Ελεονώρα του Τολέδο
gigatos | 5 Φεβρουαρίου, 2022
Σύνοψη
Η Ελεονώρα του Τολέδο (ιταλικά: Eleonora di Toledo, 11 Ιανουαρίου 1522 – 17 Δεκεμβρίου 1562), κατά κόσμον Doña Leonor Álvarez de Toledo y Osorio, ήταν Ισπανίδα ευγενής και Δούκισσα της Φλωρεντίας ως πρώτη σύζυγος του Cosimo I de” Medici. Ένθερμη επιχειρηματίας, χρηματοδότησε πολλές από τις πολιτικές εκστρατείες του συζύγου της και σημαντικά κτίρια όπως το Παλάτι Πίτι. Κυβέρνησε ως αντιβασιλέας της Φλωρεντίας κατά τη διάρκεια των συχνών απουσιών του: Η Ελεονώρα κυβέρνησε κατά τη διάρκεια των στρατιωτικών εκστρατειών του Κόζιμο στη Γένοβα το 1541 και το 1543, της ασθένειάς του από το 1544 έως το 1545, και ξανά κατά περιόδους κατά τη διάρκεια του πολέμου για την κατάκτηση της Σιένα (1551-1554). Ίδρυσε πολλές ιησουιτικές εκκλησίες. Της αποδίδεται η ιδιότητα της πρώτης σύγχρονης πρώτης κυρίας ή συζύγου.
Η Eleanor γεννήθηκε στην Alba de Tormes, Salamanca, Ισπανία, στις 11 Ιανουαρίου 1522. Ήταν η δεύτερη κόρη του Pedro Álvarez de Toledo, Αντιβασιλέα της Νάπολης, και της Maria Osorio, 2ης Μαρκησίας της Villafranca. Ο πατέρας της ήταν υποδιοικητής του αυτοκράτορα Καρόλου Ε” και αδελφός του δούκα της Άλμπα. Από την πλευρά του, η Ελεονώρα ήταν τρίτη εξαδέλφη του αυτοκράτορα, καθώς οι προγιαγιάδες τους ήταν κόρες του Fadrique Enríquez de Mendoza, εγγονό του βασιλιά Αλφόνσου ΧΙ της Καστίλης.
Τον Μάιο του 1534, δύο χρόνια μετά τον διορισμό του πατέρα της ως αντιβασιλέα της Νάπολης, η Ελεονώρα, η μητέρα της και τα αδέλφια της τον συνόδευσαν στην Ιταλία. Τα παιδιά μεγάλωσαν στο αυστηρό και κλειστό περιβάλλον της ισπανικής αντιβασιλικής αυλής. Η 13χρονη Ελεονώρα δεν φαίνεται να προσέλκυσε ιδιαίτερη προσοχή, εκτός από τα κρυφά βλέμματα του επισκέπτη page Cosimo de” Medici το 1535, όταν συνόδευσε τον ξάδελφό του Alessandro, δούκα της Φλωρεντίας, σε μια επίσκεψη στη Νάπολη.
Τρία χρόνια αργότερα, ο Κόζιμο, δούκας πλέον της Φλωρεντίας, αναζητούσε μια σύζυγο που θα μπορούσε να συμβάλει στην ενίσχυση της πολιτικής του θέσης, καθώς οι Μεδίκοι ήταν ακόμη νέοι στη δουκική τους ιδιότητα. Αρχικά ζήτησε να παντρευτεί τη Μαργαρίτα της Αυστρίας, νόθα κόρη του Καρόλου Ε” και χήρα του Αλεσάντρο, αλλά εκείνη έδειξε τεράστια απροθυμία στην ιδέα να εξυπηρετήσει τα σχέδια του πατέρα της γι” αυτήν. Μη θέλοντας όμως να ανταγωνιστεί τον Κόζιμο, ο αυτοκράτορας του πρότεινε μία από τις κόρες του πλούσιου αντιβασιλέα της Νάπολης. Η νύφη θα παρείχε στους Μεδίκους έναν ισχυρό σύνδεσμο με την Ισπανία, που εκείνη τη στιγμή είχε τελικά τον έλεγχο της Φλωρεντίας, προσφέροντας την ευκαιρία να δείξει επαρκή πίστη και εμπιστοσύνη στην Ισπανία, ώστε τα στρατεύματά της να αποσυρθούν από την επαρχία. Ενθυμούμενος την Ελεονώρα, ο Κόζιμο αρνήθηκε σθεναρά την πρώτη προσφορά του Αντιβασιλέα για τη μεγαλύτερη και πιο ανιαρή κόρη του, την Ισαβέλλα. Ο πατέρας της συμφώνησε και παρείχε ένα μεγάλο χρηματικό ποσό για την Ελεονώρα ως προίκα.
Η Eleanore και ο Cosimo παντρεύτηκαν με πληρεξούσιο στις 29 Μαρτίου 1539. Μόλις επιτεύχθηκε η συμφωνία, το ζευγάρι άρχισε να αλληλογραφεί. Τον Μάιο, ο φλωρεντιανός πράκτορας Jacobo de” Medici βρισκόταν στη Νάπολη και ενημέρωσε τον δουκικό γραμματέα, Pierfrancesco Riccio, ότι “η κυρία Δούκισσα λέει ότι είναι ευτυχισμένη και γεμάτη ικανοποίηση και θέλω να διαβεβαιώσω γι” αυτό”. Στη συνέχεια ο Riccio πρόσθεσε ότι όταν η Ελεονώρα λάμβανε επιστολές από τον αρραβωνιαστικό της “ήταν υπερήφανη που τις είχε καταλάβει μόνη της, χωρίς τη βοήθεια κανενός”. Δούλευε γρήγορα πάνω στην αναγνωστική γνώση της ιταλικής γλώσσας, κάτι που μάλλον δεν την ενδιέφερε να αναπτύξει όσο ζούσε σε μια ισπανική αυλή. Στις 11 Ιουνίου η 17χρονη Ελεονώρα απέπλευσε από τη Νάπολη, συνοδευόμενη από τον αδελφό της Γκαρσία, με επτά γαλέρες να την ακολουθούν. Έφθασαν στο Λιβόρνο το πρωί της 22ας Ιουνίου. Το ίδιο πρωί αναχώρησε για την Πίζα και στα μισά της διαδρομής συνάντησε τον Κόζιμο. Μετά από σύντομη παραμονή στην Πίζα, το ζευγάρι αναχώρησε για τη Φλωρεντία, σταματώντας για λίγες ημέρες στο Poggio a Caiano.
Στις 29 Ιουνίου του 1539 η Ελεονώρα και ο Κόζιμο εισήλθαν μεγαλόπρεπα από την Porta al Prato στην εκκλησία του San Lorenzo για τον γάμο τους σε μια μεγάλη, πλούσια γιορτή. Ο ζωγράφος Agnolo Bronzino παρείχε την εορταστική διακόσμηση, την πρώτη περίπτωση καλλιτεχνικής ανανέωσης στη Φλωρεντία μετά την καταστροφική πολιορκία του 1529-1530. Αυτό έδειξε την πολιτική του νέου Δούκα για “τη δημιουργία μιας οργανικής σχέσης μεταξύ των καλλιτεχνών και του πριγκιπάτου”. Το ζευγάρι είχε μια ειρηνική οικογενειακή ζωή: παραδόξως για την εποχή, ο σύζυγός της ήταν πιστός καθ” όλη τη διάρκεια του μακροχρόνιου γάμου τους. Το δουκικό ζεύγος χρησίμευσε ως παράδειγμα παραδοσιακού ζευγαριού, το οποίο χρησίμευσε για να ενισχύσει τις διάφορες μεταρρυθμίσεις του Κόζιμο και να διαχωρίσει τη σχέση τους με τον πρώην δούκα, ο οποίος δολοφονήθηκε από άλλο μέλος της οικογένειας των Μεδίκων χωρίς να αφήσει νόμιμους κληρονόμους και να εδραιώσει τη δύναμη της δυναστείας στην Τοσκάνη μετά από χρόνια πολιτικά επιζήμιων εικασιών για τις υπερβολές και τις σεξουαλικές του παρατυπίες. Φημολογείται ότι ήταν γιος μιας μαύρης υπηρέτριας και του καρδινάλιου Τζούλιο ντε” Μεντίτσι, μετέπειτα Πάπα Κλήμη Ζ”, νόθου γιου του Τζουλιάνο ντε” Μεντίτσι, ο οποίος δολοφονήθηκε στο πλαίσιο της συνωμοσίας των Πάζι κατά της βασιλεύουσας οικογένειας.
Πριν από το γάμο της, η οικογένεια των Μεδίκων κινδύνευε να εξαφανιστεί. Τόσο η Ελεονώρα όσο και ο Κόζιμο άκουγαν αναφορές για την πρόοδο των παιδιών τους και προσέφεραν κατευθύνσεις για την εκπαίδευση, τη διαβίωση και την ένδυση τους. Η γέννηση αρσενικών κληρονόμων και θυγατέρων που θα μπορούσαν να παντρευτούν με άλλες ηγετικές οικογένειες εγκαινίασε μια άλλη εποχή σταθερότητας και δύναμης στην Τοσκάνη. Οι βασιλικοί πρόγονοί τους προσέφεραν στους Μεδίκους το γαλάζιο αίμα που τους έλειπε και άρχισαν τη διαδικασία να τους θέσουν σε ισότιμη θέση με άλλους Ευρωπαίους ηγεμόνες. Το ζευγάρι απέκτησε έντεκα παιδιά, αν και μόνο πέντε γιοι και τρεις κόρες έφτασαν στην ωριμότητα:
Το υψηλό προφίλ της Ελεονώρας στη Φλωρεντία ως δουκικής συζύγου ήταν αρχικά μια άσκηση δημοσίων σχέσεων που προωθήθηκε από τον σύζυγό της, ο οποίος έπρεπε να διαβεβαιώσει το κοινό για τη σταθερότητα και την αξιοπρέπεια όχι μόνο της οικογένειάς του, αλλά και της νέας βασιλείας. Το σύνθημά της ήταν cum pudore laeta fecunditas (που σημαίνει “ευτυχής καρποφορία με αγνότητα”), κάνοντας αναφορά στις άφθονες σοδειές των γαιών της, τη συζυγική της πίστη και τα πολυάριθμα παιδιά της.
Τελικά, η Ελεονόρα απέκτησε σημαντική επιρροή στη Φλωρεντία μέσω της συμμετοχής της στην πολιτική, σε σημείο που ο Κόζιμο τη συμβουλευόταν συχνά. Η εμπιστοσύνη του στις πολιτικές της ικανότητες ήταν τόσο μεγάλη, ώστε στις συχνές απουσίες του, ο δούκας έκανε τη σύζυγό του αντιβασιλέα, μια θέση που την καθιέρωσε ως κάτι περισσότερο από μια όμορφη γεννήτρια παιδιών. Η Ελεονώρα κυβέρνησε κατά τη διάρκεια των στρατιωτικών εκστρατειών του Κόζιμο στη Γένοβα το 1541 και το 1543, κατά τη διάρκεια της ασθένειάς του από το 1544 έως το 1545, και ξανά κατά περιόδους που ο πόλεμος για την κατάκτηση της Σιένα (1551-1554) απαιτούσε είτε την απουσία του είτε μεγαλύτερη εστίαση σε στρατιωτικά θέματα.
Διαβάστε επίσης, ιστορία – Κεντρικές Δυνάμεις
Πολιτική επιρροή
Η Eleanor ήταν πολύ ενθουσιώδης και ενδιαφερόταν για τις επιχειρήσεις, ιδίως όσον αφορά τη γεωργία. Κατείχε μεγάλες εκτάσεις με καλλιέργειες σιτηρών και κτηνοτροφία, όπως μελισσοκομία και εκτροφή μεταξοσκωλήκων. Μια πρόσθετη επιχείρηση στην οποία συμμετείχε ήταν η εξόρυξη. Οι σοδειές της ήταν άφθονες και τα προϊόντα της στέλνονταν μέχρι την Ισπανία. Η Δούκισσα διαχειριζόταν και πωλούσε τα αγαθά της με σύνεση, γεγονός που συνέβαλε στη σημαντική επέκταση και αύξηση της κερδοφορίας των τεράστιων κτημάτων των Μεδίκων. Μέσω των φιλανθρωπικών της συμφερόντων, η μοίρα των αγροτών απέκτησε επίσης πολλά οικονομικά οφέλη.
Παρόλο που οι Φλωρεντινοί αρχικά την θεωρούσαν ισπανίδα βάρβαρη και εχθρό της πατρίδας του συζύγου της, η Ελεονώρα όχι μόνο έκανε σταθερές δωρεές σε φιλανθρωπικές οργανώσεις της Φλωρεντίας αλλά και στην πολιτική τους. Υποστήριξε οικονομικά τις πολιτικές του Κόζιμο για την αποκατάσταση της ανεξαρτησίας του δουκάτου από τις ξένες χώρες και βοήθησε τους ανθρώπους που δεν μπορούσαν να κερδίσουν ακρόαση από τον Δούκα να συνειδητοποιήσουν ότι μέσω της Δούκισσας μπορούσαν τουλάχιστον να επικαλεστούν τους σκοπούς τους.
Ευσεβής γυναίκα, η Ελεονώρα έκανε δωρεές και επισκέφθηκε πολλά μοναστήρια. Το 1547, ο Juan Polanco, που στάλθηκε από τον Ιγνάτιο ντε Λογιόλα για να κηρύξει στην Πιστόια, πλησίασε τη δούκισσα και ζήτησε την προστασία της για την ίδρυση ενός ιησουιτικού κολλεγίου. Αρνήθηκε την αίτηση του Polanco, αλλά αργότερα ανέλαβε διαπραγματεύσεις με τον Diego Laínez που τελικά οδήγησαν στην ίδρυση της πρώτης σχολής Ιησουιτών στη Φλωρεντία. Ο Laínez κέρδισε τελικά την αγάπη της, σε σημείο που έγινε συνεχής μεσίτης στον Cosimo για λογαριασμό του τάγματος και ίδρυσε πολλές νέες εκκλησίες στην πόλη. Ωστόσο, δεν αγκάλιασε πλήρως ολόκληρη την κοινωνία των Ιησουιτών ούτε την αφοσίωσή τους.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Ουίλιαμ Γκόντγουιν
Αιγίδα των Τεχνών
Όπως και ο σύζυγός της, η Ελεονώρα ήταν αξιοσημείωτος προστάτης πολλών από τους πιο σημαντικούς καλλιτέχνες της εποχής, όπως ο Agnolo Bronzino, ο Giorgio Vasari και ο Niccolò Tribolo και πολύ αξιόλογα κτίρια που στέκονται ακόμα και σήμερα.
Το ιδιωτικό παρεκκλήσι της Ελεονώρας στο Palazzo Vecchio διακοσμήθηκε από τον Bronzino. Από το 1559 έως το 1564, ανέθεσε στον Vasari να φτιάξει μια νέα τοιχογραφία στα διαμερίσματά της με θέμα διάσημες γυναίκες των οποίων, σύμφωνα με τα λόγια του, οι πράξεις ισοφάρισαν ή ξεπέρασαν τους άνδρες, όπως η βασίλισσα Εσθήρ, η Πηνελόπη και η φλωρεντινή ηρωίδα Gualdrada. Θεωρείται ότι οι αναδιακοσμήσεις ήταν μια συντονισμένη προσπάθεια της μεσήλικης Ελεονώρας να αναδιαμορφώσει τη δημόσια προσωπικότητά της μακριά από τη γονιμότητα και προς άλλες αρετές της – τη σοφία, την ανδρεία και τη σύνεση.
Στο πρώτο μέρος του γάμου της, η οικογένεια Μεντίτσι ζούσε στη Via Larga της Φλωρεντίας, στο σημερινό Palazzo Medici-Riccardi και αργότερα στο Palazzo Vecchio. Μεγαλωμένη στις πολυτελείς αυλές της Νάπολης, η Ελεονώρα αγόρασε το παλάτι Πίτι απέναντι από τον ποταμό Άρνο το 1549 ως καλοκαιρινό καταφύγιο των Μεδίκων. Το 1550, ανέθεσε στον Tribolo και επέβλεψε τη δημιουργία των περίφημων κήπων Boboli του Pitti, οι οποίοι διαθέτουν μια ανοιχτή και εκτεταμένη θέα, αντισυμβατική για την εποχή της. Οι κήποι ήταν πολύ πλούσιοι και δεν επιτρεπόταν η πρόσβαση σε κανέναν εκτός του στενού περιβάλλοντος των Μεντίτσι.
Μέρος της τελευταίας βούλησης και διαθήκης της Ελεονώρας ήταν η δημιουργία και η χρηματοδότηση του διάσημου αλλά αποκλειστικού μοναστηριού Santissima Concezione, θυγατρικής ενός από τα αγαπημένα της μοναστήρια, του Le Murate. Χτίστηκε γύρω από το Sale del Papa του εξέχοντος μοναστηριού των Δομινικανών Santa Maria Novella, το οποίο κάποτε λειτουργούσε ως καταλύματα για τους πάπες που επισκέπτονταν το μοναστήρι.
Οι σύγχρονες μαρτυρίες για την Ελεονώρα δίνουν μια διαφορετική εικόνα απ” ό,τι μπορεί να υποθέσει κανείς από τα ψυχρά, αυστηρά πορτρέτα της. Όπως και ο σύζυγός της, η δούκισσα ήταν ρεαλίστρια, πρακτική και αποφασιστική, κάνοντας αθόρυβα αλλά σταθερά σημαντικές ενέργειες. Αν και ήταν άρρωστη κατά το μεγαλύτερο μέρος της ενήλικης ζωής της, η Ελεονώρα θεωρούνταν πολύ γοητευτική, αγαπούσε τον τζόγο και ήταν αφοσιωμένη ταξιδιώτισσα, μετακινούμενη ακατάπαυστα στα παλάτζα και τις βίλες της.
Παρόλο που δεν υποστήριζε τους Ισπανούς να αποκτήσουν τον έλεγχο της Φλωρεντίας, η Ελεονώρα έδειχνε υπερηφάνεια για τη γενέτειρά της και προτιμούσε να γράφει στα ισπανικά παρά στα ιταλικά, γεγονός που μερικές φορές προκαλούσε προβλήματα επικοινωνίας στις επιστολές με τον σύζυγό της. Οι Ιησουίτες έστειλαν Ισπανούς ιερείς για να διαπραγματευτούν με τη Δούκισσα, καθώς “δεν επιθυμεί να μιλήσει με κανέναν από τους άνδρες μας που δεν είναι Ισπανός”.
Η Eleanor έμεινε στην ιστορία για τα μεγαλοπρεπή χαρακτηριστικά του προσώπου της που απεικονίζονται στα πορτρέτα. Είχε μεγάλη συνείδηση της μόδας και απασχολούσε συνεχώς τόσο χρυσούς όσο και ασημένιους υφαντές για τα ρούχα της. Από την άλλη πλευρά, αυτό μπορεί να μην γινόταν από απλή ματαιοδοξία. Οι ιατροδικαστικές εξετάσεις του 21ου αιώνα αποκάλυψαν ότι είχε σημαντική έλλειψη ασβεστίου, συνέπεια των πολλών και συχνών κυήσεων. Αυτή η ιατρική κατάσταση μπορεί να της προκάλεσε πολλές ασθένειες, οδοντικούς πόνους και μια κακή συνολική εμφάνιση.
Η 40χρονη Ελεονώρα και δύο από τους γιους της, ο 16χρονος Τζιοβάνι και ο 19χρονος Γκάρτσια, αρρώστησαν από ελονοσία ενώ ταξίδευαν στην Πίζα το 1562. Οι γιοι της πέθαναν πριν από εκείνη και με διαφορά λίγων εβδομάδων ο ένας από τον άλλον. Αποδυναμωμένη από την πνευμονική φυματίωση, η Ελεονώρα πέθανε μετά στις 17 Δεκεμβρίου, παρουσία του απαρηγόρητου συζύγου της και ενός Ιησουίτη εξομολογητή. Η κηδεία της έγινε στις 28 Δεκεμβρίου, πριν ταφεί στις κρύπτες των Μεδίκων στη Βασιλική του San Lorenzo.
Για αιώνες μετά το θάνατό της, διαδόθηκε ο μύθος ότι ο Γκαρσία είχε δολοφονήσει τον αδελφό του Τζιοβάνι μετά από μια διαμάχη το 1562. Ο Cosimo λέγεται ότι δολοφόνησε τότε τον Garcia με το ίδιο του το σπαθί και η ταραγμένη Eleanor πέθανε μια εβδομάδα αργότερα από τη θλίψη. Η αλήθεια, που αποδείχθηκε από τις σύγχρονες εκταφές και την ιατροδικαστική επιστήμη, ήταν ότι η Ελεονώρα και οι γιοι της, όπως πάντα ισχυριζόταν η οικογένεια Μεντίτσι, πέθαναν μαζί από ελονοσία.
Μετά το θάνατό της, οι ιστορικοί τείνουν να παραβλέπουν τη σημασία της Ελεονώρας για τη φλωρεντινή ιστορία και σήμερα συχνά τη θεωρούν απλώς μια ακόμη σύζυγο. Αυτό πιθανώς οφείλεται στα πολυάριθμα πορτραίτα που φιλοτεχνήθηκαν με τα υπερβολικά της φορέματα και στην κακή δημοσιότητα που έλαβε από τους Φλωρεντινούς υπηκόους της επειδή ήταν Ισπανίδα.
Η ανοικοδόμηση του παλατιού Πίτι ολοκληρώθηκε μόνο εν μέρει την εποχή του θανάτου της Ελεονώρας, αλλά τελικά έγινε η κύρια κατοικία των μεγάλων ηγεμόνων της Τοσκάνης. Το παλάτσο είναι σήμερα το μεγαλύτερο μουσειακό συγκρότημα στη Φλωρεντία, καθώς οι μεταγενέστερες γενιές συγκέντρωσαν πίνακες, κοσμήματα και πολυτελή αντικείμενα. Το εμβληματικό της φόρεμα βρίσκεται σήμερα υπό τη φροντίδα της Galleria del Costume του Pitti.
Η ίδρυση της Santissima Concezione από την Eleanor συνέβαλε στην κληρονομιά της, καθώς οι καλλιτεχνικές παραγγελίες της μονής ενισχύουν περαιτέρω το γεγονός ότι εκείνη ήταν η προστάτιδα. Περιλαμβάνουν “μια προτομή και το οικόσημο του Δούκα και της Δούκισσας ζωγραφισμένα στο παράθυρο κοινωνίας μεταξύ των αδελφών και της Αγίας Τράπεζας”.
Διαβάστε επίσης, ιστορία – Κώδικας του Χαμουραμπί
Παραπομπές
Πηγές
