Carlo Maderno

gigatos | marzo 8, 2023

Resumen

Carlo Maderno (Capolago, 1556 – Roma, 30 de enero de 1629) fue un arquitecto italiano.

Formado en Roma junto a su tío Domenico Fontana, el nombre de Maderno está hoy indisolublemente ligado a la fachada de la iglesia de Santa Susana en las Termas de Diocleciano y, sobre todo, a la realización de la fachada y la nave de la basílica de San Pedro.

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Inicios romanos

Carlo Maderno nació hacia 1556 de Paolo y Caterina Fontana, hermana de Domenico Fontana; era el mayor de los cuatro hermanos Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino y su hermana Marta. No existen documentos ni sobre el año (los críticos, sin embargo, coinciden en que nació hacia 1556, fecha mencionada también por Pascoli y Baglione) ni sobre su lugar de nacimiento, que se presume Capolago (cerca de Bissone, en el cantón del Tesino), siendo el lugar que el propio Maderno, en diversas actas notariales, declaró como su lugar de nacimiento.

Las escasas oportunidades profesionales que ofrecía Capolago llevaron a sus padres a confiar a Carlo, aún niño, al cuidado de su tío materno Domenico Fontana, considerado en aquella época el arquitecto más prestigioso del mundo occidental. No sabemos exactamente cuándo se trasladó a Roma, donde vivía Fontana. Algunos documentos atestiguan su presencia ya en los años del pontificado del papa Gregorio XIII (1572-1585), como ayudante en la obra de San Luigi dei Francesi, dirigida precisamente por su tío Domenico. Estando constantemente al lado de Fontana en las distintas obras, Maderno aprendió rápidamente los rudimentos de la arquitectura: de hecho, había seguido sustancialmente el procedimiento de los obreros tesineses -las familias Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi y Mola- que, llegados a Roma, invertían su propio capital para organizar su trabajo constituyendo empresas o sociedades, favoreciendo así su ascenso desde humildes «aprendices» hasta el prestigioso papel de «maestros de obras».

Maderno también siguió este mecanismo productivo-económico, asociándose con Filippo Breccioli en una empresa dedicada al transporte y comercio de materiales de construcción; sin embargo, también trabajó junto a Giovanni Fontana, su hermano Pompeo, Marsilio Fontana, su tío Domenico y Girolamo Garvo, imponiéndose con fuerza en la escena empresarial romana.

Tras la ascensión de Sixto V al trono papal, Maderno había alcanzado para entonces una reputación tan sólida que se le concedió la ciudadanía romana, junto con sus hermanos que entretanto se habían unido a él en la Urbe. Además, Maderno se encargó de obras de carácter puramente técnico, como la reubicación de las estatuas de los Dioscuros en la plaza del Quirinal y el levantamiento de los obeliscos de la Sixtina en Santa Maria Maggiore (1588), Letrán (1587-88), plaza del Popolo (1587-89) y el Vaticano. Durante estos años, también se ocupó de obras de ingeniería hidráulica, tanto en calidad de ejecutivo (construyó el acueducto de Loreto junto con Giovanni Fontana) como de asesor, proporcionando consejos y opiniones sobre la regulación del río Velino y la prevención de las inundaciones del Tíber. En 1592-93, asumió la dirección de algunas obras de Francesco da Volterra, debido a la muerte de este último: la reconstrucción del Hospital de San Giacomo degli Incurabili con la iglesia contigua, y el Colegio Salviati, ambas encargadas por el cardenal Anton Maria Salviati.

La renovación de la capilla Foscari de la basílica de Santa María del Popolo también se remonta a este mismo periodo, tras la compra de la futura capilla Cerasi por parte de monseñor Tiberio Cerasi.

Tras el traslado definitivo de Fontana a Nápoles, caído en desgracia tras la muerte de Sixto V, Maderno se hizo cargo del negocio familiar, consolidando aún más su fama. Su primera obra arquitectónica data de 1603, la fachada de la iglesia de Santa Susanna, considerada por muchos como el primer ejemplo totalmente terminado de arquitectura barroca. Esta fachada, cuyo eje central se enfatiza mediante el uso gradual de pilastras, semicolumnas y columnas hacia la mitad de la fachada, atrajo la atención de Asdrubale Mattei, marqués de Júpiter y marqués de Rocca Sinibalda, quien le encargó la construcción de su propio palacio (la única obra realizada íntegramente por Maderno) en un solar situado en la esquina de las actuales Via dei Funari y Via Caetani. En 1602, tomó el relevo de Giacomo Della Porta, fallecido ese mismo año, y entró al servicio de Clemente VIII; para la familia Aldobrandini, a la que pertenecía el pontífice, completó la Villa Belvedere de Frascati, amplió el palacio Doria-Pamphili de Via del Corso y diseñó la capilla familiar de Santa Maria sopra Minerva, también en Roma.

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Madurez artística

Maderno y Giovanni Fontana se hicieron cargo de las tareas de Giacomo della Porta asumiendo también la superintendencia de la Fabbrica di San Pietro en julio de 1603. La basílica petrina, de hecho, se encontraba en un estado muy heterogéneo: mientras que la mayor parte de los planes de Miguel Ángel se llevaron a cabo, con la construcción de la cúpula y un cuerpo de planta central, una parte considerable de la nave original seguía en pie, entre otras cosas en un precario estado de conservación. Por lo tanto, se desmanteló el antiguo edificio y se decidió cambiar el prestigioso complejo Michelangelo. Se convocó entonces un concurso al que fueron invitados arquitectos de renombre: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio y Lodovico Maderno. El vencedor fue el propio Maderno, que se encontró responsable de «una de las tareas más importantes, pero también más ingratas, de la construcción romana del siglo XVII», porque «todo el mundo se sentía autorizado a comparar su obra con el proyecto de Miguel Ángel; y si los críticos benévolos le reconocían el mérito de haber conseguido, en las circunstancias dadas, salvar lo más posible del proyecto «divino», los malintencionados le reprochaban haberse comprometido en una competición tan desigual».

Maderno, en su diseño para San Pedro, se vio obligado a responder principalmente a exigencias funcionales, pastorales y teológicas. En efecto, el arquitecto tuvo que construir un pórtico, una sacristía y una logia para las bendiciones (no previstas en el diseño inicial de Miguel Ángel), y evitar dejar inutilizado el espacio anteriormente cubierto por el antiguo templo paleocristiano, sin olvidar, entre otras cosas, que debía preverse espacio suficiente para las actividades litúrgicas. Maderno, además, decidió completar la basílica vaticana prolongando el brazo oriental del trazado de Miguel Ángel, con un cuerpo longitudinal a modo de «túnel procesional», y construir la imponente fachada a partir de 1608. Esta intervención representa una de las obras más debatidas y criticadas de la historia de la arquitectura: de hecho, la prolongación de la basílica, que se remonta a una cruz latina, impide ver de cerca la gran cúpula, mientras que la fachada, desprovista de los campanarios previstos en el proyecto de Maderno y no realizados por problemas estructurales, llama la atención por su excesiva anchura.

Tras las obras de San Pedro, a las que el nombre de Maderno está indisolublemente ligado, el arquitecto terminó el coro y la cúpula de San Giovanni dei Fiorentini (completando el trabajo ya iniciado por Della Porta) y comenzó la iglesia de Santa Maria della Vittoria. Se mostró especialmente activo en la obra de Sant»Andrea della Valle, donde trabajó durante los veinte años siguientes hasta su muerte; aquí completó la nave y construyó el crucero y el coro, ayudado por la activa colaboración de su sobrino Francesco Borromini, que trabajó como tallador de piedra.

Maderno también trabajó junto al joven Borromini en otras obras, como la restauración de Santa Maria della Rotonda, el diseño de la iglesia de Sant»Ignazio di Loyola en Campo Marzio y la construcción del palacio Barberini, en la que también participó Gian Lorenzo Bernini. La dirección de este último edificio fue confiada a Maderno precisamente por su experiencia: aquí, el ya anciano arquitecto ejecutó la fachada este, los dos primeros niveles de la logia, la disposición y las decoraciones del ala norte y, en conjunto, las líneas generales del proyecto.

Carlo Maderno murió finalmente en Roma el 31 de enero de 1629, a la venerable edad de 73 años; su cuerpo fue enterrado en la iglesia de San Giovanni dei Fiorentini.

Fuentes

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
5. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
6. ^ C. Norberg-Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
7. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
8. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. «This Day in History: January 31», Italian Art Society
9. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
10. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.
11. ^ Il Divoto Pellegrino Guidato, ed Istruito nella Visita delle quattro Basiliche di Roma, per il Giubileo dell»Anno Santo 1750., Stamperia del Characas, presso San Marco al Corso, Rome, 1749, page 338-339.