Άλτζερνον Τσαρλς Σουίνμπερν
gigatos | 27 Ιανουαρίου, 2022
Σύνοψη
Ο Algernon Charles Swinburne (Λονδίνο, 5 Απριλίου 1837 – Putney, 10 Απριλίου 1909) ήταν Βρετανός ποιητής και θεατρικός συγγραφέας της βικτωριανής εποχής.
Ενεργός στον αισθητικό, ρομαντικό και στη συνέχεια παρακμιακό κύκλο, γνώρισε τον Όσκαρ Ουάιλντ και άλλους διάσημους διανοούμενους και καλλιτέχνες του ίδιου περιβάλλοντος, συχνάζοντας στην Αδελφότητα των Προραφαηλιτών και κάνοντας φιλίες με τον Ντάντε Γκάμπριελ Ροσέτι. Μια εκκεντρική προσωπικότητα με έντονη προτίμηση στην καλλιτεχνική πρόκληση, εμπνευσμένη από λογοτεχνικές προσωπικότητες όπως ο Μαρκήσιος ντε Σαντ, ο Πέρσι Μπάισι Σέλεϊ και ο Σαρλ Μποντλέρ, η ποίησή του ήταν πολύ αμφιλεγόμενη στην εποχή του, λόγω της θεματολογίας της (η ποίησή του χαρακτηρίζεται επίσης από πρωτότυπες στιχουργικές λύσεις, τη λατρεία του παγανισμού και του εξιδανικευμένου Μεσαίωνα και την απόλυτη ελευθερία. Από το 1903 έως το 1909 ήταν σταθερά υποψήφιος για το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας. Μαζί με τους Alfred Edward Housman, Robert Browning, Alfred Tennyson, Ernest Dowson και William Butler Yeats, θεωρείται ένας από τους πιο αντιπροσωπευτικούς λυρικούς ποιητές της βικτοριανής λογοτεχνίας.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ουιλιάμ-Αντόλφ Μπουγκερώ
Προέλευση και εκπαίδευση
Γεννήθηκε σε αριστοκρατική οικογένεια στο Λονδίνο, στην οδό Τσέστερ 7, Grosvenor Place. Ο πατέρας του ήταν ο ναύαρχος Charles Henry, γιος ενός τζέντλεμαν που είχε σπουδάσει στη Γαλλία και είχε συνηθίσει να ντύνεται και να σκέφτεται σαν Γάλλος αριστοκράτης του Ancien Régime- η μητέρα του, η Lady Jane, ήταν κόρη του τρίτου κόμη του Ashburnham.
Μεγάλωσε στο Isle of Wight, όπου οι γονείς του είχαν αρκετές ιδιοκτησίες, και στο Capheaton Hall, κοντά στο Wallington στο Northumberland. Έλαβε την πρώιμη εκπαίδευσή του στο σπίτι- οι γονείς του τον δίδαξαν γαλλικά και ιταλικά. Ταυτόχρονα έλαβε μια πολύ σταθερή αγγλικανική θρησκευτική εκπαίδευση. Είχε εφηβικό πάθος με μια ξαδέρφη του, τη Mary Gordon, η οποία όμως, προς μεγάλη του λύπη, τον άφησε για να παντρευτεί άλλον άνδρα. Στη συνέχεια σπούδασε στο Eton και στη συνέχεια στο Balliol College της Οξφόρδης, όπου γνώρισε τον Dante Gabriel Rossetti, τον William Morris και τον Edward Burne-Jones, οι οποίοι το 1857 ασχολήθηκαν και οι τρεις με τη διακόσμηση των τοίχων του Oxford Union με τοιχογραφίες εμπνευσμένες από τον κύκλο του Αρθούρου. Έδειξε εξαιρετικά ταλέντα στη μελέτη της λογοτεχνίας και των αρχαίων γλωσσών.
Ωστόσο, ήταν επίσης γνωστός για την έλλειψη πειθαρχίας και τις προκλητικές πόζες του. Ήταν ο διευθυντής του Balliol, Benjamin Jowett, ο οποίος, λαμβάνοντας υπόψη τις ικανότητές του, τον έσωσε κάποτε από την αποβολή επειδή είχε εξυμνήσει σε στίχους τον Felice Orsini (τον Ιταλό πατριώτη που είχε προσπαθήσει να δολοφονήσει τον Ναπολέοντα Γ”). Ωστόσο (όπως έκανε αργότερα ο Όσκαρ Ουάιλντ), το 1859 δεν ήταν δυνατόν να αποφύγει την αποβολή (η τιμωρία, στα αγγλικά πανεπιστήμια, ονομαζόταν rustication).
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Όλιβερ Χέβισαϊντ
Ποιητική δραστηριότητα και εκκεντρική προσωπικότητα
Ορισμένα από τα πρώτα και ακόμη θαυμαστά έργα του Swinburne αποτελούν μέρος της τυπικά βικτοριανής λατρείας του Μεσαίωνα, και ορισμένα από αυτά παραπέμπουν σε εκείνη την περίοδο ως προς το ύφος, τον τόνο και την κατασκευή (The Leper, Laus Veneris και St Dorothy). Η λατρεία του Swinburne προς τον Percy Bysshe Shelley, με τον οποίο είχε σημαντικές ομοιότητες, είναι εμφανής: και αυτός είχε γεννηθεί από αριστοκρατική οικογένεια και έτρεφε ελευθεριακά αισθήματα, και αυτός είχε σπουδάσει στο Ίτον και είχε διακριθεί στην παθιασμένη μελέτη των κλασικών- και οι δύο είχαν αποβληθεί για τις ιδέες τους από το κολέγιο- αλλά η ομοιότητα επεκτεινόταν επίσης σε ορισμένες προσωπικές και χαρακτηριστικές ιδιότητες, όπως η ακραία αστάθεια, η αφθονία ποιητικής φλέβας, η επιδεικνυόμενη αντικομφορμιστικότητα και η νευρικότητα στο αναλογικό παιχνίδι.
Έφυγε από την Οξφόρδη το 1860 και συνδέθηκε με τον Dante Gabriel Rossetti. Μετά το θάνατο της συζύγου του τελευταίου, του προραφαηλιτικού μοντέλου Elizabeth Siddal, η οποία αυτοκτόνησε το 1862, ο ποιητής και ο ζωγράφος πήγαν να ζήσουν μαζί στο Tudor House, 16 Cheyne Walk, Chelsea. Ο Rossetti απεικόνισε τον Swinburne μερικές φορές με την πάροδο των ετών σύμφωνα με την προραφαηλιτική αισθητική, δίνοντάς του το παρατσούκλι “μικρός φίλος του Northumbrian” λόγω του κοντού του αναστήματος (1,52 μ.). Η σωματική του διάπλαση ήταν αδέξια, η φωνή του δυσάρεστα ψηλή και η συμπεριφορά του παραιτημένη, καθιστώντας τον Σουίνμπερν φαινομενικά το πιο μακρινό πράγμα από την τόλμη που εξέφραζε στους επαναστατικούς στίχους του- από την άλλη πλευρά, είχε ανέλπιστη σωματική δύναμη (μεταξύ άλλων ήταν ο πρώτος που ανέβηκε στο Κάλβερ Κλιφ στο νησί Γουάιτ). Διακατείχε επίσης ένα ιδιαίτερα ευερέθιστο ταμπεραμέντο, στο οποίο οφείλουμε τις περιστασιακές εμφατικές υπερβολές, κατά τις οποίες αποκηρύσσει στίχους με δυνατή φωνή, επιδιδόμενος σε υπερβολικές χειρονομίες. Κάποιες νοσηρές υπερβολές σε δημόσιο χώρο, αν και πολύ σπάνιες, οδήγησαν στην πεποίθηση ότι ήταν επιληπτικός. Το γεγονός αυτό επιδεινώθηκε από τον αλκοολισμό του, με αποτέλεσμα συχνά να τον σέρνουν στο σπίτι του τις πρώτες πρωινές ώρες.
Είχε δημοσιεύσει μόνο μερικές ημερολογιακές καταχωρήσεις όταν εξέδωσε το δραματικό (αλλά μόνο για ανάγνωση) ποίημα Αταλάντα στην Καλυδώνη (1865), το οποίο του έφερε εξαιρετική επιτυχία. Μόλις ένα χρόνο αργότερα, οι σκανδαλώδεις στίχοι του Laus Veneris και του Poems and Ballads του έδωσαν τη φήμη ενός ανήθικου ποιητή, πυροδοτώντας μια εκστρατεία δυσφήμισης που πολλοί θεώρησαν εντελώς περιττή: πολλές από τις διαστροφές που περιέγραψε ο Swinburne ήταν καθαρά λογοτεχνικές. Άλλοι πιστεύουν ότι ο Σουίνμπερν ήταν αμφιφυλόφιλος και ότι είχε μάθει σαδομαζοχιστικές ερωτικές τεχνικές στο Ίτον, ιδίως τη μαστίγωση και την αυτομαστιγώση- του αποδίδονται τουλάχιστον δύο ομοφυλοφιλικές σχέσεις, με τον Ρίτσαρντ Μόνκτον Μιλνς, ο οποίος τον σύστησε στον Ντε Σαντ, και με τον ταξιδιώτη Ρίτσαρντ Φράνσις Μπάρτον. Συχνά εκδήλωνε μαζοχιστικές συμπεριφορές ή αλγολαγνία, δηλαδή επίτευξη σεξουαλικής ευχαρίστησης μέσω του σωματικού πόνου, και αυτή ήταν η κύρια σεξουαλική του δραστηριότητα- μια φήμη λέει ότι ο Dante Gabriel Rossetti προσπάθησε να τον “προσηλυτίσει στην ετεροφυλοφιλία” και να τον κάνει να εγκαταλείψει τις πρακτικές αυτομαστιγώματος, πηγαίνοντάς τον να συναντήσει την καλλιτέχνιδα του τσίρκου (λέγεται ότι είπε: “Δεν μπορώ να τον κάνω να καταλάβει ότι το δάγκωμα είναι άχρηστο”). Ο Swinburne είχε σχέση με τη Menken για έξι εβδομάδες: ο Rossetti λέγεται ότι της πρόσφερε χρήματα για να απομακρύνει τον Swinburne από το μαστίγωμα, αλλά μετά από ενάμιση μήνα αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την πρόκληση και να επιστρέψει τα χρήματα. Ήδη στο ανέκδοτο πρώιμο δράμα του 1858-1859, Laugh and Lie Down, ο Swinburne σκιαγραφεί τα ερωτικά χαρακτηριστικά μιας γυναίκας που επαναλαμβάνονται σε όλη την παραγωγή του: η πρωταγωνίστρια Imperia είναι ακόλαστη, ακόλαστη, αυταρχική και σκληρή, προδικάζοντας έτσι τα μυθιστορήματα του Leopold von Sacher-Masoch, όπως το Venus in Fur (1870).
Θεωρείται ποιητής και μια τυπική παρακμιακή προσωπικότητα, αν και επιδείκνυε περισσότερα ελαττώματα από όσα είχε στην πραγματικότητα, γεγονός για το οποίο ο Όσκαρ Ουάιλντ ήταν μάλλον πικρόχολος. Τα κουτσομπολιά γι” αυτόν, κάθε άλλο παρά τον εξευτέλιζαν, τον ενθάρρυναν να γίνεται όλο και πιο προκλητικός, οδηγώντας μάλιστα σε φήμες ότι ήταν παιδεραστής και μάλιστα εραστής πιθήκων. Σύμφωνα με τον Όσκαρ Ουάιλντ, τίποτα από όλα αυτά δεν ήταν αλήθεια- γι” αυτόν, ο Σουίνμπερν ήταν απλώς “ένας φανατικός, για τα δικά του ελαττώματα, που έκανε ό,τι μπορούσε για να πείσει τον κόσμο για την ομοφυλοφιλία και την κτηνοβασία του, ενώ δεν ήταν ούτε ομοφυλόφιλος ούτε κτηνοβάτης”.
Το 1864 πραγματοποίησε ένα ταξίδι στην Ιταλία, κάνοντας μια σύντομη στάση μεταξύ Φλωρεντίας και Φιέσολε. Το 1868, ο Swinburne και ένας φίλος του, ο George Powell, νοίκιασαν ένα σπίτι στο Étretat, το οποίο ονόμασαν Chaumière de Dolmancé (“το εξοχικό του Dolmancé”, που πήρε το όνομά του από έναν χαρακτήρα του έργου του Sade “Φιλοσοφία στο Μπουντουάρ”), όπου περνούσε τις διακοπές του, ενώ το καλοκαίρι του 1870 δέχτηκε την επίσκεψη του νεαρού Guy de Maupassant, ο οποίος τον έσωσε από πνιγμό (ο ποιητής κολυμπούσε στη θάλασσα της Νορμανδίας όταν παραλίγο να πνιγεί, και ο Maupassant, καλός κολυμβητής, και άλλοι πήδηξαν μέσα και τον έσωσαν) και σε ένδειξη ευγνωμοσύνης προσκλήθηκε να γευματίσει και να περάσει τη μέρα στη βίλα. Σύμφωνα με τον απολογισμό του 1875 του Maupassant προς τον Edmond de Goncourt και τον Gustave Flaubert, ο Γάλλος συγγραφέας εντυπωσιάστηκε βαθιά από την παρουσία ανθρώπινων οστών σε ένα τραπέζι, παράξενων πινάκων στους τοίχους και μιας πλήρως ενδεδυμένης σαύρας που κοιμόταν στο κρεβάτι του Powell, καθώς και από διάφορες παραδοξότητες και εκκεντρικότητες που εκτίθεντο. Ο Jean Lorrain λέγεται ότι εμπνεύστηκε από αυτή την ιστορία, και ο Goncourt, στο μυθιστόρημά του La Fausta (1881), εμπνεύστηκε επίσης τον χαρακτήρα του Georges Selwyn, του σαδιστή εραστή των νεαρών κοριτσιών, από τον Swinburne, όπως εμφανίζεται στην ιστορία του Maupassant (ο πραγματικός Selwyn ήταν στην πραγματικότητα μια ιστορική φιγούρα του 18ου αιώνα ενός πολιτικού που ήταν γνωστός για τις σεξουαλικές παραξενιές του και ο οποίος είχε ήδη εμπνεύσει τον Charles Robert Maturin, θείο του Wilde, για το γοτθικό μυθιστόρημά του Melmoth the Wanderer).
Είχε και άλλες παράξενες περιπέτειες στο Λονδίνο με τους συγκάτοικους του, τον Rossetti και τον George Meredith- μετά το θάνατο της γυναίκας του, ο Rossetti είχε εμμονή με το θάνατο και έδειχνε σημάδια διαταραχής- οι δύο φίλοι τον έπεισαν να ξεθάψει τη σορό της γυναίκας του Elizabeth και να ανασύρει το χειρόγραφο των ποιημάτων της που είχε θαφτεί μαζί της, το οποίο ο Rossetti δημοσίευσε το 1870 σε μια συλλογή με τίτλο Poems. Μαζί με τον ατζέντη του Charles Augustus Howell, ο Rossetti πήρε την άδεια να ανοίξει τον τάφο του Siddal τη νύχτα για να ανακτήσει το βιβλίο με τα ποιήματα. Ο Howell (ο οποίος έμεινε στην ιστορία ως διαβόητος ψεύτης), ο οποίος ήταν παρών στην εκταφή, διηγήθηκε με φαντασία ότι το σώμα της Siddal είχε διατηρήσει την ομορφιά του και ότι τα μαλλιά της συνέχισαν να μεγαλώνουν από αυτό. Ο Rossetti έγραψε ένα γράμμα στον Swinburne στο οποίο αποκάλυπτε ότι είχε ακολουθήσει τη “συμβουλή” του και ήθελε να δημοσιεύσει τους στίχους της συζύγου του.Το 1882 ο Rossetti, αφού επιχείρησε αρκετές φορές να αυτοκτονήσει, πέθανε από παράλυση, οπότε ο Swinburne είχε διαχωρίσει την πορεία του από εκείνη των φίλων του. Πέρα από τον μύθο, ο Swinburne ήταν ούτως ή άλλως αρκετά ατίθασος και με την πάροδο των ετών υπέφερε από διάφορες σωματικές ασθένειες και οικιακά ατυχήματα, εγκαταλείποντας συχνά το σπίτι της οικογένειας για να πάει στο νοσοκομείο, μέχρι που υπέστη ψυχική και σωματική κατάρρευση γύρω στα 40 του χρόνια.
Διαβάστε επίσης, πολιτισμοί – Σουλτανάτο της Μαλάκκα
Τα χρόνια στο The Pines
Το 1877, ο πατέρας του πέθανε και άρχισαν τα οικονομικά του προβλήματα. Το 1878, ο Βίκτωρ Ουγκώ τον προσκάλεσε δημόσια στο Παρίσι για τους εορτασμούς της εκατονταετηρίδας του θανάτου του Βολταίρου (30 Μαΐου 1778), αλλά ο Άγγλος ποιητής αναγκάστηκε να παραιτηθεί λόγω της κακής του υγείας, αν και έγραψε έναν επικήδειο θρήνο για τον Μποντλέρ (που πέθανε το 1867). Το 1879, σχεδόν ανίκανος να κινηθεί και σοβαρά άρρωστος από τον χειμώνα του προηγούμενου έτους λόγω της παραμέλησης, των επιπλοκών του αλκοολισμού και της επίπονης ποιητικής εργασίας στην οποία είχε υποβάλει τον εαυτό του, ο Σουίνμπερν βρισκόταν στα πρόθυρα του θανάτου, Στη συνέχεια τέθηκε υπό ένα είδος “κηδεμονίας” από τον φίλο του Theodore Watts-Dunton, δικηγόρο και νομικό του σύμβουλο (με τη συγκατάθεση της μητέρας του Swinburne, Lady Jane, και των αδελφών του), ο οποίος τον φρόντιζε στην οικογενειακή βίλα στο “The Pines”, Putney, κοντά στο Λονδίνο (για τα επόμενα τριάντα χρόνια ο Swinburne έζησε στο The Pines με την οικογένεια του φίλου του, και αναγκάστηκε από τον Watts-Dunton να εγκαταλείψει την άσωτη ζωή του και να απεξαρτηθεί από το αλκοόλ. Ο Watts-Dunton τον ανάγκασε να σταματήσει να κάνει παρέα με τους παλιούς του φίλους στο Λονδίνο, σε σημείο να περιορίσει τις δραστηριότητές του και να ελέγξει ακόμη και την αλληλογραφία του, απαιτώντας του να μην πίνει περισσότερο από ένα μπουκάλι μπύρα με το μεσημεριανό γεύμα- πιστεύεται ότι αυτό σχεδόν σίγουρα τον έσωσε από έναν πρόωρο θάνατο.
Αυτή η βαθιά κρίση τον ώθησε, ωστόσο, να εγκαταλείψει τις νεανικές επαναστατικές συμπεριφορές του και να αποκτήσει μια κάποια κοινωνική αξιοπρέπεια, αν και συνέχισε να γράφει, με λιγότερη επιτυχία από πριν (έχει ειπωθεί ότι ο Watts “έσωσε τον άνθρωπο αλλά σκότωσε τον ποιητή”), αλλά ακόμη πιο μαζικά και εμφανώς, όχι μόνο ποίηση (πράγματι, το μεγαλύτερο μέρος της παραγωγής του προέρχεται από αυτή την περίοδο, και πολλά δημοσιεύτηκαν μετά θάνατον) αλλά δράματα και δοκίμια λογοτεχνικής κριτικής, ιδίως για ελισαβετιανούς συγγραφείς όπως ο William Shakespeare. Το 1882 δημοσίευσε ένα ποίημα στη μνήμη του Rossetti, αφού έλαβε την είδηση του ξαφνικού θανάτου του φίλου του- την ίδια χρονιά ο Swinburne και ο Watts-Dunton έκαναν ένα ταξίδι στη Γαλλία, όπου συνάντησαν τον ηλικιωμένο Victor Hugo για δείπνο, αλλά ο Swinburne σπάνια μετακόμισε ξανά από το Putney, αρνούμενος ακόμη και ένα επόμενο ταξίδι στο Cambridge κατά την επιστροφή του από τη Γαλλία. Το 1896 πέθανε η μητέρα του, σε ηλικία 87 ετών, την οποία ο γιος της γιόρτασε με τη διπλή ελεγεία The High Oaks: Barking Hall.
Η κοινωνική του απομόνωση βάθαινε καθώς γινόταν κουφός- το 1903 αρρώστησε σοβαρά από πνευμονία, αλλά επέζησε, αν και εξακολουθούσε να έχει αναπνευστικά προβλήματα. Την άνοιξη του 1909 ο Swinburne προσβλήθηκε από γρίπη, εμφάνισε πάλι πνευμονία και πέθανε σε ηλικία 72 ετών στο σπίτι ενός φίλου του το πρωί της 10ης Απριλίου. Στις 15 Απριλίου 1909 κηδεύτηκε στο νεκροταφείο του Αγίου Βονιφάτιου. Στην κηδεία παρέστησαν φίλοι, θαυμαστές και ο μοναδικός εν ζωή συγγενής του, η μικρότερη αδελφή του Ιζαμπέλ.
Η μαεστρία του στο λεξιλόγιο, την ομοιοκαταληξία και το μέτρο τον κατατάσσουν πιθανώς μεταξύ των πιο προικισμένων Άγγλων ποιητών όλων των εποχών, αν και έχει επίσης επικριθεί πολύ για το πομπώδες ύφος του και τις λεξιλογικές επιλογές του “για την ομοιοκαταληξία” αντί για το “νόημα”. Είναι ο σιωπηλός ήρωας του τρίτου τόμου της κεφαλαιώδους Ιστορίας της αγγλικής προσωδίας του George Saintsbury, και ο Alfred Edward Housman, ένας πιο μετρημένος και μερικές φορές ακόμη και εχθρικός κριτικός, αφιέρωσε πολλές επαινετικές παραγράφους στην ικανότητά του ως στιχουργού.
Το έργο του Swinburne απολάμβανε κάποια δημοτικότητα μεταξύ των φοιτητών της Οξφόρδης και του Κέιμπριτζ, αν και σήμερα είναι πολύ λιγότερο δημοφιλές στο ευρύ κοινό. Το ίδιο ίσχυε και για το ευρύ κοινό και τους κριτικούς, εκτός από τα Ποιήματα και τις Μπαλάντες. First Series και Atalanta in Calydon, τα οποία ήταν πάντα ιδιαίτερα αγαπητά στους ακαδημαϊκούς κύκλους.
Το μειονέκτημα του Swinburne ήταν ότι ανακηρύχθηκε ως ο πρώτος Άγγλος ποιητής και διάδοχος του Alfred Tennyson και του Robert Browning σε ηλικία περίπου 30 ετών, μετά τη δημοσίευση των δύο πρώτων έργων του. Διατήρησε αυτό το κύρος μέχρι το θάνατό του, αλλά γνώστες της κριτικής, όπως ο Άλφρεντ Έντουαρντ Χάουσμαν, θεώρησαν, δικαίως ή αδίκως, ότι η τοποθέτησή του μεταξύ των μεγαλύτερων Άγγλων ποιητών ήταν υπερβολική. Είναι πιθανόν ο ίδιος ο Swinburne να το γνώριζε αυτό. Προικισμένος με πολύ καλή νοημοσύνη, ο ίδιος, στην ωριμότητά του, ενεργός ως κριτικός, ήταν πεπεισμένος ότι τα γηρατειά έφερναν αυξανόμενο κυνισμό και ανειλικρίνεια.
Το να γεράσει δεν ήταν προφανώς εύκολο γι” αυτόν. Αλλά όλο το έργο του Swinburne, του οποίου η τυπική αίσθηση και η τόλμη πολλών λύσεων εκτιμώνται περισσότερο, είναι η κατασκευή μιας ιδιοφυΐας του λόγου, στην οποία είναι πολύ δύσκολο να συλλάβει κανείς το πιο ειλικρινές κίνητρο έμπνευσης. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο ορισμός του Walt Whitman γι” αυτόν, αυτό το καταραμένο simulacrum, παρέμεινε διάσημος: έτοιμος να υποδεχτεί στο ποιητικό του σύμπαν, με μια πειραματική στάση, θέματα, προτάσεις, μορφές και χρώματα από όπου κι αν προέρχονταν, σύμφωνα με τον κριτικό Richard Church δεν έφερε κανένα από τα θέματα που καταπιάστηκε σε τέλεια εσωτερική ωριμότητα.
Μετά τα πρώτα Ποιήματα και Μπαλάντες, που σκανδάλισαν με ποιήματα ερωτικής και σαδομαζοχιστικής θεματολογίας, όπως η Ανακτορία, εμπνευσμένη από τις περιπέτειες της Σαπφούς (“Ah, s”io potessi bermi le tue veins
Εξακολουθούσε να γράφει ερωτική ποίηση, αλλά με λιγότερο τραυματικό περιεχόμενο. Η στιχουργική του τεχνική, ιδίως η ευρηματική χρήση της ομοιοκαταληξίας, παρέμεινε εξαιρετική μέχρι το τέλος.
Τα έργα του περιλαμβάνουν: Atalanta in Calydon, Tristram of Lyonesse, άλλα ποιήματα και μπαλάντες (χωρισμένα σε σειρές I, II και III, η τελευταία περιέχει το πιο αμφιλεγόμενο μέρος του έργου του), Songs before Sunrise και Lesbia Brandon (εκδόθηκε μετά θάνατον).
Ο Thomas Stearns Eliot, διαβάζοντας τα δοκίμια του Swinburne για τους θεατρικούς συγγραφείς της ελισαβετιανής εποχής στο The Contemporaries of Shakespeare και στο The Age of Shakespeare, καθώς και τα βιβλία του Swinburne για τον William Shakespeare και τον Ben Jonson, σημείωσε ότι, όντας επίσης παρατηρήσεις ενός ποιητή για άλλους ποιητές, είχε τέτοια γνώση του θέματος που τον καθιστούσε “πιο αξιόπιστο οδηγό από τον Hazlitt, τον Coleridge ή τον Lamb”, τους τρεις ρομαντικούς προκατόχους του Swinburne. Ωστόσο, σημείωσε για την πεζογραφία του Swinburne ότι “ένας ταραχώδης καταιγισμός επιθέτων, μια αδιάκοπη αφθονία ανοργάνωτων προτάσεων, είναι ενδεικτικά της απείθαρχης και ίσως ακόμη και τεμπέλικης φύσης ενός διαταραγμένου μυαλού”.
Το ποίημα του Swinburne αναφέρεται στο μυθιστόρημα του Jack London Martin Eden- ο πρωταγωνιστής διαβάζει συγκεκριμένα τους τέσσερις τελευταίους στίχους της προτελευταίας στροφής πριν αυτοκτονήσει. Πρόκειται για στίχους από το ποίημα Ο κήπος της Προσπερπίνης (δεν πρέπει να συγχέεται με τον σχεδόν ομώνυμο Ύμνο στην Προσπερπίνη, όπου ο ποιητής τραγουδά την άνοδο του χριστιανισμού της ύστερης αρχαιότητας και θρηνεί για το τέλος του κλασικού ρωμαϊκού παγανισμού).
Η αγάπη του Swinburne για την ελληνική μυθολογία και την ελληνική θρησκεία, η σύγχρονη κατάρα και η γοητεία του μεσαιωνικού χριστιανισμού συγκλίνουν, υπό την επίδραση του κύκλου του Αρθούρου, ενός χαρακτηριστικού θέματος του προραφαηλισμού.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Μπαμπούρ
Βιογραφίες
του Edmund Gosse (1917) και του Georges Lafourcade (1932).
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ερνστ Λούντβιχ Κίρχνερ
Κριτικές μελέτες
Πηγές
