Jörg Immendorff
gigatos | 15 ledna, 2022
Souhrn
Jörg Immendorff († 28. května 2007 v Düsseldorfu) byl německý umělec (malířství, sochařství, grafika a akční umění) a profesor umění. Od počátku 80. let se Immendorff stal jedním z nejznámějších současných německých umělců.
Přečtěte si také, zivotopisy – Kateřina Medicejská
Školní léta a studium
Immendorff byl synem důstojníka a sekretářky. Když bylo Immendorffovi jedenáct let, jeho rodiče se rozešli; později to označil za nejvýznamnější zážitek svého dětství. Jako žák internátní školy navštěvoval Ernst-Kalkuhl-Gymnasium v Bonnu-Oberkasselu. V 60. letech studoval scénografii u Teo Otta na Akademii umění v Düsseldorfu a od roku 1964 pak výtvarné umění u Josepha Beuyse. Spolu s Chrisem Reineckem, s nímž se seznámil v roce 1965, založil v roce 1968 akční projekt „LIDL“. Immendorff způsobil senzaci, když si během své první umělecké akce „LIDL“ přivázal k noze černo-červeno-zlatý špalek a chodil s ním před Bundestagem nahoru a dolů, dokud nezasáhla policie. Jeho provokativní neodadaistické akce nakonec vedly k jeho vyloučení z Akademie v roce 1969. Během studií a po nich se Immendorff politicky angažoval v mimoparlamentní opozici (skupina „Nájemnická solidarita“ v Düsseldorfu) a stal se členem maoistické KPD.
Přečtěte si také, zivotopisy – Eduard II.
Umělec na volné noze
V letech 1968-1981 působil Immendorff jako učitel výtvarné výchovy (v letech 1971-1981 na Dumont-Lindemann-Hauptschule v Düsseldorfu), poté se plně věnoval volné tvorbě. Na rozdíl od mnoha jiných německých malířů, kteří se po roce 1945 obrátili k nepředmětnému umění, maloval již na počátku své tvorby reprezentativní obrazy s politickým a sociálně kritickým obsahem. Tato skupina děl s výraznými obrazy z počátku 70. let je známá jako „Agitprop“. V roce 1972 se s výběrem těchto obrazů zúčastnil documenty 5 v Kasselu.
Nakonec se Immendorff stal představitelem nové historické malby v Německu. V roce 1976 se zúčastnil Benátského bienále na skupinové výstavě v Ex-Cantieri navali. Tam přednesl projev, v němž protestoval proti mezinárodní výměně umělců a protidemokratickému systému v NDR. V témže roce navázal přátelství s výtvarníkem A. R. Penckem, který v té době ještě žil v NDR a byl tam oficiálně odmítán. Ve svých společných dílech se zabývali německo-německou otázkou. Immendorff se proslavil především sérií 16 velkoformátových obrazů s názvem „Café Deutschland“. Scény bohaté na postavy se odehrávají na jevišti a byly inspirovány hrou Renata Guttuse „Caffè greco“. Předlohou pro místnosti na obrazech „Café Deutschland“ byla düsseldorfská diskotéka „Revolution“, jejíž fiktivní političtí a kulturní hosté symbolizují tehdejší konflikt mezi Východem a Západem. Podobným způsobem se Immendorff k motivu živého interiéru vrátil v letech 1987-1992 v další sérii snímků, tentokrát v prostorách pařížské kavárny Café de Flore, která je po něm také pojmenována. Immendorff se v nich představuje v různých rolích a pohybuje se ve společenství intelektuálů a umělců. V roce 1982 byl Immendorff zastoupen na výstavě Zeitgeist a sochou Braniborská brána na documenta 7 a v roce 1984 na výstavě Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst v Düsseldorfu. Ve stejném roce otevřel bar „La Paloma“ v St. Pauli a vytvořil sochu Hanse Alberse. Po určitou dobu byl blízký některým malířům z „Junge Wilden“, kteří v něm viděli svůj vzor. V té době působil jako hostující učitel na kolínské vysoké škole Werkschulen. Immendorff byl také autorem několika scénických návrhů, například pro Salcburský festival. Ve svých scénických návrzích ke Stravinského hře The Rake“s Progress se sebeironickým způsobem opíral o motivy Williama Hogartha. Podílel se také na výtvarném řešení zábavního parku „Luna Luna“ André Hellera (1987). V roce 1988 navrhl Immendorff obálku a interiér prvního čísla kulturních novin Lettre International. V roce 1989 byl jmenován profesorem na Staatliche Hochschule für Bildende Künste – Städelschule ve Frankfurtu nad Mohanem a od roku 1996 byl profesorem na Kunstakademie Düsseldorf. V roce 1997 se přestěhoval do nejvyšších pater nové budovy Kaistraße Studios navržené Davidem Chipperfieldem v düsseldorfském Media Harbour, kde si zřídil ateliér.
Kromě obrazů vytvářel Immendorff také expresivní sochy. Immendorff také portrétoval Gerharda Schrödera pro Galerii kancléře ve Spolkovém kancléřství a ilustroval Bibli BILD, kterou její šéfredaktor Kai Diekmann představil na Lipském knižním veletrhu v roce 2006. Immendorffův obraz Verwegenheit stiften visí již řadu let v kanceláři Wolfganga Schäubleho.
Přečtěte si také, zivotopisy – Jan van Eyck
Nemoc a smrt
Dne 28. května 2007 Immendorff podlehl amyotrofické laterální skleróze (ALS), smrtelnému nervovému onemocnění, kterým trpěl od roku 1997. Již 23. listopadu 2005 byl po hodinovém ošetření přijat do univerzitní nemocnice v Düsseldorfu. Vzhledem k oslabení dechových funkcí byla provedena tracheotomie jako přístup k mechanické ventilaci. V posledních měsících před smrtí již Immendorff nemohl hýbat rukama a nohama, což je typický průběh ALS. Jeho ošetřující lékař, neurolog Thomas Meyer z berlínské Charité, uvedl, že za příčinu smrti byla považována zástava srdce způsobená nemocí; v souladu s Immendorffovým přáním nebyly prováděny oživovací pokusy.
Immendorff zemřel ve věku 61 let. Zanechal po sobě 27letou vdovu Odu Jaune, dceru a syna z dřívějšího vztahu s düsseldorfskou módní návrhářkou Marií-Josephine Lynen.
14. června 2007, v den, kdy by se Immendorff dožil 62 let, se v Alte Nationalgalerie na Muzejním ostrově v Berlíně konal pohřební obřad za malíře. Gerhard Schröder přednesl osobní projev, v němž vzpomínal na různé cesty s ním a na poslední setkání v düsseldorfském studiu v březnu 2007.
V den prvního výročí jeho úmrtí byl do kin uveden portrét „Já, Immendorff“, který natočil Nicola Graef v posledních dvou letech jeho života. Zkrácená verze o délce 45 minut byla vydána již v roce 2007, kinoverze má 98 minut. Ukazuje činnosti z jeho každodenního profesního života (malování, výuka, pořádání výstav) a to, jak je dokázal realizovat s pomocí pomocníků, protože nemoc ho stále více ochromovala. Kromě toho jsou zde rozhovory s jeho ženou, matkou, přáteli a hosty.
Koncem července 2008 vyšlo najevo, že Immendorff možná také „prodával kopie svých obrazů jako svá vlastní díla“ (viz také autoplagiátorství).
Přibližně od roku 1998 Immendorff změnil svůj styl i téma. Podle vlastního vyjádření nyní své obrazy zbavil narativního pozlátka, aby dospěl k čistší malbě. Na monochromatické pozadí, někdy černé, ale většinou pastelové, umístil tajemné postavy a šifry, které vedly k Immendorffově vlastní ikonografii. Přitom si zřetelně vypůjčuje ze staršího umění. Jeden ze svých nových leitmotivů si vypůjčil od Hanse Baldunga Griena. Nohy nahé ženy jsou přivázány ke koulím. Aby udržela rovnováhu (nebo se pohybovala?), opírá se o berli a hůl. Immendorffová přenesla tradiční obraz „Fortuny“ do vlastního obrazového světa. Možná je tato postava s nestabilním postojem znamením nejistoty a změny.
Na novějších surrealisticky vyhlížejících obrazech se objevují další tajemné motivy známé z dějin umění, například Labyrint, Babylonská věž a glóbus s osmi alegorickými postavami podle rytiny Jacquese de Gheyna z roku 1596.
Jako umělec Immendorff obratně využíval masmédia k propagaci svého obrazu. Jeho svatba s o více než třicet let mladší bulharskou partnerkou Odou Jaune (Immendorff jí dal umělecké jméno: Oda pochází ze staré němčiny a znamená cenný poklad a Jaune odráží Immendorffovu oblíbenou barvu – žlutou) se v roce 2000 stala mediální událostí. Dne 18. srpna 2003 se však umělec dostal na titulní stránky novin kvůli drogové aféře. Dne 16. srpna 2003 a v několika dalších dnech byl přistižen, jak v apartmá jednoho noblesního hotelu v Düsseldorfu konzumuje spolu s prostitutkami velké množství kokainu. Sám umělec přiznal, že kokain užíval od počátku 90. let. Dne 4. srpna 2004 ho zemský soud v Düsseldorfu odsoudil k jedenácti měsícům odnětí svobody za držení kokainu. Trest byl podmíněně odložen mimo jiné pod podmínkou, že zaplatí 150 000 eur různým charitativním institucím. Immendorff si tak mohl zachovat status státního zaměstnance a profesuru na Akademii umění v Düsseldorfu, o kterou by podle zákona o státní službě přišel, kdyby byl uvězněn na jeden rok nebo déle. Koncem října 2003 byl oficiálně uvolněn z funkce vysokoškolského pedagoga na Akademii v Düsseldorfu. Počátkem listopadu 2004 však bylo pozastavení profesury na Akademii umění v Düsseldorfu opět zrušeno. Immendorff tak mohl opět učit.
Jörg Immendorff založil Iniciativu pro ALS na Charité Berlín a poskytl „stipendium na výzkum příčiny a terapie ALS“. Několikrát poskytl svá vlastní umělecká díla charitativním institucím. Například v roce 2000 věnoval svou největší skleněnou malbu drážďanskému projektu bydlení pro vozíčkáře COSIMA, kde zvěčnil svou „dobrou náladu“ na devíti tabulích z bezpečnostního skla o rozměrech 90 × 144 cm pro obložení mostní galerie. Na památku zesnulého a na podporu ambulance ALS vystavila „Immendorffova iniciativa“ v listopadu 2007 v „Kunsthofu“ na Oranienburger Straße 27 v Berlíně umělecká díla studentů UDK Valérie Favre, studentů magisterského studia Jörga Immendorffa, odborné třídy vídeňské Akademie Daniela Richtera a odborné třídy HGB Lipsko Nea Raucha a prodala je v „tiché aukci“.
Od 23. září 2005 do 22. ledna 2006 byl poctěn rozsáhlou samostatnou výstavou v Neue Nationalgalerie v Berlíně, která nesla název Male Lago.Immendorff také spolupracuje s neziskovou galerií fiftyfifty.
Za své umění byl Immendorff 7. října 2006 vyznamenán „Kaiserringem“ města Goslar. Podle vyjádření poroty nebylo pro Immendorffa umění „samoúčelné“, ale šlo mu o „bezprostřední společenský dopad“.
V roce 2008 zveřejnil Michael Werner, Immendorffův galerista a exekutor, upozornění, že v obchodě s uměním se objevují i Immendorffova díla, která nejsou jeho rukou. Tato díla prý vytvořili asistenti podle Immendorffových představ. Podle majitele galerie k nim Immendorff připojil svůj podpis.
V létě 2007 podala vdova a dědička Oda Jauneová na příkaz Michaela Wernera trestní oznámení kvůli údajnému padělání. Dotyčný obraz s názvem „Ready-Made d“histoire dans Café de Flore“ měl být vydražen v renomované aukční síni. Státní zastupitelství v Düsseldorfu provedlo rozsáhlé vyšetřování, ale nenašlo žádné důkazy, které by svědčily o padělání nebo trestném činu. Případ byl odložen bez vznesení obvinění a žalobce byl předán k soukromému stíhání. Odborníci interpretují debatu o padělání jako tržní spor mezi galeristy, který nelze doložit fakty. Dosud nebyla vznesena žádná další obvinění, ani žádná další Immendorffova díla nebyla Michaelem Wernerem oficiálně klasifikována jako padělky. Závěrem k obvinění z padělání je třeba říci, že nebyl zdokumentován jediný případ padělání.
První Immendorffův životopis vyšel na podzim 2010. Autorem je Hans Peter Riegel, Immendorffův dlouholetý společník a důvěrník. Kniha se zaměřuje na Immendorffův život přibližně do roku 1985.
Riegel vysvětluje svou potřebu uznání jako důsledek svého mládí. Když mu bylo jedenáct, rodiče se rozešli; nikdy se s tím nevyrovnal. Vytouženého nadotce našel ve svém učiteli Josephu Beuysovi, nadmatku na čas ve svém spolužákovi Chrisi Reineckem. Jeho výtvarné nadání bylo průměrné. Drsňák – nejprve v koženém oblečení, pak v dvouřadovém obleku – nebyl tak sebevědomý, jak předstíral.
„Na začátku rozhovoru uměl být velmi chladný. Muž, který se před chvílí tvářil jako všeználek, se však krátce nato mohl stát pochybovačem a přiznat, že se v politice nevyzná tak dobře, aby dokázal posoudit, zda je měkký přístup Gerharda Schrödera k autoritářským státům, jako je Rusko nebo Čína, správný, nebo ne. Ani tváří v tvář kritice své práce nebyl Immendorff mimo zraky veřejnosti nijak nepřístupný.“
Tilman Spengler vydal v roce 2015 román o svém příteli Jörgu Immendorffovi (Waghalsiger Versuch, in der Luft zu kleben).
Přečtěte si také, dejiny – Karolínská říše
Spojené království
Zdroje
