Αλέξανδρος Δουμάς (πατέρας)
gigatos | 31 Μαΐου, 2022
Σύνοψη
Ο Αλέξανδρος Δουμάς, γεννημένος ως Dumas Davy de la Pailleterie (γεννήθηκε στις 24 Ιουλίου 1802, πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1870) ήταν Γάλλος μυθιστοριογράφος και θεατρικός συγγραφέας, συγγραφέας των έργων Ο κόμης του Μόντε Κρίστο και Οι τρεις σωματοφύλακες.
Πατέρας του ήταν ο στρατηγός Thomas Alexandre Dumas (πεθ. 1806). Από την ηλικία των δεκαέξι ετών εργάστηκε ως καγκελάριος. Το 1829 σημείωσε σημαντική επιτυχία με το ιστορικό δράμα Henry III and His Court. Τα επόμενα χρόνια θριάμβευσε στη σκηνή με έργα όπως το Antony (1831), The Tower of Nesle (1832), Kean (1836) και The Maid of Belle-Isle (1839).
Η μεγαλύτερη φήμη του ήρθε με τα ιστορικά και περιπετειώδη μυθιστορήματα που έγραψε τη δεκαετία του 1840: Ο κόμης του Μόντε Κρίστο (1845), ένας κύκλος για σωματοφύλακες: Οι τρεις σωματοφύλακες (1844), Είκοσι χρόνια αργότερα (1845), Υποκόμης ντε Μπραγκελόν (1848). Πολύ δημοφιλείς ήταν επίσης: μια σειρά για τους Βαλουά: Queen Margot (1845), Madame de Monsoreau (1846) και The Forty-Five (1847-1848), καθώς και η σειρά Memoirs of a Physician: Joseph Balsamo (1847-1848), Το περιδέραιο της βασίλισσας (1849-1850), Ο άγγελος του Pitou (1851), Η κόμισσα de Charny (1852-1855) και Ο ιππότης του Maison-Rouge (1845-1846). Άφησε πίσω του περισσότερα από διακόσια έργα.
Όλα τα ερωτικά του μυθιστορήματα (omnes fabulae amatoriae) τέθηκαν στο index librorum prohibitorum με διάταγμα του 1863.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Έλβις Πρίσλεϊ
Πρώιμα χρόνια
Ο Αλέξανδρος Δουμάς γεννήθηκε στις 24 Ιουλίου 1802 στο Villers-Cotterêts, σε ένα σπίτι στην οδό Lormelet. Ο πατέρας του ήταν γιος του Μαρκήσιου ντε λα Παϊλετιέ και μιας μαύρης σκλάβας, της Σεσέτ Ντουμάς, που γεννήθηκε στον Άγιο Δομίνικο. Ανέβηκε στο βαθμό του στρατηγού στο γαλλικό επαναστατικό στρατό. Το 1792 παντρεύτηκε τη Marie-Louise Labouret, κόρη ενός πανδοχέα από το Villers-Cotterêts. Στην ιταλική εκστρατεία επέδειξε θαρραλέα γενναιότητα. Κατά τη διάρκεια της αιγυπτιακής εκστρατείας ήρθε σε σύγκρουση με τον αρχιστράτηγο Ναπολέοντα Βοναπάρτη. Κατά τη διάρκεια της μοναχικής επιστροφής του στη Γαλλία φυλακίστηκε στη Νάπολη. Μετά από δύο χρόνια, σοβαρά άρρωστος, επέστρεψε στη σύζυγό του. Λόγω της δυσμένειας του Ναπολέοντα, η οικογένεια του στρατηγού έζησε σε συνθήκες φτώχειας για το υπόλοιπο της ζωής της. Ο πατέρας του συγγραφέα πέθανε το 1806. Η χήρα του Στρατηγού, έχοντας λάβει άδεια για να διατηρεί ένα τραφικέ, άνοιξε ένα μικρό κατάστημα στο Villers-Cotterêts.
Ο μικρός Δουμάς δεν ήθελε πολύ να μάθει, στην παιδική του ηλικία έμαθε μόνο ανάγνωση και καλλιγραφία, για την οποία ένιωθε έλξη, καθώς και ιππασία και ξιφασκία. Περνούσε τον περισσότερο χρόνο του στα δάση γύρω από τη γενέτειρά του.
Σε ηλικία δεκαέξι ετών έπιασε δουλειά ως δικηγόρος σε έναν συμβολαιογράφο, τον κ. Mennesson. Περνούσε τον ελεύθερο χρόνο του κάνοντας ιππασία και φλερτάροντας. Στο Villers ερωτεύτηκε για πρώτη φορά την Adela Dalwin. Επηρεασμένος από μια παράσταση του Άμλετ από έναν περιοδεύοντα θίασο από τη Σισόν, ίδρυσε με τον φίλο του Adolphe de Leuven ένα τοπικό θέατρο, για το οποίο έγραψαν πολλά έργα μεταξύ 1820 και 1822, μεταξύ των οποίων το πιο επιτυχημένο, ένα βαριετέ με κουπλέ του Ταγματάρχη του Στρασβούργου. Στη συνέχεια ο Leuven έφυγε για το Παρίσι και η Adela παντρεύτηκε.
Διαβάστε επίσης, ιστορία – Χρυσή Ορδή
Πρώτα βήματα στο Παρίσι
Μόνος του, ο Δουμάς ακολούθησε τον φίλο του στην πρωτεύουσα το 1823. Χάρη στον φίλο του πατέρα του, τον στρατηγό Foy, βρήκε δουλειά στην καγκελαρία του δούκα της Ορλεάνης (του μελλοντικού βασιλιά Λουδοβίκου Φιλίππου). Στον συνεργάτη του, τον κ. Lassagne, οφείλει τα πρώτα χρόνια της παραμονής του στο Παρίσι την εξοικείωσή του με τα έργα της γαλλικής και ξένης κλασικής λογοτεχνίας. Ήταν επίσης συχνός και αγαπητός θεατρίνος. Κατά τη διάρκεια μιας από τις παραστάσεις, γνώρισε τον κριτικό Charles Nodier, ο οποίος θα τον βοηθούσε στο μελλοντικό του θεατρικό ντεμπούτο. Μαζί με τον Leuven, ανέβασε στο Ambigu μια μονόπρακτη παράσταση βαριετέ, το Hunting and Loving, για την οποία κέρδισε 300 φράγκα, το μισθό τριών μηνών που έβγαζε στο γραφείο του. Στη συνέχεια πήγε να ζήσει στην Place des Italiens με τη μοδίστρα Catherine Labay, η οποία γέννησε τον γιο του Alexander στις 27 Ιουλίου 1824. Χάρη στην αύξηση του μισθού του στην καγκελαρία, έφερε τη μητέρα του στο Παρίσι και της νοίκιασε ένα ξεχωριστό διαμέρισμα.
Επηρεασμένος από τις παραστάσεις Άγγλων ηθοποιών που ανέβαζαν Σαίξπηρ στο Παρίσι, αποφάσισε να ασχοληθεί με ένα ιστορικό θέμα – τη δολοφονία του Τζιοβάνι Μονταλέσκι με εντολή της βασίλισσας Χριστίνας της Σουηδίας το 1657. Μετά τη συγγραφή του έργου, χάρη στην υποστήριξη του Nodier, το έργο έγινε δεκτό από τον διευθυντή του Γαλλικού Θεάτρου. Ωστόσο, τελικά εμποδίστηκε από την πρωταγωνίστρια της τοπικής σκηνής, τη δεσποινίδα Mars. Η Christine του Soulié παρουσιάστηκε στο Γαλλικό Θέατρο. Ο Δουμάς δεν πτοήθηκε από την αποτυχία αυτή και μέσα σε δύο μήνες έγραψε ένα άλλο ιστορικό δράμα για την τιμωρία της απατημένης συζύγου του Δούκα ντε Γκουίζ, με τίτλο Ο Ερρίκος Γ” και η Αυλή του. Το έργο, που έκανε πρεμιέρα στις 11 Φεβρουαρίου 1829, σημείωσε τεράστια επιτυχία και παίχτηκε 38 φορές. Έγινε ένα σημαντικό γεγονός στον πόλεμο μεταξύ των ρομαντικών και των κλασικών της εποχής.
Θέλοντας να έχει τα χέρια του ελεύθερα, ο Δουμάς εγκατέλειψε τη δουλειά του ως δικηγόρος και πήρε δάνειο 3.000 φράγκων, που αντιστοιχούσε στο μισθό δύο ετών. Τα έσοδα από τον Ερρίκο Γ”, που δημοσιεύτηκαν σε μορφή βιβλίου, διπλασίασαν το ποσό αυτό. Μετά την επιτυχία του Ερρίκου Γ”, ο Δουμάς έγινε το στολίδι του λογοτεχνικού σαλονιού του Nodier. Δυνατός, φορτωμένος με κοσμήματα και μπιχλιμπίδια και μεγάλος αφηγητής, αν και λίγο καυχησιάρης, προσέλκυσε την προσοχή των καλεσμένων του. Σε μια από αυτές τις συναντήσεις, συνάντησε την κόρη του λόγιου Villaneve, Melania Waldor, σύζυγο ενός λοχαγού του πεζικού που υπηρετούσε έξω από το Παρίσι. Ο Δούμας εξαπέλυσε επίθεση στην καρδιά της. Μετά από τρεις μήνες, υπέκυψε. Με τα χρήματα που κέρδισε, ο Δουμάς νοίκιασε ένα εξοχικό στο Passy για την Catherine Labay και τον γιο του και ένα διαμέρισμα στην rue l”Université για τον εαυτό του και τη Melania.
Κατόπιν αιτήματος του Felix Harel, διευθυντή του θεάτρου Odeon, ο Δουμάς αναθεώρησε τη Χριστίνα του και το έργο ανέβηκε στις 30 Μαρτίου 1830. Η Κριστίν δεν ήταν εφάμιλλη του Ερρίκου Γ” – ανακάτευε λογοτεχνικούς τύπους και ήταν επίσης γραμμένη σε στίχους, κάτι που δεν ήταν το δυνατό σημείο του Δουμά. Ωστόσο, στη δεξίωση μετά την πρεμιέρα, οι φίλοι Hugo και de Vigny έκαναν τις απαραίτητες διορθώσεις και η δεύτερη παράσταση έγινε δεκτή με ενθουσιασμό. Μετά το έργο, ο Δουμάς γνώρισε τη Marie Dorval, την επόμενη ερωμένη του.
Στους μήνες που ακολούθησαν, ο Δουμάς εμπόδισε τον σύζυγο της Μελάνιας να έρθει στο Παρίσι, της έγραφε πύρινες επιστολές και ταυτόχρονα την απατούσε με τη Μαρί Ντορβάλ, τη Λουίζα Ντεπτό και τη Βιρτζίνια Μπουρμπιέ. Εκείνη την εποχή έγραφε ένα άλλο έργο του Αντώνιου, ένα δράμα που δεν ήταν πλέον ιστορικό αλλά σύγχρονο, στο οποίο εισήγαγε στη σκηνή μια άπιστη σύζυγο, έναν χαρακτήρα που είχε ως πρότυπο τη Μέλανι Βάλντορ, η οποία θα εγκαθίστατο στη σκηνή του θεάτρου του 19ου αιώνα για πολλές δεκαετίες. Τον Μάιο εμφανίστηκε στο Παρίσι η Μπέλα Κρέλσαμερ, η οποία τους επόμενους μήνες θα έβγαζε από τη ζωή του όχι μόνο τις μικρές ερωτικές σχέσεις, αλλά και τη Μελάνια Βάλντορ.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Κάρλος Μαρία της Μολίνα
Θεατρικός συγγραφέας
Μόλις έμαθε για το ξέσπασμα της Επανάστασης του Ιουλίου, ο Δουμάς φόρεσε τη δημοκρατική ενδυμασία. Πολέμησε στα οδοφράγματα και όταν οι επαναστάτες ξέμειναν από μπαρούτι, πήγε, με την άδεια του στρατηγού La Fayette, στη Soissons και έφερε από εκεί τις απαραίτητες προμήθειες. Στη συνέχεια προσπάθησε να οργανώσει μια εθνική φρουρά στη Βεντέ, αλλά χωρίς επιτυχία. Ήλπιζε να λάβει υπουργικό χαρτοφυλάκιο για τις υπηρεσίες του- όταν ο βασιλιάς το διέψευσε αυτό, επέστρεψε στο θέατρο. Κατόπιν αιτήματος του Harel και της δεσποινίδας George, έγραψε το Odeon του Ναπολέοντα Βοναπάρτη για το θέατρο μέσα σε μια εβδομάδα. Το έργο δεν είχε επιτυχία. Εν τω μεταξύ, ως αποτέλεσμα της άρσης της λογοκρισίας, το Γαλλικό Θέατρο άρχισε τις πρόβες του Αντωνίου. Για άλλη μια φορά, η δεσποινίς Μαρς, στην οποία δεν άρεσε το έργο, οδήγησε στην αναβολή της ημερομηνίας ανέβασής του και στην περιθωριοποίησή του την παραμονή της πρεμιέρας του. Ο Δουμάς απέσυρε το δράμα και το έδωσε στο θέατρο Porte-Saint-Martin. Τον πρωταγωνιστικό γυναικείο ρόλο έπαιξε η Marie Dorval. Το έργο έκανε πρεμιέρα στις 3 Μαΐου 1831 και σημείωσε εκπληκτική επιτυχία. Παρουσιάστηκε 130 φορές στο Παρίσι και για χρόνια στην επαρχία. Οι κριτικοί χαιρέτισαν το έργο ως την εκπλήρωση του ιδανικού της ρομαντικής αγάπης και τον Δουμά ως τον σημαντικότερο θεατρικό συγγραφέα της γενιάς του. Οι Γάλλοι άντρες έφεραν τον εαυτό τους στην εικόνα του Αντώνιου και οι Γαλλίδες στην εικόνα της Αντέλα, της πρωταγωνίστριας του δράματος.
Εκείνη την εποχή υπήρχαν σοβαρές εντάσεις στην ιδιωτική ζωή του συγγραφέα. Η Bella Krelsamer γέννησε την κόρη του Μαρία Αλεξάνδρα τον Μάρτιο του 1831. Η Μελάνια Βάλντορ έκανε σκηνές ζήλιας, έγραφε γράμματα, παρενοχλούσε την Μπέλα και τελικά ηρέμησε – ήταν επίσης συγγραφέας και ποιήτρια, οπότε χρειαζόταν τη βοήθεια του Δουμά. Η Μπέλλα απαίτησε από τον Δουμά να αναγνωρίσει την κόρη της, γεγονός που ώθησε επίσης τον συγγραφέα να λάβει καθυστερημένα μέτρα για να αναγνωρίσει τον γιο του Αλέξανδρο. Στις 17 Μαρτίου έλαβε πράξη αναγνώρισης του γιου του, που του έδινε τη γονική μέριμνα για το αγόρι. Η μητέρα, παρά τον αγώνα της, αναγκάστηκε να ενδώσει. Ο νεαρός Αλέξανδρος, ωστόσο, αντιστάθηκε, αρνήθηκε να αναγνωρίσει το δικαίωμα της ερωμένης του πατέρα του να κατευθύνει τη ζωή του και ο Δουμάς, παραιτημένος, τον έβαλε τελικά σε οικοτροφείο.
Το επόμενο έργο του συγγραφέα, Charles VII at His Great Vassals, που έκανε πρεμιέρα στο Odeon στις 20 Οκτωβρίου 1831, έγινε μάλλον ψυχρά δεκτό από το κοινό. Η ιστορία μιας γυναίκας που ερωτεύεται έναν άνδρα που δεν την αγαπά και τον διατάζει να σκοτώσει έναν άνδρα που είναι ερωτευμένος μαζί της και τον οποίο εκείνη με τη σειρά της δεν αγαπά, δεν καθήλωσε το κοινό. Επιπλέον, ο κύριος γυναικείος ρόλος – γραμμένος για την αιθέρια Μαρία Ντορβάλ – παίχτηκε από τη δυναμική δεσποινίδα Τζορτζ. Εν τω μεταξύ, ο Prosper Goubaux και ο Jacob Beudin έφεραν στον Δουμά ένα προσχέδιο του δράματος Richard Darlington, για το οποίο δεν μπορούσαν να βρουν ένα τέλος. Ο Δουμάς αναδιαμόρφωσε τον κεντρικό χαρακτήρα για τον Φρεντερίκ Λεμέτρ, ο οποίος διέπρεψε στους ρόλους των κυνικών και αδίστακτων πρωταγωνιστών, και τελικά ξεφορτώθηκε τη γυναίκα του Ριχάρδου πετώντας την από το παράθυρο. Το έργο έγινε δεκτό με ενθουσιασμό από το κοινό.
Η παράσταση παιζόταν ακόμη και ήδη είχε σταλεί στον Δουμά ένα σκίτσο ενός έργου του μελοδραματιστή Anicet Bourgeois με τίτλο Thérèse. Το προσχέδιο δεν άρεσε στον Δουμά, εκτός από τον γυναικείο ρόλο, για τον οποίο ο Μποκαζ πρότεινε την Ida Ferrier. Η Ida είχε μεγάλη επιτυχία στο έργο και ο Δουμάς εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ από την ηθοποιό που έγινε ερωμένη του. Η Bella Krelsamer βρισκόταν εκείνη την εποχή σε μια παράσταση στην επαρχία. Κατά την επιστροφή της υπήρξε καβγάς μεταξύ των δύο γυναικών.
Όταν ήρθε το καρναβάλι, ο Μποκαζ έπεισε τον Δουμά να διοργανώσει χορό. Για το σκοπό αυτό, ο Δουμάς νοίκιασε ένα ευρύχωρο διαμέρισμα, το οποίο διακοσμήθηκε από τους καλύτερους ζωγράφους της εποχής. Στο χορό παρευρέθηκαν οι πιο επιφανείς συγγραφείς, ζωγράφοι και ηθοποιοί, καθώς και πολιτικές προσωπικότητες – συνολικά πάνω από 400 άτομα. Την επόμενη ημέρα, ο Τύπος τόνισε ότι κανείς άλλος στο Παρίσι δεν θα μπορούσε να διοργανώσει έναν τέτοιο χορό εκτός από τον Δουμά.
Εν τω μεταξύ, ο Harel υπέβαλε στον συγγραφέα ένα έργο του Frédéric Gaillardet, το Πορτρέτο του Saint-Martin, το οποίο είχε αναθεωρηθεί από τον Julius Janin, αλλά εξακολουθούσε να είναι ακατάλληλο για ανέβασμα. Ο Δουμάς πρόσθεσε μια εισαγωγή, μια σκηνή στη φυλακή, κόβοντας τους διαλόγους και αναδεικνύοντας την ουσία του δράματος, που είναι η μάχη μεταξύ του τυχοδιώκτη Μπουριντάν, οπλισμένου με τη δύναμη της ιδιοφυΐας του, και της βασίλισσας Μαργαρίτας της Βουργουνδίας, εξοπλισμένης με τη δύναμη της θέσης της. Το έργο, με τίτλο Ο πύργος του Nesle, έκανε πρεμιέρα στις 29 Μαΐου 1832. Τους ρόλους των βασικών πρωταγωνιστών έπαιξαν η δεσποινίς Ζορζ και ο Μποκαζέ. Η επιτυχία του έργου ήταν τεράστια.
Μεταξύ του 1832 και του 1833 ο Δουμάς κατάφερε να μοιράσει τη ζωή του μεταξύ της Μπέλλας και της Άιντα. Τον πρώτο χρόνο έζησε με τον έναν, τον επόμενο μετακόμισε με τον άλλον. Αυτή η ειρηνική συνύπαρξη διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι ήταν και οι δύο ηθοποιοί και ο ίδιος προωθούσε και τις δύο. Το 1832, η Aniela Dumas είχε κάποια επιτυχία. Αργότερα την ίδια χρονιά ο θεατρικός συγγραφέας, κατηγορούμενος για συμμετοχή σε δημοκρατική διαδήλωση, πήγε για μερικούς μήνες στην Ελβετία από προφύλαξη. Οι καρποί της παραμονής του ήταν δύο τόμοι ταξιδιωτικών εντυπώσεων, οι οποίοι δημοσιεύτηκαν στην Revue de Deux Mondes. Εκείνη την εποχή, ο συγγραφέας απέκτησε επίσης την ικανότητα να γράφει ιστορικές ιστορίες.
Το 1833, η Ida πρωταγωνίστησε στην ταινία Catherine Howard. Το έργο ζημίωσε τη Μαρία Τυδώρ του Βίκτωρος Ουγκώ και την ηθοποιό και ερωμένη που προωθούσε, την Τζούλια Ντρουέ. Σε αντίποινα, ο φίλος του Ουγκώ, δημοσιογράφος Granier de Cassagnac, έγραψε μια καυστική επίθεση στον Δουμά. Οι δύο συγγραφείς, που ζούσαν αρμονικά μέχρι τότε, διαπληκτίστηκαν μεταξύ τους. Λίγο καιρό αργότερα ο Δουμάς ζήτησε από τον Ουγκώ να είναι ο δεύτερός του σε μια μονομαχία και έτσι διευθέτησε τη διαμάχη.
Το 1835, ο συγγραφέας έφυγε για την Ιταλία, απ” όπου επέστρεψε με τρία δράματα, μια μετάφραση της Θείας Κωμωδίας και έναν ακόμη τόμο ταξιδιωτικών εντυπώσεων. Στη Λυών, επιστρέφοντας, αποπλάνησε ανεπιτυχώς τη Ζακίντα Μεϊνιέ. Το 1836 του έφερε έναν ακόμη θρίαμβο: το δράμα Kean or Disorder and Genius, ένα έργο για έναν διακεκριμένο Άγγλο ηθοποιό που πέθανε με τραγικό τρόπο. Ένα προσχέδιο του έργου, από τους Théaulon και Courcy, ο Frederic Lemaître, δυσαρεστημένος με το κείμενο, το έφερε στον Δουμά, ο οποίος επέκτεινε την πλοκή και άλλαξε τους διαλόγους. Η πρεμιέρα πραγματοποιήθηκε στο θέατρο Varieté. Το 1836 ο Ουγκώ και ο Δουμάς τιμήθηκαν με το παράσημο της Λεγεώνας της Τιμής. Από τότε, ο συγγραφέας λάτρευε να παρελαύνει στολισμένος με πολυάριθμα στολίδια, τα οποία ζητούσε ή αγόραζε κατά τη διάρκεια των πολλών ταξιδιών του.
Την 1η Αυγούστου 1836 πέθανε η μητέρα του. Μετά το θάνατό της, ο Δουμάς πήγε να ζήσει μόνιμα με την Ida Ferrier, η οποία παρακολουθούσε τις ερωτικές του σχέσεις μέσα από τα δάχτυλά της. Εκείνος, με τη σειρά του, την κράτησε βασιλικά, την πήρε μαζί του σε όλα τα ταξίδια του και το 1837 της εξασφάλισε τη θέση της πρώτης πρωταγωνίστριας στην Comédie Française, με αντάλλαγμα δύο έργα γραμμένα ειδικά για τη σκηνή αυτή. Η Ida έκανε το ντεμπούτο της στο θέατρο αυτό με έναν ρόλο στον Καλιγούλα του Δουμά, ο οποίος, παρά την περίπλοκη πλοκή του, απέσπασε καλές κριτικές.
Την ίδια χρονιά, ο Ουγκώ και ο Δουμάς, που είχαν ήδη συμφιλιωθεί, κατέβαλαν προσπάθειες για να ανοίξουν ένα νέο θέατρο στο Παρίσι, του οποίου διόρισαν διευθυντή τον Antenor Joly. Στη σκηνή του νέου θεάτρου, που ονομάστηκε Rennaisance, ο Δουμάς ανέβασε το 1838 τον Αλχημιστή, γραμμένο σε συνεργασία με τον Ζεράρ ντε Νερβάλ. Οι δύο συγγραφείς είχαν ήδη γράψει μαζί την κωμωδία Piquillo για την Jenny Colon, με την οποία ο Nerval ήταν ερωτευμένος, και ταυτόχρονα με τον Αλχημιστή έγραψαν τον Leo Burckart, το οποίο τελικά υπέγραψε ο ίδιος ο Nerval. Τον πρωταγωνιστικό ρόλο στον Αλχημιστή έπαιξε η Ida Ferrier, την οποία ο Δουμάς παντρεύτηκε την 1η Φεβρουαρίου 1840. Σύμφωνα με ένα ανέκδοτο, το έκανε κατόπιν ρητής παράκλησης του Δούκα της Ορλεάνης. Η Μελάνια Βάλντορ διαμαρτυρήθηκε βίαια για τον γάμο και η Μπέλα Κρέλσαμερ υπέβαλε αίτηση στο δικαστήριο για να δοθεί η κόρη της.
Αντιμέτωπος με την αποτυχία των τελευταίων δραμάτων του, ο Δουμάς αποφάσισε να δοκιμάσει τις δυνάμεις του στην κωμωδία και το 1839 ανέβασε το έργο Η κυρία της Μπελ-Ισλ. Το έργο, που διαδραματίζεται τον 18ο αιώνα, περιστρέφεται γύρω από ένα στοίχημα του Δούκα ντε Ρισελιέ, κατακτητή των γυναικείων καρδιών, ότι μέχρι το βράδυ θα γινόταν εραστής της πρώτης γυναίκας που θα έμπαινε στο σαλόνι. Η κωμωδία, που ανέβηκε στο Γαλλικό Θέατρο, προκάλεσε σάλο και έτυχε θετικής υποδοχής από τους κριτικούς. Ενθαρρυμένος από την επιτυχία της, το 1841 ο καλλιτέχνης ανέβασε μια άλλη κωμωδία, το Γάμος την εποχή του Λουδοβίκου ΙΣΤ”, μια ιστορία συζύγων που, αφού χωρίσουν, αναγνωρίζουν το λάθος τους, εγκαταλείπουν τους εραστές τους και επανενώνονται. Η επόμενη κωμωδία του, Οι υπηρέτριες του Saint-Cyr, δεν είχε την ίδια επιτυχία. Ενθαρρυμένος από την υποψηφιότητα του Βίκτωρος Ουγκώ, ο Δουμάς προσπάθησε εκείνη την εποχή, ανεπιτυχώς, να γίνει δεκτός στη Γαλλική Ακαδημία.
Εκείνη την εποχή ο γιος του, Αλέξανδρος, ήρθε να ζήσει με τον Δουμά. Συμμετείχε για κάποιο διάστημα στην επιπόλαιη και άτακτη ζωή του και τελικά, μη αντέχοντας την κυρία Δουμά, έφυγε για τη Μασσαλία. Εν τω μεταξύ, ο γάμος των Δουμά είχε διαλυθεί. Η Ίντα, η οποία είχε προδώσει τον Δουμά αμέσως μετά τον γάμο τους, αποπλάνησε λίγο αργότερα τον Εντουάρντο Αλλιάτο, δούκα της Βιλαφράνκα, στη Φλωρεντία και από το 1840 περνούσε αρκετούς μήνες τον χρόνο μαζί του. Το 1844 οι Dumases αποφάσισαν να χωρίσουν.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ισίδωρος του Κιέβου
Μυθιστοριογράφος
Η αναγέννηση του ιστορικού μυθιστορήματος που ξεκίνησε από τον Walter Scott και η ζήτηση για αυτό το είδος λογοτεχνίας στη Γαλλία μετά την πτώση του Ναπολέοντα, κατά τη διάρκεια της βασιλείας του οποίου οι Γάλλοι είχαν προσωπική επαφή με τη μεγάλη ιστορία, ώθησαν τους Γάλλους συγγραφείς προς το ιστορικό μυθιστόρημα. Ο Δουμάς, ο οποίος δεν ήταν ούτε πολυμαθής ούτε λόγιος, ασχολήθηκε με το ιστορικό μυθιστόρημα χάρη στους συνεργάτες του. Ένας φίλος του Νερβάλ, με τον οποίο ο Δουμάς είχε συνεργαστεί στα τέλη της δεκαετίας του 1830, ο Αύγουστος Μακέ, του έφερε ένα έργο, το οποίο, μετά από τις αναθεωρήσεις του Δουμά, ανέβηκε το 1839 ως Μπαθίλδη, με το όνομα του Μακέ. Ένα χρόνο αργότερα, ο Maquet έφερε στον Δουμά ένα προσχέδιο του μυθιστορήματος Buvat, την ιστορία μιας συνωμοσίας του Ισπανού πρεσβευτή Cellamare, ο οποίος απελάθηκε από τη Γαλλία για συνωμοσία εναντίον του αντιβασιλέα, μέσα από τα μάτια ενός ταπεινού αντιγραφέα με ελάχιστη κατανόηση των γεγονότων που συνέβαιναν.
Η έκρηξη του μυθιστορήματος τροφοδοτήθηκε στη Γαλλία από δύο καθημερινές εφημερίδες: La Presse και Le Siécle, οι οποίες συντηρούνταν από συνδρομές. Ο καλύτερος τρόπος για να κρατήσετε τους συνδρομητές ήταν το μυθιστόρημα σε επεισόδια. Ο Δουμάς είχε ήδη δημοσιεύσει το μυθιστόρημα Captain Paul στο Le Siécle το 1838, το οποίο χάρισε στην εφημερίδα 5.000 συνδρομητές. Ένα προσχέδιο που έφερε ο Maquet, μετά τις αλλαγές του Δουμά, υποβλήθηκε το 1842 στη Le Siécle με τον τίτλο Chevalier d”Harmental. Ο Δουμάς ήθελε να αναγραφούν τόσο ο ίδιος όσο και ο Maquet ως συγγραφείς. Ωστόσο, οι εκδότες απάντησαν ότι πλήρωναν 3 φράγκα ανά γραμμή για το όνομα του Δουμά και 30 su για τα δύο ονόματα, δηλαδή δέκα φορές λιγότερα. Τελικά, λοιπόν, το μυθιστόρημα εκδόθηκε με το όνομα του Δουμά. Η επιτυχία του ήταν τεράστια και ώθησε τους δύο συγγραφείς να κάνουν περαιτέρω απόπειρες μυθιστορημάτων.
Δεν υπάρχει ομοφωνία ως προς το ποιος ήταν ο πρώτος, ο Maquet ή ο Δουμάς, που ανακάλυψε τα “Απομνημονεύματα του Monsieur d”Artagnan, Λοχαγού-Υπολοχαγού του Πρώτου Λόχου των Σωματοφυλάκων της Αυτού Μεγαλειότητας”, ένα απόκρυφο έργο του Gatien de Courtilz, που εκδόθηκε στην Κολωνία το 1700. Αναμφίβολα, ωστόσο, πολλά επεισόδια του μυθιστορήματος, καθώς και τα ονόματα – ελαφρώς τροποποιημένα – έχουν δανειστεί από τον Courtilz. Οι Maquet και Dumas πρόσθεσαν επεισόδια με την Madame Bonacieux και τη Milady de Winter. Ο Maquet συνέταξε το σύντομο κείμενο του μυθιστορήματος ως συνήθως: αναζήτησε ιστορικές πηγές και φρόντισε για το ιστορικό υπόβαθρο των γεγονότων που περιγράφονται. Ο Δουμάς προσέθεσε χιλιάδες λεπτομέρειες για να ζωντανέψει το κείμενο, πρόσθεσε διαλόγους, επεξεργάστηκε το τέλος των κεφαλαίων και τα τέντωσε για να ταιριάζουν στον τύπο. Εισήγαγε επίσης νέους χαρακτήρες, μεταξύ των οποίων και τον λιγομίλητο Γκριμό, για τις σύντομες δηλώσεις του οποίου λάμβανε τις πιο αποτελεσματικές ρίμες μέχρι που η εφημερίδα εισήγαγε τον κανόνα ότι μια γραμμή πρέπει να υπερβαίνει το πλάτος της μισής στήλης. Το βιβλίο σημείωσε εξαιρετική επιτυχία. Ο Δουμάς μετέτρεψε τους αντιπαθητικούς τυχοδιώκτες του ημερολογίου του Courtilz σε θρυλικές μορφές, “το ζωντανό πνεύμα της Γαλλίας”.
Ο Δουμάς αντιμετώπισε τα ιστορικά γεγονότα χωρίς τελετές. Όποτε ήταν απαραίτητο να δώσει μια ζωντανή σκηνή, την έγραφε σαν να επρόκειτο για μια σκηνή του θεάτρου. Δομολόγησε επιδέξια τα αποτελέσματα της έκπληξης, του τρόμου και της κωμωδίας. Οι χαρακτήρες του – ντυμένοι, πολύχρωμοι, ελαφρώς γελοιογραφημένοι – έδιναν την ψευδαίσθηση της ζωής. Παρουσίαζε τα ιστορικά πρόσωπα με μεροληπτικό τρόπο, είτε αγαπούσε τους χαρακτήρες του είτε τους μισούσε.
Οι Τρεις σωματοφύλακες εκδόθηκαν το 1844. Ένα χρόνο αργότερα, εκδόθηκε η συνέχεια των περιπετειών των γενναίων σωματοφυλάκων, Είκοσι χρόνια αργότερα, βασισμένη στα γεγονότα του Fronde και της Αγγλικής Επανάστασης. Την ίδια χρονιά, το 1845, ο Δουμάς εγκαινίασε μια ακόμη τριλογία, αυτή τη φορά κατά τη διάρκεια της βασιλείας του τελευταίου των Βαλουά, το μυθιστόρημα Βασίλισσα Μαργκό, για τη μάχη μεταξύ της Αικατερίνης των Μεδίκων και του Ερρίκου της Ναβάρας. Την ίδια χρονιά εκδόθηκε το βιβλίο The Chevalier de la Maison-Rouge, μια ερωτική ιστορία γύρω από τα γεγονότα της Γαλλικής Επανάστασης.
Η επιτυχία του Δουμά προκάλεσε ένα κύμα κριτικής. Ο Loménie τον κατηγόρησε για βιομηχανοκρατία. Ο Mirecourt έγραψε ένα φυλλάδιο: Το εργοστάσιο μυθιστορημάτων. The Company of Alexander Dumas and Company, στο οποίο εξέθεσε τους πραγματικούς συγγραφείς των θεατρικών έργων και των μυθιστορημάτων του Δουμά, επιτιθέμενος στον συγγραφέα και την οικογένειά του με ωμό τρόπο.
Αφού η Άιντα μετακόμισε, πατέρας και γιος έζησαν ξανά μαζί. Το 1846 έκαναν ένα ταξίδι στην Ισπανία και την Αλγερία. Εκείνη την εποχή, η κυβέρνηση έψαχνε έναν τρόπο να ενδιαφέρει τους Γάλλους για την αποικία τους στη Βόρεια Αφρική. Κάποιος συμβούλεψε τον υπουργό Παιδείας να χρηματοδοτήσει το ταξίδι του Δουμά στην Αλγερία και να τον υποχρεώσει να γράψει τα απομνημονεύματα του ταξιδιού του μετά την επιστροφή του.
Ο Δουμάς βρισκόταν στο απόγειο της καριέρας του. Οι κυβερνήσεις τον αντιμετώπιζαν σαν άρχοντα. Τα μυθιστορήματά του πουλούσαν εξαιρετικά. Το 1846 δημοσίευσε τη συνέχεια της τριλογίας Valois: “Madame de Monsoreau” – ένα συναρπαστικό χρονικό της βασιλείας του Ερρίκου Γ”, και ο Joseph Balsamo εγκαινιάζει έναν άλλο κύκλο, με τίτλο “Απομνημονεύματα ενός γιατρού”, που περιγράφει το λυκόφως και την παρακμή της γαλλικής μοναρχίας τον 18ο αιώνα. Διασκεύασε επίσης τα μυθιστορήματά του για το θέατρο. Οι Σωματοφύλακες, που ανέβηκαν στο Ambigu και διήρκεσαν από τις επτά το βράδυ μέχρι τη μία το πρωί, προσέλκυσαν πλήθος κόσμου, ενώ το δράμα δεν περιλάμβανε ούτε μία ερωτική σκηνή.
Διαβάστε επίσης, μάχες – Παυσανίας
Monte Christo
Το 1842, ταξιδεύοντας στην Ιταλία, ο Δουμάς είδε ένα μικρό νησί που ονομαζόταν Μόντε Κρίστο. Το όνομα τον ενθουσίασε. Τον επόμενο χρόνο υπέγραψε συμβόλαιο για οκτώ τόμους με τίτλο “Εντυπώσεις από μια περιοδεία στο Παρίσι”. Μετά την επιτυχία του Μυστικά του Παρισιού, οι εκδότες επέμειναν ότι θα έπρεπε να είναι ένα περιπετειώδες μυθιστόρημα. Ο Δουμάς στράφηκε στα Απομνημονεύματα που προέρχονται από τα αρχεία της παρισινής αστυνομίας, του Ζακ Πεσέ, για το κεφάλαιο που αφηγείται την ιστορία του παρισινού υποδηματοποιού Πικώ. Καταγγέλλεται από ζηλόφθονους αντιπάλους λίγες ημέρες πριν από το γάμο του, στέλνεται στη φυλακή, από την οποία βγαίνει μετά από επτά χρόνια και, με υποτιθέμενες ταυτότητες, σκοτώνει τους τρεις κακοποιούς του και στη συνέχεια πεθαίνει ο ίδιος.
Το θέμα ήταν σαν να δημιουργήθηκε για τον Δουμά. Ο ήρωάς του πήρε εκδίκηση αποδίδοντας δικαιοσύνη. Ο Δουμάς κουβαλούσε στην καρδιά του κρυφές δυσαρέσκειες εναντίον της κοινωνίας γενικά και εναντίον μερικών εχθρών ειδικότερα. Ο πατέρας του είχε πέσει θύμα του Ναπολέοντα- ο ίδιος είχε πέσει θύμα των πιστωτών και των γραφιάδων. Επηρεασμένος από μια συζήτηση με τον Maquet, ο συγγραφέας αποφάσισε να αναπτύξει τα πρώτα μέρη του μυθιστορήματος δίνοντας σε αυτά τους τίτλους: Μασσαλία και Ρώμη. Ο Νταντές του θα ήταν ένας αδυσώπητος εκδικητής, αλλά δεν θα ήταν ένας άγριος δολοφόνος. Σε μια προσπάθεια να ελαφρύνει το σκοτάδι του μυθιστορήματος, ο Δουμάς πρόσθεσε στον κύριο χαρακτήρα μια ανατολική ερωμένη, τη Χαϊντέ, με την οποία σαλπάρει στο τέλος του μυθιστορήματος, έχοντας πρώτα συνδέσει το γάμο του γιου ενός φίλου του.
Η επιτυχία του μυθιστορήματος, που δημοσιεύτηκε μεταξύ 1845 και 1846, ξεπέρασε κάθε προσδοκία. Ο Δουμάς, ο οποίος δεν είχε ποτέ καταφέρει να διαχωρίσει τη ζωή από τη μυθιστορηματική φαντασία, αισθάνθηκε ότι τον πείραζαν και ξεκίνησε ένα σχέδιο για την οικοδόμηση του πύργου του Μόντε Κρίστο. Το 1843 νοίκιασε τη Villa Medici στο Saint-Germain-en-Laye και άνοιξε εκεί ένα θέατρο. Έφερνε ηθοποιούς, τους κρατούσε και τους τάιζε, εγγυόταν τους μισθούς τους, πνίγοντας την περιουσία του σε αυτό το εγχείρημα για διασκέδαση. Μετά την επιτυχία του “Κόμη του Μόντε Κρίστο”, αγόρασε ένα κομμάτι δάσος στο Μπονγκιβάλ, στο δρόμο προς το Σεν Ζερμέν. Το δάσος μετατράπηκε σε αγγλικό πάρκο. Δύο περίπτερα για τους υπηρέτες στο στυλ του Walter Scott ανεγέρθηκαν στην πύλη από σφυρήλατο σίδερο. Στη μέση του πάρκου ανεγέρθηκε ένα “κάστρο” – ένα τετραώροφο αρχοντικό που περιβαλλόταν από μια ζωφόρο με σκαλισμένα κεφάλια ιδιοφυιών από τον Όμηρο έως τον Δουμά. Πάνω από τη βεράντα, ο καλλιτέχνης είχε τοποθετήσει το σύνθημα “Αγαπώ αυτόν που με αγαπάει”. Ένας μιναρές υψωνόταν από την πρόσοψη. Το ισόγειο καταλαμβανόταν από ένα σαλόνι στο στυλ του Λουδοβίκου ΙΔ”, ενώ στους επόμενους ορόφους υπήρχαν τα δωμάτια για τους επισκέπτες. Διακόσια μέτρα από το κάστρο χτίστηκε ένας μικροσκοπικός γοτθικός πύργος. Το όλο εγχείρημα κόστισε στον συγγραφέα περίπου 500 χιλιάδες φράγκα. Ο Δουμάς προσκάλεσε 600 φίλους στα εγκαίνια της νέας του κατοικίας στις 25 Ιουλίου 1848.
Ο ίδιος ο Δουμάς κατείχε ένα μικρό δωμάτιο στον πύργο με ένα σιδερένιο κρεβάτι και ένα ξύλινο τραπέζι, στο οποίο δούλευε από το πρωί μέχρι το βράδυ. Συνέχισε να γράφει και να δημοσιεύει πολλά κατά τη διάρκεια αυτών των ετών: Δύο Νταϊάνα (Σαράντα πέντε (1847-1848), το τελευταίο μέρος μιας τριλογίας που διαδραματίζεται κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Βαλουά, όπου η Νταϊάνα ντε Μονσορό εκδικείται τον θάνατο του εραστή της στον Δούκα του Ανζού- Ο υποκόμης ντε Μπραγκελόν (1848-1850), το τρίτο μέρος ενός κύκλου για σωματοφύλακες βασισμένου στα Απομνημονεύματα της Δούκισσας Λα Φαγιέτ. Επιπλέον, δεχόταν όποιον ερχόταν μαζί του. Οι φιλοξενούμενοι που ζούσαν στο “κάστρο” του, τους οποίους συχνά δεν γνώριζε καν, του κόστιζαν αρκετές εκατοντάδες χιλιάδες φράγκα το χρόνο. Οι γυναίκες άλλαζαν τώρα πολύ γρήγορα: πρώτα η Louise Beaudoin, μετά η Celesta Scrivaneck – η “Σουλτάνα του 1848”.
Στις 21 Φεβρουαρίου 1847 ο Δουμάς άνοιξε το δικό του θέατρο, το οποίο ονόμασε Ιστορικό Θέατρο. Η εναρκτήρια παράσταση του θεάτρου της Βασίλισσας Μάργκοτ διήρκεσε εννέα ώρες. Την ημέρα της πρεμιέρας συγκεντρώθηκε πλήθος δέκα χιλιάδων θεατών μπροστά από το κτίριο. Ο πρίγκιπας του Μονπενσιέ τίμησε με την παρουσία του την πρεμιέρα. Το ρόλο της βασίλισσας μητέρας υποδύθηκε η Beatrice Person, η αγαπημένη του συγγραφέα εκείνη την εποχή. Μετά τη βασίλισσα Μαργκό ο Δουμάς ανέβασε τον Άμλετ, με το δικό του ευτυχές τέλος. Η πρώτη σεζόν του Ιστορικού Θεάτρου απέφερε έσοδα 707.905 φράγκα. Η δεύτερη ξεκίνησε με την επιτυχία του Chevalier de Maison Rouge. Στις 7 Φεβρουαρίου 1848, το θέατρο παρουσίασε μια καινοτομία, ένα έργο που παρουσιάστηκε σε δύο βραδιές: Monte Christo. Και αυτή η παράσταση είχε εξαιρετική προσέλευση μέχρι τις 24 Φεβρουαρίου, την ημέρα που ξέσπασε η επανάσταση του 1848.
Διαβάστε επίσης, ιστορία – Ακμπάρ ο Μέγας
Εξορία
Οι αίθουσες των θεάτρων ήταν έρημες. Ο Δουμάς προσπάθησε να ασχοληθεί με την πολιτική. Κατέβηκε ανεπιτυχώς στη Βουλή των Αντιπροσώπων από το διαμέρισμα Yonne. Το ταμείο του Ιστορικού Θεάτρου ήταν άδειο, ενώ ο συγγραφέας παρήγγειλε περισσότερα έργα και προσέλαβε νέους ηθοποιούς. Η κατοικία του Monte Christo κατασχέθηκε για χρέη άνω των 230.000 φράγκων. Η Ida Ferrier υπέβαλε επίσης αγωγή για την επιστροφή προίκας 100.000 φράγκων. Το Δικαστήριο αποφάσισε τον διαχωρισμό της περιουσίας των συζύγων και υποχρέωσε τον Δουμά να επιστρέψει την προίκα των 120.000 φράγκων και να καταβάλει διατροφή 6.000 φράγκων ετησίως. Προκειμένου να σώσει την περιουσία του, ο Δουμάς την έθεσε σε εικονική πώληση. Ο συγγραφέας, αν και κατεστραμμένος, ήταν ακόμα πολύ γενναιόδωρος. Υποστήριξε άνεργους ηθοποιούς. Οργάνωσε την κηδεία της Marie Dorval με όλα τα μετάλλια και τα παράσημά του ενεχυριασμένα. Δημοσίευσε ένα φυλλάδιο ως φόρο τιμής στην ηθοποιό: Το τελευταίο έτος της Marie Dorval. Στις αρχές του 1849, ανέβασε τους Τρεις ύμνους στο έργο του Μολιέρου “Αγάπη του γιατρού”. Το έργο αποδοκιμάστηκε από το κοινό. Συνέχισε να γράφει πολύ. Το 1849 δημοσίευσε το δεύτερο μέρος της σειράς Απομνημονεύματα ενός γιατρού, με τίτλο Το περιδέραιο της βασίλισσας, το 1850: Η μαύρη τουλίπα και το 1851: Ο άγγελος του Πίτου, το τρίτο μέρος των Απομνημονευμάτων ενός γιατρού.
Το 1851, μετά την πολιτική αναταραχή και την κατάληψη της εξουσίας από τον Ναπολέοντα Γ”, ο Δουμάς και άλλοι συγγραφείς εξορίστηκαν στο Βέλγιο. Πιθανώς και για να ξεφύγει από τους πιστωτές του. Καθώς ο ίδιος δεν ήταν πολιτικά εξόριστος, εμφανιζόταν κατά καιρούς για λίγο στο Παρίσι, όπου άφησε την εκάστοτε εκλεκτή της καρδιάς του, την Ιζαμπέλα Κόνσταντ, γνωστή ως “Ζιρζαμπέλα”. Τον Ιανουάριο του 1852, η επίπλωση του διαμερίσματός του στο Παρίσι πουλήθηκε για να καλυφθεί η δικαστική δαπάνη. Στις 20 Ιανουαρίου, ο συγγραφέας κηρύχθηκε σε πτώχευση. Παρόλο που τα χρέη του Ιστορικού Θεάτρου διαχωρίστηκαν από τα προσωπικά του χρέη, οι υποχρεώσεις ανέρχονταν σε 107.215 φράγκα. Ο κατάλογος των πιστωτών που ανακοινώθηκε τον Απρίλιο του 1853 περιλάμβανε 153 άτομα.
Στις Βρυξέλλες ο Δουμάς, αν και χωρίς κεφάλαιο, νοίκιασε δύο σπίτια, έβγαλε τους εσωτερικούς τοίχους και δημιούργησε για τον εαυτό του ένα όμορφο παλάτι με πύλη εισόδου και μπαλκόνι. Προσέλαβε τον εξόριστο Noël Parfait ως γραμματέα του, ο οποίος πήρε την επιχείρηση του διευθυντή του στα χέρια του και ανέλαβε να μεταγράψει τα μυθιστορήματα, τα απομνημονεύματα και τις κωμωδίες που παρήγαγε ο Δουμάς με τέτοιο ρυθμό που οι επαγγελματίες αντιγραφείς δεν μπορούσαν να τον ακολουθήσουν. Για να εξοικονομήσει χρόνο, ο Δουμάς δεν χρησιμοποίησε σημεία στίξης.
Το Parfait εφάρμοσε τους παλιούς δασμούς. Χάρη στο νέο διοικητή η κατάσταση του Δουμά βελτιώθηκε: μπορούσε να ζει πλουσιοπάροχα και να προσκαλεί τους εξόριστους σε δείπνο. Εκείνη την εποχή ο συγγραφέας σχεδίαζε να γράψει μια σειρά μυθιστορημάτων από την εποχή του Ιησού μέχρι σήμερα. Η προσωπική του κατάσταση περιπλέκεται ακόμη περισσότερο από τις περιπέτειές του με τις γυναίκες. Έφερε στο Βέλγιο την κόρη του Μαρία, την οποία ήθελε να έχει βοηθό για τις ερωτικές περιπτύξεις μεταξύ της κυρίας Guidi, του Person και του Constant. Η Μαρία, ωστόσο, είτε δεν μπορούσε είτε δεν ήθελε να κρύψει την αστάθεια του πατέρα της, εκθέτοντας τον συγγραφέα σε πολλές παρεξηγήσεις.
Τύπωσε τα μυθιστορήματά του (συμπεριλαμβανομένου ενός άλλου τόμου με τα απομνημονεύματα του γιατρού, Η κόμισσα ντε Σαρνί), άλλα στο Παρίσι και άλλα στις Βρυξέλλες. Σκηνοθέτησε θεατρικά έργα με ψευδώνυμο, προκειμένου να εισπράττει δικαιώματα για αυτά. Την 1η Απριλίου 1852 ανέβηκε το έργο Benvenuto Cellini, διασκευασμένο από το μυθιστόρημα Ascanio. Τον πρωταγωνιστικό ρόλο έπαιξε η Isabella Constant. Στις Βρυξέλλες ο Δουμάς άρχισε επίσης να γράφει τα απομνημονεύματά του.
Διαβάστε επίσης, ιστορία – Σχέδιο Μάρσαλ
Σωματοφύλακας
Επιστρέφοντας στο Παρίσι, ίδρυσε το βραδινό περιοδικό The Musketeer. Στο πρώτο τεύχος ανακοίνωσε την εκτύπωση 50 τόμων των απομνημονευμάτων του. Εκτός από τα ημερολόγιά του, τα οποία αποτέλεσαν το κεντρικό θέμα κάθε τεύχους, τύπωσε επίσης στο περιοδικό τους “Μοϊκανούς του Παρισιού”, “Οι σύντροφοι του Γιεχούντα” και μια σειρά από “Μεγάλοι άνδρες με ράσα”. Αρχικά, το περιοδικό ήταν τόσο επιτυχημένο που επιδραστικοί εκδότες: Οι Millaud και Villemessant πρότειναν στον Δουμά να αγοράσει πίσω τον τίτλο. Ωστόσο, ο συγγραφέας αρνήθηκε. Σύντομα ο “Σωματοφύλακας” κατέρρευσε. Πρώτα άρχισαν να εξαφανίζονται οι απλήρωτοι συνεργάτες, και στη συνέχεια ο αριθμός των συνδρομητών, κουρασμένοι από την ομοιομορφία της προσφοράς, συνέχισε να μειώνεται.
Ο Δουμάς, για να παρηγορήσει τον εαυτό του, επισκεπτόταν πολύ κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Εθεάθη με την πριγκίπισσα Ματθίλδη, στενή ξαδέλφη του Ναπολέοντα Γ”, η οποία από το 1857 πήρε υπό την προστασία της και τον γιο του συγγραφέα. Το 1857 πέθανε η Ida Ferrier. Την ίδια χρονιά παντρεύτηκε η κόρη του συγγραφέα.
Το 1858 ο Δουμάς πραγματοποίησε ένα ταξίδι στη Ρωσία. Την ίδια χρονιά ο Maquet τον μήνυσε για μη τήρηση των οικονομικών του υποχρεώσεων, αλλά έχασε. Ο Δουμάς απέτυχε επίσης να τηρήσει άλλες δεσμεύσεις – υποσχέθηκε να πληρώσει στην κόρη του προίκα 120.000 φράγκα και δεν το έκανε. Το 1860 έλαβε προκαταβολή 120.000 φράγκων, λόγω της συμφωνίας που είχε κάνει να εκδώσει όλα τα έργα του. Με αυτά τα χρήματα ναυπήγησε στη Μασσαλία το δίμαστο πλοίο “Emma” και ξεκίνησε με τη νέα του ερωμένη Emilia Cordier ένα ταξίδι στην Ανατολή.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Κάρολος Γ΄ της Ισπανίας
Επαναστατικό
Όταν έμαθε για την απόβαση του Γκαριμπάλντι στη Σικελία, εντάχθηκε στην αποστολή και μετέφερε μερικά από τα επαναστατικά στρατεύματα στο νησί. Μετά τη νίκη στη Σικελία, ο Γκαριμπάλντι σκόπευε να προχωρήσει προς τη Νάπολη. Καθώς δεν είχε χρήματα, ο Δουμάς υποθήκευσε το γιοτ του και έδωσε όλα τα χρήματα που είχε στους επαναστάτες. Στις 7 Σεπτεμβρίου 1860, φορώντας ένα κόκκινο πουκάμισο, μπήκε στη Νάπολη μαζί με τον Γκαριμπάλντι. Παίρνοντας μέρος στην εκδίωξη των Ναπολιτάνων Βουρβόνων, πήρε ένα είδος εκδίκησης από εκείνους που είχαν φυλακίσει και σακατέψει τον πατέρα του χρόνια πριν.
Μετά τη νίκη, ο Γκαριμπάλντι διόρισε τον Δουμά διευθυντή αρχαιοτήτων και του ανέθεσε το παλάτι Chiatamone ως κατοικία του. Ο συγγραφέας ίδρυσε το περιοδικό “Ανεξαρτησία” και ουσιαστικά το γέμισε ο ίδιος, γράφοντας εισαγωγικά άρθρα, ποικίλα κομμάτια, ειδήσεις, μακροσκελή ιστορικά άρθρα και, φυσικά, το μυθιστορηματικό επεισόδιο. Γράφτηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου: Ιστορία των Ναπολιτάνων Βουρβόνων σε 11 τόμους, το μυθιστόρημα La San Felice, τα Απομνημονεύματα του Γκαριμπάλντι. Εν τω μεταξύ, στις 24 Δεκεμβρίου 1860, η Αιμιλία γέννησε την κόρη του Μικέλα στο Παρίσι. Έχοντας εμπλακεί σε πολιτικές βεντέτες και διαμάχες, ο Δουμάς έζησε για να δει μια διαδήλωση που απαιτούσε να εγκαταλείψει τη Νάπολη.
Τον Οκτώβριο του 1862 ασχολήθηκε με ένα νέο έργο. Χάρισε το γιοτ του και τα υπόλοιπα χρήματά του στον πρίγκιπα Σκάντερμπεργκ, πρόεδρο της ελληνοαλβανικής χούντας, για μια εκστρατεία κατά των Τούρκων. Ο Σκάντερμπεργκ αποδείχθηκε απατεώνας που είχε υπεξαιρέσει το δώρο του Δουμά. Λίγο αργότερα ο Γκαριμπάλντι παραιτήθηκε από την εξουσία στη Νάπολη και εγκατέλειψε την πόλη. Ο Δουμάς δεν παρέμεινε ούτε στη Νάπολη και επέστρεψε στο Παρίσι. Αποφοίτησε από το La San Felice και το Garibaldi. Η Αιμιλία απαίτησε γάμο, εκείνος ήταν πρόθυμος μόνο να αναγνωρίσει την κόρη τους.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Χουάν Γκρις
Πρόσφατα έτη
Επιστρέφοντας στο Παρίσι, πήρε μαζί του μια τραγουδίστρια, τη Fanny Gordosa. Αρχικά εγκαταστάθηκε στην οδό Richelieu και το 1864 νοίκιασε τη βίλα “Catinat” στο Enghien. Η Fanny εξασκούνταν στη φωνητική, περιτριγυρισμένη από ένα πλήθος αρτοποιών, ενώ ο Dumas δούλευε στον δεύτερο όροφο. Πολυάριθμες γυναίκες πέρασαν από το Enghien: Aimée Desclée, Blanche Pierson, Agar – στην πραγματικότητα Leonida Charvin, Esther Guimond και Olympia Andouard. Στη Mathilde Schoebel ο Δουμάς εξήγησε ότι είχε ερωμένες για χάρη της ανθρωπότητας- αν είχε μόνο μια γυναίκα, αυτή θα πέθαινε μέσα σε μια εβδομάδα. Επιστρέφοντας στο Παρίσι, παρέθετε ένα πολυτελές δείπνο κάθε Πέμπτη, μέχρι που η Φάννυ τον έπιασε να διαπράττει αψιμαχίες με την ερωμένη του στο θεωρείο του θεάτρου και του έφυγε με τα υπόλοιπα χρήματά του. Μετά την αναχώρηση της Fanny, πήρε τις κόρες του Maria και Micela.
Το 1865 ο Δουμάς δημιούργησε δύο δράματα: Οι Μοϊκανοί του Παρισιού και Ο αιχμάλωτος της Βαστίλης. Παράλληλα, τύπωνε ένα από τα καλύτερα μυθιστορήματά του, το La San Felice, το οποίο διαδραματίζεται στη Νάπολη στις αρχές του 19ου αιώνα, την εποχή της Μαρίας Καρολίνας, της Λαίδης Χάμιλτον και του Νέλσον. Το θέατρο του Παρισιού αναβίωσε επίσης την ίδια εποχή τους Δασοφύλακες, ένα από τα καλύτερα έργα του συγγραφέα, το οποίο είχε κάνει πρεμιέρα στη Μασσαλία το 1858.
Την ίδια χρονιά ο εκδότης Daniel Lévy έδωσε στον Δουμά 40.000 χρυσά φράγκα για μια εικονογραφημένη έκδοση των έργων του, αλλά και αυτά τα χρήματα ο συγγραφέας ξόδεψε γρήγορα. Λέγεται γι” αυτόν ότι έκανε την περιουσία του δέκα φορές και χρεοκόπησε έντεκα φορές. Στο τέλος της ζωής του, ο ίδιος είπε ότι θα έπρεπε να έχει ετήσια σύνταξη 200.000 φράγκων, αλλά είχε 200.000 χρέη.
Το 1866 έφυγε από το Παρίσι. Επισκέφθηκε τη Νάπολη, τη Φλωρεντία και τη Γερμανία. Έφερε πίσω από το ταξίδι του ένα καλογραμμένο μυθιστόρημα, τον Πρωσικό τρόμο, στο οποίο προειδοποιούσε για τις γερμανικές δυσαρέσκειες. Όμως οι ανάγκες του κοινού ήταν διαφορετικές και κανείς δεν ήθελε να πάρει στα σοβαρά τις προειδοποιήσεις του παλιού συγγραφέα.
Τα χρέη του αυξάνονταν συνεχώς και τα περισσότερα έπιπλα του πουλήθηκαν για να πληρωθούν. Το 1867 γνώρισε την Ada Menken, μια νεαρή Αμερικανίδα βολταίρα εβραϊκής καταγωγής, η οποία είχε παίξει με επιτυχία στην Ευρώπη στο Mazeppa και στους Πειρατές της Σαβάνας. Και οι δύο επιδείκνυαν τον αμοιβαίο έρωτά τους, επιδιώκοντας τη δημοσιότητα. Ο Δουμάς πόζαρε με την ερωμένη του για φωτογραφίες, τις οποίες ο φωτογράφος έβγαζε προς δημόσια πώληση με αντάλλαγμα χρέη. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα μια σειρά από επιθέσεις εναντίον του συγγραφέα στον Τύπο. Ο Δουμάς, ωστόσο, ήταν τρελός για την Αμερικανίδα του, αδιαφορώντας για τα δυσάρεστα.
Σε μια προσπάθεια να σώσει τα οικονομικά του και να βρει τα μέσα για να περιποιηθεί τη νέα του εκλεκτή, ο Δουμάς ίδρυσε το περιοδικό “D”Artagnan”, το οποίο όμως μετά από λίγο καιρό έπεσε στο κενό. Το 1868 πήγε στη Χάβρη για να δώσει διαλέξεις. Εκεί συναντήθηκε με την κόρη του Micela και με την Ada Menken, χτυπημένη μετά από πτώση από άλογο. Ο καλλιτέχνης πέθανε στις 10 Αυγούστου. Δύο μήνες αργότερα, στις 22 Οκτωβρίου, πέθανε η Catherine Labay, η μητέρα του πρώτου του γιου, η οποία είχε προσπαθήσει να παντρευτεί τους γονείς του στο τέλος της ζωής τους.
Ο Δουμάς πέρασε το καλοκαίρι του 1869 στη Βρετάνη, όπου δούλεψε πάνω στο Λεξικό της κουζίνας. Τον Μάρτιο του επόμενου έτους υπέβαλε το έργο σε έναν εκδότη. Θα δημοσιευόταν μετά το θάνατό του. Την άνοιξη του 1870 έφυγε για τη νότια Γαλλία. Ήταν ήδη πολύ αδύναμος και ήλπιζε ότι ο μεσημεριανός ήλιος θα τον δυνάμωνε. Στη Μασσαλία πληροφορήθηκε την έναρξη του πολέμου με την Πρωσία και τις πρώτες ήττες του γαλλικού στρατού. Επηρεασμένος από αυτά τα νέα, υπέστη εγκεφαλικό επεισόδιο. Μισοπαράλυτος, σύρθηκε στο Puys, κοντά στη Dieppe, όπου ζούσε ο γιος του. Σύντομα σταμάτησε να μιλάει. Πέρασε τους τελευταίους μήνες της ζωής του στη βίλα του γιου του. Όταν ο καιρός ήταν καλός, τον πήγαιναν σε μια πολυθρόνα στην παραλία. Πέθανε τη Δευτέρα, 5 Δεκεμβρίου 1870, στις έξι το απόγευμα. Ενταφιάστηκε στο Neuville-les-Pollet, ένα χιλιόμετρο από την Dieppe. Μετά τον πόλεμο, ο γιος του μετέφερε το φέρετρό του στο Villers-Cotterêts.
Το 2002, κατόπιν αιτήματος του Γάλλου Προέδρου, η σορός του μεταφέρθηκε στο Πάνθεον του Παρισιού.
Το σπίτι του Αλέξανδρου Δουμά, το Château Monte Cristo, αποκαταστάθηκε και άνοιξε για το κοινό.
Τα βιβλία του Δουμά έχουν μεταφραστεί σε σχεδόν διακόσιες γλώσσες και πάνω από 200 ταινίες έχουν βασιστεί σε αυτά.
Το μυθιστόρημα Ο κόμης του Μόντε Κρίστο ενέπνευσε τον François Taillandier να γράψει τη συνέχειά του, Τα απομνημονεύματα του κόμη του Μόντε Κρίστο, και τον Ιούλιο Βερν να γράψει το μυθιστόρημα Matthew Sandorf.
Πηγές
