Charles M. Schulz
gigatos | februar 22, 2022
Resumé
Charles Monroe Schulz (26. november 1922 i Minneapolis, Minnesota, USA – 12. februar 2000 i Santa Rosa, Californien) var en amerikansk tegneserietegner, der er bedst kendt som skaberen af tegneserien Peanuts, der udkom i avisen. Schulz tegnede Tenav mellem 1950 og 1999. Han tegnede alle 17.897 striber alene, uden assistenter, og han fortsatte med at tegne serien næsten indtil sin død. Tenavat var i lang tid den mest læste avistegneserie i verden og Schulz den mest succesfulde tegneserieskaber i sin tid. Ud over Tenavis tegnede Schulz en række andre kortlivede serier i 1940”erne og 1950”erne.
Læs også, historie – Den Store Nordiske Krig
Barndom og ungdomsår
Charles M. Schulz blev født i Minneapolis, Minnesota, USA, den 26. november 1922. Hans far, Carl Schulz (1897-1966), var født i Tyskland, men havde boet i USA siden barndommen i en indvandrerfamilie, der arbejdede som barber og fra 1918 drev sin egen frisørsalon det meste af sit liv. Charles Schulz” mor Dena Halverson (1893-1943) var af norsk afstamning. Halverson-familien havde boet i USA en generation længere end familien Schulz og drev landbrug i Midtvesten. Efter Første Verdenskrig forsøgte hans far Carl Schulz, som mange andre amerikanske tyskere, at slette sin tyske baggrund fuldstændigt, selv om han først fik amerikansk statsborgerskab i 1935. Fordi Charles Schulz tilbragte en stor del af sin barndom i sin mors familie, betragtede han sig selv som værende af norsk og ikke tysk afstamning. Schulz var sine forældres eneste barn. Han sagde senere, at han beundrede sin far og hans høje arbejdsmoral.
Schulz fik efter sigende tilnavnet “Sparky” efter en hest ved navn Spark Plug, som optrådte i den populære tegneserie Kalle Kehveli (Barney Google). Ifølge en historie i familien fik han dette kælenavn af en af sine onkler få dage efter hans fødsel. Resten af sit liv var Schulz kendt af venner og familie som Sparky. Det var også det navn, som han signerede sin første tegneserie, Li”l Folks, under.
Bortset fra et par korte afbrydelser var Schulz” fars frisørsalon i drift i næsten et halvt århundrede i centrum af Saint Paul på hjørnet af Selby Avenue og Snelling Avenue. Schulz-familien boede forskellige steder i tvillingebyerne Minneapolis og Saint Paul. Fra 1929 til 1931 boede familien i den lille by Needles i det østlige Californien, hvor Carl Schulz drev en frisørsalon sammen med sin svoger. Charles Schulz kunne ikke lide Needles, men år senere brugte han navnet i en tegneserie, hvor han placerede Ressus bror Rempu (Spike) der. Under 1930”ernes depression var Schulz-familiens levebrød sikret, fordi Carl Schulz” frisørsalon fortsat var rentabel, og han som ejer fik størstedelen af overskuddet.
Schulz var en begavet elev, og i folkeskolen blev han to gange forfremmet til de højere klasser. Derfor var han den yngste og mindste dreng i sin klasse, da han kom i gymnasiet. Det fik ham til at lide af ensomhed, usikkerhed og lavt selvværd i skoletiden – de samme følelser, som han senere brugte i sine tegneserier, især i sin hovedperson Jaska Jokuse. Han hentede også mange af ideerne til sine serier fra sine ungdomsoplevelser. Han fortalte for eksempel, at han som barn var med på et baseballhold, som engang tabte en kamp med 40-0.
Læs også, biografier-da – Robert 2. af Normandiet
Krigstid
Efter at have afsluttet gymnasiet i 1940 boede Schulz hos sine forældre. Han arbejdede som butiksassistent og havde andre småjobs i Saint Paul, indtil han som 20-årig blev indkaldt til hæren. På det tidspunkt var USA allerede gået ind i Anden Verdenskrig. Schulz tilbragte de første måneder af sin uddannelse i det nærliggende Fort Snelling, hvorfra han i marts 1943 blev overført til Camp Campbell på grænsen mellem Kentucky og Tennessee. Schulz” mor døde af livmoderhalskræft i en alder af 50 år, få dage før hendes søn forlod Saint Paul.
I Campbell-træningslejren blev Schulz forfremmet til sergent major og blev instruktør for nye rekrutter, så han blev ikke sendt til Europa med resten af sin gruppe i begyndelsen af 1944, men først et år senere. Han blev udnævnt som maskingeværgruppeleder og ankom til Frankrig i foråret 1945 med den amerikanske 20. pansrede division. Hans enhed blev først flyttet til frontlinjen i de sidste uger af krigen, da amerikanerne rykkede ind i Bayern, hvor der kun var ringe tysk modstand. Schulz var ikke involveret i nogen egentlig kamp under krigen, bortset fra en kort skudveksling med to tyske soldater, som overgav sig næsten øjeblikkeligt. Han blev dog tildelt Combat Infantryman Badge ved krigens afslutning, en udmærkelse, som han var meget stolt af resten af sit liv. Han sagde, at hans selvtillid først blev styrket under hans tid i hæren. Schulz vendte hjem i november 1945, men blev officielt afskediget i januar 1946.
Læs også, biografier-da – Ferdinand Magellan
Som tegner før Tenav
Schulz var en ivrig tegneserielæser fra barnsben og blev interesseret i at tegne, mens han stadig gik i skole. Blandt hans yndlingsbøger i barndommen var Mickey Mouse, Punch and Judy, Tim Tylers Luck, Percy Crosbys Skippy, eventyrserien Buck Rogers og tegneserier af Roy Crane og J.R. Williams. Senere favoritter var Al Capps Li”l Abner, Milton Caniff”s tegneserier og George Herrimans Krazy Kat, selv om Schulz sagde, at han først opdagede den efter krigen. Schulz begyndte at lære at tegne ved hjælp af en bog om tegneserier af tegneren Clare Briggs, How to Draw Cartoons, som han fik i gave til sin 11-års fødselsdag. I sin tid i hæren beundrede Schulz Bill Mauldins militærtegneserier. Han henviste senere til Mauldin snesevis af gange i Tenav.
Schulz lavede sin første offentliggjorte tegning som 14-årig. Det var i en syndikeret udgave af Ripley”s Believe It or Not! (Ripley”s Believe It or Not!) den 22. februar 1937, en tegning af Schulz” familiehund, Spike, som ifølge billedteksten “spiser nåle, nåle, stifter, skruer og barbermaskiner”. Schulz” eneste egentlige uddannelse i tegneserier var et kursus i bogstavtegning, som han tog mellem 1940 og 1941, og senere tog han et par korte aftenkurser. I de tidlige faser af sin karriere mødte Schulz modgang. I sit sidste år blev han inviteret til at deltage i illustreringen af årbogen på sin skole, Saint Paul Central High School, men ingen af hans tegninger blev offentliggjort. I årene efter skolen sendte han jævnligt sine tegneserier til forskellige blade med henblik på offentliggørelse, men uden held, og ved flere lejligheder tilbød han sine tegneserieideer til tegneseriekonsortier, som dog nægtede at acceptere dem.
Efter krigen lykkedes det Schulz for første gang at finde arbejde som tegner. Fra 1946 til 1947 arbejdede han som undertekster til taleboblerne i den stærkt religiøse katolske tegneserie Topix, der blev udgivet i Saint Paul, og han tegnede nogle rammer til den antikommunistiske tegneserie Is This Tomorrow?, der blev udgivet af samme forlag. Schulz, der var modstander af katolicismen, accepterede jobbet på betingelse af, at han kunne tegne sin egen tegneserie til det månedlige Topix. Just Keep Laughing, en serie af vittigheder på én side, udkom to gange i foråret 1947, i februar og april, og det var Schulz” første egentlige udgivne tegneserie. I sommeren 1946 blev Schulz instruktør på Art Instruction i Minneapolis, som tilbød tegneundervisning mod betaling. Schulz havde selv taget et kursus i bogstavtegning på samme institution fem år tidligere. Hans opgave var at klassificere de modeltegninger, som eleverne sendte ind, efter en skala og at udarbejde standardsvar. Skolen var kendt i hele landet for sin Draw me! (“Tegn mig!”) reklamekonkurrencer i aviser og blade for at tiltrække folk med store løfter om at deltage i betalte korrespondancekurser. På Art Instruction blev Schulz i de tidlige dage vejledt af tegneren Frank Wing, selv om de havde forskellige opfattelser af den korrekte stil. Andre instruktører på skolen dannede Schulz” vennekreds i årenes løb, og Schulz opkaldte senere flere af Tenavies figurer efter dem.
Schulz” første langlivede tegneserie var en serie vittigheder om børnefigurer kaldet Li”l Folks, som i hvert nummer indeholdt en række separate vittigheder på én side. På mange måder var serien en forgænger for Tenavis, selv om den optrådte i et andet format. De første striber udkom i juni 1947 i Minneapolis Star Tribune som Sparky”s Li”l Folks. Da avisens udgiver ikke var villig til at give serien et permanent hjem, tilbød Schulz den til den konkurrerende St. Paul Pioneer Press, hvor den udkom ugentligt fra den 22. juni 1947 som fyldstof i kvindeafdelingen. I foråret 1948 fik han også en af sine tegneserier offentliggjort for første gang i The Saturday Evening Post. Det var også en tegneserie af et barn med et sjovt udseende og et stort hoved. I løbet af de næste to år solgte han i alt 17 individuelle tegninger til The Post, hvoraf den sidste udkom i juli 1950. I juli 1948 tilbød Newspaper Enterprise Association, der er en del af Scripps-koncernen, at distribuere Li”l Folks, og Schulz havde allerede underskrevet kontrakten. Syndikatet trak sig imidlertid fra kontrakten og betalte ham 100 dollars i erstatning. Desværre fik Schulz ikke nogen feedback fra læserne i de tre år, hvor Li”l Folks udkom. Da redaktionen på St. Paul Pioneer Press desuden reducerede den plads, der var afsat til serien fra tre til to spalter, besluttede Schulz at indstille den i efteråret 1949. De sidste Li”l Folks-striber udkom i januar 1950. Schulz tilbød derefter at blive tegner for sin kirkes Church of God-magasin, Gospel Trumpet, der udkom i Anderson, Indiana, men fik ikke tilbudt et job.
Læs også, biografier-da – Anthony Eden
Op til succes
I begyndelsen af 1950 tilbød Schulz det New York-baserede United Feature Syndicate en ny serie, som skulle bestå af to striber under hinanden. Syndikatet var interesseret, men det blev til sidst aftalt, at Schulz skulle begynde at tegne en fire-panelstribe, som skulle fortsætte Li”l Folks børnetemaet. Da aviserne ikke på forhånd syntes at være interesserede i den nye stribe, besluttede syndikatet også, at den nye stribe skulle udgives i et mindre format (tre kolonner i stedet for fire) og markedsføres over for aviserne som en “pladsbesparende stribe”. Schulz tilpassede sig dette ved at reducere sin tegnestil til et minimum, da han mente, at det tomme rum i kasserne ville tiltrække læsernes opmærksomhed på de overfyldte tegneseriesider. Schulz spekulerede senere i, at denne løsning, der oprindeligt var dikteret af pladsmangel, var afgørende for udviklingen af hans karakteristiske tegnestil.
Schulz underskrev en femårig kontrakt med United Features i juni 1950, som skulle betale ham 500 dollars om måneden fra den anden måned. Oprindeligt var det meningen, at Li”l Folk skulle hedde Li”l Folk, men ideen blev opgivet, fordi den lignede for meget navnet på en anden tegneserie, der var beskyttet af et varemærke. I stedet valgte syndikatets ledelse navnet Peanuts, som Schulz modvilligt gik med til, selv om han mente, at navnet var dårligt og underminerede seriens værdighed. Tenavat begyndte at udkomme den 2. oktober 1950, i første omgang i syv aviser i hele USA. Serien var ikke en øjeblikkelig succes, men dens popularitet voksede støt og roligt. Schulz søgte for første gang om medlemskab af det prestigefyldte National Cartoonists Society i 1950, men hans ansøgning blev afvist, fordi han ikke kunne finde de nødvendige to referenter. Den eneste støtte var den rivaliserende unge tegneserieskaber Mort Walker. Det følgende år blev Schulz” medlemskab godkendt.
Efter at være blevet gift flyttede Schulz og hans familie fra Saint Paul til Colorado Springs, Colorado i maj 1951. Schulz kunne dog ikke lide det, og de flyttede tilbage til Minneapolis i marts 1952. Den voksende succes med Tenavs gjorde Schulz snart økonomisk uafhængig. I 1956 tjente han 4.000 dollars om måneden, hvilket svarede til den gennemsnitlige amerikanske families årsindkomst på det tidspunkt, og han var i stand til at flytte sin familie ind i et fint hus i det prestigefyldte Tangletown-kvarter i det sydlige Minneapolis. Efter sin hjemkomst fra Colorado Springs fortsatte Schulz også med at arbejde hos Art Instruction, hvor han blev fritaget for sine tidligere opgaver, udnævnt til medlem af selskabets rådgivende bestyrelse og fik tilbudt et privat atelier til at tegne sine tegneserier. Denne ordning fortsatte indtil 1958, hvor Schulz forlod sin hjemegn for alvor og flyttede til Californien for alvor. Schulz-familien bosatte sig i Californien i den lille by Sebastopol i Sonoma County.
Læs også, civilisationer-da – Safavideriget
Schulz” andre serier og samarbejde med andre kunstnere
I 1957 begyndte Schulz at tegne It”s Only a Game, en serie vittigheder om sport og spil, der blev vist fire dage om ugen. Men da Schulz ikke havde tid nok til at tegne endnu en serie, bad han Jim Sasseville, hans kollega på Art Instruction, om at hjælpe ham. Sasseville blækkede og satte de tegneserier, som Schulz tegnede, men de blev kun udgivet under Schulz” navn. Samtidig tegnede Sasseville også længere Tenavat-historier end Schulz” “spøgelses”-stribeformat til tegneserier, der blev udgivet af Dell Comics. It”s Only a Game blev aldrig en succes og blev i bedste fald kun udgivet i omkring 30 blade, så i slutningen af 1958 besluttede Schulz at stoppe serien uden at rådføre sig med Sasseville. Den sidste af de 63 striber udkom i januar 1959. Schulz” beslutning førte til et fuldstændigt brud på forholdet mellem ham og Sasseville, og Sasseville stoppede også med at ghost-publicere Tenavis i Dell-tegneserieblade. Han blev i de følgende år afløst af to andre gamle kolleger til Schulz, Dale Hale og Tony Pocrnich, indtil udgivelsen af Tenavat-blade med separate historier blev indstillet i 1964.
Mellem 1958 og 1964 tegnede Schulz hver anden uge en stribe med teenagefigurer på en enkelt skærm til sin kirkes ungdomsblad Church of God Youth, Youth. Der blev udgivet fire samlinger af disse tegneserier. Schulz har også illustreret bøgerne Kids Say the Darndest Things! (1957) og Kids Still Say the Darnest Things! (1962), børnenes præsident Lyndon B. Johnson (1964) og Kenneth F. Hall”s Two-by-Fours (1965).
Læs også, historie – Vesttyskland
Priser og hædersbevisninger
Schulz modtog den prestigefyldte Reuben Award fra National Cartoonists Society i 1956 og igen i 1965 takket være Tenavis. Han var den første, der modtog den to gange. I 1958 blev han udnævnt til årets humorist af Yale University. I 1965 blev Schulz også tilbudt den sjældne ære at komme på forsiden af Time Magazine, men i stedet tegnede han et billede af sine tegneseriefigurer på forsiden. Schulz” første Tenavat-animationsfilm, A Charlie Brown Christmas, der også blev lavet i 1965 og er skrevet af Schulz og instrueret af Bill Meléndez, vandt en Peabody Award og en Primetime Emmy Award for bedste børneprogram. Schulz var lidt irriteret over prisen for bedste børneprogram, da han mente, at Tenavat var rettet mod voksne og ikke mod børn. Tenavat-animationsfilm blev derefter regelmæssigt produceret til tv, og Schulz var i høj grad selv ansvarlig for at skrive dem. Fem af de animerede film blev tildelt en Emmy. Schulz modtog en personlig Emmy Award i 1974 for A Charlie Brown Thanksgiving og blev nomineret seks andre gange.
I 1967 erklærede den californiske delstatsforsamling på initiativ af guvernør Ronald Reagan den 24. maj for Charles M. Schulz-dag. Under Apollo 10-missionen i 1969 blev kommandomodulet kaldt Charlie Brown og månemodulet Snoopy efter Schulz” figurer, og NASA brugte Snoopy som officiel maskot for astronauternes sikkerhedsprogram.
Schulz blev også tildelt National Cartoonist Society”s Elzie Segar Lifetime Achievement Award i 1980, Commander”s Medal of the French Ordre des Arts et des Lettres i 1990 og Commander”s Medal of the Order of Merit of the Italian Republic i 1992.
I 1996 fik Schulz sin egen stjerne på Hollywood Walk of Fame. Det ligger kun et skridt fra Walt Disney”s stjerne. I 2015 blev der afsløret en stjerne for Ressu ved siden af Schulz” stjerne.
Læs også, historie – Bangladeshkrigen
På toppen af din karriere
Tenavis” popularitet førte til lanceringen af en række supplerende produkter. Især blev brugen af figurerne i reklamer en rigtig god forretning for Schulz og United Features-syndikatet fra begyndelsen af 1960”erne og frem. Alene mellem 1960 og 1965 tjente Schulz over en million dollars på salget af Tenavat-licensen. Et par år senere tjente han allerede en million om året, og derefter gik det kun hurtigere og hurtigere. Beskyldninger fra kolleger og læsere om grådighed og om at ødelægge seriens uskyldighed ved at overkommercialisere den forfulgte Schulz resten af hans liv. Schulz svarede ved at hævde, at han primært var motiveret af ønsket om at tegne tegneserier, som havde været hans drømmejob siden barndommen, snarere end af penge. I 1980”erne steg Schulz til en af de højest tjente personer i den amerikanske underholdningsindustri med en maksimal årlig indkomst på 62 millioner dollars i 1989. Herefter tjente Schulz mellem 30 og 40 millioner dollars hvert år indtil sin død.
Schulz forsøgte i årevis at besvare alle de breve, han modtog, men i slutningen af 1960”erne var antallet af breve, han modtog, blevet så stort, at han måtte opgive. Schulz” hus og det tilstødende arbejdsværelse blev ødelagt ved en brand i 1966. Samme år døde hans far, mens han besøgte sin søn i Californien.
I 1969 byggede Schulz sin egen isarena i Santa Rosa i Californien, Redwood Empire Ice Arena, som tiltrækker opmærksomhed med sin arkitektur i tyrolerstil. Projektet blev ledet af hans daværende kone Joyce Schulz. Caféen Warm Puppy i arenaen har siden da været Schulz” “stamsted”. Redwood Empire Ice Arena var vært for sportsbegivenheder og kunstskøjteløbsforestillinger sponsoreret af Schulz. I 1972 flyttede Schulz” familie fra Sebastopol til en gård i Healdsburg, men efter at hans første ægteskab gik i stykker samme sommer, flyttede Schulz til Santa Rosa, hvor han havde bygget sig et nyt atelier i nærheden af sin skøjtebane. Efter at have giftet sig igen året efter blev han boende i Santa Rosa. Med Santa Rosa bys godkendelse blev Schulz” studie omdøbt til One Snoopy Place.
I 1971 grundlagde Schulz Charles M. Schulz Creative Development Corporation (nu Charles M. Schulz Creative Associates) for at øge sin indflydelse på Tenavian-licensering. Et par år senere indledte Schulz en lang armlægningskamp med United Features-syndikatet for at få eneret til Tenavis” indhold og det sidste ord i forbindelse med godkendelsen af alle licenser. Da indtægterne fra Tenavia og dets spin-offs allerede udgjorde mere end halvdelen af United Media Groups overskud, gav syndikatet efter for Schulz” betingelser i 1980. Det blev også aftalt, at hvis Schulz døde eller gik på pension, ville ingen andre blive ansat til at tegne Tenavia efter ham.
Med tiden meldte en hel generation af amerikanske tegnere sig for at beundre og lære af Schulz. Mange søgte ham til råds eller for at få opmuntring. Schulz mente, at den amerikanske tegneserie var ved at blive dårligere, men han roste nogle af de yngre tegnere. Han blev venner med bl.a. den canadiske tegner Lynn Johnston og skrev et respektfuldt forord til Bill Wattersons første samling af Lazlo and Levi. I 1999 tegnede Schulz et hyldestbillede af hunden Jalo fra Patrick McDonnells Kamut-tegneserie i en af Tenavat-striberne.
Læs også, biografier-da – Heinrich Rudolf Hertz
Sidste stadier og død
Fra 1977 begyndte Schulz at lide af let rysten i sine arbejdshænder og fik diagnosen essentiel tremor. I sommeren 1981 blev han diagnosticeret med en alvorlig blodprop i en pulsåre, og i efteråret samme år blev han opereret med en alvorlig bypassoperation. Herefter blev rystelsen gradvist øget. Med årene blev dette mere og mere tydeligt i hans tegninger, da den tidligere berømte lige linje begyndte at svigte. Nogle tolkede den svingende linje som et stilistisk træk, men Schulz sagde, at det var en utilsigtet konsekvens af rystelsen. I november-december 1997 tog Schulz for eneste gang i sin karriere en pause fra at tegne Tenavis. Pausen, som officielt varede fem uger, faldt sammen med Schulz” 75-års fødselsdag, og i denne periode udgav blade genoptryk af gamle tegneserier.
Schulz fik et hjerteanfald som følge af en aortablokade i maven i løbet af arbejdsdagen den 16. november 1999. Da blokaden blev fjernet på hospitalet, blev han diagnosticeret med fremskreden tyktarmskræft. Lægerne forudsagde, at han havde et år eller to tilbage at leve i og kun 20 % chance for at blive rask, selv med tung kræftbehandling. Schulz var derfor tvunget til modvilligt at opgive sit job som tegner, og den 14. december offentliggjorde han nyheden i et åbent brev. De hverdagsstriber af Tenavis, som Schulz tegnede før sin sygdom, udkom indtil den 1. januar 2000, mens søndagstriberne udkom indtil februar. Schulz døde om aftenen den 12. februar i en alder af 77 år i sin egen seng i sit hjem. Den sidste Tenavat-søndagsstribe, som også indeholdt Schulz” afskedshilsen til læserne, udkom som planlagt den 13. februar, tilfældigvis i samme morgenavis som nyheden om hans død. I den sidste stribe skriver Ressu Schulz” afskedsbrev til læserne. Schulz blev begravet på Sonoma County Cemetery i Sebastopol. På gravstenen står der “Charles M. Schulz. Sergent, United States Army, Anden Verdenskrig”.
I løbet af de 50 år, inklusive afskedsstriben, udkom der i alt 17 897 Tenavat-striber, som Schulz hver især tegnede selv uden at bruge assistenter. Da Schulz døde, var serien udkommet i ca. 2 600 blade i 75 lande på 21 sprog. På sit højdepunkt havde serien 350 millioner daglige læsere i hele verden. Tenavat var med i Guinness Rekordbog fra 1984 som den mest udbredte tegneserie i verden målt på antal eksemplarer.
Ifølge den finske tegneseriekonsulent Juhani Tolvase skulle Schulz have givet ham sit sidste interview i oktober 1999, da han på det tidspunkt stadig ikke vidste, at han var syg. Schulz gav dog stadig et kort tv-interview til Al Roker fra The Today Show i december 1999, hvor han forklarede grundene til sin pensionering.
Læs også, biografier-da – Gediminas af Litauen
Post mortem-tilståelser
Efter at Schulz havde meddelt sin pensionering, blev han overøst med hyldester fra kolleger og embedsmænd, og det fortsatte efter hans død. Mange anerkendte tegnere erklærede, at Schulz havde haft en stor indflydelse på deres eget arbejde. Den 2. februar 2000 indsendte Californiens senator Dianne Feinstein og den 10. februar 2000 medlem af Repræsentanternes Hus Mike Thompson et forslag til den amerikanske kongres om at tildele Schulz Kongressens guldmedalje. Thompsons initiativ blev vedtaget af Repræsentanternes Hus tre dage efter Schulz” død og bekræftet af præsident Bill Clinton i juni. Den posthume pris blev overrakt til Schulz” enke Jean Schulz det følgende år.
Mange amerikanske tegneserieskabere udgav mindestriber dedikeret til Schulz og Tenavi som reaktion på Schulz” pensionering fra november 1999. Efter fælles aftale blev den stribe, der blev offentliggjort den 27. maj 2000, tilegnet Schulz af omkring 100 amerikanske tegneseriesyndikater. Samme dag overrakte National Cartoonists Society Milton Caniff Lifetime Achievement Award, som Schulz havde fået tildelt året før, til Jean Schulz. En måned efter Schulz” død blev lufthavnen i Sonoma County omdøbt til “Charles M. Schulz – Sonoma County Airport”. Lufthavnen bruger også et officielt logo med et billede af Ressu som pilothelten fra Første Verdenskrig.
Læs også, biografier-da – Camille Pissarro
Legacy
Charles M. Schulz Museum and Research Centre, som åbnede sine døre i 2002, blev oprettet for at vise Schulz” livsværk og bevare de originale Tenavat-strimler. Det ligger i Santa Rosa ved siden af Schulz” studie og Redwood Empire Ice Arena.
Schulz er den tegneserieskaber, der til dato har tjent flest penge, og den eneste amerikanske tegneserieskaber, der har haft en udstilling af sine værker på Louvre i Paris. Denne udstilling fandt sted i 1990. Schulz har år efter år ligget øverst på Forbes-magasinets liste over de “mest indtjenende døde offentlige personer”. I 2016 lå han på andenpladsen med en årlig indkomst på 48 millioner dollars. I hele Tenavies levetid anslås han at have tjent mere end 1 milliard dollars.
Schulz og hans familie håbede, at ingen andre ville overtage Tenav efter ham. Indtil videre er ønsket blevet opfyldt i avisstriben, men i stedet er der blevet offentliggjort nye Tenavat-historier i separate tegneserieblade i USA. Desuden har folk, der er udvalgt af Schulz, fået lov til at tegne figurer til licensprodukter og reklamer. Flere blade rundt om i verden fortsætter med at udgive Schulz” gamle Tenavat-striber som genoptryk.
Der er udgivet adskillige biografier om Schulz, hvoraf den mest omfattende er David Michaelis” Schulz and Peanuts fra 2007. Især Michaelis” fortolkninger af Schulz” personlighed og følelsesliv var kontroversielle. Schulz” slægtninge kritiserede værket skarpt, da det efter deres mening fejlagtigt portrætterede Schulz som en grundlæggende melankolsk, ængstelig og bitter mand.
Schulz” hjem fra 1970”erne, hvor han også døde, blev ødelagt i oktober 2017 af en naturbrand i Californien.
Læs også, historie – Berlinmuren
Familie
Schulz var gift to gange. Hans første kone var Joyce Schulz (født Halverson, f. 1928), som ligesom hans mor var af norsk afstamning. De blev gift i 1951, og Schulz adopterede Joyces datter Meredith (f. 1950) fra hendes første ægteskab, og de fik fire børn sammen: Monte (f. 1952), Craig (f. 1953), Amy (f. 1956) og Jill (f. 1958). Schulz” første ægteskab gik i stykker efter et skænderi og endte med skilsmisse i 1972. Kort efter mødte han den britiskfødte Elizabeth Jean (Jeannie) Clyde (født Forsythe, f. 1939), som hurtigt forlod sin mand, og de giftede sig, efter at Schulz” skilsmisse blev effektueret i efteråret 1973. Schulz” andet ægteskab var mere fredfyldt end det første og varede indtil hans død. På tidspunktet for sin død havde Schulz i alt 18 børnebørn. Hans enke, Jean Schulz, er i dag formand for bestyrelsen for Charles M. Schulz Museum.
Læs også, biografier-da – Dylan Thomas
Religiøse synspunkter
Schulz er kendt for sin regelmæssige behandling af Bibelen og evangelierne i sine tegneserier. Schulz og Tenav var derfor respekteret af mange kristne af alle slags. Billedet af seriens og kunstnerens kristne budskab blev forstærket af bogen The Gospel of Tenavi, der blev udgivet af pastor Robert L. Short i 1964, og af den afgørende scene i Jaska Jokunens Jul, hvor Eppu forklarer julens betydning ved at citere Bibelen. Ifølge Schulz var det på ingen måde hensigten med Tenavie at proklamere en fortolkning af religion eller sit eget “evangelium”. Efter Short”s mening var Schulz faktisk mere liberal i sine religiøse synspunkter, end han lod forstå offentligt.
Schulz” barndomshjem var ikke særlig religiøst, men efter at hans mor døde, begyndte han og hans far at gå til gudstjenester i Church of God. I årene efter krigen udviklede Schulz en stærk kristen overbevisning og blev meget aktiv i sin kirke. Han blev døbt i 1948. Schulz var særlig aktiv i Church of God i 1950”erne, hvor han beklædte forskellige tillidsposter og donerede store beløb til kirken. Han var også lærer i sin kirkes søndagsskole og lægprædikant ved søndagsgudstjenesterne. I 1963 fik Schulz en æresdoktorgrad af Anderson College, der var sponsoreret af Church of God, og han fik den.
Efter at have flyttet til Californien tog Schulz imidlertid afstand fra Church of God-fællesskabet og holdt helt op med at gå i kirke, da han konkluderede, at ceremonierne ikke var vigtige for hans tro. Senere blev Schulz” syn på kirker negativt, og han begyndte at se den stigende evangeliske kristendom i USA som en trussel mod den frie tankevirksomhed. Selv om han stadig betragtede sig selv som kristen, blev hans tidligere ubetingede religiøse synspunkter meget løsere i løbet af 1960”erne og 1970”erne. Han var også imod, at kristendommen blev identificeret med den amerikanske nationale identitet. I et interview i 1987 beskrev Schulz sin tro ved at sige, at han var ved at blive sekulær humanist, selv om han sagde, at han ikke vidste, hvad sekulær humanisme var. Han fortsatte dog med at reflektere over sine overbevisninger og også med at behandle dem i sine tegneserier indtil sine senere år.
Ændre
Schulz var en absolutist hele sit liv. Der var ingen læsning eller kultur i hans barndomshjem. Schulz opdagede den klassiske musik og den klassiske litteratur i årene efter Anden Verdenskrig, og de blev en vigtig del af hans liv. Han benægtede dog, at han på nogen måde var den intellektuelle person, som han nogle gange blev stemplet som i pressen. Han benægtede også, at han havde nogen “filosofi”. Schulz mente også, at tegneserier – herunder hans egne – ikke var rigtig kunst.
I Tenav henviste Schulz ofte til aktuelle eller politisk kontroversielle emner, men undgik altid at komme med egentlige udtalelser. Ifølge hans historie blev han opdraget som republikaner derhjemme, men han var senere ikke politisk orienteret og kunne ikke lide politiske tegneserier.
Kilder
