Κάρλο Μαντέρνο
gigatos | 21 Μαΐου, 2022
Σύνοψη
Ο Carlo Maderno ή Maderna (Capolago, Ελβετία, 1556 – Ρώμη, Ιταλία, 30 Ιανουαρίου 1629), ήταν Ιταλός αρχιτέκτονας που έμεινε στην ιστορία ως ένας από τους πατέρες της μπαρόκ αρχιτεκτονικής, καθώς οι προσόψεις του στη Santa Susanna, τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου και τον Άγιο Ανδρέα della Valle είχαν καθοριστική σημασία για την εξέλιξη του ιταλικού μπαρόκ.
Καταγόταν από οικογένεια λιθοξόων και εκπαιδεύτηκε με τον θείο του Domenico Fontana στη Ρώμη ως λιθοξόος και σοβατζής. Το πρώτο του σημαντικό έργο ήταν η πρόσοψη της Santa Susana, που εκτελέστηκε μεταξύ 1595 και 1603, στην οποία χρησιμοποίησε το πρότυπο της πρόσοψης της εκκλησίας του Gesù του Giacomo della Porta, αν και εισήγαγε μεγαλύτερη ογκομέτρηση που τόνισε το chiaroscuro.
Υπό την ηγεμονία του Παύλου Ε”, κέρδισε τον διαγωνισμό για την αποπεράτωση της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου στο Βατικανό, όπου πρότεινε, προκειμένου να προσφέρει περισσότερο χώρο για τους πιστούς, να μετατραπεί το σχέδιο του Μιχαήλ Άγγελου από ένα κεντρικό σχέδιο με ελληνικό σταυρό σε ένα διαμήκες σχέδιο με λατινικό σταυρό. Η λύση του Maderno έπρεπε να είναι ένας συμβιβασμός που δεν θα άλλαζε τη θεμελιώδη ιδέα του Μιχαήλ Άγγελου, τον θόλο, ως κυρίαρχο στοιχείο και οργανωτή του χώρου- όταν ανέγειρε τη μνημειώδη πρόσοψη, τη σχεδίασε κατά μήκος και όχι κατά ύψος, παρά τη μεγάλη μνημειακότητά της. Ο θόλος του Μιχαήλ Άγγελου, σε κάθε περίπτωση, μετατοπίστηκε προς τα πίσω, λόγω του νέου σώματος που εισήχθη. Είναι προς τιμήν του ότι εργάστηκε με μεγάλο σεβασμό για το έργο του Μιχαήλ Άγγελου και ότι σχεδίασε το κτίριο, με όλους τους περιορισμούς που προέκυψαν, λαμβάνοντας υπόψη τον χώρο που προηγήθηκε και προετοιμάζοντας τη μεγάλη πολεοδομική λύση του Μπερνίνι για την πλατεία του Αγίου Πέτρου.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Αλμπέρ Καμύ
Ρωμαϊκές απαρχές
Ο Carlo Maderno γεννήθηκε γύρω στο 1556 από τον Paolo και την Caterina Fontana, αδελφή του Domenico Fontana- ήταν ο μεγαλύτερος από τα τέσσερα αδέλφια Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino και την αδελφή του Marta. Δεν υπάρχουν έγγραφα σχετικά με το έτος γέννησής του (οι κριτικοί, ωστόσο, συμφωνούν να το τοποθετήσουν περίπου στο 1556, ημερομηνία που αναφέρεται επίσης από τους Pascoli και Baglione) ή τον τόπο, ο οποίος υποτίθεται ότι ήταν το Capolago (κοντά στο Bissone, στο καντόνι του Ticino), καθώς ήταν ο τόπος που ο ίδιος ο Maderno, στις διάφορες συμβολαιογραφικές πράξεις, ισχυρίστηκε ότι ήταν η γενέτειρά του.
Ο Μαντέρνο άρχισε να εργάζεται στα λατομεία μαρμάρου του μακρινού βορρά, αλλά οι περιορισμένες ευκαιρίες καριέρας που του προσέφερε το Καπολάγκο τον οδήγησαν να μετακομίσει στη Ρώμη μαζί με τέσσερα από τα αδέλφια του για να βοηθήσουν τον θείο του από τη μητέρα του Ντομένικο Φοντάνα, που εκείνη την εποχή θεωρούνταν ο πιο διάσημος αρχιτέκτονας του δυτικού κόσμου. Δεν είναι γνωστό πότε ακριβώς μετακόμισε στη Ρώμη, όπου έζησε ο Φοντάνα: ορισμένα έγγραφα μαρτυρούν την παρουσία του από τα χρόνια του ποντιφικού κράτους του Πάπα Γρηγορίου ΙΓ” (1572-1585), ως βοηθός στο εργοτάξιο του San Luigi dei Francesi, υπό τη διεύθυνση του θείου του Domenico. Πάντα στο πλευρό του Fontana σε διάφορα εργοτάξια, εργάστηκε αρχικά ως μαρμαροκόπτης και η εμπειρία του στη γλυπτική τέχνη τον βοήθησε να μάθει γρήγορα τα στοιχειώδη της αρχιτεκτονικής: στην πραγματικότητα, είχε ακολουθήσει ουσιαστικά την ίδια διαδρομή με τους Ticinese μάστορες – τους Fontana, τους Garvo, τους Novi, τους Castello, τους Longhi, τους Mola – οι οποίοι έφτασαν στην Urbe, επένδυσαν τα δικά τους κεφάλαια για να οργανώσουν το έργο τους ιδρύοντας εταιρείες ή κοινωνίες, ευνοώντας έτσι την άνοδο από τους ταπεινούς “garzoni” στον υψηλού κύρους ρόλο των “capomaestri” (“αρχιμάστορες”). …
Ο Maderno ακολούθησε επίσης αυτόν τον οικονομικό-παραγωγικό μηχανισμό, συνεργαζόμενος με τον Filippo Breccioli σε μια εταιρεία αφιερωμένη στη μεταφορά και το εμπόριο οικοδομικών υλικών- συνεργάστηκε επίσης με τον Giovanni Fontana, τον αδελφό του Pompeo, τον Marsilio Fontana, τον θείο του Domenico και τον Girolamo Garvo, αφήνοντας το στίγμα του στη ρωμαϊκή επιχειρηματική σκηνή.
Μετά την άνοδο του Σίξτου Ε” στον παπικό θρόνο, ο Μαντέρνο είχε ήδη αποκτήσει τόσο καλή φήμη ώστε να αποκτήσει τη ρωμαϊκή υπηκοότητα, μαζί με τους αδελφούς του που είχαν εν τω μεταξύ εγκατασταθεί στη Ρώμη. Στο πλαίσιο των έργων που διαχειριζόταν το εργαστήριο του Fontana, στον Maderno ανατέθηκαν επίσης παραγγελίες καθαρά τεχνικής φύσης, όπως η μετατόπιση των αγαλμάτων των Dioscuri (Κάστορας και Πολυδεύκης) στην Piazza del Quirinale ή η ανύψωση των οβελίσκων της Σιστίνα στη Santa Maria Maggiore (1588), στο Λατερανό (1587-1588), στην Piazza del Popolo (1587-1589) και στο Βατικανό. Εκείνα τα χρόνια συμμετείχε σε έργα υδραυλικής μηχανικής, τόσο ως εκτελεστικό όργανο (μαζί με τον Giovanni Fontana στο υδραγωγείο του Loreto) όσο και ως σύμβουλος, παρέχοντας συμβουλές και συμβουλές για τη ρύθμιση του ποταμού Velino και την πρόληψη των πλημμυρών του Τίβερη.
Μετά την οριστική μετακόμιση του Fontana στη Νάπολη, αφού έπεσε σε δυσμένεια μετά το θάνατο του Sixtus V, ο Maderno ανέλαβε την οικογενειακή επιχείρηση, εδραιώνοντας περαιτέρω τη φήμη του. Το 1603, το πρώτο του αρχιτεκτονικό έργο, η πρόσοψη της εκκλησίας της Santa Susanna, θεωρείται από πολλούς ως το πρώτο ολοκληρωμένο παράδειγμα μπαρόκ αρχιτεκτονικής. Αυτή η πρόσοψη, της οποίας ο κεντρικός άξονας τονίζεται από τη σταδιακή χρήση παραστάδων, ημικίονων και κιόνων προς το μεσαίο τμήμα της όψης, προσέλκυσε την προσοχή του Asdrubale Mattei, μαρκήσιου του Giove και μαρκήσιου της Rocca Sinibalda, ο οποίος του ανέθεσε να χτίσει το δικό του παλάτσο (το μοναδικό έργο που έχει κατασκευαστεί εξ ολοκλήρου από τον Maderno) σε ένα οικόπεδο που βρίσκεται στη γωνία των σημερινών Via Funari και Via Caetani. Το 1602 ανέλαβε τις παραγγελίες του Giacomo Della Porta, ο οποίος πέθανε την ίδια χρονιά, και μπήκε στην υπηρεσία του Πάπα Κλήμη Η΄- για την οικογένεια Aldobrandini, στην οποία ανήκε ο ποντίφικας, ολοκλήρωσε τη βίλα Belvedere στο Frascati, διεύρυνε το παλάτσο Doria-Pamphili στη Via del Corso και σχεδίασε το οικογενειακό παρεκκλήσι στη Santa Maria sopra Minerva στη Ρώμη.
Το παρεκκλήσι Foscari στη βασιλική Santa Maria del Popolo χρονολογείται από την ίδια περίοδο, μετά την αγορά από τον Monsignor Tiberio Cerasi της μελλοντικής Capella Cerasi.
Διαβάστε επίσης, βιογραφίες – Φίλιππος ΣΤ΄ της Γαλλίας
Καλλιτεχνική ωριμότητα
Ο Maderno και ο Giovanni Fontana ανέλαβαν τις παραγγελίες του Giacomo della Porta και ανέλαβαν επίσης την εποπτεία της Fabbrica di San Pietro τον Ιούλιο του 1603. Η βασιλική του Πέτρου, στην πραγματικότητα, βρισκόταν σε πολύ ετερογενή κατάσταση: ενώ ένα μεγάλο μέρος του σχεδίου του Μιχαήλ Άγγελου, με την κατασκευή του τρούλου και ενός κεντρικού σώματος, ένα σημαντικό τμήμα του αρχικού κλίτους εξακολουθούσε να στέκεται, αν και σε επισφαλή κατάσταση διατήρησης. Ως εκ τούτου, το παλιό εργοστάσιο αποσυναρμολογήθηκε και αποφασίστηκε να αντικατασταθεί από το περίφημο συγκρότημα Michelangelo. Στη συνέχεια προκηρύχθηκε διαγωνισμός στον οποίο προσκλήθηκαν διάσημοι αρχιτέκτονες: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio και Lodovico Maderno. Ο νικητής ήταν ο ίδιος ο Maderno, ο οποίος βρέθηκε υπεύθυνος για “ένα από τα πιο σημαντικά αλλά και τα πιο άχαρη καθήκοντα στις ρωμαϊκές κατασκευές του 17ου αιώνα… όλοι ένιωθαν το δικαίωμα να συγκρίνουν το έργο του με το έργο του Μιχαήλ Άγγελου- και αν οι καλοπροαίρετοι κριτικοί αναγνώριζαν το προσόν του ότι μπόρεσε, υπό τις δεδομένες συνθήκες, να διασώσει όσο το δυνατόν περισσότερο από το “θεϊκό” έργο, οι κακοπροαίρετοι τον κατηγορούσαν ότι συμμετείχε σε έναν τόσο άνισο ανταγωνισμό”.
Ο Maderno, στο σχέδιό του για τον Άγιο Πέτρο, ήταν υποχρεωμένος να ανταποκριθεί κυρίως σε λειτουργικές, ποιμαντικές και θεολογικές ανάγκες. Ο αρχιτέκτονας, μάλιστα, έπρεπε να κατασκευάσει μια στοά, ένα σκευοφυλάκιο και μια λότζια για τις ευλογίες (που δεν προβλεπόταν στο αρχικό σχέδιο του Μιχαήλ Άγγελου) και να αποφύγει να αφήσει ανεκμετάλλευτο τον προηγουμένως καλυμμένο χώρο του παλαιού παλαιοχριστιανικού ναού, χωρίς να ξεχάσει να παρέχει επαρκή χώρο για λειτουργικές δραστηριότητες. Ο Μαντέρνο αποφάσισε επίσης να ολοκληρώσει τη βασιλική του Βατικανού επεκτείνοντας τον ανατολικό βραχίονα του κτιρίου του Μιχαήλ Άγγελου με ένα επιμήκες σώμα σε μια “σήραγγα πομπής” και να δημιουργήσει την επιβλητική πρόσοψη από το 1608 και μετά. Η παρέμβαση αυτή είναι ένα από τα πιο πολυσυζητημένα και επικριτικά έργα στην ιστορία της αρχιτεκτονικής: στην πραγματικότητα, η επέκταση της βασιλικής, η οποία ανάγεται σε έναν λατινικό σταυρό, εμποδίζει την κοντινή θέαση του μεγάλου τρούλου, ενώ η πρόσοψη, χωρίς τα κωδωνοστάσια που προβλέπονταν στο σχέδιο του Maderno και δεν υλοποιήθηκαν για δομικά προβλήματα, εντυπωσιάζει για το υπερβολικό πλάτος της.
Μετά τις επεμβάσεις στο San Pietro, με τις οποίες το όνομα του Maderno είναι άρρηκτα συνδεδεμένο, ο αρχιτέκτονας ολοκλήρωσε τη χορωδία και τον τρούλο του San Giovanni dei Fiorentini (ολοκληρώνοντας ένα έργο που είχε ήδη ξεκινήσει ο Della Porta) και ξεκίνησε την εκκλησία της Santa Maria della Vittoria. Δραστηριοποιήθηκε ιδιαίτερα στα έργα του San Andrea della Valle, όπου εργάστηκε για τα επόμενα είκοσι χρόνια μέχρι το θάνατό του- εδώ ολοκλήρωσε τον κυρίως ναό και έχτισε το εγκάρσιο κλίτος και τη χορωδία, βοηθούμενος από την ενεργό συνεργασία του ανιψιού του Francesco Borromini, ο οποίος εργαζόταν ως λιθοξόος.
Ο Maderno συνεργάστηκε με τον νεαρό Borromini και σε άλλες κατασκευές, όπως η αποκατάσταση της Santa Maria della Rotonda, το μη επιλεγμένο σχέδιο της εκκλησίας του Sant”Ignazio di Loyola στο Campo Marzio και το κτίριο του Palazzo Barberini, στο οποίο συμμετείχε και ο Gian Lorenzo Bernini. Η διαχείριση του τελευταίου ανατέθηκε στον Maderno ακριβώς λόγω της εμπειρίας του: εδώ ο ηλικιωμένος πλέον αρχιτέκτονας εκτέλεσε την ανατολική πρόσοψη, τα δύο πρώτα επίπεδα του χαγιάτι, τη διάταξη και τις διακοσμήσεις της βόρειας πτέρυγας και, γενικά, τις γενικές γραμμές του έργου.
Πηγές
