Pedro Berruguete

Alex Rover | 15 října, 2022

Souhrn

Pedro Berruguete (asi 1450-1504) byl španělský malíř, jehož umění je považováno za přechod mezi gotikou a renesancí. Berruguete se nejvíce proslavil jako tvůrce obrazů z prvních let inkvizice a náboženských obrazů pro kastilská retabla. Někteří ho považují za prvního renesančního malíře ve Španělsku.

Byl otcem Alonsa Berrugueteho, který je považován za nejvýznamnějšího sochaře španělské renesance. Kvůli slávě, kterou získal Alonso, se někdy Pedro Berruguete označuje jako Berruguete el Viejo („Berruguete starší“), aby se oba odlišili.

Předpokládá se, že Pedro v roce 1480 odcestoval do Itálie a působil na dvoře Federica III. da Montefeltro v Urbinu, kde mohl vidět některá díla Melozza da Forlì. Portrét Federica da Montefeltro s jeho synem Guidobaldem (asi 1475), který je nyní vystaven v Galleria nazionale delle Marche, někteří historici umění připisují Berrugueteovi, ale dalším silným kandidátem na jeho autorství je vlámský malíř Justus van Gent, který v té době působil v Urbinu.

V roce 1482 se Berruguete vrátil do Španělska a maloval v několika městech, mimo jiné v Toledu a Ávile. Přesné datum jeho úmrtí není známo a často se uvádí přibližně v letech 1503-1504. Je možné, že zemřel v Madridu, ačkoli pro toto tvrzení nebyly nalezeny žádné ověřitelné doklady.

Narodil se v Paredes de Nava v Kastilském království kolem roku 1450, přesný rok narození není znám. Jeho rodina pocházela z Paredes de Nava a jmenovce získal po svém dědečkovi. Ačkoli se zdá, že posledních 15 let jeho života je lépe zdokumentováno, nedostatek dokladů o jeho raném životě a díle ponechává mnohé o jeho životopise a vzdělání na spekulacích. Absence signatury a dokumentů ztěžuje jisté přiřazení obrazů k umělci, ale mnoho obrazů mu bylo připsáno na základě jeho jedinečného stylu a několik jich bylo identifikováno díky dokumentaci. To ztěžuje přesné datování mnoha obrazů i vytvoření správné chronologie. Zdá se však, že posledních 15 let jeho života je zdokumentováno lépe.

V pozdějším věku se v Paredes de Nava oženil s Elvírou Gonzálezovou, s níž měl šest dětí, včetně Alonsa Berrugueteho, slavného sochaře.

Vzhledem k tomu, že se velké množství jeho obrazů nacházelo v Ávile, předpokládá se, že Berruguete si zde v 90. letech 14. století mohl zřídit ateliér.

V roce 2003, u příležitosti pátého stého výročí malířova úmrtí, byla v jeho rodném městě Paredes de Nava uspořádána výstava, která shromáždila to nejlepší z jeho obrazů a objasnila některé aspekty jeho života a díla. Výstava sloužila také ke stylovému srovnání jeho děl z Paredes de Nava s díly připisovanými mu z Urbina.

Zdá se, že chybí doklady o Berrugueteovi žijícím ve Španělsku v letech 1471 až 1483. V roce 1604 napsal sevillský umělec Pablo Céspedes o španělském malíři, který namaloval sérii slavných mužů pro ateliér vévody z Urbina. Jistý „Petrus spagnuolus“ nebo „Pietro spagnolo“, což by v překladu znamenalo Pedro Španěl, je doložen jako malíř na dvoře Federica Montefeltra v roce 1477, kde měl spolupracovat a komunikovat s mužem známým jako Justus z Gentu. Vědci se přiklánějí k názoru, že styl „Petrus spagnuolus“ pracujícího pro Federica Montefeltra v tomto období přímo koreluje se stylem Pedra Berrugueteho v jeho pozdějších obrazech, a některé z těchto obrazů připisují právě jemu, stejně jako Justovi z Gentu.

Navíc se předpokládá, že se po svém pobytu v Itálii vrátil do Španělska a přivezl do své země vliv italského renesančního malířství, který ovlivnil jeho tvorbu v Kastilii. Neexistují žádné přímé doklady o tom, že by Berruguete podnikl cestu do Itálie nebo tam pobýval. Hlavní rozdíl v díle Petra spagnuola spočívá v tom, že obrazy v Itálii byly provedeny olejem, zatímco obrazy Pedra Berrugueteho jsou dokončeny temperou grassa.

Pedro Berruguete maluje téměř výhradně náboženské obrazy a jeho díla jsou rozpoznatelná podle jedinečných rysů obličeje mužských i ženských postav, množství brokátu a zlacení, které používá na oděvech a pozadí, použití barev a architektonických rámů.

Pro jeho mužské postavy jsou typické velké ruce s detailními vráskami a upřeným pohledem. Jeho ženské postavy jsou obvykle zobrazovány v interiérových scénách a mají tendenci mít těžká oční víčka a kulaté tváře.

Architektura zakomponovaná do obou jeho interiérových scén vykazuje vliv gotické architektury i mudéjarských uměleckých a architektonických vlivů, které mohl vidět ve Španělsku. Architektonické prostory se objevují téměř na všech jeho obrazech, s výjimkou bustových portrétů svatých nebo biblických postav.

Charakteristickým prvkem Berrugueteho tvorby je také hojné používání zlacení a brokátu na nimbech, oděvech, pozadí a architektuře, které se objevuje téměř ve všech jeho dílech. Zlacení používá ke zvýraznění svatozáře svatých postav a často ho používá v brokátovém provedení na oděvech významných postav nebo jako tapisériové pozadí pro významné postavy.

Přečtěte si také, zivotopisy – Anish Kapoor

První fáze

Mezi díla z jeho první etapy (mezi lety 1470 a 1471) patří Ověření Kristova kříže v kostele San Juan de Paredes de Nava a Klanění mudrců ve sbírce Alvareze Fisy. Vzhledem k tomu, že k jeho dřívějším dílům chybí dokumentace, jsou datace odhadovány podle pozdějšího posunu ve stylu. Tato jeho krátká úvodní fáze je způsobena jeho mladým věkem v této době a možná i jeho podezřelou cestou do Itálie.

Panely pro ověření Kristova kříže zobrazují 2 výjevy z příběhu o pravém kříži a 4 obrazy evangelistů. Klanění mudrců je považováno za jedno z jeho nejstarších děl.

Na těchto raných obrazech jsou postavy mnohem jednodušší než realistické a detailní postavy v pozdějších etapách. Je pro něj typické používání brokátových vzorů, zlacení a využívání architektonických prostorů v malbě, ale ústup prostoru a používání perspektivy působí rozpačitě a jeho postavy vypadají méně realisticky než postavy ve třetí etapě po zdokonalení jeho stylu.

Přečtěte si také, zivotopisy – Robert Altman

Druhá fáze (1471-1483)

Spekuluje se, že ve druhé etapě cestoval po Itálii. O Berrugueteho díle z této doby existuje jen málo dokladů a o jeho autorství se vedou spory. Někdy se mu připisuje Portrét Federica da Montefeltro a jeho syna Guidobalda (Galerie Marche, Vévodský palác v Urbinu) a cyklus Slavní muži, jehož je součástí (Muzeum Louvre, Paříž a Galleria Nazionale, Urbino), i když se připisují také vlámskému malíři Justu van Gentovi. Mohlo se také jednat o spolupráci obou umělců, kdy Berruguete na sérii pracoval v době, kdy působil ve van Gentově dílně v Urbinu. Tento pobyt v Itálii by přerušen zpáteční cestou do Paredes de Nava v roce 1478 kvůli svatbě, po níž se vrátil do Itálie. Pokud skutečně cestoval do Itálie, vysvětlovalo by to vliv vlámského a italského renesančního stylu včetně jeho třetí etapy kastilského umění.

Přečtěte si také, zivotopisy – Šarlota Meklenbursko-Střelická

Třetí etapa (1483-1503)

Jeho mistrovským dílem jsou obrazy judských králů, zejména krále Davida, které se nacházejí na hlavním oltáři kostela Santa Eulalia de Paredes de Nava (Palencia) a ilustrují výjevy ze života Panny Marie a portréty několika biblických králů. Navzdory archaickým prvkům (frontální kompozice, zlaté pozadí) představují galerii portrétů intenzivního realismu. Vytvořil několik verzí narození Panny Marie a scén z jejího života pro několik retabulí, ale ta v Santa Eulalii zůstává nejznámější. Tento oltářní obraz je jedním z mála, které lze na základě dokumentace s jistotou připsat Berruguete el Viejo.

Mnoho z jeho nejlepších děl je k vidění v různých lokalitách provincie Palencia: Maria v muzeu farnosti Santa Maria v Becerril de fields; Nápadníci Panny Marie a Ukřižování v Diecézním muzeu v Palencii; Oplakávání Kristova těla v katedrále v Palencii.

V kostele Nanebevzetí Panny Marie v Santa Maria del Campo (Burgos) se dochovala dvě významná díla z tohoto období: Křtitelova stětí a Křest Krista, které jsou součástí oltářního obrazu Křtitelova života, datovaného mezi roky 1483 a 1485, patří k prvním dílům této třetí etapy. Na těchto dvou dílech jsou patrné inovace v kompozici a perspektivě, které se naučili v Itálii.

Dalším dílem, které Berruguete v této etapě vytvořil, je obraz Svatý Dominik předsedající nad Auto-da-fé, který si pravděpodobně objednal generální inkvizitor Tomás de Torquemada pro dominikánský klášter Santo Tomás v Ávile. Obraz byl namalován v době, kdy inkvizice byla ve Španělsku ještě nová, a zobrazuje obřad Auto-da-fé neboli obřad aktu víry, při němž byli mučeni a usmrcováni kacíři. Postava svatého Dominika, který žil ve 13. století, je oblečena dobově pro Španělsko 15. století a scéna je zobrazena stejným způsobem.

Zvěstování v Cartuja de Miraflores vyniká detailností objektů a zajímavým uspořádáním perspektiv, které vytváří dokonalou iluzi prostoru. Toto dílo v sobě spojuje severský vliv se současným španělským stylem v interiérové scéně a údajně bylo vytvořeno na objednávku královny Isabely. Ve všech těchto dílech jsou postavy vysoce individualizované a mistrovství prostoru, perspektivy a kompozice je obohaceno o přesný smysl pro design a moudré použití barev.

Posledním Berrugueteho úkolem byl hlavní oltář v katedrále v Ávile, který však kvůli své smrti nestihl dokončit. Pro toto dílo pozdně gotické architektury namaloval několik obrazů epizod ze života Krista pro oltářní obraz a postavy patriarchů pro predelu. Tyto obrazy, které snad odrážejí v té době převládající styl v Kastilii, používají zlaté pozadí a poněkud strnulé kompozice. Postavy mají robustnější a monumentálnější podobu než v předchozích dílech, snad aby vynikly v dálce hlavní kaple. Po mistrově smrti oltářní obraz dokončil Juan de Borgoña.

Zdroje

1. Pedro Berruguete
2. Pedro Berruguete
3. ^ Silva, Pilar (2003). Pedro Berruguete: El Primer Pintor Renacentista De La Corona De Castilla: Iglesia De Santa Eulalia, Paredes De Nava (Palencia), Del 4 De Abril Al 8 De Junio De 2003. Consejería De Educación Y Cultura. p. 36.
4. ^ Silva, Pilar (2003). Pedro Berruguete: El Primer Pintor Renacentista De La Corona De Castilla: Iglesia De Santa Eulalia, Paredes De Nava (Palencia), Del 4 De Abril Al 8 De Junio De 2003. Consejería De Educación Y Cultura. p. 19.
5. ^ a b c Paula Nuttall. „Justus of Ghent.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 25 July 2014
6. Marías, Fernando, El largo siglo XVI, p. 177.
7. Marías, Fernando, El largo siglo XVI, Madrid, Taurus, 1989, p. 173, ISBN 84-306-0102-3.
8. Cit. Marías, Fernando, El largo siglo XVI, p. 174.
9. 1 2 Pedro Berruguete // NUKAT — 2002.
10. 1 2 Pedro Berruguete // sapere.it (итал.)
11. Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852