Jörg Immendorff

Delice Bette | oktober 1, 2022

Resumé

Jörg Immendorff († 28. maj 2007 i Düsseldorf) var en tysk kunstner (maleri, skulptur, grafisk kunst og action art) og kunstprofessor. Immendorff blev en af de mest kendte tyske samtidskunstnere fra begyndelsen af 1980”erne.

Læs også, biografier-da – Zheng He

Skoleår og studier

Immendorff var søn af en officer og en sekretær. Hans forældre gik fra hinanden, da Immendorff var elleve år gammel; senere beskrev han dette som den mest formative oplevelse i sin barndom. Som kostskoleelev gik han på Ernst-Kalkuhl-Gymnasium i Bonn-Oberkassel. I 1960”erne studerede han scenografi hos Teo Otto på Düsseldorf Kunsthøjskole og derefter kunst hos Joseph Beuys fra 1964. Sammen med Chris Reinecke, som han mødte i 1965, grundlagde han i 1968 aktionsprojektet “LIDL”. Immendorff vakte opsigt ved at binde en sort-rød-guldblok fast til sit ben under sin første “LIDL”-kunstaktion og gå op og ned med den foran Forbundsdagen, indtil politiet greb ind. Hans provokerende neodadaistiske handlinger førte i sidste ende til, at han blev bortvist fra akademiet i 1969. Under og efter sine studier engagerede Immendorff sig politisk i den udenomsparlamentariske opposition (gruppen “Lejernes Solidaritet” i Düsseldorf) og blev medlem af det maoistiske KPD.

Læs også, biografier-da – Richard Neville, 16. jarl af Warwick

Freelance kunstner

Fra 1968 til 1981 arbejdede Immendorff som kunstlærer (fra 1971 til 1981 på Dumont-Lindemann-Hauptschule i Düsseldorf), før han helligede sig helt og holdent den frie kunst. I modsætning til mange andre tyske malere, der efter 1945 vendte sig mod den ikke-objektive kunst, malede han tidligt repræsentative billeder med et politisk og samfundskritisk indhold. Denne gruppe af værker med markante billeder fra begyndelsen af 1970”erne er kendt som “Agitprop”. I 1972 deltog han i documenta 5 i Kassel med et udvalg af disse malerier.

Med tiden blev Immendorff repræsentant for et nyt historiemaleri i Tyskland. I 1976 deltog han i Venedig Biennalen i en gruppeudstilling på Ex-Cantieri navali. Her holdt han en tale, hvor han protesterede for international kunstnerudveksling og mod det antidemokratiske system i DDR. Samme år indledte han et venskab med kunstneren A. R. Penck, som stadig boede i DDR på det tidspunkt og officielt var uønsket i DDR. I deres fælles værker behandlede de det tysk-tyske spørgsmål. Immendorff blev først og fremmest kendt for en serie på 16 malerier i stort format med titlen “Café Deutschland”. Scenerne, der er rige på figurer, foregår i et sceneagtigt rum og er inspireret af Renato Guttusos “Caffè greco”. Diskoteket “Revolution” i Düsseldorf, hvis fiktive politiske og kulturelle gæster symboliserer tidens øst-vest-konflikt, tjente som model for rummene i “Café Deutschland”-malerierne. Immendorff genoptog motivet med det livlige interiør på lignende vis mellem 1987 og 1992 i en anden billedserie, denne gang i lokalerne på det parisiske kaffehus Café de Flore, som også er opkaldt efter ham. I disse værker præsenterer Immendorff sig selv i forskellige roller og bevæger sig i et fællesskab af intellektuelle og kunstnere. I 1982 var Immendorff repræsenteret på Zeitgeist og med skulpturen Brandenburger Tor på documenta 7, og i 1984 på udstillingen Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst i Düsseldorf. Samme år åbnede han baren “La Paloma” i St. Pauli og skabte en skulptur af Hans Albers. I en periode var han tæt knyttet til nogle af malerne i “Junge Wilden”, som i ham så deres forbillede. På det tidspunkt var han gæstelærer ved værkskolerne i Köln. Immendorff var også ansvarlig for flere scenografier, bl.a. til Salzburg-festivalen. I sine scenografier til Stravinskys The Rake”s Progress brugte han på selvironisk vis motiver af William Hogarth. Han var også involveret i den kunstneriske udformning af André Hellers forlystelsespark “Luna Luna Luna” (1987). I 1988 tegnede Immendorff forsiden og det indre af det første nummer af kulturbladet Lettre International. I 1989 blev han udnævnt til professor ved Staatliche Hochschule für Bildende Künste – Städelschule i Frankfurt am Main, og fra 1996 var han professor ved Kunstakademie Düsseldorf. I 1997 flyttede han ind på de øverste etager i den nye Kaistraße Studios-bygning, som David Chipperfield har tegnet i Düsseldorf Media Harbour, som sit atelier.

Ud over sine malerier skabte Immendorff også udtryksfulde skulpturer. Immendorff har også portrætteret Gerhard Schröder til kanslerens galleri i forbundskancelliet og illustreret BILD-biblen, som chefredaktør Kai Diekmann præsenterede på bogmessen i Leipzig i 2006. Immendorffs maleri Verwegenheit stiften har i mange år hængt på Wolfgang Schäubles kontor.

Læs også, biografier-da – Arthur af Connaught

Sygdom og død

Den 28. maj 2007 bukkede Immendorff under for amyotrofisk lateralsklerose (ALS), en dødelig nervesygdom, som han havde lidt af siden 1997. Han var allerede blevet indlagt på universitetshospitalet i Düsseldorf den 23. november 2005 efter en times akut medicinsk behandling. På grund af en svækkelse af hans åndedrætsfunktion blev der foretaget en tracheotomi som adgang til mekanisk ventilation. I de sidste måneder før sin død var Immendorff ikke længere i stand til at bevæge arme og ben i det typiske ALS-forløb. Hans behandlende læge, neurologen Thomas Meyer fra Berlins Charité, erklærede, at dødsårsagen blev antaget at være hjertestop forårsaget af sygdommen; i overensstemmelse med Immendorffs ønske blev der ikke foretaget genoplivningsforsøg.

Immendorff døde i en alder af 61 år. Han efterlod sig sin 27-årige enke Oda Jaune, deres datter og hans søn fra et tidligere forhold med Düsseldorf-modedesigneren Marie-Josephine Lynen.

Den 14. juni 2007, den dag Immendorff ville være fyldt 62 år, blev der afholdt en begravelsesgudstjeneste for maleren i Alte Nationalgalerie på Museumsøen i Berlin. Gerhard Schröder holdt en personlig tale, hvor han mindede om forskellige rejser med ham og det sidste møde i atelieret i Düsseldorf i marts 2007.

På etårsdagen for hans død blev portrættet “I, Immendorff”, som Nicola Graef filmede i de sidste to år af hans liv, vist i biograferne. En kort version på 45 minutter blev allerede udgivet i 2007, biografversionen er på 98 minutter. Den viser handlinger fra hans daglige arbejdsliv (maleri, undervisning, tilrettelæggelse af udstillinger), og hvordan han kunne gennemføre dem med hjælp fra hjælpere, fordi sygdommen lammede ham mere og mere. Desuden er der interviews med hans kone, hans mor, venner og gæster.

I slutningen af juli 2008 blev det kendt, at Immendorff muligvis også har “solgt kopier af sine malerier som sine egne værker” (se også selvplagiering).

Siden omkring 1998 har Immendorff ændret stil og emne. Ifølge hans eget udsagn befriede han nu sine malerier fra det narrative flitter for at nå frem til et renere maleri. På monokrome baggrunde, nogle gange sorte, men for det meste pastelfarvede, satte han mystiske figurer og koder, der førte til Immendorffs egen ikonografi. Dermed låner han tydeligt fra ældre kunst. Han lånte et af sine nye ledemotiver fra Hans Baldung Grien. En nøgen kvindes fødder er bundet til bolde. For at holde balancen (eller for at bevæge sig rundt?) støtter hun sig til en krykke og en stok. Immendorff har omsat det traditionelle billede af “Fortuna” til sin egen billedverden. Måske er denne figur med sin ustabile holdning et tegn på usikkerhed og forandring.

Andre gådefulde motiver, der er kendt fra kunsthistorien, optræder i de nyere surrealistiske malerier, såsom Labyrinten, det babyloniske tårn og en globus med otte allegoriske figurer baseret på et graveret billede af Jacques de Gheyn fra 1596.

Som kunstner udnyttede Immendorff på dygtig vis massemedierne til at fremme sit image. Hans bryllup med sin partner, den mere end tredive år yngre bulgarske Oda Jaune (et kunstnernavn Immendorff gav hende: Oda kommer fra gammeltysk og betyder værdifuld skat, og Jaune afspejler Immendorffs yndlingsfarve – gul), blev gjort til en mediebegivenhed i 2000. Den 18. august 2003 kom kunstneren dog i de negative overskrifter på grund af en narkosag. Den 16. august 2003 og på flere andre datoer blev han afsløret i at have indtaget store mængder kokain sammen med prostituerede i en suite på et fornemt hotel i Düsseldorf. Kunstneren har selv indrømmet, at han har brugt kokain siden begyndelsen af 1990”erne. Den 4. august 2004 idømte landsretten i Düsseldorf ham en dom på 11 måneders fængsel for besiddelse af kokain. Straffen blev suspenderet på betingelse af, at han bl.a. betaler 150.000 euro til forskellige velgørende institutioner. Immendorff kunne således bevare sin status som tjenestemand og sit professorat ved Kunstakademiet i Düsseldorf, som han ville have mistet i henhold til tjenestemandsloven, hvis han havde været fængslet i et år eller mere. I slutningen af oktober 2003 blev han officielt fritaget for sit hverv som universitetslektor ved Düsseldorf Academy. I begyndelsen af november 2004 blev suspensionen som professor ved Düsseldorf Kunsthøjskole imidlertid ophævet igen. Immendorff fik således lov til at undervise igen.

Jörg Immendorff grundlagde ALS-initiativet ved Charité Berlin med et “stipendium til forskning i årsag og behandling af ALS”. Ved flere lejligheder stillede han sine egne kunstværker til rådighed for velgørende institutioner. I 2000 dedikerede han f.eks. sit største glasmaleri til boligprojektet COSIMA i Dresden for kørestolsbrugere, hvor han udødeliggjorde sit “gode humør” på ni 90 × 144 cm store sikkerhedsglasplader til beklædning af brogalleriet. Til minde om den afdøde og til støtte for ALS-ambulatoriet udstillede “Immendorff-initiativet” i november 2007 kunstværker af UDK-studerende Valérie Favres specialklasse, Jörg Immendorffs masterstuderende, Akademiet Wien Daniel Richters specialklasse og HGB Leipzig Neo Rauchs specialklasse i november 2007 i “Kunsthof” i Oranienburger Straße 27 i Berlin og solgte dem på en “stille auktion”.

Fra den 23. september 2005 til den 22. januar 2006 blev han hædret med en omfattende soloudstilling på Neue Nationalgalerie i Berlin, som hed Male Lago. Immendorff har også været involveret i det almennyttige galleri fiftyfifty.

Immendorff blev tildelt Goslar byens “Kaiserring” for sin kunst den 7. oktober 2006. Ifølge juryens erklæring var kunsten for Immendorff “ikke et mål i sig selv”, men var optaget af “den umiddelbare sociale virkning”.

I 2008 offentliggjorde Michael Werner, Immendorffs galleriejer og eksekutor, en advarsel om, at der også var værker af Immendorff i kunsthandlen, som ikke var fra Immendorffs hånd. Disse værker skulle være udført af assistenter efter Immendorff”s ideer. Ifølge gallerieejeren satte Immendorff derefter sin underskrift på dem.

I sommeren 2007 indgav enke og arving Oda Jaune på Michael Werners foranledning en straffesag om en påstået forfalskning. Det pågældende maleri med titlen “Ready-Made d”histoire dans Café de Flore” skulle bortauktioneres hos et anerkendt auktionshus. Den offentlige anklagemyndighed i Düsseldorf foretog en omfattende undersøgelse, men fandt ingen beviser for, at der var tale om forfalskning eller en strafbar handling. Sagen blev henlagt uden tiltale, og sagsøgeren blev henvist til privat retsforfølgning. Eksperter tolker debatten om forfalskningen som en markedstvist mellem gallerieejere, som ikke kunne underbygges med fakta. Indtil videre er der ikke blevet rejst yderligere anklager, og Michael Werner har heller ikke officielt klassificeret andre kunstværker af Immendorff som forfalskninger. Som en konklusion på beskyldningerne om forfalskning kan det nævnes, at der ikke har været et eneste dokumenteret tilfælde af forfalskning.

En første Immendorff-biografi blev udgivet i efteråret 2010. Forfatteren er Hans Peter Riegel, Immendorff”s mangeårige kammerat og fortrolige med ham. Bogen fokuserer på Immendorffs liv frem til omkring 1985.

Riegel forklarer sit behov for anerkendelse som en konsekvens af sin ungdom. Hans forældre gik fra hinanden, da han var 11 år gammel, og det kom han aldrig over. Han fandt den eftertragtede overfar i sin lærer Joseph Beuys, den midlertidige overmor i sin medstuderende Chris Reinecke. Hans kunstneriske evner var middelmådige. Den hårde fyr – først i lædertøj, så i et dobbeltradet jakkesæt – var ikke så selvsikker, som han foregav at være.

“I begyndelsen af en samtale kunne han være meget kold i starten af en samtale. Men den mand, der bare virkede som en bedrevidende, kunne kort efter blive en tvivler og indrømme, at han ikke var så velbevandret i politik, at han kunne vurdere, om Gerhard Schröders bløde tilgang til autoritære stater som Rusland eller Kina var rigtig eller forkert. Selv i lyset af kritikken af hans arbejde var Immendorff på ingen måde utilnærmelig uden for offentlighedens søgelys.”

Tilman Spengler udgav i 2015 en roman om sin ven Jörg Immendorff (Waghalsiger Versuch, in der Luft zu kleben).

Læs også, biografier-da – Mary Cassatt

Det Forenede Kongerige

Kilder

1. Jörg Immendorff
2. Jörg Immendorff
3. Zum Tod von Jörg Immendorff – Erinnerung an einen ”Kalkuhlschüler” (Memento vom 17. März 2012 im Internet Archive)
4. Christos M. Joachimides, Helmut R. Leppien (Hrsg.): Kunst im politischen Kampf. Aufforderung – Anspruch – Wirklichkeit. Ausst.-Kat. Kunstverein Hannover 1973, S. 4–5.
5. Veit Görner, Langer Marsch auf Bilder. In: Jörg Immendorff – Bild mit Geduld. Ausst.-Kat. Kunstmuseum Wolfsburg 1996, S. 27.
6. Hans Peter Riegel, Immendorff – Die Biographie, Berlin 2010, S. 125.
7. ^ People power: artist Jörg Immendorff smashes the system – in pictures, The Guardian, 24 March 2016
8. ^ a b Szeemann, Harald (2016). Jörg Immendorff: LIDL Works and Performances from the Sixties. Michael Werner. p. 6. ISBN 978-1-938809-24-8.
9. ^ Fineberg, Jonathan (2001). Jörg Immendorff: New Paintings. Michael Werner. p. 1. ISBN 1-885013-22-1.
10. ^ a b c d Kort, Pamela (1991). Jörg Immendorff: Early Works and Lidl. Michael Werner.
11. Klaus Honnef, Contemporary Art, Köln, Benedikt Taschen, 1990, pp. 58-62. ISBN 3-8228-0075-9
12. Lempertz, Die 900. Auktionen, Cologne, 2007[réf. incomplète].