Τζέιμς Ντιν
gigatos | 5 Σεπτεμβρίου, 2021
Σύνοψη
Ο James Byron Dean (8 Φεβρουαρίου 1931 – 30 Σεπτεμβρίου 1955) ήταν Αμερικανός ηθοποιός. Έμεινε στην ιστορία ως πολιτιστικό είδωλο της εφηβικής απογοήτευσης και της κοινωνικής αποξένωσης, όπως εκφράζεται στον τίτλο της πιο διάσημης ταινίας του, Rebel Without a Cause (1955), στην οποία πρωταγωνίστησε ως προβληματικός έφηβος Τζιμ Σταρκ. Οι άλλοι δύο ρόλοι που καθόρισαν τη διασημότητά του ήταν ο μοναχικός Καλ Τρασκ στο East of Eden (1955) και ο δύστροπος εργάτης ράντσου Τζετ Ρινκ στο Giant (1956).
Μετά το θάνατό του σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα, ο Ντιν έγινε ο πρώτος ηθοποιός που έλαβε μεταθανάτια υποψηφιότητα για Όσκαρ Α” Ανδρικού Ρόλου και παραμένει ο μόνος ηθοποιός που είχε δύο μεταθανάτιες υποψηφιότητες. Το 1999, το Αμερικανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου τον κατέταξε ως τον 18ο καλύτερο άνδρα κινηματογραφικό αστέρα της Χρυσής Εποχής του Χόλιγουντ στη λίστα του AFI 100 Years…100 Stars.
Ο Τζέιμς Μπάιρον Ντιν γεννήθηκε στις 8 Φεβρουαρίου 1931 στο διαμέρισμα Seven Gables στη γωνία της 4th Street και McClure Street στο Μάριον της Ιντιάνα, ως το μοναδικό παιδί της Μίλντρεντ Μαρί (Γουίλσον) και του Γουίντον Ντιν. Ισχυριζόταν επίσης ότι η μητέρα του ήταν εν μέρει ιθαγενής Αμερικανίδα και ότι ο πατέρας του ανήκε σε μια “γραμμή αρχικών εποίκων που μπορεί να ανιχνευθεί μέχρι το Mayflower”. Έξι χρόνια αφότου ο πατέρας του εγκατέλειψε τη γεωργία για να γίνει οδοντοτεχνίτης, ο Ντιν μετακόμισε με την οικογένειά του στη Σάντα Μόνικα της Καλιφόρνια. Γράφτηκε στο δημόσιο σχολείο Brentwood στη γειτονιά Brentwood του Λος Άντζελες της Καλιφόρνια, αλλά λίγο αργότερα μεταφέρθηκε στο δημοτικό σχολείο McKinley. Η οικογένεια πέρασε αρκετά χρόνια εκεί, και σύμφωνα με όλες τις μαρτυρίες, ο Dean ήταν πολύ κοντά στη μητέρα του. Σύμφωνα με τον Michael DeAngelis, ήταν “ο μόνος άνθρωπος που ήταν ικανός να τον καταλάβει”. Το 1938, την έπληξε ξαφνικά οξύς πόνος στο στομάχι και γρήγορα άρχισε να χάνει βάρος. Πέθανε από καρκίνο της μήτρας όταν ο Ντιν ήταν εννέα ετών. Μη μπορώντας να φροντίσει τον γιο του, ο πατέρας του Ντιν τον έστειλε να ζήσει με τη θεία και τον θείο του, τον Όρτενς και τον Μάρκους Γουίνσλοου, στη φάρμα τους στο Φέρμαουντ της Ιντιάνα, όπου μεγάλωσε στο κουακερικό τους σπιτικό. Ο πατέρας του Dean υπηρέτησε στον Β” Παγκόσμιο Πόλεμο και αργότερα ξαναπαντρεύτηκε.
Στην εφηβεία του, ο Ντιν αναζήτησε τη συμβουλή και τη φιλία ενός τοπικού μεθοδιστή πάστορα, του αιδεσιμότατου Τζέιμς Ντεγουέρντ, ο οποίος φαίνεται να είχε διαμορφωτική επίδραση στον Ντιν, ιδιαίτερα στα μελλοντικά του ενδιαφέροντα για τις ταυρομαχίες, τους αγώνες αυτοκινήτων και το θέατρο. Σύμφωνα με τον Billy J. Harbin, ο Dean είχε “μια στενή σχέση με τον πάστορά του, η οποία ξεκίνησε στο τελευταίο έτος του γυμνασίου και διήρκεσε για πολλά χρόνια”. Η υποτιθέμενη σεξουαλική τους σχέση προτάθηκε στο βιβλίο του Πολ Αλεξάντερ “Boulevard of Broken Dreams” του 1994: The Life, Times, and Legend of James Dean (Η ζωή, οι καιροί και ο θρύλος του Τζέιμς Ντιν). Το 2011, αναφέρθηκε ότι ο Ντιν εκμυστηρεύτηκε κάποτε στην Ελίζαμπεθ Τέιλορ ότι κακοποιήθηκε σεξουαλικά από έναν ιερέα περίπου δύο χρόνια μετά το θάνατο της μητέρας του. Άλλες αναφορές για τη ζωή του Ντιν υποδηλώνουν επίσης ότι είτε κακοποιήθηκε σεξουαλικά από τον Ντεγουίντ ως παιδί είτε είχε σεξουαλική σχέση μαζί του ως όψιμος έφηβος.
Οι συνολικές επιδόσεις του Dean στο σχολείο ήταν εξαιρετικές και ήταν δημοφιλής μαθητής. Έπαιζε στην ομάδα μπέιζμπολ και στην ομάδα μπάσκετ του πανεπιστημίου, σπούδασε θεατρική αγωγή και συμμετείχε σε διαγωνισμούς δημόσιας ομιλίας μέσω της δικαστικής ένωσης λυκείων της Ιντιάνα. Αφού αποφοίτησε από το Λύκειο Fairmount τον Μάιο του 1949, επέστρεψε στην Καλιφόρνια μαζί με τον σκύλο του, τον Max, για να ζήσει με τον πατέρα και τη μητριά του. Εγγράφηκε στο κολέγιο της Σάντα Μόνικα (SMC) και σπούδασε νομικά. Μεταγράφηκε στο UCLA για ένα εξάμηνο και άλλαξε την ειδικότητά του σε δραματική, γεγονός που είχε ως αποτέλεσμα την αποξένωση από τον πατέρα του. Έγινε μέλος της αδελφότητας Sigma Nu, αλλά δεν μυήθηκε ποτέ. Κατά τη διάρκεια της φοίτησής του στο UCLA, ο Dean επιλέχθηκε από μια ομάδα 350 ηθοποιών για να υποδυθεί τον Μάλκολμ στον Μάκβεθ. Εκείνη την εποχή, άρχισε επίσης να παίζει στο εργαστήριο του James Whitmore. Τον Ιανουάριο του 1951 εγκατέλειψε το UCLA για να ακολουθήσει καριέρα ηθοποιού πλήρους απασχόλησης.
Διαβάστε επίσης: ιστορία – Τριακονταετής Πόλεμος
Πρώιμη καριέρα
Η πρώτη τηλεοπτική εμφάνιση του Dean ήταν σε μια διαφήμιση της Pepsi Cola. Παράτησε το κολέγιο για να παίξει πλήρως και πήρε τον πρώτο του ομιλούντα ρόλο, ως Ιωάννης ο αγαπημένος μαθητής στο Hill Number One, ένα πασχαλινό τηλεοπτικό αφιέρωμα που δραματοποιούσε την Ανάσταση του Ιησού. Ο Dean εργάστηκε στο ευρέως κινηματογραφημένο Iverson Movie Ranch στην περιοχή Chatsworth του Λος Άντζελες κατά τη διάρκεια της παραγωγής του προγράμματος, για το οποίο χτίστηκε ένα αντίγραφο του τάφου του Ιησού στα γυρίσματα του ράντσου. Στη συνέχεια ο Ντιν απέκτησε τρεις ρόλους σε ταινίες: ως στρατιώτης στο Fixed Bayonets! (1951), ως πυγμάχος στην ταινία Sailor Beware (1952) και ως νεαρός στην ταινία Has Anybody Seen My Gal? (1952).
Ενώ αγωνιζόταν να κερδίσει ρόλους στο Χόλιγουντ, ο Dean εργάστηκε επίσης ως παρκαδόρος στα στούντιο του CBS, κατά τη διάρκεια του οποίου γνώρισε τον Rogers Brackett, έναν ραδιοφωνικό διευθυντή μιας διαφημιστικής εταιρείας, ο οποίος του προσέφερε επαγγελματική βοήθεια και καθοδήγηση στην καριέρα που επέλεξε, καθώς και ένα μέρος για να μείνει. Ο Brackett άνοιξε πόρτες για τον Dean και τον βοήθησε να αποκτήσει τον πρώτο του πρωταγωνιστικό ρόλο στο Μπρόντγουεϊ στην παράσταση See the Jaguar.
Τον Ιούλιο του 1951, ο Dean εμφανίστηκε στο Alias Jane Doe, το οποίο ήταν παραγωγή του Brackett. Τον Οκτώβριο του 1951, μετά την ενθάρρυνση του ηθοποιού Τζέιμς Γουίτμορ και τη συμβουλή του μέντορά του Ρότζερς Μπράκετ, ο Ντιν μετακόμισε στη Νέα Υόρκη. Εκεί, εργάστηκε ως δοκιμαστής κασκαντέρ για το τηλεπαιχνίδι Beat the Clock, αλλά στη συνέχεια απολύθηκε επειδή δήθεν εκτελούσε τις εργασίες πολύ γρήγορα. Εμφανίστηκε επίσης σε επεισόδια διαφόρων τηλεοπτικών σειρών του CBS The Web, Studio One και Lux Video Theatre, πριν γίνει δεκτός στο Actors Studio για να σπουδάσει μεθοδολογία υποκριτικής υπό τον Λι Στράσμπεργκ. Το 1952 είχε έναν μη ομιλούντα μικρό ρόλο ως δημοσιογράφος στην ταινία Deadline – U.S.A., με πρωταγωνιστή τον Χάμφρεϊ Μπόγκαρτ.
Περήφανος για αυτά τα επιτεύγματα, ο Dean αναφέρθηκε στο Actors Studio σε επιστολή του προς την οικογένειά του το 1952 ως “το μεγαλύτερο σχολείο του θεάτρου. Στεγάζει σπουδαίους ανθρώπους όπως ο Μάρλον Μπράντο, η Τζούλι Χάρις, ο Άρθουρ Κένεντι, η Μίλντρεντ Ντάνοκ, ο Ιλάι Γουάλαχ… Πολύ λίγοι μπαίνουν εκεί … Είναι το καλύτερο πράγμα που μπορεί να συμβεί σε έναν ηθοποιό. Είμαι ένας από τους νεότερους που ανήκουν”. Εκεί, ήταν συμμαθητής και στενός φίλος με τον Carroll Baker, δίπλα στον οποίο θα πρωταγωνιστούσε τελικά στην ταινία Giant (1956).
Η καριέρα του Dean ανέκαμψε και έπαιξε σε περαιτέρω επεισόδια τηλεοπτικών εκπομπών των αρχών της δεκαετίας του 1950, όπως το Kraft Television Theatre, το Robert Montgomery Presents, το United States Steel Hour, το Danger και το General Electric Theater. Ένας πρώιμος ρόλος, για τη σειρά Omnibus του CBS στο επεισόδιο “Glory in the Flower”, είδε τον Dean να υποδύεται τον τύπο του δυσαρεστημένου νέου που θα υποδυόταν αργότερα στην ταινία Rebel Without a Cause (1955). Σε αυτό το καλοκαιρινό πρόγραμμα του 1953 ακούστηκε το τραγούδι “Crazy Man, Crazy”, ένα από τα πρώτα δραματικά τηλεοπτικά προγράμματα που παρουσίασαν ροκ εν ρολ. Οι θετικές κριτικές για τον θεατρικό ρόλο του Dean το 1954 ως Bachir, ένας μαστροπός ομοφυλόφιλος βορειοαφρικανός οικονόμος, σε μια διασκευή του βιβλίου του André Gide The Immoralist (1902), οδήγησαν σε τηλεφωνήματα από το Χόλιγουντ. Κατά τη διάρκεια της παραγωγής του The Immoralist, ο Dean είχε σχέση με την ηθοποιό Geraldine Page. Η Angelica Page δήλωσε για τη σχέση τους: “Σύμφωνα με τη μητέρα μου, η σχέση τους κράτησε τρεισήμισι μήνες. Με πολλούς τρόπους η μητέρα μου δεν ξεπέρασε ποτέ πραγματικά τον Τζίμι. Δεν ήταν ασυνήθιστο για μένα να πηγαίνω στο καμαρίνι της όλα αυτά τα χρόνια, προφανώς πολλά χρόνια αφότου ο Dean είχε φύγει, και να βρίσκω φωτογραφίες του κολλημένες στον καθρέφτη της. Η μητέρα μου δεν ξέχασε ποτέ τον Τζίμι – ποτέ. Πιστεύω ότι ήταν καλλιτεχνικές αδελφές ψυχές”. Η Page παρέμεινε φίλη με τον Dean μέχρι το θάνατό του και κράτησε πολλά προσωπικά ενθύμια από το έργο -συμπεριλαμβανομένων αρκετών σχεδίων του.
Διαβάστε επίσης: ιστορία – Στρατάρχης Μπέρναρντ Μοντγκόμερυ
Ανατολικά της Εδέμ
Το 1953, ο σκηνοθέτης Elia Kazan έψαχνε έναν ουσιαστικό ηθοποιό για να παίξει τον συναισθηματικά πολύπλοκο ρόλο του “Cal Trask”, για τη διασκευή του σεναριογράφου Paul Osborn του μυθιστορήματος του John Steinbeck “East of Eden” (Ανατολικά της Εδέμ, 1952). Το βιβλίο αυτό πραγματεύεται την ιστορία των οικογενειών Trask και Hamilton κατά τη διάρκεια τριών γενεών, εστιάζοντας ιδιαίτερα στη ζωή των δύο τελευταίων γενεών στην κοιλάδα Salinas της Καλιφόρνια, από τα μέσα του 19ου αιώνα έως τη δεκαετία του 1910.
Σε αντίθεση με το βιβλίο, το σενάριο της ταινίας επικεντρώθηκε στο τελευταίο μέρος της ιστορίας, κυρίως με τον χαρακτήρα του Καλ. Αν και αρχικά φαίνεται πιο απόμακρος και συναισθηματικά προβληματισμένος από τον δίδυμο αδελφό του Aron, ο Cal σύντομα φαίνεται να είναι πιο κοσμογυρισμένος, επιχειρηματικά μυαλωμένος, ακόμα και πιο διορατικός από τον ευσεβή και συνεχώς αποδοκιμαστικό πατέρα τους (τον υποδύεται ο Raymond Massey), ο οποίος προσπαθεί να εφεύρει μια διαδικασία ψύξης λαχανικών. Ο Καλ ενοχλείται από το μυστήριο της υποτιθέμενης νεκρής μητέρας τους και ανακαλύπτει ότι είναι ακόμα ζωντανή και μια “μαντάμ” που διατηρούσε οίκους ανοχής- τον ρόλο έπαιξε η ηθοποιός Τζο Βαν Φλιτ.
Πριν από την επιλογή του Καλ, ο Έλια Καζάν είπε ότι ήθελε “έναν Μπράντο” για το ρόλο και ο Όσμπορν πρότεινε τον Ντιν, έναν σχετικά άγνωστο νεαρό ηθοποιό. Ο Ντιν συναντήθηκε με τον Στάινμπεκ, ο οποίος δεν συμπαθούσε προσωπικά τον κυκλοθυμικό, πολύπλοκο νεαρό, αλλά τον θεωρούσε ιδανικό για τον ρόλο. Ο Ντιν πήρε τον ρόλο και στις 8 Απριλίου 1954 έφυγε από τη Νέα Υόρκη και κατευθύνθηκε στο Λος Άντζελες για να ξεκινήσει τα γυρίσματα.
Μεγάλο μέρος της ερμηνείας του Ντιν στην ταινία ήταν μη σεναριακά σχεδιασμένο, συμπεριλαμβανομένου του χορού του στο χωράφι με τα φασόλια και της εμβρυϊκής στάσης του ενώ ανεβαίνει πάνω σε ένα βαγόνι τρένου (αφού αναζητά τη μητέρα του στο κοντινό Μοντερέι). Η πιο γνωστή αυτοσχέδια σκηνή της ταινίας λαμβάνει χώρα όταν ο πατέρας του Καλ απορρίπτει το δώρο των 5.000 δολαρίων, χρήματα που ο Καλ κέρδισε κερδοσκοπώντας με φασόλια πριν οι ΗΠΑ εμπλακούν στον Α” Παγκόσμιο Πόλεμο. Αντί να τρέξει μακριά από τον πατέρα του, όπως προέβλεπε το σενάριο, ο Ντιν ενστικτωδώς στράφηκε προς τον Μάσεϊ και σε μια χειρονομία ακραίας συγκίνησης, όρμησε μπροστά και τον άρπαξε σε μια πλήρη αγκαλιά, κλαίγοντας. Ο Καζάν κράτησε αυτή και τη σοκαρισμένη αντίδραση του Μάσει στην ταινία.
Η ερμηνεία του Dean στην ταινία προμήνυε τον ρόλο του ως Jim Stark στην ταινία Rebel Without A Cause. Και οι δύο χαρακτήρες είναι αγχωμένοι πρωταγωνιστές και παρεξηγημένοι απόκληροι, που αποζητούν απεγνωσμένα την έγκριση των πατέρων τους.
Σε αναγνώριση της ερμηνείας του στο East of Eden, ο Dean προτάθηκε μετά θάνατον για τα βραβεία Όσκαρ 1956 ως καλύτερος ηθοποιός σε πρωταγωνιστικό ρόλο του 1955, η πρώτη επίσημη μεταθανάτια υποψηφιότητα στην ιστορία των βραβείων Όσκαρ. (Η Ζαν Ίγκελς είχε προταθεί ως καλύτερη ηθοποιός το 1929, όταν οι κανόνες για την επιλογή του νικητή ήταν διαφορετικοί). Το East of Eden ήταν η μόνη ταινία με πρωταγωνιστή τον Ντιν που θα έβλεπε να κυκλοφορεί στη διάρκεια της ζωής του.
Διαβάστε επίσης: ιστορία – Ναυμαχία της Θάλασσας των Κοραλλίων
Rebel Without a Cause, Giant και προγραμματισμένοι ρόλοι
Ο Ντιν ακολούθησε γρήγορα το ρόλο του στην ταινία Eden με τον πρωταγωνιστικό ρόλο του Τζιμ Σταρκ στην ταινία Rebel Without a Cause (1955), μια ταινία που θα αποδεικνυόταν εξαιρετικά δημοφιλής στους εφήβους. Η ταινία έχει αναφερθεί ως ακριβής αναπαράσταση της εφηβικής αγωνίας. Μετά το East of Eden και το Rebel Without a Cause, ο Dean θέλησε να αποφύγει την τυποποίηση ως επαναστατημένος έφηβος όπως ο Cal Trask ή ο Jim Stark, και ως εκ τούτου ανέλαβε τον ρόλο του Jett Rink, ενός Τεξανού ράντσου που βρίσκει πετρέλαιο και γίνεται πλούσιος, στην ταινία Giant, που κυκλοφόρησε μετά θάνατον το 1956. Η ταινία απεικονίζει διάφορες δεκαετίες στη ζωή του Μπικ Μπένεντικτ, ενός ράντσου στο Τέξας, τον οποίο υποδύεται ο Ροκ Χάντσον, της συζύγου του, Λέσλι, την οποία υποδύεται η Ελίζαμπεθ Τέιλορ, και του Ρινκ. Για να απεικονίσει μια μεγαλύτερη εκδοχή του χαρακτήρα του στις μεταγενέστερες σκηνές της ταινίας, ο Ντιν έβαψε τα μαλλιά του γκρίζα και ξύρισε μερικά από αυτά για να αποκτήσει μια υποχωρούσα γραμμή μαλλιών.
Το Giant θα αποδειχθεί η τελευταία ταινία του Dean. Στο τέλος της ταινίας, ο Ντιν υποτίθεται ότι θα έβγαζε έναν μεθυσμένο λόγο σε ένα συμπόσιο- αυτό το παρατσούκλι ονομάστηκε “Τελευταίο Δείπνο” επειδή ήταν η τελευταία σκηνή πριν από τον ξαφνικό θάνατό του. Λόγω της επιθυμίας του να κάνει τη σκηνή πιο ρεαλιστική με το να είναι πραγματικά μεθυσμένος για τη λήψη, ο Ντιν μουρμούρισε τόσο πολύ που ο σκηνοθέτης Τζορτζ Στίβενς αποφάσισε ότι η σκηνή έπρεπε να υπερτιτλιστεί από τον Νικ Άνταμς, ο οποίος είχε έναν μικρό ρόλο στην ταινία, επειδή ο Ντιν είχε πεθάνει πριν από το μοντάζ της ταινίας.
Ο Ντιν έλαβε τη δεύτερη μεταθανάτια υποψηφιότητά του για Όσκαρ Α” Ανδρικού Ρόλου για τον ρόλο του στην ταινία Giant στην 29η απονομή των βραβείων Όσκαρ το 1957 για ταινίες που κυκλοφόρησαν το 1956.
Έχοντας τελειώσει το Giant, ο Dean επρόκειτο να πρωταγωνιστήσει ως Rocky Graziano σε μια δραματική ταινία, Somebody Up There Likes Me (1956), και, σύμφωνα με τον ίδιο τον Nicholas Ray, επρόκειτο να κάνει μια ιστορία με τίτλο Heroic Love με τον σκηνοθέτη. Ο θάνατος του Dean τερμάτισε κάθε ανάμειξη στα σχέδια, αλλά το Somebody Up There Likes Me συνέχισε να σημειώνει εμπορική και κριτική επιτυχία, κερδίζοντας δύο Όσκαρ και εισπράττοντας 3.360.000 δολάρια, με τον Paul Newman στον ρόλο του Graziano.
Ο σεναριογράφος William Bast ήταν ένας από τους στενότερους φίλους του Dean, γεγονός που αναγνωρίζεται από την οικογένειά του. Σύμφωνα με τον Μπαστ, ήταν συγκάτοικος του Ντιν στο UCLA και αργότερα στη Νέα Υόρκη και γνώριζε τον Ντιν τα τελευταία πέντε χρόνια της ζωής του. Όσο ήταν στο UCLA, ο Dean έβγαινε με την Beverly Wills, ηθοποιό του CBS, και την Jeanette Lewis, συμφοιτήτρια του. Η Μπαστ και ο Ντιν συχνά έβγαιναν διπλό ραντεβού μαζί τους. Η Γουίλς άρχισε να βγαίνει μόνη της με τον Ντιν, λέγοντας αργότερα στον Μπαστ: “Μπιλ, υπάρχει κάτι που πρέπει να σου πούμε. Είναι ο Τζίμι κι εγώ. Θέλω να πω, είμαστε ερωτευμένοι.” :71 Χώρισαν αφού η Ντιν “εξερράγη” όταν ένας άλλος άνδρας της ζήτησε να χορέψουν ενώ βρίσκονταν σε μια εκδήλωση. :74 Ο Μπαστ, ο οποίος ήταν και ο πρώτος βιογράφος της Ντιν, δεν επιβεβαίωνε αν αυτός και η Ντιν είχαν σεξουαλική σχέση μέχρι το 2006. Στο βιβλίο του Surviving James Dean, ο Μπαστ ήταν πιο ανοιχτός για τη φύση της σχέσης του με τον Ντιν, γράφοντας ότι ήταν εραστές μια νύχτα ενώ έμεναν σε ένα ξενοδοχείο στο Borrego Springs. Στο βιβλίο του, ο Μπαστ περιέγραψε επίσης τις δύσκολες συνθήκες της σχέσης τους.
Το 1996, η ηθοποιός Liz Sheridan περιέγραψε λεπτομερώς τη σχέση της με τον Dean στη Νέα Υόρκη το 1952, λέγοντας ότι ήταν “κάπως μαγική. Ήταν ο πρώτος έρωτας και για τους δυο μας”. Η Sheridan δημοσίευσε τα απομνημονεύματά της, Dizzy & Jimmy: My Life with James Dean- A Love Story, το 2000.
Ενώ ζούσε στη Νέα Υόρκη, ο Dean γνωρίστηκε με την ηθοποιό Barbara Glenn από τον κοινό τους φίλο Martin Landau. Έβγαιναν ραντεβού για δύο χρόνια, χωρίζοντας συχνά και ξαναβρίσκοντας τον εαυτό τους. Το 2011 τα ερωτικά τους γράμματα πουλήθηκαν σε δημοπρασία για 36.000 δολάρια.
Στις αρχές της καριέρας του Ντιν, μετά την υπογραφή του συμβολαίου του με τη Warner Brothers, το τμήμα δημοσίων σχέσεων του στούντιο άρχισε να παράγει ιστορίες για τις σχέσεις του Ντιν με διάφορες νεαρές ηθοποιούς, οι οποίες προέρχονταν κυρίως από την πελατεία του ατζέντη του Ντιν στο Χόλιγουντ, Ντικ Κλέιτον. Τα δελτία Τύπου του στούντιο ομαδοποιούσαν επίσης τον Ντιν μαζί με δύο άλλους ηθοποιούς, τον Ροκ Χάντσον και τον Ταμπ Χάντερ, προσδιορίζοντας τον καθένα από τους άνδρες ως “κατάλληλο εργένη” που δεν είχε βρει ακόμη τον χρόνο να δεσμευτεί με μια μόνο γυναίκα: “Λένε ότι οι κινηματογραφικές τους πρόβες έρχονται σε σύγκρουση με τις πρόβες του γάμου τους”.
Η πιο αξιομνημόνευτη σχέση του Dean ήταν με τη νεαρή Ιταλίδα ηθοποιό Pier Angeli. Γνώρισε την Angeli ενώ εκείνη γύριζε το The Silver Chalice (1954) σε διπλανό οικόπεδο της Warner, και με την οποία αντάλλαξε κοσμήματα ως ερωτικά δώρα. Η Angeli, κατά τη διάρκεια μιας συνέντευξης δεκατέσσερα χρόνια μετά τη λήξη της σχέσης τους, περιέγραψε τις κοινές τους στιγμές:
Συνηθίζαμε να πηγαίνουμε μαζί στις ακτές της Καλιφόρνια και να μένουμε εκεί κρυφά σε ένα εξοχικό σε μια παραλία μακριά από τα αδιάκριτα βλέμματα. Περνούσαμε μεγάλο μέρος του χρόνου μας στην παραλία, καθισμένοι εκεί ή χαζολογώντας, ακριβώς όπως τα παιδιά του κολεγίου. Μιλούσαμε για τους εαυτούς μας και τα προβλήματά μας, για τον κινηματογράφο και την υποκριτική, για τη ζωή και τη ζωή μετά το θάνατο. Είχαμε πλήρη κατανόηση ο ένας για τον άλλον. Ήμασταν σαν τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα, μαζί και αχώριστοι. Μερικές φορές στην παραλία αγαπιόμασταν τόσο πολύ που θέλαμε απλώς να περπατήσουμε μαζί μέσα στη θάλασσα πιασμένοι χέρι-χέρι, γιατί ξέραμε τότε ότι θα ήμασταν πάντα μαζί:196
Ο Dean δήλωσε για την Angeli: “Τα πάντα στην Pier είναι όμορφα, ειδικά η ψυχή της. Δεν χρειάζεται να είναι τόσο καλοντυμένη. Δεν χρειάζεται να κάνει ή να πει τίποτα. Είναι απλά υπέροχη όπως είναι. Έχει μια σπάνια διορατικότητα στη ζωή”.
Όσοι πίστευαν ότι ο Dean και η Angeli ήταν βαθιά ερωτευμένοι, υποστήριζαν ότι μια σειρά από δυνάμεις τους οδήγησαν στο χωρισμό. Η μητέρα της Angeli αποδοκίμαζε το casual ντύσιμο του Dean και τα, για εκείνη τουλάχιστον, απαράδεκτα χαρακτηριστικά συμπεριφοράς του: το ντύσιμό του με μπλουζάκι, τα καθυστερημένα ραντεβού, τα γρήγορα αυτοκίνητα, το ποτό και το γεγονός ότι δεν ήταν καθολικός. Η μητέρα της είπε ότι μια τέτοια συμπεριφορά δεν ήταν αποδεκτή στην Ιταλία. Επιπλέον, η Warner Bros. όπου εργαζόταν, προσπάθησε να τον μεταπείσει να μην παντρευτεί και ο ίδιος είπε στην Angeli ότι δεν ήθελε να παντρευτεί. “197 Ο Richard Davalos, συμπρωταγωνιστής του Dean στο East of Eden, ισχυρίστηκε ότι ο Dean στην πραγματικότητα ήθελε να παντρευτεί την Angeli και ήταν πρόθυμος να επιτρέψει στα παιδιά τους να ανατραφούν καθολικά. Μεταξύ των προσωπικών αντικειμένων του Ντιν βρέθηκε μετά τον θάνατό του ένα φυλλάδιο διαταγής για την τέλεση γάμου με το όνομα “Pier” ελαφρώς γραμμένο με μολύβι σε κάθε σημείο που το όνομα της νύφης αφήνεται κενό.
Ορισμένοι σχολιαστές, όπως ο William Bast και ο Paul Alexander, πιστεύουν ότι η σχέση ήταν ένα απλό διαφημιστικό κόλπο. Στην αυτοβιογραφία του, ο Elia Kazan, ο σκηνοθέτης του East of Eden, απέρριψε την ιδέα ότι ο Dean θα μπορούσε ενδεχομένως να έχει κάποια επιτυχία με τις γυναίκες, αν και θυμάται ότι άκουσε τον Dean και την Angeli να κάνουν δυνατά έρωτα στο καμαρίνι του Dean. Ο συγγραφέας Paul Donnelley ανέφερε στον Kazan ότι είπε για τον Dean: “Είχε πάντα αβέβαιες σχέσεις με φίλες”. Η Πιερ Άντζελι μίλησε μόνο μία φορά για τη σχέση αυτή στη μετέπειτα ζωή της σε συνέντευξή της, δίνοντας ζωντανές περιγραφές ρομαντικών συναντήσεων στην παραλία. Ο βιογράφος του Ντιν, Τζον Χάουλετ, είπε ότι αυτές διαβάζονται σαν ευσεβείς φαντασιώσεις, όπως ισχυρίζεται ότι είναι η Μπαστ.
Αφού ολοκλήρωσε το ρόλο του για το East of Eden, ο Dean έκανε ένα σύντομο ταξίδι στη Νέα Υόρκη τον Οκτώβριο του 1954.:197 Ενώ έλειπε, η Angeli ανακοίνωσε απροσδόκητα τον αρραβώνα της με τον ιταλοαμερικανό τραγουδιστή Vic Damone. Ο Τύπος σοκαρίστηκε και ο Ντιν εξέφρασε τον εκνευρισμό του. Η Angeli παντρεύτηκε τον Damone τον επόμενο μήνα. Οι αρθρογράφοι κουτσομπολιού ανέφεραν ότι ο Ντιν παρακολούθησε το γάμο από την απέναντι πλευρά του δρόμου με τη μοτοσικλέτα του, βάζοντας μάλιστα μπροστά τη μηχανή κατά τη διάρκεια της τελετής, αν και αργότερα ο Ντιν αρνήθηκε ότι έκανε κάτι τόσο “χαζό”. Ο Τζο Χάιαμς, στη βιογραφία του για τον Ντιν, James Dean: Little Boy Lost (1992), ισχυρίζεται ότι επισκέφθηκε τον Ντιν ακριβώς τη στιγμή που ο Αντζέλι, παντρεμένος τότε με τον Νταμόνε, έφευγε από το σπίτι του. Ο Ντιν έκλαιγε και φέρεται να είπε στον Χάιαμς ότι ήταν έγκυος, με τον Χάιαμς να συμπεραίνει ότι ο Ντιν πίστευε ότι το παιδί μπορεί να ήταν δικό του. Η Angeli, η οποία χώρισε από τον Damone και στη συνέχεια από τον δεύτερο σύζυγό της, τον Ιταλό κινηματογραφικό συνθέτη Armando Trovajoli, λέγεται από φίλους της τα τελευταία χρόνια της ζωής της ότι ο Dean ήταν ο έρωτας της ζωής της. Πέθανε από υπερβολική δόση βαρβιτουρικών το 1971, σε ηλικία 39 ετών.
Ο Dean έβγαινε επίσης με την Ελβετίδα ηθοποιό Ursula Andress. “Την έβλεπαν να κάνει βόλτες στο Χόλιγουντ με τη μοτοσικλέτα του Τζέιμς”, γράφει ο βιογράφος της Darwin Porter. Την έβλεπαν επίσης μαζί με τον Dean στα σπορ αυτοκίνητά του και ήταν μαζί του την ημέρα που αγόρασε το αυτοκίνητο με το οποίο πέθανε.
Διαβάστε επίσης: ιστορία – Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία
Χόμπι των αγώνων αυτοκινήτου
Το 1954, ο Dean άρχισε να ενδιαφέρεται για μια καριέρα στον μηχανοκίνητο αθλητισμό. Αγόρασε διάφορα οχήματα μετά την ολοκλήρωση των γυρισμάτων για το East of Eden, μεταξύ των οποίων μια Triumph Tiger T110 και μια Porsche 356. Λίγο πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα για το Rebel Without a Cause, συμμετείχε στον πρώτο του επαγγελματικό αγώνα στους Palm Springs Road Races, που διεξήχθησαν στο Palm Springs της Καλιφόρνια στις 26-27 Μαρτίου 1955. Ο Dean πέτυχε την πρώτη θέση στην κατηγορία των αρχάριων και τη δεύτερη θέση στον κύριο αγώνα. Οι αγώνες του συνεχίστηκαν στο Μπέικερσφιλντ ένα μήνα αργότερα, όπου τερμάτισε πρώτος στην κατηγορία του και τρίτος στο σύνολο. Ο Dean ήλπιζε να συμμετάσχει στον αγώνα Indianapolis 500, αλλά το πολυάσχολο πρόγραμμά του το κατέστησε αδύνατο.
Ο τελευταίος αγώνας του Ντιν έγινε στη Σάντα Μπάρμπαρα την Ημέρα Μνήμης, στις 30 Μαΐου 1955. Δεν μπόρεσε να τερματίσει τον αγώνα λόγω καμένου εμβόλου. Η σύντομη καριέρα του διακόπηκε όταν η Warner Brothers του απαγόρευσε κάθε αγωνιστική δραστηριότητα κατά τη διάρκεια της παραγωγής της ταινίας Giant. Ο Dean είχε ολοκληρώσει τα γυρίσματα των σκηνών του και η ταινία βρισκόταν στο post-production όταν αποφάσισε να αγωνιστεί ξανά.
Διαβάστε επίσης: σημαντικά-γεγονότα – Δεύτερη Σταυροφορία
Ατύχημα και επακόλουθα
Λαχταρώντας να επιστρέψει στις “απελευθερωτικές προοπτικές” των μηχανοκίνητων αγώνων, ο Dean αντάλλαξε την Speedster του με μια νέα, ισχυρότερη και ταχύτερη Porsche 550 Spyder του 1955 και συμμετείχε στον επερχόμενο αγώνα Salinas Road Race που είχε προγραμματιστεί για τις 1-2 Οκτωβρίου 1955. Τον ηθοποιό συνόδευαν στην πορεία του προς την πίστα στις 30 Σεπτεμβρίου ο συντονιστής κασκαντέρ Bill Hickman, ο φωτογράφος του Collier”s Sanford Roth και ο Rolf Wütherich, ο Γερμανός μηχανικός του εργοστασίου της Porsche που συντηρούσε το αυτοκίνητο Spyder του Dean, το “Little Bastard”. Ο Wütherich, ο οποίος είχε ενθαρρύνει τον Dean να οδηγήσει το αυτοκίνητο από το Λος Άντζελες στο Salinas για να το σπάσει, συνόδευσε τον Dean στην Porsche. Στις 3:30 μ.μ., ο Dean πήρε κλήση για υπερβολική ταχύτητα, όπως και ο Hickman που ακολουθούσε με άλλο αυτοκίνητο.
Καθώς η ομάδα οδηγούσε προς τα δυτικά στην U.S. Route 466 (σήμερα SR 46) κοντά στο Cholame της Καλιφόρνια, περίπου στις 5:45 μ.μ., ένα Ford Tudor του 1950, που οδηγούσε ο 23χρονος φοιτητής του Cal Poly, Donald Turnupseed, κινούνταν ανατολικά. Ο Turnupseed έκανε αριστερή στροφή στον αυτοκινητόδρομο 41 με κατεύθυνση βόρεια, προς το Fresno, μπροστά από την αντίθετα κινούμενη Porsche.
Ο Dean, μη μπορώντας να σταματήσει εγκαίρως, προσέκρουσε στην πλευρά του συνοδηγού του Ford, με αποτέλεσμα το αυτοκίνητο του Dean να αναπηδήσει στο οδόστρωμα και να βρεθεί στην άκρη του αυτοκινητόδρομου. Ο συνεπιβάτης του Dean, ο Wütherich, πετάχτηκε από την Porsche, ενώ ο Dean εγκλωβίστηκε στο αυτοκίνητο και υπέστη πολλά θανάσιμα τραύματα, συμπεριλαμβανομένου ενός σπασμένου αυχένα. Ο Turnupseed βγήκε από το κατεστραμμένο όχημά του με ελαφρά τραύματα.
Το ατύχημα είδαν αρκετοί περαστικοί που σταμάτησαν για να βοηθήσουν. Μια γυναίκα με νοσηλευτική εμπειρία περιέθαλψε τον Dean και διαπίστωσε αδύναμο σφυγμό, αλλά “ο θάνατος φάνηκε να είναι ακαριαίος”. Ο Dean κηρύχθηκε νεκρός κατά την άφιξή του λίγο μετά την άφιξή του με ασθενοφόρο στο νοσοκομείο Paso Robles War Memorial στις 6:20 μ.μ.
Αν και αρχικά άργησαν να φτάσουν στις εφημερίδες των ανατολικών Ηνωμένων Πολιτειών, οι λεπτομέρειες του θανάτου του Ντιν διαδόθηκαν γρήγορα μέσω του ραδιοφώνου και της τηλεόρασης. Μέχρι τις 2 Οκτωβρίου, ο θάνατός του είχε λάβει σημαντική κάλυψη από εγχώρια και ξένα μέσα ενημέρωσης. Η κηδεία του Ντιν έγινε στις 8 Οκτωβρίου 1955 στην Εκκλησία Φίλων του Φέρμαουντ στο Φέρμαουντ της Ιντιάνα. Το φέρετρο παρέμεινε κλειστό για να κρύψει τα σοβαρά τραύματά του. Υπολογίζεται ότι 600 πενθούντες ήταν παρόντες, ενώ άλλοι 2.400 θαυμαστές συγκεντρώθηκαν έξω από το κτίριο κατά τη διάρκεια της πομπής. Είναι θαμμένος στο νεκροταφείο Park στο Fairmount, δεύτερος δρόμος δεξιά από την κύρια είσοδο και πάνω στο λόφο στα δεξιά, απέναντι από την είσοδο.
Τρεις ημέρες αργότερα πραγματοποιήθηκε ανάκριση για τον θάνατο του Dean στην αίθουσα του δημοτικού συμβουλίου στο San Luis Obispo, όπου οι ένορκοι του σερίφη- ιατροδικαστή εξέδωσαν την ετυμηγορία ότι ήταν εξ ολοκλήρου υπαίτιος λόγω υπερβολικής ταχύτητας και ότι ο Turnupseed ήταν αθώος για οποιαδήποτε εγκληματική πράξη. Ωστόσο, σύμφωνα με άρθρο των Los Angeles Times της 1ης Οκτωβρίου 2005, ένας πρώην αξιωματικός της Τροχαίας Αυτοκινητοδρόμων της Καλιφόρνιας που είχε κληθεί στον τόπο του ατυχήματος, ο Ρον Νέλσον, διέψευσε τις αναφορές ότι ο Ντιν έτρεχε με 90 μίλια την ώρα, δηλώνοντας ότι “τα συντρίμμια και η θέση του σώματος του Ντιν έδειχναν ότι η ταχύτητά του τη στιγμή του ατυχήματος ήταν μάλλον 55 μίλια την ώρα”. Ένα “Μνημείο του Τζέιμς Ντιν” τοποθετήθηκε στο Σάντον δίπλα στον αυτοκινητόδρομο 46 και στέκει μέχρι σήμερα.
Διαβάστε επίσης: ιστορία – Καρδινάλιος Ρισελιέ
Κινηματογράφος και τηλεόραση
Οι Αμερικανοί έφηβοι στα μέσα της δεκαετίας του 1950, όταν κυκλοφόρησαν για πρώτη φορά οι μεγάλες ταινίες του Ντιν, ταυτίστηκαν με τον Ντιν και τους ρόλους που έπαιξε, ιδίως με εκείνον του Τζιμ Σταρκ στην ταινία Rebel Without a Cause. Η ταινία απεικονίζει το δίλημμα ενός τυπικού εφήβου της εποχής, ο οποίος νιώθει ότι κανείς, ούτε καν οι συνομήλικοί του, δεν μπορεί να τον καταλάβει. Ο Χάμφρεϊ Μπόγκαρτ σχολίασε μετά το θάνατο του Ντιν σχετικά με τη δημόσια εικόνα και την κληρονομιά του: “Ο Ντιν πέθανε ακριβώς την κατάλληλη στιγμή. Άφησε πίσω του έναν θρύλο. Αν ζούσε, δεν θα μπορούσε ποτέ να ανταποκριθεί στη δημοσιότητά του”.
Ο Joe Hyams λέει ότι ο Dean ήταν “ένας από τους σπάνιους αστέρες, όπως ο Rock Hudson και ο Montgomery Clift, που τόσο οι άνδρες όσο και οι γυναίκες βρίσκουν σέξι”. Σύμφωνα με την Marjorie Garber, αυτή η ιδιότητα είναι “το απροσδιόριστο έξτρα κάτι που κάνει έναν σταρ”. Η εμβληματική απήχηση του Ντιν αποδίδεται στην ανάγκη του κοινού για κάποιον που θα υπερασπιζόταν τους αδικημένους νέους της εποχής και στον αέρα ανδρόγυνου που εξέπεμπε στην οθόνη.
Ο Ντιν υπήρξε ο θεμέλιος λίθος πολλών τηλεοπτικών σειρών, ταινιών, βιβλίων και θεατρικών έργων. Η ταινία 30 Σεπτεμβρίου 1955 (1977) απεικονίζει τους τρόπους με τους οποίους διάφοροι χαρακτήρες μιας μικρής πόλης του Νότου στις ΗΠΑ αντιδρούν στον θάνατο του Ντιν. Το θεατρικό έργο Come Back to the Five and Dime, Jimmy Dean, Jimmy Dean, γραμμένο από τον Ed Graczyk, περιγράφει μια επανένωση των θαυμαστών του Dean στην 20ή επέτειο του θανάτου του. Το ανέβασε ο σκηνοθέτης Ρόμπερτ Άλτμαν το 1982, αλλά είχε κακή υποδοχή και έκλεισε μετά από μόλις 52 παραστάσεις. Ενώ το έργο εξακολουθούσε να παίζεται στο Μπρόντγουεϊ, ο Άλτμαν γύρισε μια κινηματογραφική διασκευή που κυκλοφόρησε από την Cinecom Pictures τον Νοέμβριο του 1982.
Στις 20 Απριλίου 2010, ένα από καιρό “χαμένο” ζωντανό επεισόδιο του General Electric Theater με τίτλο “The Dark, Dark Hours” με τον Dean σε μια παράσταση με τον Ronald Reagan αποκαλύφθηκε από τον σεναριογράφο του NBC Wayne Federman, ενώ εργαζόταν σε μια τηλεοπτική αναδρομή του Ronald Reagan. Το επεισόδιο, που μεταδόθηκε αρχικά στις 12 Δεκεμβρίου 1954, τράβηξε τη διεθνή προσοχή και τα κυριότερα σημεία του παρουσιάστηκαν σε πολλά εθνικά μέσα ενημέρωσης, όπως CBS Evening News, NBC Nightly News και Good Morning America. Αργότερα αποκαλύφθηκε ότι ορισμένα πλάνα από το επεισόδιο παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά στο ντοκιμαντέρ του 2005, James Dean: Forever Young.
Η περιουσία του Τζέιμς Ντιν εξακολουθεί να κερδίζει περίπου 5.000.000 δολάρια ετησίως, σύμφωνα με το περιοδικό Forbes. Στις 6 Νοεμβρίου 2019, ανακοινώθηκε ότι η μορφή του Ντιν θα χρησιμοποιηθεί, μέσω CGI, για μια ταινία του πολέμου του Βιετνάμ με τίτλο Finding Jack, βασισμένη στο μυθιστόρημα του Γκάρεθ Κρόκερ. Η ταινία θα σκηνοθετηθεί από τους Anton Ernst και Tati Golykh και ένας άλλος ηθοποιός θα δώσει τη φωνή του ρόλου του Dean. Αν και οι σκηνοθέτες απέκτησαν τα δικαιώματα χρήσης της εικόνας του Ντιν από την οικογένειά του, η ανακοίνωση αντιμετωπίστηκε με χλευασμό από ανθρώπους του χώρου.
Ο Μάρτιν Σιν έχει δηλώσει σε όλη του την καριέρα ότι έχει επηρεαστεί από τον Τζέιμς Ντιν. Μιλώντας για τον αντίκτυπο που είχε πάνω του ο Dean, ο Sheen δήλωσε: “Όλες οι ταινίες του είχαν βαθιά επίδραση στη ζωή μου, στη δουλειά μου και σε όλη τη γενιά μου. Ξεπέρασε την κινηματογραφική υποκριτική. Δεν ήταν πλέον ηθοποιία, ήταν ανθρώπινη συμπεριφορά”. Για το ντεμπούτο του Terrence Malick στην ταινία Badlands, ο Sheen βασίστηκε στον Dean για τον χαρακτηρισμό του Kit Carruthers, ενός μανιακού δολοφόνου που εμπνεύστηκε χαλαρά από τον Charles Starkweather.
Ο Τζόνι Ντεπ αποδίδει στον Ντιν την ιδιότητα του καταλύτη που τον έκανε να θέλει να γίνει ηθοποιός. Ο Νίκολας Κέιτζ είπε επίσης ότι ήθελε να ασχοληθεί με την υποκριτική εξαιτίας του Ντιν. “Άρχισα να παίζω ηθοποιό επειδή ήθελα να γίνω ο Τζέιμς Ντιν. Τον είδα στο “Επαναστάτης χωρίς αιτία”, στο “Ανατολικά της Εδέμ”. Τίποτα δεν με επηρέασε – κανένα ροκ τραγούδι, καμία κλασική μουσική – με τον τρόπο που με επηρέασε ο Ντιν στην Εδέμ. Μου τίναξε τα μυαλά στον αέρα. Είπα: “Αυτό θέλω να κάνω””, είπε ο Κέιτζ. Ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο ανέφερε τον Ντιν ως μία από τις υποκριτικές του εμπνεύσεις σε συνέντευξή του. Ο Λεονάρντο Ντι Κάπριο ανέφερε επίσης τον Ντιν ως έναν από τους αγαπημένους και πιο επιδραστικούς ηθοποιούς του. Όταν ρωτήθηκε για το ποιες ερμηνείες του έμειναν περισσότερο σε μια συνέντευξη, ο DiCaprio απάντησε: “Θυμάμαι ότι συγκινήθηκα απίστευτα από τον Jimmy Dean, στο East of Eden. Υπήρχε κάτι τόσο ωμό και ισχυρό σε αυτή την ερμηνεία. Η ευαλωτότητά του… η σύγχυσή του για ολόκληρη την ιστορία του, την ταυτότητά του, την απελπισία του να αγαπηθεί. Αυτή η ερμηνεία μου ράγισε την καρδιά”.
Διαβάστε επίσης: βιογραφίες – Φαϊζάλ Α΄ του Ιράκ
Νεανική κουλτούρα και μουσική
Πολλοί σχολιαστές έχουν υποστηρίξει ότι ο Dean είχε μοναδική επιρροή στην ανάπτυξη της μουσικής ροκ εν ρολ. Σύμφωνα με τον David R. Shumway, ερευνητή της αμερικανικής κουλτούρας και της πολιτισμικής θεωρίας στο Πανεπιστήμιο Carnegie Mellon, ο Dean ήταν η πρώτη εικονική φιγούρα της νεανικής εξέγερσης και “προάγγελος της πολιτικής της ταυτότητας της νεολαίας”. Η περσόνα που πρόβαλλε ο Ντιν στις ταινίες του, ιδίως στις ταινίες Rebel Without a Cause, επηρέασε τον Έλβις Πρίσλεϊ και πολλούς άλλους μουσικούς που ακολούθησαν, συμπεριλαμβανομένων των αμερικανών ροκάδων Έντι Κόχραν και Τζιν Βίνσεντ.
Στο βιβλίο τους, Live Fast, Die Young: The Wild Ride of Making Rebel Without a Cause, οι Lawrence Frascella και Al Weisel έγραψαν: “Κατά ειρωνικό τρόπο, αν και το Rebel δεν είχε ροκ μουσική στο σάουντρακ του, η ευαισθησία της ταινίας -και ιδιαίτερα η προκλητική στάση και η αβίαστη ψυχραιμία του James Dean- θα είχαν μεγάλη επίδραση στο ροκ. Τα μουσικά μέσα ενημέρωσης θα έβλεπαν συχνά τον Ντιν και τη ροκ ως άρρηκτα συνδεδεμένους […] Το εμπορικό περιοδικό της βιομηχανίας Music Connection έφτασε στο σημείο να αποκαλέσει τον Ντιν “τον πρώτο ροκ σταρ””.
Καθώς το ροκ εν ρολ έγινε μια επαναστατική δύναμη που επηρέασε την κουλτούρα χωρών σε όλο τον κόσμο, ο Ντιν απέκτησε μια μυθική υπόσταση που εδραίωσε τη θέση του ως είδωλο του ροκ εν ρολ. Ο ίδιος ο Dean άκουγε μουσική που κυμαινόταν από τη μουσική των αφρικανικών φυλών μέχρι τη σύγχρονη κλασική μουσική των Stravinsky και Bartók, καθώς και σύγχρονους τραγουδιστές όπως ο Frank Sinatra. Ενώ ο μαγνητισμός και το χάρισμα που εκδηλωνόταν από τον Ντιν στην οθόνη απευθυνόταν σε ανθρώπους όλων των ηλικιών και της σεξουαλικότητας, η προσωπικότητα της νεανικής επαναστατικότητας του παρείχε ένα πρότυπο για τις επόμενες γενιές των νέων να παραδειγματιστούν.
Στο βιβλίο του The Origins of Cool in Postwar America, ο Joel Dinerstein περιγράφει πώς ο Dean και ο Marlon Brando ερωτικοποίησαν το αρχέτυπο του επαναστάτη στον κινηματογράφο και πώς ο Elvis Presley, ακολουθώντας το παράδειγμά τους, έκανε το ίδιο στη μουσική. Ο Dinerstein περιγράφει λεπτομερώς τη δυναμική αυτής της ερωτικοποίησης και την επίδρασή της στα έφηβα κορίτσια με λίγες σεξουαλικές διεξόδους. Ο Πρίσλεϊ δήλωσε το 1956 σε συνέντευξή του στον Λόιντ Σίρερ για το περιοδικό Parade: “Έκανα μια μελέτη του Μάρλον Μπράντο. Και έκανα μια μελέτη για τον φτωχό Τζίμι Ντιν. Έχω μελετήσει τον εαυτό μου και ξέρω γιατί τα κορίτσια, τουλάχιστον οι νεαρές, μας γουστάρουν. Είμαστε σκυθρωποί, είμαστε μελαγχολικοί, είμαστε κάτι σαν απειλή. Δεν το καταλαβαίνω ακριβώς, αλλά αυτό αρέσει στα κορίτσια στους άντρες. Δεν ξέρω τίποτα για το Χόλιγουντ, αλλά ξέρω ότι δεν μπορείς να είσαι σέξι αν χαμογελάς. Δεν μπορείς να είσαι επαναστάτης αν χαμογελάς”.
Ο Ντιν και ο Πρίσλεϊ έχουν συχνά παρουσιαστεί στην ακαδημαϊκή βιβλιογραφία και τη δημοσιογραφία ως ενσαρκωτές της απογοήτευσης που νιώθουν οι νέοι λευκοί Αμερικανοί για τις αξίες των γονέων τους, και απεικονίζονται ως ενσαρκωτές της νεανικής αναταραχής που ενδημεί στο στυλ και τη στάση του ροκ εν ρολ. Ο ιστορικός της ροκ Greil Marcus τους χαρακτήρισε ως σύμβολα της φυλετικής εφηβικής ταυτότητας που παρείχαν μια εικόνα με την οποία οι νέοι της δεκαετίας του 1950 μπορούσαν να συσχετιστούν και να μιμηθούν. Στο βιβλίο Lonely Places, Dangerous Ground: Nicholas Ray in American Cinema, ο Paul Anthony Johnson έγραψε ότι η υποκριτική του Dean στην ταινία Rebel Without a Cause παρείχε ένα “μοντέλο ερμηνείας για τον Presley, τον Buddy Holly και τον Bob Dylan, οι οποίοι δανείστηκαν στοιχεία της ερμηνείας του Dean στις δικές τους προσεκτικά κατασκευασμένες σταρ περσόνες”. Οι Frascella και Weisel έγραψαν: “Καθώς η ροκ μουσική έγινε η καθοριστική έκφραση της νεολαίας στη δεκαετία του 1960, η επιρροή του Rebel μεταφέρθηκε σε μια νέα γενιά”.
Ροκ μουσικοί όπως ο Buddy Holly, ο Bob Dylan και ο David Bowie θεώρησαν τον Dean ως διαμορφωτική επιρροή. Ο θεατρικός συγγραφέας και ηθοποιός Σαμ Σέπαρντ πήρε συνέντευξη από τον Ντίλαν το 1986 και έγραψε ένα θεατρικό έργο βασισμένο στη συνομιλία τους, στο οποίο ο Ντίλαν συζητά την πρώιμη επιρροή του Ντιν πάνω του προσωπικά. Ο νεαρός Bob Dylan, που βρισκόταν ακόμα στην περίοδο της φολκ μουσικής του, υπενθύμισε συνειδητά τον Dean οπτικά στο εξώφυλλο του άλμπουμ του, The Freewheelin” Bob Dylan (1963), και αργότερα στο Highway 61 Revisited (1965), καλλιεργώντας μια εικόνα που ο βιογράφος του Bob Spitz αποκάλεσε “James Dean with a guitar”. Ο Ντιν έχει επί μακρόν επικαλεστεί στους στίχους ροκ τραγουδιών, διάσημα σε τραγούδια όπως το “A Young Man Is Gone” των Beach Boys (1963), το “James Dean” των Eagles (1974) και το “James Dean” των Goo Goo Dolls (1989). Η μουσικός Τέιλορ Σουίφτ τον ανέφερε στο “Style” (2014).
Διαβάστε επίσης: βιογραφίες – Μάρκος Αιμίλιος Λέπιδος
Σεξουαλικότητα
Σήμερα, ο Dean θεωρείται συχνά είδωλο λόγω της πειραματικής του αντίληψης για τη ζωή, η οποία περιλάμβανε την αμφιλεγόμενη σεξουαλικότητά του. Τα βραβεία των αναγνωστών των Gay Times τον ανέφεραν ως το μεγαλύτερο ανδρικό γκέι είδωλο όλων των εποχών. Όταν ρωτήθηκε για τον σεξουαλικό του προσανατολισμό, ο Ντιν φέρεται να είπε: “Όχι, δεν είμαι ομοφυλόφιλος. Αλλά επίσης δεν πρόκειται να περάσω τη ζωή μου με το ένα χέρι δεμένο πίσω από την πλάτη μου”.
Ο δημοσιογράφος Joe Hyams υποστηρίζει ότι οποιαδήποτε γκέι δραστηριότητα στην οποία μπορεί να είχε εμπλακεί ο Dean φαίνεται να ήταν αυστηρά “για το εμπόριο”, ως μέσο για να προωθήσει την καριέρα του. Κάποιοι επισημαίνουν την εμπλοκή του Dean με τον Rogers Brackett ως απόδειξη αυτού. Ο William Bast αναφέρθηκε στον Dean ως το “κρατούμενο αγόρι” του Brackett και κάποτε βρήκε μια γκροτέσκα απεικόνιση μιας σαύρας με το κεφάλι του Brackett σε ένα τετράδιο σκίτσων που ανήκε στον Dean. Ο Brackett αναφέρθηκε να λέει για τη σχέση τους: “Το πρωταρχικό μου ενδιαφέρον για τον Jimmy ήταν ως ηθοποιός – το ταλέντο του ήταν τόσο προφανές. Δευτερευόντως, τον αγαπούσα και ο Τζίμι με αγαπούσε. Αν ήταν μια σχέση πατέρα-γιου, ήταν και κάπως αιμομικτική”. Ο James Bellah, γιος του James Warner Bellah, ο οποίος ήταν φίλος του Dean στο UCLA, δήλωσε: “Ο Dean ήταν χρήστης. Δεν νομίζω ότι ήταν ομοφυλόφιλος. Αλλά αν μπορούσε να πάρει κάτι εκτελώντας μια πράξη….Μια φορά… στο γραφείο ενός ατζέντη, ο Dean μου είπε ότι είχε περάσει το καλοκαίρι ως “επαγγελματίας φιλοξενούμενος” στο Fire Island”. Ο Mark Rydell δήλωσε επίσης: “Δεν νομίζω ότι ήταν ουσιαστικά ομοφυλόφιλος. Νομίζω ότι είχε πολύ μεγάλες ορέξεις και νομίζω ότι τις ασκούσε”.
Ωστόσο, η αντίληψη περί “μόνο εμπορίου” αντικρούεται από αρκετούς βιογράφους του Ντιν. Εκτός από την αφήγηση του Μπαστ για τη δική του σχέση με τον Ντιν, ο συνάδελφος του Ντιν, μοτοσικλετιστής και μέλος της “Νυχτερινής Φρουράς”, Τζον Γκίλμορ, ισχυρίστηκε ότι αυτός και ο Ντιν “πειραματίστηκαν” με το γκέι σεξ σε πολλές περιπτώσεις στη Νέα Υόρκη, περιγράφοντας τις σεξουαλικές τους συναντήσεις ως “κακά αγόρια που παίζουν τα κακά αγόρια, ενώ ανοίγουν τις αμφιφυλόφιλες πλευρές του εαυτού μας”. Ο Γκίλμορ δήλωσε αργότερα ότι πίστευε ότι ο Ντιν ήταν περισσότερο γκέι παρά αμφιφυλόφιλος.
Όσον αφορά το θέμα της σεξουαλικότητας του Ντιν, ο σκηνοθέτης του Rebel, Νίκολας Ρέι, έχει καταγραφεί να λέει: “Ο Τζέιμς Ντιν δεν ήταν στρέιτ, δεν ήταν γκέι, ήταν αμφιφυλόφιλος. Αυτό φαίνεται να μπερδεύει τους ανθρώπους ή απλά αγνοούν τα γεγονότα. Κάποιοι -οι περισσότεροι- θα πουν ότι ήταν ετεροφυλόφιλος, και υπάρχουν κάποιες αποδείξεις γι” αυτό, πέρα από τα συνηθισμένα ραντεβού με ηθοποιούς της ηλικίας του. Άλλοι θα πουν όχι, ήταν ομοφυλόφιλος, και υπάρχουν και γι” αυτό κάποιες αποδείξεις, έχοντας κατά νου ότι είναι πάντα πιο δύσκολο να βρεις τέτοιου είδους αποδείξεις. Αλλά ο ίδιος ο Τζίμι είπε περισσότερες από μία φορές ότι ταλαντευόταν και προς τις δύο κατευθύνσεις, οπότε γιατί όλο αυτό το μυστήριο ή η σύγχυση;”. Ο Martin Landau, καλός φίλος του Dean, τον οποίο γνώρισε στο Actors Studio, δήλωσε: “Πολλοί άνθρωποι λένε ότι ο Jimmy ήταν αποφασισμένος να αυτοκτονήσει. Δεν είναι αλήθεια. Πολλοί γκέι τον παρουσιάζουν ως γκέι. Δεν είναι αλήθεια. Όταν ο Τζίμι και εγώ ήμασταν μαζί, μιλούσαμε για κορίτσια. Ηθοποιοί και κορίτσια. Ήμασταν παιδιά στις αρχές της δεκαετίας του 20. Αυτό ήταν που επιδιώκαμε”. Η Ελίζαμπεθ Τέιλορ, με την οποία ο Ντιν είχε γίνει φίλος ενώ δούλευαν μαζί στο Giant, αναφέρθηκε στον Ντιν ως ομοφυλόφιλο κατά τη διάρκεια μιας ομιλίας στα GLAAD Media Awards το 2000. Όταν ρωτήθηκε για τη σεξουαλικότητα του Dean από τον Kevin Sessums για το περιοδικό POZ, η Taylor απάντησε: “Δεν είχε αποφασίσει. Ήταν μόλις 24 ετών όταν πέθανε. Αλλά σίγουρα τον γοήτευαν οι γυναίκες. Φλέρταρε. Αυτός και εγώ … ανοιγόκλεινε τα μάτια μας”.
Διαβάστε επίσης: βιογραφίες – Θεόφιλος (βυζαντινός αυτοκράτορας)
Τηλεόραση
Πηγές
