchém principu: akt tvorby musí vycházet z představivosti, z intuice, protože musí být co nejblíže životu, přírodě. Příroda je pro něj „čistý pramen, z něhož se člověk může napít bez obav, že se otráví“ (Œuvres en prose complètes, Gallimard, 1977, s. 49).

Umělec ji však nesmí napodobovat, musí ji ztvárnit z vlastního pohledu. „Jsem pevně přesvědčen, že je třeba vyloučit zásah inteligence, tedy filozofie a logiky, do projevů umění. Základem umění musí být upřímnost citu a spontánnost výrazu: obojí je v přímém vztahu k životu, který se snaží esteticky zvětšit,“ říká Apollinaire (rozhovor s Perezem-Jorbou v La Publicidad). Umělecké dílo je falešné v tom, že nenapodobuje přírodu, ale je obdařeno vlastní skutečností, která je jeho pravdou.

Apollinaire se vyznačuje jemnou souhrou modernosti a tradice. Nejde mu o pohled do minulosti nebo budoucnosti, ale o sledování pohybu času. Proto ve svých básních hojně využívá přítomný čas, zejména ve sbírce Alcools. Své básně situuje buď do minulosti, nebo do přítomnosti, ale vždy se obrací k lidem z jiné doby, často z budoucnosti. Navíc: „Mrtvolu svého otce nemůže člověk nosit všude s sebou, nechává ji ve společnosti jiných mrtvých. A člověk vzpomíná, lituje, mluví o něm s obdivem. A pokud se staneme otci, nesmíme očekávat, že jedno z našich dětí bude chtít zdvojnásobit život naší mrtvoly. Ale naše nohy se jen marně odlepují od země, která obsahuje mrtvé“ (Estetické meditace, část I: O malířství).

Kaligram tak nahrazuje linearitu simultaneitou a představuje vizuální poetický výtvor, který spojuje jedinečnost psacího gesta s reprodukovatelností tištěné stránky. Apollinaire byl zastáncem neustálého formálního obnovování (volný verš, monostiche, lexikální tvorba, mytologický synkretismus). A konečně, poezie a umění obecně jsou pro umělce prostředkem, jak sdělit své zkušenosti ostatním. Tím, že se snaží vyjádřit to, co je pro něj specifické, se mu daří dosáhnout univerzálního. Nakonec Apollinaire snil o vytvoření celosvětového básnického hnutí bez škol, které vzniklo na počátku 20. století, v období obnovy umění a psaní, kdy se v roce 1900 objevil kubismus, v roce 1909 italský futurismus a v roce 1916 dadaismus. Malbě Roberta Delaunaye a Soni Delaunayové dal také termín orfismus, který je v dějinách umění stále používán. Apollinaire udržoval přátelské styky s řadou umělců a podporoval je v jejich umělecké kariéře (viz přednáška „La phalange nouvelle“), například s malíři Pablem Picassem, Georgesem Braquem, Henrim Matissem a Henrim Rousseauem.

Jeho báseň Zóna ovlivnila současného italského básníka Carla Bordiniho a hnutí tzv. „narativní poezie“.

Za básníkovým dílem se často zapomíná na jeho tvorbu povídkovou, prozaickou, s povídkami jako Le Poète assassiné a La Femme assise, které ukazují jeho eklekticismus a touhu dát próze nový žánr, v opozici k tehdy módnímu realismu a naturalismu. Po jeho smrti byly nalezeny četné náčrty románů a povídek, které nikdy nestihl dokončit.

Přečtěte si také, zivotopisy – Paolo Uccello

Kritické práce a recenze

Odkazy :

Přečtěte si také, zivotopisy – Edmund Halley

Deník a kresby

V roce 1941 založil Henri de Lescoët cenu Guillaume-Apollinaire, která měla původně umožnit básníkům odjet na dovolenou. V roce 1951 byla západní část ulice de l“Abbaye v 6. pařížském obvodu přejmenována na ulici Guillaume-Apollinaire.

Dne 22. května 1961 byla vydána poštovní známka v hodnotě 0,50 + 0,15 franku s podobiznou Guillauma Apollinaira. Zrušení „prvního dne“ se uskutečnilo 20. května v Paříži.

V roce 1999 vydal Rahmi Akdas turecký překlad románu Jedenáct tisíc metrů pod názvem O Bir Bin Kirbaçovi. Byl odsouzen k vysoké pokutě „za obscénní nebo nemravnou publikaci, která má vzbuzovat a zneužívat sexuální touhu obyvatelstva“ a kniha byla zabavena a zničena.

Jeho jméno je uvedeno na pamětní desce pařížského Pantheonu v seznamu spisovatelů, kteří padli v první světové válce.

V Bibliothèque historique de la ville de Paris se nachází osobní knihovna Guillauma Apollinaira, kterou město získalo v roce 1990 a která obsahuje přibližně 5 000 nejrůznějších děl. Rozšíření sbírky Guillauma Apollinaira umožnil dar Pierra-Marcela Adémy, prvního skutečného Apollinairova životopisce, a Michela Décaudina, spisovatelova odborníka, který poskytl svou pracovní knihovnu.

Dílo Guillauma Apollinaira bylo ve Francii zveřejněno teprve 29. září 2013, po 94 letech a 272 dnech.

V roce 2016 věnovalo pařížské Musée de l“Orangerie jeho vztahu ke světu umění výstavu s názvem Apollinaire, le regard du poète.

Prodej přibližně 100 suvenýrů, včetně několika afrických soch z jeho bývalého bytu na pařížském bulváru Saint-Germain 202, se uskutečnil 24. června 2017 v Corbeil.

1. října 2018, u příležitosti stého výročí Apollinairova úmrtí, vydal časopis Adieu v naprostém mediálním tichu (včetně básníkových thuriferů) zcela nepublikovanou Apollinairovu báseň nazvanou pro tuto příležitost „Une sentinelle passe“.

Přečtěte si také, zivotopisy – Duccio di Buoninsegna

V hudbě

Jeho básně zhudebnila řada skladatelů klasické hudby, například Francis Poulenc (Banalités 1940, Montparnasse 1945…), Claude Balif (Le cortège d“Orphée op. 1b, pro lyrický soprán (nebo baryton) a klavír, 1945-1948) nebo Dmitrij Šostakovič (Symfonie č. 14 op. 135, 1969).

Antoine Tomé zhudebnil pět svých básní na albu Antoine Tomé chante Ronsard & Apollinaire. Guillaume, byl zhudebněn Desireless a Operation of the sun, přičemž album vyšlo v roce 2015 a seriál vznikl v roce 2016. Belgický skladatel Raymond Micha (1910-2006) zhudebnil básně Fagnes de Wallonie, Marèye a l“Adieu.

Přečtěte si také, zivotopisy – Beorhtric

Externí odkazy

Zdroje

1. Guillaume Apollinaire
2. Guillaume Apollinaire
3. La revue L“Esprit nouveau lui consacra son numéro 26
4. Il collabore notamment à la revue avant-gardiste SIC, créée par Pierre Albert-Birot et à laquelle participèrent, entre autres, Louis Aragon, Tristan Tzara et Philippe Soupault
5. Rhein-Sieg-Rundschau v. 21. September 2020, S. 28, Dieter Brockschnieder: Kein Liebesglück in Altglück
6. www.tate.org: Henri Rousseau – Jungles in Paris. Archiviert vom Original am 11. Januar 2006; abgerufen am 8. Oktober 2012.
7. Judith Cousins, in: William Rubin, S. 364 f.
8. Antonina Vallentin: Picasso, Kiepenheuer & Witsch, Köln 1958, S. 205 f.
9. ^ His birth name in Polish is Wilhelm Albert Włodzimierz Aleksander Apolinary Kostrowicki (Belarusian: Гіём-Альберт-Уладзімір-Аляксандр-Апалінарый Кастравіцкі) of the Wąż coat of arms.
10. 1,0 1,1 Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. Ανακτήθηκε στις 26  Απριλίου 2014.
11. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. Ανακτήθηκε στις 11  Δεκεμβρίου 2014.
12. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. Ανακτήθηκε στις 31  Δεκεμβρίου 2014.
13. 6,0 6,1 Domenico Gabrielli: «Dictionnaire historique du Père-Lachaise» (Γαλλικά) 2002. σελ. 179. ISBN-13 978-2-85917-346-3. ISBN-10 2-85917-346-3.
14. Ανακτήθηκε στις 14  Ιουνίου 2019.