Marc-Antoine Charpentier

Dimitris Stamatios | 27 listopadu, 2022

Souhrn

Marc-Antoine Charpentier (1643 – 24. února 1704) byl francouzský barokní skladatel z doby vlády Ludvíka XIV. Jedním z jeho nejznámějších děl je hlavní téma z preludia Te Deum, Marche en rondeau. Toto téma, které se dodnes používá jako fanfára při televizním vysílání soutěže Eurovize, Evropské vysílací unie.

Marc-Antoine Charpentier dominoval barokní hudební scéně Francie 17. století díky kvalitě své plodné tvorby. Ovládal všechny žánry a jeho umění psát duchovní vokální hudbu bylo jeho současníky obzvláště oceňováno.

Svou kariéru zahájil odchodem do Itálie, kde se dostal pod vliv Giacoma Carissimiho a dalších italských skladatelů, například Domenica Mazzocchiho. Zůstane poznamenán italským stylem a jako jediný s Jeanem-Josephem Cassanéou de Mondonville ve Francii se přiblíží oratoriu. V roce 1670 se stal hudebním mistrem (skladatelem a zpěvákem) ve službách vévodkyně z Guise.    Od roku 1690 Charpentier komponoval Médée na Corneillovu skladbu. To bude rozhodující neúspěch v jeho skladatelské kariéře: od nynějška se věnoval duchovní hudbě. Stal se skladatelem karmelitánských skladeb z Rue du Bouloir, opatství Montmartre, Abbaye-aux-Bois a Port-Royal. V roce 1698 byl Charpentier jmenován mistrem hudby pro děti v Sainte-Chapelle du Palais. Poté, co Molière získal od krále Ludvíka XIV. zmírnění Lullyho monopolu, obrátil se na Charpentiera, aby složil hudbu k intermezzu Circe a Andromedy, stejně jako zpívané scény k obnoveným reprízám Nuceného manželství a nakonec hudební skladby k Imaginárnímu invalidovi.

Komponoval světská díla, scénickou hudbu, opery, kantáty, sonáty, symfonie, ale i duchovní hudbu, moteta (velká i malá), oratoria, mše, žalmy, magnificaty, litanie.

Charpentierovo kompletní dílo v době jeho smrti muselo čítat asi 800 opusových čísel, ale dnes se dochovalo pouze 28 autografních svazků, tedy více než 500 skladeb, které sám pečlivě zařadil. Tato sbírka, nazvaná Mélanges, je jedním z nejobsáhlejších souborů hudebních autografních rukopisů všech dob.

Charpentier se narodil v Paříži nebo v její blízkosti jako syn písařského mistra, který měl velmi dobré styky s vlivnými rodinami v pařížském parlamentu. Marc-Antoine získal velmi dobré vzdělání, snad s pomocí jezuitů, a v osmnácti letech se zapsal na pařížská práva. Po jednom semestru studia zanechal. V Římě strávil „dva nebo tři roky“, pravděpodobně v letech 1667-1669, a studoval u Giacoma Carissimiho. Je také známo, že byl v kontaktu s básníkem a hudebníkem Charlesem Coypeau d“Assoucy, který skládal pro francouzské velvyslanectví v Římě. Legenda tvrdí, že Charpentier původně odcestoval do Říma studovat malířství, než ho objevil Carissimi. Tato historka je nedoložená a pravděpodobně nepravdivá; v každém případě, ačkoli jeho 28 svazků autografních rukopisů prozrazuje značnou zručnost při obkreslování arabesek používaných profesionálními písaři, neobsahují jedinou kresbu, dokonce ani základní skicu. Bez ohledu na to získal solidní znalosti o soudobé italské hudební praxi a přivezl je do Francie.

Ihned po návratu do Francie začal Charpentier pravděpodobně pracovat jako domácí skladatel Marie de Lorraine, vévodkyně de Guise, které se důvěrně říkalo „paní de Guise“. Poskytla mu „byt“ v nedávno zrekonstruovaném Hôtel de Guise – pádný důkaz, že Charpentier nebyl placeným domácím, který by spal v malém pokoji v rozlehlé rezidenci, ale že byl naopak dvořanem, který obýval jeden z nových bytů ve stájovém křídle.

Během následujících sedmnácti let pro ni Charpentier zkomponoval značné množství vokálních děl, mezi nimiž nechyběly úpravy žalmů, hymny, moteta, Magnificat, mše a Dies Irae pro pohřeb jejího synovce Ludvíka Josefa, vévody z Guise, a řada italských oratorií na neliturgické latinské texty. (Charpentier dával přednost latinskému canticum před italským termínem oratorium). Po celá 70. léta 16. století byla většina těchto děl určena pro tria. Obvyklé trio tvořily dvě ženy a zpívající bas plus dva vysoké nástroje a continuo; když však provedení v kapli mužské klášterní komunity vyžadovalo mužské hlasy, psal pro haute-contre, tenor a bas plus stejné nástroje. Kolem roku 1680 pak Mlle de Guise soubor rozšířila, až čítal 13 účinkujících a učitele zpěvu. Ve skladbách napsaných od roku 1684 do konce roku 1687 se v Charpentierových rukopisech objevují jména hudebníků z Guise jako marginálie – včetně „Charp“ vedle linie haute-contre. Étienne Loulié, starší instrumentalista, který hrál na klávesy, zobcové flétny a violy, byl pravděpodobně pověřen výukou novějších instrumentalistů.

Navzdory tomu, co se často tvrdí, nebyl Charpentier během sedmnácti let ve službách paní de Guise „ředitelem“ souboru Guise. Ředitelem byl šlechtic ze dvora paní de Guise, amatérský hudebník, italofil a latinář jménem Philippe Goibaut, familiárně zvaný Monsieur Du Bois. Vzhledem k lásce paní de Guise k italské hudbě (kterou s Du Boisem sdílela) a k tomu, že často hostila Italy projíždějící Paříží, neměl Charpentier důvod tajit italismy, které se naučil v Římě.

Během své služby paní de Guise skládal Charpentier také pro paní de Guise, první sestřenici Ludvíka XIV. Z velké části to bylo díky ochraně paní de Guise, že hudebníci z rodu Guise směli provádět Charpentierovy komorní opery navzdory monopolu Jeana Baptisty Lullyho. Většina oper a pastorel ve francouzštině, které pocházejí z let 1684-1687, byla zřejmě objednána paní de Guise pro uvádění na dvorních zábavách v zimní sezóně; paní de Guise je však nepochybně zařadila i do zábav, které několikrát týdně sponzorovala ve své pařížské palácové rezidenci.

Koncem roku 1687 paní de Guise umírala. V té době Charpentier vstoupil do služeb jezuitů. Není totiž uveden v princeznině závěti z března 1688 ani v listinách o její pozůstalosti, což je pádný důkaz, že svého věrného služebníka již odměnila a schválila jeho odchod.

Za sedmnáct let svého působení v Hôtel de Guise napsal Charpentier téměř tolik stran hudby pro externí zakázky jako pro paní de Guise. (Tyto externí zakázky si běžně zapisoval do sešitů s římskými číslicemi.) Například po Molièrově roztržce s Jeanem-Baptistem Lullym v roce 1672 začal Charpentier psát doprovodnou hudbu pro Molièrovo mluvené divadlo. Pravděpodobně na nátlak Mlle de Guise a mladé Mme de Guise na Molièra dramatik odebral Dassoucymu zakázku na hudbu k Malade imaginaire a předal ji Charpentierovi. Po Molièrově smrti v roce 1673 Charpentier pokračoval v psaní pro dramatikovy nástupce Thomase Corneilla a Jeana Donneau de Visé. Hru za hrou komponoval skladby, které vyžadovaly větší počet hudebníků, než kolik jich povoloval Lullyho monopol na divadelní hudbu. V roce 1685 přestal soubor tato omezení porušovat. Jejich kapitulace ukončila Charpentierovu kariéru skladatele pro mluvené divadlo.

V roce 1679 byl Charpentier vybrán, aby komponoval pro syna Ludvíka XIV., dauphina. Psal především pro princovu soukromou kapli a skládal zbožné skladby pro malý soubor složený z královských hudebníků: dvě sestry Piècheovy zpívaly s basistou Frizonem a na nástroje hráli dva bratři Piècheovi. Zkrátka soubor, který mohl se svolením Mlle de Guise provádět skladby, jež dříve složil pro Guisovy. Počátkem roku 1683, kdy mu byla přiznána královská penze, dostával Charpentier zakázky na psaní pro dvorské akce, jako byl například každoroční průvod Božího těla. V dubnu téhož roku onemocněl natolik, že musel odstoupit z výběrového řízení na podmaršálka královské kaple. Spekulace, že odstoupil, protože věděl, že nevyhraje, se zdají být vyvráceny jeho autografními zápisníky: od dubna do poloviny srpna téhož roku nenapsal vůbec nic, což je pádný důkaz, že byl příliš nemocný, než aby mohl pracovat.

Od konce roku 1687 do začátku roku 1698 působil Charpentier jako hudební mistr u jezuitů, nejprve v jejich koleji Louis-le-Grand (pro kterou napsal skladbu David et Jonathas a kde byl zaměstnán ještě v dubnu 1691) a poté v kostele Saint-Louis v sousedství řádového domu na ulici Saint-Antoine. Po přestěhování do Saint-Louis Charpentier prakticky přestal psát oratoria a místo toho psal především zhudebnění žalmů a dalších liturgických textů, například Loretánských litanií. Během svého působení v Saint-Louis psal svá díla zpravidla pro velké soubory, v nichž působili placení zpěváci z Královské opery. V těchto letech navíc Charpentier vystřídal Étienna Louliého ve funkci učitele hudby Filipa, vévody ze Chartres.

V roce 1698 byl Charpentier jmenován mistrem hudby v pařížské Sainte-Chapelle a tuto funkci zastával až do své smrti v roce 1704. Jednou z jeho nejznámějších skladeb během jeho působení byla mše Assumpta Est Maria (H. 11). To, že se toto dílo dochovalo, naznačuje, že bylo napsáno pro jiný subjekt, subjekt, který byl oprávněn povolat hudebníky z kaple a odměnit je za jejich úsilí. Ve skutečnosti se prakticky žádná Charpentierova skladba z let 1690-1704 nedochovala, protože když maître de musique zemřel, královská správa běžně zabavovala vše, co pro Kapli napsal. Charpentier zemřel v pařížské Sainte-Chapelle a byl pohřben na malém hřbitově obehnaném zdí hned za chórem kaple. (Hřbitov již neexistuje.)

V roce 1727 prodali Charpentierovi dědicové jeho autografní rukopisy (28 foliových svazků) Královské knihovně, dnešní Francouzské národní knihovně. Tyto rukopisy, obecně známé jako Mélanges nebo Meslanges, které jsou nyní k dispozici ve faksimiliích vydaných nakladatelstvím Minkoff-France, rozdělil sám Charpentier do dvou řad sešitů – jedna nese arabská a druhá římská čísla a každý sešit je chronologicky číslován. Tyto rukopisy (a jejich vodoznaky) umožnily badatelům nejen datovat jeho skladby, ale také určit události, k nimž byla řada těchto děl napsána.

Mezi jeho skladby patří oratoria, mše, opery, leçons de ténèbres, moteta a četné menší skladby, které lze jen obtížně zařadit. Mnohé z jeho menších skladeb pro jeden nebo dva hlasy a nástroje se podobají tehdejším italským kantátám a mají většinu společných rysů až na název: Charpentier je nazývá airs sérieux nebo airs à boire, pokud jsou ve francouzštině, ale cantata, pokud jsou v italštině.

Nejenže Charpentier komponoval v tomto „přechodném období“, které bylo tak důležité pro „vývoj hudebního jazyka, kde vedle sebe koexistovaly a vzájemně se obohacovaly modalita starých a nově vznikající tonální harmonie“ (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, vydání z roku 2004, s. 464), ale byl také uznávaným teoretikem. Na počátku 80. let 16. století analyzoval harmonii v polychorální mši římského skladatele Francesca Beretty (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Kolem roku 1691 napsal příručku, která měla sloužit k hudební výchově Philippa d“Orléans, vévody ze Chartres; kolem roku 1693 tuto příručku rozšířil. Obě verze se dochovaly jako opisy z ruky Étienna Loulié, Charpentierova kolegy, který je nazval Règles de Composition par Monsieur Charpentier a Augmentations tirées de l“original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). Na prázdné stránce Augmentations Loulié navíc uvedl některé body, které Charpentier uvedl v pojednání, jež Loulié nazval Règles de l“accompagnement de Mr Charpentier. Existují tři teoretické práce, které byly badatelům dlouho známy, ale o Charpentierově teoretickém vývoji mnoho neprozradily. V listopadu 2009 byl pak ve sbírce Lillyho knihovny na Indiana University v Bloomingtonu (USA) identifikován čtvrtý traktát, tentokrát psaný Charpentierovou vlastní rukou. Tento traktát, napsaný v posledních měsících roku 1698 a číslovaný „XLI“, je zřejmě čtyřicátým prvním z řady, o níž dosud neměli badatelé o Charpentierovi ani tušení, z řady teoretických pojednání, která zahrnuje téměř dvě desetiletí, od počátku 80. let 16. století do roku 1698.

Preludium k jeho Te Deum, H.146, rondo, je charakteristickou melodií Evropské vysílací unie, která zaznívá v úvodních titulcích soutěží Eurovize. Toto téma bylo také úvodem k filmům The Olympiad Buda Greenspana.

Charpentierovy skladby katalogizoval Hugh Wiley Hitchcock ve své knize Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné, (odkazy na díla jsou často doprovázeny číslem H (jako Hitchcock). Následující seznamy (554 H) uvádějí celou produkci v jednotlivých žánrech.

Přečtěte si také, zivotopisy – Édouard-Henri Avril

Instrumentální skladby

Asteroid objevený v květnu 1997 Paulem G. Combou na Prescott Observatory v Arizoně (USA) byl NASA pojmenován 9445 Charpentier (1997 JA8).

Thierry Pécou: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, pro 3 stejnozvučné sbory, barokní varhany, basové violy, pozitiv a zvony (1995)

Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), báseň Antoine Godeau, před La Messe à 4 Choeurs H.4 od Marca-Antoina Charpentiera se stejným sborem a orchestrem. (nahráno v roce 2019)

Přečtěte si také, zivotopisy – Mary Cassattová

Dějiny a teorie hudby

Zdroje

1. Marc-Antoine Charpentier
2. Marc-Antoine Charpentier
3. ^ For this representation, see François Filiatrault, „Un menuet de Charpentier sur un almanach royal,“ and Patricia M. Ranum, „Un portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier,“ both in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 8–23
4. ^ For his family, see Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 2004) pp. 517–23
5. ^ Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 525–33; and Jean Lionnet, „Charpentier à Rome, in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 74–84
6. ^ Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 533ff; Patricia M. Ranum, „Le mécénat musical de Mademoiselle de Guise (1670–1688), in Yvonne Bellenger, ed., Le Mécénat et l“influence des Guises (Paris: Champion, 1997), pp. 613–38; Patricia M. Ranum, „Mademoiselle de Guise, ou les défis de la quenouille,“ XVIIe Siècle (1984), pp. 221–32
7. ^ Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 377–78, 426–54, 536–80
8. Diapason – octobre 2004.
9. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
10. Mazouer 1989, p. 146-148.
11. 1 2 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.