Γκιγιώμ Απολλιναίρ
gigatos | 10 Φεβρουαρίου, 2022
Σύνοψη
Ο Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinaire de Kostrowitzky, γνωστός ως Guillaume Apollinaire, ήταν Γάλλος ποιητής, συγγραφέας, κριτικός και θεωρητικός της τέχνης, ο οποίος λέγεται ότι γεννήθηκε ως Πολωνός υπήκοος της Ρωσικής Αυτοκρατορίας στις 26 Αυγούστου 1880 στη Ρώμη. Πέθανε στο Παρίσι στις 9 Νοεμβρίου 1918 από ισπανική γρίπη, αλλά κηρύχθηκε νεκρός για τη Γαλλία λόγω της συμμετοχής του στον πόλεμο.
Θεωρείται ένας από τους σημαντικότερους Γάλλους ποιητές του 20ού αιώνα, έγραψε ποιήματα όπως τα Zone, La Chanson du mal-aimé, Le Pont Mirabeau, τα οποία διασκευάστηκαν σε τραγούδι αρκετές φορές κατά τη διάρκεια του αιώνα. Το ερωτικό μέρος του έργου του -κυρίως τρία μυθιστορήματα (εκ των οποίων το ένα χάθηκε), πολυάριθμα ποιήματα και εισαγωγές σε άσεμνους συγγραφείς- έχει επίσης περάσει στις επόμενες γενιές. Πειραματίστηκε για ένα διάστημα με τα καλλίγραμμα (όρος δικής του επινόησης, αν και δεν εφηύρε το ίδιο το είδος, που αναφέρεται σε ποιήματα γραμμένα με τη μορφή σχεδίων και όχι με την κλασική μορφή του στίχου και της στροφής). Υπήρξε υπέρμαχος πολλών από τις καλλιτεχνικές πρωτοπορίες της εποχής του, ιδίως του κυβισμού και του ορφισμού, στην ανάπτυξη των οποίων συμμετείχε ως ποιητής και θεωρητικός του Esprit nouveau. Πρόδρομος του υπερρεαλισμού, επινόησε το όνομά του στο δράμα του Les Mamelles de Tirésias (1917).
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ιωάννης του Λάνκαστερ
Νεολαία
Ο Γκιγιόμ Απολλιναίρ γεννήθηκε στη Ρώμη ως Guglielmo Alberto Wladimiro Alessandro Apollinare de Kostrowitzky, στα πολωνικά Wilhelm Albert Włodzimierz Aleksander Apolinary Kostrowicki, herb. Wąż. Ο Apollinaire ήταν στην πραγματικότητα – μέχρι την πολιτογράφησή του το 1916 – το πέμπτο όνομα του Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinaire de Kostrowitzky.
Η μητέρα της, Angelika Kostrowicka (φυλή Wąż, ή Angelica of Wąż-Kostrowicky), γεννήθηκε στο Nowogródek της Ρωσικής Αυτοκρατορίας (σήμερα Navahrudak της Λευκορωσίας), από οικογένεια της πολωνικής κατώτερης αριστοκρατίας. Μετά το θάνατο του πατέρα της, επίτιμου εικονολήπτη του Πάπα, έζησε στη Ρώμη, όπου έγινε ερωμένη ενός ευγενούς και έμεινε ανεπιθύμητη έγκυος. Ο γιος της γεννήθηκε στις 25 Αυγούστου 1880 και δηλώθηκε στο δημαρχείο ότι γεννήθηκε στις 26 Αυγούστου 1880 από άγνωστο πατέρα και μητέρα που επιθυμούσε να παραμείνει ανώνυμη, οπότε η διοίκηση του έδωσε ένα ψευδώνυμο: Dulcigny. Λίγους μήνες αργότερα, η Angelika τον αναγνώρισε ενώπιον συμβολαιογράφου ως γιο της, με το όνομα Guglielmo Alberto Wladimiro Alessandroi Apollinare de Kostrowitzky. Η πιο πιθανή υπόθεση είναι ότι ο πατέρας του ήταν ένας Ιταλός αξιωματικός, ο Francesco Flugi d”Aspermont. Το 1882 του χάρισε έναν ετεροθαλή αδελφό, τον Alberto Eugenio Giovanni. Το 1887 μετακόμισε στο Μονακό με τους γιους της με το όνομα Olga de Kostrowitzky. Πολύ σύντομα συνελήφθη και καταγράφηκε από την αστυνομία ως γυναικάς, πιθανώς κερδίζοντας τα προς το ζην ως εκπαιδευτής στο νέο καζίνο. Ο Γκιγιόμ τοποθετήθηκε σε οικοτροφείο στο Collège Saint Charles, το οποίο διοικούνταν από τους αδελφούς Μαρίστες, και σπούδασε εκεί από το 1887 έως το 1895, αποδεικνύοντας ότι ήταν ένας από τους καλύτερους μαθητές. Στη συνέχεια γράφτηκε στο Lycée Stanislas στις Κάννες και στη συνέχεια στο Lycée Masséna στη Νίκαια, όπου απέτυχε στο πρώτο απολυτήριο και δεν ξαναέκανε αίτηση. Κατά τη διάρκεια των τριών μηνών του καλοκαιριού του 1899, η μητέρα του τον έβαλε μαζί με τον αδελφό του στην πανσιόν Constant στη μικρή πόλη Stavelot της Βαλλονίας, μια πανσιόν από την οποία έφυγαν στις 5 Οκτωβρίου “υπό το βάρος ενός σύννεφου”: καθώς η μητέρα τους είχε στείλει χρήματα μόνο για το τρένο, δεν μπορούσαν να πληρώσουν το λογαριασμό του ξενοδοχείου και έπρεπε να φύγουν κρυφά μόλις όλοι είχαν πάει για ύπνο. Το επεισόδιο της Βαλλονίας είχε μόνιμη επίδραση στη φαντασία και τη δημιουργικότητά του. Έτσι, η ανάμνηση των εορταστικών χορών αυτής της περιοχής (“C”est la maclotte qui sautille…”), στο Marie, εκείνου των Hautes Fagnes, καθώς και ο δανεισμός της βαλλονικής διαλέκτου χρονολογούνται από αυτή την περίοδο.
Ημερολόγιο του Paul Léautaud, 20 Ιανουαρίου 1919: “Βλέπω να μπαίνει μια κυρία [η μητέρα του Apollinaire, στο γραφείο του Léautaud στο Mercure de France], αρκετά ψηλή, κομψή, με ένα βλέμμα λίγο διαφορετικό. Το πρόσωπό της έχει μεγάλη ομοιότητα με αυτό του Απολλιναίρ, ή μάλλον με αυτό του Απολλιναίρ, η μύτη, λίγο από τα μάτια, κυρίως το στόμα και οι εκφράσεις του στόματος στο γέλιο και στο χαμόγελο.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ντούτσιο ντι Μπουονινσένια
Στο Παρίσι
Το 1900 μετακόμισε στο Παρίσι, το κέντρο της ευρωπαϊκής τέχνης και λογοτεχνίας εκείνη την εποχή. Ζώντας σε επισφαλείς συνθήκες, η μητέρα του του ζήτησε να πάρει δίπλωμα στενογραφίας για να βγάλει τα προς το ζην και έγινε υπάλληλος τράπεζας όπως ο ετεροθαλής αδελφός του Alberto Eugenio Giovanni. Ο δικηγόρος Esnard τον προσλαμβάνει για ένα μήνα ως συγγραφέα-φάντασμα για να γράψει τη σαπουνόπερα Que faire? στη Le Matin, αλλά αρνείται να τον πληρώσει. Για να πάρει εκδίκηση, αποπλανεί τη νεαρή ερωμένη του.
Τον Ιούλιο του 1901 έγραψε το πρώτο του άρθρο για το Tabarin, ένα σατιρικό εβδομαδιαίο περιοδικό που διηύθυνε ο Ernest Gaillet, και τον Σεπτέμβριο του 1901 τα πρώτα του ποιήματα εμφανίστηκαν στην επιθεώρηση La Grande France με το όνομα Wilhelm Kostrowitzky. Από τον Μάιο του 1901 έως τις 21 Αυγούστου 1902, ήταν δάσκαλος της κόρης της Elinor Hölterhoff, υποκόμισσας του Milhau, γερμανικής καταγωγής και χήρας ενός Γάλλου κόμη. Ερωτεύτηκε την Αγγλίδα γκουβερνάντα της κοπέλας, Annie Playden, η οποία αρνήθηκε τις προτάσεις του. Αυτή ήταν η “Ρηναϊκή” περίοδος, η οποία αντανακλάται στις συλλογές του (La Lorelei, Schinderhannes). Επιστρέφοντας στο Παρίσι τον Αύγουστο του 1902, κράτησε επαφή με την Annie και την επισκέφθηκε δύο φορές στο Λονδίνο. Αλλά το 1905 έφυγε για την Αμερική. Ο ποιητής εξυμνεί τον πόνο των απορριφθέντων στο Annie, La Chanson du mal-aimé, L”Émigrant de Landor Road, Rhénanes.
Μεταξύ 1902 και 1907, εργάστηκε για διάφορες οργανώσεις υποτροφιών και παράλληλα δημοσίευε διηγήματα και ποιήματα σε περιοδικά. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου πήρε το ψευδώνυμο Apollinaire από το μικρό όνομα του παππού του από τη μητέρα του, Apollinaris, το οποίο θυμίζει τον Απόλλωνα, τον θεό της ποίησης. Τον Νοέμβριο του 1903, δημιούργησε ένα μηνιαίο περιοδικό, το Le festin d”Ésope, μια επιθεώρηση καλών γραμμάτων, στο οποίο δημοσίευσε ορισμένα ποιήματα- περιείχε επίσης κείμενα των φίλων του André Salmon, Alfred Jarry και Mécislas Golberg, μεταξύ άλλων.
Το 1907 γνώρισε τη ζωγράφο Marie Laurencin. Είχαν μια χαοτική και θυελλώδη σχέση για επτά χρόνια. Παράλληλα, άρχισε να ζει από το συγγραφικό του έργο και έγινε φίλος με τους Pablo Picasso, Antonio de La Gandara, Jean Metzinger, Paul Gordeaux, André Derain, Edmond-Marie Poullain, Maurice de Vlaminck και τον Douanier Rousseau, και έγινε γνωστός ως ποιητής και δημοσιογράφος, λέκτορας και κριτικός τέχνης στο L”Intransigeant. Το 1909 εκδόθηκε από τον έμπορο τέχνης Daniel-Henry Kahnweiler το L”Enchanteur pourrissant, έργο του στολισμένο με ξυλογραφικές αναπαραγωγές του André Derain. Στις 7 Σεπτεμβρίου 1911, κατηγορούμενος για συνέργεια στην κλοπή της Μόνα Λίζα, επειδή ένας γνωστός του είχε κλέψει αγάλματα από το Λούβρο, φυλακίστηκε για μια εβδομάδα στη φυλακή Santé- η εμπειρία αυτή τον σημάδεψε. Την ίδια χρονιά δημοσίευσε την πρώτη του ποιητική συλλογή, Le Bestiaire ou Cortège d”Orphée, με χαρακτικά του Raoul Dufy. Το 1913, το Mercure de France δημοσίευσε το Alcools, το σύνολο του ποιητικού του έργου από το 1898.
Στις 24 Δεκεμβρίου 1913, ο Guillaume Apollinaire ηχογράφησε τα Le Pont Mirabeau και Le Voyageur στα Archives de la Parole, ηχητικά ντοκουμέντα που φυλάσσονται στη Bibliothèque nationale de France και είναι διαθέσιμα στο Gallica.
Διαβάστε επίσης, πολιτισμοί – Οίκος των Αψβούργων
Ο πόλεμος
Τον Αύγουστο του 1914 προσπάθησε να καταταγεί στον γαλλικό στρατό, αλλά η επιτροπή επανεξέτασης ανέβαλε την αίτησή του επειδή δεν είχε γαλλική υπηκοότητα.
Η δήλωση αγάπης του, σε μια επιστολή με ημερομηνία 28 Σεπτεμβρίου 1914, άρχιζε με τους εξής όρους: “Αφού σας είπα σήμερα το πρωί ότι σας αγαπούσα, τον χθεσινοβραδινό μου γείτονα, νιώθω τώρα λιγότερο αμήχανα να σας γράψω. Το είχα ήδη νιώσει το μεσημέρι στην παλιά Νίκαια, όπου τα μεγάλα, όμορφα μάτια σου με είχαν ενοχλήσει τόσο πολύ που έφυγα το συντομότερο δυνατό για να αποφύγω τη ζαλάδα που μου προκαλούσαν.
Αλλά η νεαρή γυναίκα δεν τον αγάπησε ποτέ όπως θα ήθελε εκείνος- αρνήθηκε να εγκαταλείψει την Τουτού και την παραμονή της αναχώρησης του Απολλιναίρ για το μέτωπο, τον Μάρτιο του 1915, χώρισαν, υποσχόμενοι να παραμείνουν φίλοι. Έφυγε με το 38ο σύνταγμα πυροβολικού για το μέτωπο της Σαμπάνιας στις 4 Απριλίου 1915. Παρά τις αντιξοότητες της πολεμικής ζωής, έγραφε όσο πιο γρήγορα μπορούσε για να κρατήσει το ηθικό του ψηλά και να παραμείνει ποιητής (Case d”Armons), και είχε μια πλούσια αλληλογραφία με τον Λου, τους πολλούς φίλους του και μια νεαρή κοπέλα, τη Μαντλέν Παγκές, την οποία είχε γνωρίσει στο τρένο στις 2 Ιανουαρίου 1915, επιστρέφοντας από ένα ραντεβού με τον Λου. Μόλις έφτασε στο μέτωπο, της έστειλε μια κάρτα, εκείνη του απάντησε και έτσι άρχισε μια γρήγορη και θερμή αλληλογραφία που οδήγησε, τον Αύγουστο και πάλι με αλληλογραφία, σε πρόταση γάμου. Τον Νοέμβριο του 1915, με στόχο να γίνει αξιωματικός, ο Βίλχελμ ντε Κοστροβίτσκι μετατέθηκε κατόπιν αιτήματός του στο πεζικό, οι τάξεις του οποίου είχαν αποδεκατιστεί. Εισήλθε στο 96ο Σύνταγμα Πεζικού με το βαθμό του ανθυπολοχαγού και τα Χριστούγεννα αναχώρησε για το Οράν για να συναντήσει την αρραβωνιαστικιά του για την πρώτη του άδεια.
Τον Ιούλιο του 1915 άρχισε επίσης αλληλογραφία με την ποιήτρια Jeanne Burgues-Brun, η οποία έγινε νονά του κατά τη διάρκεια του πολέμου. Οι επιστολές αυτές εκδόθηκαν το 1948 από τον εκδοτικό οίκο Pour les fils de roi και από το 1951 από τον εκδοτικό οίκο Gallimard.
Οι υπερρεαλιστές ενδιαφέρθηκαν τότε για έναν πίνακα του Τζόρτζιο ντε Κίρικο από το 1914, ο οποίος, αφού πιθανώς είχε τον τίτλο L”homme-cible (Ο άνθρωπος-στόχος), βρήκε τον οριστικό του τίτλο: Portrait (Premonitory) de Guillaume Apollinaire. Οφείλει αυτό το όνομα στο προφίλ στη σύνθεση, με έναν λευκό κύκλο στον αριστερό κρόταφο. Ένας στόχος στο ίδιο σημείο όπου ο Απολλιναίρ τραυματίστηκε δύο χρόνια αργότερα. Ο ίδιος ο Απολλιναίρ το είδε αυτό ως σημάδι της μοίρας και οι Σουρεαλιστές ακολούθησαν το παράδειγμά του, προδιατεθειμένοι να αναγνωρίσουν ορισμένα προμηνύματα στον Ντε Κίρικο.
Τον Μάρτιο του 1917 επινόησε τον όρο υπερρεαλισμός, ο οποίος εμφανίστηκε σε μια από τις επιστολές του προς τον Paul Dermée και στο πρόγραμμα του μπαλέτου Parade που έγραψε για την παράσταση της 18ης Μαΐου. Στις 11 Μαΐου, η ιατρική επιτροπή τον κήρυξε οριστικά ακατάλληλο για στρατιωτική θητεία και τον κατέταξε σε βοηθητική υπηρεσία. Στις 19 Ιουνίου 1917 εντάχθηκε στο Υπουργείο Πολέμου, το οποίο τον τοποθέτησε στο Τμήμα Λογοκρισίας. Στις 24 Ιουνίου, το έργο του Les Mamelles de Tirésias (με υπότιτλο Σουρεαλιστικό δράμα σε δύο πράξεις και έναν πρόλογο) παρουσιάστηκε στο Ωδείο Renée Maubel, το σημερινό θέατρο Galabru. Στις 26 Νοεμβρίου, ισχυρίζεται ότι είναι άρρωστος και βάζει τον ηθοποιό Pierre Bertin να δώσει την περίφημη διάλεξή του L”Esprit Nouveau στο θέατρο Vieux Colombier.
Το 1918, η Éditions Sic δημοσιεύει το έργο του Les Mamelles de Tirésias. Το ποίημά του, La jolie rousse, αφιερωμένο στη νέα του σύντροφο, δημοσιεύεται τον Μάρτιο στο περιοδικό L”Éventail. Τον Απρίλιο, το Mercure de France δημοσιεύει τη νέα ποιητική συλλογή του, Calligrammes. Στις 2 Μαΐου παντρεύεται τη Ζακλίν (την “όμορφη κοκκινομάλλα” του ποιήματος), στην οποία οφείλουμε πολλές μεταθανάτιες εκδόσεις των έργων του Απολλιναίρ. Μάρτυρες του είναι ο Πικάσο, η Γκαμπριέλ Μπουφέ και ο διάσημος έμπορος τέχνης Αμπρουάζ Βολλάρ. Τοποθετείται στο γραφείο Τύπου του Υπουργείου Αποικιών στις 21 Μαΐου και προάγεται σε υπολοχαγό στις 28 Ιουλίου. Μετά από μια άδεια τριών εβδομάδων με τη Ζακλίν, στο Kervoyal (Damgan, Morbihan), επιστρέφει στο γραφείο του στο Υπουργείο και συνεχίζει να εργάζεται πάνω σε άρθρα, σε ένα σενάριο για τον κινηματογράφο και σε πρόβες για το νέο του θεατρικό έργο, Couleur du temps.
Αποδυναμωμένος από τον τραυματισμό του, ο Guillaume Apollinaire πέθανε στις 9 Νοεμβρίου 1918 στο σπίτι του, στη λεωφόρο Saint-Germain 202, γωνία με την οδό Saint-Guillaume. Ήταν η ισπανική γρίπη που τον πήρε σε μια τελική ασφυξία, “εντερική γρίπη που περιπλέκεται από πνευμονική συμφόρηση”, όπως έγραψε ο Paul Léautaud στο ημερολόγιό του στις 11 Νοεμβρίου 1918. Καθώς οι φίλοι του ήρθαν να υποδεχτούν τη σορό του, οι Παριζιάνοι περνούσαν από τα παράθυρά του φωνάζοντας “À mort Guillaume!” (Θάνατος στον Γουλιέλμο), αναφερόμενοι όχι στον ποιητή αλλά στον αυτοκράτορα Γουλιέλμο Β” της Γερμανίας, ο οποίος είχε παραιτηθεί την ίδια μέρα. Είναι θαμμένος στο νεκροταφείο Père-Lachaise.
Τελικά ήταν ο φίλος του Apollinaire, ο ζωγράφος Serge Férat, ο οποίος σχεδίασε το γρανιτένιο μνημείο-μνημείο πάνω από τον τάφο στο νεκροταφείο Père-Lachaise, τμήμα 86. Ο τάφος φέρει επίσης έναν διπλό επιτάφιο από τη συλλογή Calligrammes, τρεις ασυνεχείς στροφές του Colline, που παραπέμπουν στο ποιητικό του έργο και στο θάνατό του, και ένα καλλίγραμμα από πράσινα και λευκά θραύσματα σε σχήμα καρδιάς που γράφει “mon cœur pareil à une flamme renversée”.
Επηρεασμένος από τη συμβολιστική ποίηση στα νεανικά του χρόνια, που θαυμάστηκε εν ζωή από τους νέους ποιητές που αργότερα αποτέλεσαν τον πυρήνα της ομάδας των Σουρεαλιστών (Μπρετόν, Αραγκόν, Σουπό – ο Απολλιναίρ είναι ο εφευρέτης του όρου “Σουρεαλισμός”), αποκάλυψε από πολύ νωρίς μια πρωτοτυπία που τον απελευθέρωσε από κάθε σχολική επιρροή και τον κατέστησε έναν από τους προδρόμους της λογοτεχνικής επανάστασης του πρώτου μισού του 20ού αιώνα. Η τέχνη του δεν βασίζεται σε καμία θεωρία, αλλά σε μια απλή αρχή: η πράξη της δημιουργίας πρέπει να προέρχεται από τη φαντασία, από τη διαίσθηση, επειδή πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στη ζωή, στη φύση. Γι” αυτόν, η φύση είναι “μια καθαρή πηγή από την οποία μπορεί κανείς να πιει χωρίς να φοβάται ότι θα δηλητηριαστεί” (Œuvres en prose complètes, Gallimard, 1977, σ. 49).
Αλλά ο καλλιτέχνης δεν πρέπει να το μιμηθεί, πρέπει να το κάνει να φανεί από τη δική του οπτική γωνία. “Πιστεύω ακράδαντα στον αποκλεισμό της παρέμβασης της νοημοσύνης, δηλαδή της φιλοσοφίας και της λογικής, στις εκδηλώσεις της τέχνης. Η τέχνη πρέπει να έχει ως θεμέλιο την ειλικρίνεια του συναισθήματος και τον αυθορμητισμό της έκφρασης: και τα δύο βρίσκονται σε άμεση σχέση με τη ζωή, την οποία προσπαθούν να μεγεθύνουν αισθητικά”, λέει ο Apollinaire (συνέντευξη του Perez-Jorba στη La Publicidad). Το καλλιτεχνικό έργο είναι ψευδές, διότι δεν μιμείται τη φύση, αλλά είναι προικισμένο με μια δική του πραγματικότητα, η οποία είναι η αλήθεια του.
Ο Απολλιναίρ χαρακτηρίζεται από μια λεπτή αλληλεπίδραση μεταξύ νεωτερικότητας και παράδοσης. Γι” αυτόν, δεν πρόκειται να κοιτάξει κανείς στο παρελθόν ή στο μέλλον, αλλά να ακολουθήσει την κίνηση του χρόνου. Για το σκοπό αυτό, κάνει εκτεταμένη χρήση του ενεστώτα στα ποιήματά του, ιδίως στη συλλογή Alcools. Τοποθετεί τα ποιήματά του είτε στο παρελθόν είτε στο παρόν, αλλά πάντα απευθύνεται σε ανθρώπους από μια άλλη εποχή, συχνά από το μέλλον. Επιπλέον, “Δεν μπορεί κανείς να κουβαλάει το πτώμα του πατέρα του παντού μαζί του, τον αφήνει στη συντροφιά άλλων νεκρών. Και κανείς θυμάται, λυπάται, μιλάει γι” αυτόν με θαυμασμό. Και αν γίνουμε πατέρες, δεν πρέπει να περιμένουμε ότι ένα από τα παιδιά μας θα θέλει να διπλασιάσει τη ζωή του πτώματός μας. Αλλά τα πόδια μας μόνο μάταια αποσπώνται από το έδαφος που περιέχει τους νεκρούς” (Αισθητικοί στοχασμοί, Μέρος Ι: Περί ζωγραφικής).
Το ποίημά του Zone επηρέασε τον σύγχρονο Ιταλό ποιητή Carlo Bordini και το λεγόμενο κίνημα της “αφηγηματικής ποίησης”.
Πίσω από το έργο του ποιητή, συχνά ξεχνάμε το έργο του ως παραμυθά, σε πεζό λόγο, με ιστορίες όπως το Le Poète assassiné και το La Femme assise, που δείχνουν τον εκλεκτικισμό του και την επιθυμία του να δώσει ένα νέο είδος στην πεζογραφία, σε αντίθεση με τον ρεαλισμό και τον νατουραλισμό που ήταν στη μόδα εκείνη την εποχή. Κατά το θάνατό του βρέθηκαν πολυάριθμα σκίτσα μυθιστορημάτων και ιστοριών, τα οποία δεν πρόλαβε ποτέ να ολοκληρώσει.
Διαβάστε επίσης, πολιτισμοί – Μινωικός πολιτισμός
Κριτικά έργα και κριτικές
Αναφορές :
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Έρνεστ Χέμινγουεϊ
Ημερολόγιο και σχέδια
Το 1941, το βραβείο Guillaume-Apollinaire δημιουργήθηκε από τον Henri de Lescoët και αρχικά προοριζόταν να επιτρέψει στους ποιητές να πάνε διακοπές. Το 1951, το δυτικό τμήμα της rue de l”Abbaye στο 6ο διαμέρισμα του Παρισιού μετονομάστηκε σε rue Guillaume-Apollinaire.
Στις 22 Μαΐου 1961 εκδόθηκε γραμματόσημο αξίας 0,50 + 0,15 φράγκων με το ομοίωμα του Guillaume Apollinaire. Η ακύρωση της “πρώτης ημέρας” πραγματοποιήθηκε στο Παρίσι στις 20 Μαΐου.
Το 1999, ο Rahmi Akdas δημοσίευσε μια τουρκική μετάφραση του The Eleven Thousand Yards, με τίτλο On Bir Bin Kirbaç. Καταδικάστηκε σε βαρύ πρόστιμο “για άσεμνη ή ανήθικη δημοσίευση, με σκοπό να διεγείρει και να εκμεταλλευτεί τη σεξουαλική επιθυμία του πληθυσμού” και το βιβλίο κατασχέθηκε και καταστράφηκε.
Το όνομά του εμφανίζεται στις αναμνηστικές πλάκες του Πάνθεον του Παρισιού στον κατάλογο των συγγραφέων που έχασαν τη ζωή τους στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο.
Η Bibliothèque historique de la ville de Paris κατέχει την προσωπική βιβλιοθήκη του Guillaume Apollinaire, η οποία αποκτήθηκε από την πόλη το 1990 και περιλαμβάνει περίπου 5.000 έργα μεγάλης ποικιλίας. Η δωρεά του Pierre-Marcel Adéma, του πρώτου πραγματικού βιογράφου του Apollinaire, και του Michel Décaudin, ειδικού στον συγγραφέα, ο οποίος προσέφερε τη βιβλιοθήκη εργασίας του, επέτρεψαν τη διεύρυνση της συλλογής Guillaume Apollinaire.
Το έργο του Γκιγιόμ Απολλιναίρ έγινε κοινό κτήμα στη Γαλλία μόλις στις 29 Σεπτεμβρίου 2013, μετά από 94 χρόνια και 272 ημέρες.
Το 2016, το Musée de l”Orangerie στο Παρίσι αφιέρωσε μια έκθεση στη σχέση του με τον κόσμο της τέχνης με τίτλο Apollinaire, le regard du poète.
Η πώληση περίπου 100 αναμνηστικών, συμπεριλαμβανομένων πολλών αφρικανικών γλυπτών, από το πρώην διαμέρισμά του στη λεωφόρο Σεν Ζερμέν 202 στο Παρίσι, πραγματοποιήθηκε στο Corbeil στις 24 Ιουνίου 2017.
Την 1η Οκτωβρίου 2018, για τον εορτασμό της εκατονταετηρίδας από τον θάνατο του Απολλιναίρ, το περιοδικό Adieu δημοσίευσε, υπό την απόλυτη σιωπή των μέσων ενημέρωσης (μεταξύ άλλων και από τους θρυλείς του ποιητή), ένα εντελώς ανέκδοτο ποίημα του Απολλιναίρ με τίτλο για την περίσταση “Une sentinelle passe”.
Ο Antoine Tomé μελοποίησε πέντε ποιήματά του στο άλμπουμ Antoine Tomé chante Ronsard & Apollinaire. Guillaume, μελοποιήθηκε από τους Desireless και Operation of the sun με την κυκλοφορία του άλμπουμ το 2015 και τη δημιουργία της παράστασης το 2016. Ο Βέλγος συνθέτης Raymond Micha (1910-2006) μελοποίησε τα ποιήματα Fagnes de Wallonie, Marèye και l”Adieu.
Διαβάστε επίσης, πολιτισμοί – Βησιγότθοι
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Πηγές
