Carlo Maderno

Mary Stone | Januar 13, 2023

Zusammenfassung

Carlo Maderno oder Maderna (Capolago, Schweiz, 1556 – Rom, Italien, 30. Januar 1629) war ein italienischer Architekt, der als einer der Väter der Barockarchitektur gilt, da seine Fassaden von Santa Susanna, des Petersdoms und von S. Andrea della Valle von entscheidender Bedeutung für die Entwicklung des italienischen Barocks waren.

Er stammte aus einer Familie von Steinmetzen und absolvierte bei seinem Onkel Domenico Fontana in Rom eine Ausbildung zum Steinmetz und Stuckateur. Sein erstes bedeutendes Werk war die Fassade von Santa Susana, die er zwischen 1595 und 1603 ausführte und für die er das Modell der Fassade der Kirche Gesù von Giacomo della Porta verwendete, obwohl er eine größere Volumetrie einführte, die das Helldunkel betonte.

Unter dem Pontifikat von Paul V. gewann er den Wettbewerb für die Fertigstellung des Petersdoms im Vatikan, wo er vorschlug, Michelangelos Projekt von einem zentralisierten griechischen Kreuzgrundriss in einen länglichen lateinischen Kreuzgrundriss umzuwandeln, um mehr Platz für die Gläubigen zu schaffen. Madernos Lösung musste ein Kompromiss sein, der das grundlegende Konzept Michelangelos, die Kuppel als dominierendes Element und Organisator des Raums, nicht veränderte; als er die monumentale Fassade errichtete, konzipierte er sie in Längsrichtung und nicht in der Höhe, trotz ihrer großen Monumentalität. Die Kuppel von Michelangelo wurde auf jeden Fall durch den neu eingeführten Körper nach hinten verschoben. Es ist ihm hoch anzurechnen, dass er mit großem Respekt vor dem Werk Michelangelos arbeitete und das Gebäude mit allen sich daraus ergebenden Zwängen entwarf, wobei er den Raum, der ihm vorausging, berücksichtigte und Berninis großartige städtebauliche Lösung für den Petersplatz vorbereitete.

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Römische Anfänge

Carlo Maderno wurde um 1556 als Sohn von Paolo und Caterina Fontana, der Schwester von Domenico Fontana, geboren; er war der älteste der vier Brüder Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino und seiner Schwester Marta. Es gibt keine Dokumente über das Jahr seiner Geburt (die Kritiker sind sich jedoch einig, dass es ungefähr 1556 war, ein Datum, das auch von Pascoli und Baglione angegeben wird) oder den Ort, von dem man annimmt, dass es Capolago (in der Nähe von Bissone im Kanton Tessin) war, da es der Ort war, den Maderno selbst in den verschiedenen notariellen Urkunden als seinen Heimatort angab.

Maderno begann in den Marmorbrüchen des hohen Nordens zu arbeiten, aber die begrenzten Karrieremöglichkeiten, die Capolago bot, veranlassten ihn, mit vier seiner Brüder nach Rom zu ziehen, um seinem Onkel mütterlicherseits, Domenico Fontana, zu assistieren, der zu dieser Zeit als der angesehenste Architekt der westlichen Welt galt. Es ist nicht genau bekannt, wann er nach Rom zog, wo Fontana lebte: einige Dokumente belegen seine Anwesenheit in den Jahren des Pontifikats von Papst Gregor XIII. (1572-1585), als Helfer auf der Baustelle von San Luigi dei Francesi, die von seinem Onkel Domenico geleitet wurde. Stets an Fontanas Seite auf verschiedenen Baustellen, arbeitete er zunächst als Marmorschleifer, und seine Erfahrung im bildhauerischen Handwerk half ihm, die Grundlagen der Architektur schnell zu erlernen: Er folgte im Wesentlichen dem Weg der tessinischen Meister – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola -, die an der Urbe ankamen, ihr eigenes Kapital investierten, um ihre Arbeit durch die Gründung von Unternehmen oder Gesellschaften zu organisieren, und so den Aufstieg von den einfachen „garzoni“ zu den angesehenen „capomaestri“ („Baumeistern“) begünstigten.

Auch Maderno folgte diesem wirtschaftlich-produktiven Mechanismus und gründete zusammen mit Filippo Breccioli ein Unternehmen, das sich dem Transport und dem Handel von Baumaterialien widmete; er arbeitete auch mit Giovanni Fontana, seinem Bruder Pompeo, Marsilio Fontana, seinem Onkel Domenico und Girolamo Garvo zusammen und prägte so die römische Unternehmerszene.

Nach der Besteigung des päpstlichen Throns durch Sixtus V. hatte Maderno bereits einen so guten Ruf erlangt, dass er zusammen mit seinen Brüdern, die sich in der Zwischenzeit in Rom niedergelassen hatten, das römische Bürgerrecht erhielt. Im Rahmen der von Fontanas Werkstatt geleiteten Arbeiten wurde Maderno auch mit Aufträgen rein technischer Natur betraut, wie der Versetzung der Statuen der Dioskuren (Castor und Pollux) auf der Piazza del Quirinale oder der Erhöhung der Sixtinischen Obelisken in Santa Maria Maggiore (1588), im Lateran (1587-1588), auf der Piazza del Popolo (1587-1589) und im Vatikan. In jenen Jahren war er an wasserbaulichen Arbeiten beteiligt, sowohl als Ausführender (zusammen mit Giovanni Fontana am Loreto-Aquädukt) als auch als Berater, der bei der Regulierung des Flusses Velino und der Verhinderung von Überschwemmungen des Tibers beratend tätig war.

Nach Fontanas endgültiger Übersiedlung nach Neapel, da er nach dem Tod von Sixtus V. in Ungnade gefallen war, übernahm Maderno das Familienunternehmen und festigte damit seinen Ruhm. 1603 entstand sein erstes architektonisches Werk, die Fassade der Kirche Santa Susanna, die von vielen als erstes vollständiges Beispiel barocker Architektur angesehen wird. Diese Fassade, deren Mittelachse durch den allmählichen Einsatz von Pilastern, Halbsäulen und Säulen im mittleren Teil der Fassade betont wurde, erregte die Aufmerksamkeit von Asdrubale Mattei, Markgraf von Giove und Markgraf von Rocca Sinibalda, der ihm den Auftrag erteilte, auf einem Grundstück an der Ecke der heutigen Via Funari und Via Caetani seinen eigenen Palazzo zu errichten (das einzige Werk, das vollständig von Maderno stammt). Im Jahr 1602 übernimmt er die Aufträge von Giacomo Della Porta, der im selben Jahr stirbt, und tritt in den Dienst von Papst Clemens VIII. Für die Familie Aldobrandini, der der Pontifex angehört, vollendet er die Villa Belvedere in Frascati, vergrößert den damaligen Palazzo Doria-Pamphili in der Via del Corso und plant die Familienkapelle in Santa Maria sopra Minerva in Rom.

Die Foscari-Kapelle in der Basilika Santa Maria del Popolo stammt aus der gleichen Zeit, nachdem Monsignore Tiberio Cerasi die spätere Capella Cerasi erworben hatte.

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Künstlerische Reife

Maderno und Giovanni Fontana übernahmen die Aufträge von Giacomo della Porta und übernahmen im Juli 1603 auch die Aufsicht über die Fabbrica di San Pietro. Die Petrus-Basilika befand sich nämlich in einem sehr heterogenen Zustand: Während ein Großteil des Entwurfs von Michelangelo mit dem Bau der Kuppel und des Mittelteils erhalten blieb, war ein beträchtlicher Teil des ursprünglichen Kirchenschiffs noch vorhanden, wenn auch in einem prekären Erhaltungszustand. Die alte Fabrik wurde daher abgerissen und es wurde beschlossen, den prestigeträchtigen Michelangelo-Komplex zu ersetzen. Daraufhin wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, zu dem namhafte Architekten eingeladen wurden: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio und Lodovico Maderno. Der Gewinner war Maderno selbst, der sich für „eine der wichtigsten, aber auch undankbarsten Aufgaben im römischen Bauwesen des 17. Jahrhunderts verantwortlich fühlte… jeder fühlte sich berechtigt, sein Werk mit dem Projekt Michelangelos zu vergleichen; und wenn die wohlwollenden Kritiker das Verdienst anerkannten, unter den gegebenen Umständen so viel wie möglich von dem Projekt vor dem „Göttlichen“ retten zu können, so warfen ihm die Unwilligen vor, sich auf einen so ungleichen Wettbewerb eingelassen zu haben“.

Maderno musste bei seinem Projekt für St. Peter in erster Linie auf funktionale, pastorale und theologische Bedürfnisse reagieren. Der Architekt musste nämlich einen Säulengang, eine Sakristei und eine Loggia für den Segen bauen (die in Michelangelos ursprünglichem Projekt nicht vorgesehen waren) und vermeiden, den zuvor überdachten Raum des alten frühchristlichen Tempels ungenutzt zu lassen, ohne zu vergessen, ausreichend Platz für liturgische Aktivitäten zu schaffen. Maderno beschloss auch, die Vatikanbasilika zu vollenden, indem er den östlichen Arm des Michelangelo-Baus mit einem Längskörper in einem „Prozessionstunnel“ verlängerte und ab 1608 die imposante Fassade schuf. Dieser Eingriff ist eines der am meisten diskutierten und kritisierten Werke der Architekturgeschichte: Die auf ein lateinisches Kreuz zurückzuführende Verlängerung der Basilika verhindert nämlich den Blick auf die große Kuppel, während die Fassade ohne die im Projekt von Maderno vorgesehenen Glockentürme, die wegen struktureller Probleme nicht realisiert wurden, durch ihre übermäßige Breite auffällt.

Nach den Eingriffen in San Pietro, mit denen Madernos Name untrennbar verbunden ist, vollendete der Architekt den Chor und die Kuppel von San Giovanni dei Fiorentini (und vollendete damit ein bereits von Della Porta begonnenes Werk) und begann mit dem Bau der Kirche Santa Maria della Vittoria. Besonders aktiv war er bei den Arbeiten an San Andrea della Valle, wo er die nächsten zwanzig Jahre bis zu seinem Tod tätig war; hier vollendete er das Kirchenschiff und baute das Querschiff und den Chor, wobei ihm sein Neffe Francesco Borromini, der als Steinmetz arbeitete, tatkräftig half.

Maderno arbeitete mit dem jungen Borromini auch an anderen Bauwerken zusammen, so an der Restaurierung von Santa Maria della Rotonda, an dem nicht ausgewählten Entwurf der Kirche Sant“Ignazio di Loyola in Campo Marzio und am Bau des Palazzo Barberini, an dem auch Gian Lorenzo Bernini beteiligt war. Die Leitung des letzteren wurde gerade wegen seiner Erfahrung Maderno anvertraut: hier hat der inzwischen alte Architekt die Ostfassade, die ersten beiden Ebenen der Loggia, den Grundriss und die Dekoration des Nordflügels und allgemein die allgemeinen Linien des Projekts ausgeführt.

Quellen

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
5. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
6. ^ C. Norberg-Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
7. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
8. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. „This Day in History: January 31“, Italian Art Society
9. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
10. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.
11. ^ Il Divoto Pellegrino Guidato, ed Istruito nella Visita delle quattro Basiliche di Roma, per il Giubileo dell“Anno Santo 1750., Stamperia del Characas, presso San Marco al Corso, Rome, 1749, page 338-339.