Charles Maturin

Mary Stone | octubre 26, 2022

Resumen

Charles Robert Maturin, nacido el 25 de septiembre de 1782 en Dublín y fallecido allí el 30 de octubre de 1824, fue un novelista y dramaturgo irlandés, conocido sobre todo por haber escrito Melmoth o el hombre errante, publicada en 1820 y considerada actualmente una de las obras más representativas de la novela gótica.

Nacido en Dublín, Irlanda, en el seno de una familia protestante acomodada de origen francés, descendiente de emigrantes hugonotes -aunque esta afirmación es discutible-, Charles Robert Maturin continuó sus estudios en el Trinity College de Dublín. Se ordenó como clérigo y en 1803 recibió el curato de Loughrea y se casó con Henrietta Kingsbury, una conocida cantante, cuya hermana, Sarah Kingsbury, tuvo una hija, Jane, la madre de Oscar Wilde. La familia se trasladó a Dublín cuando Maturin fue nombrado vicario de la iglesia de San Pedro.

Aunque sus tres primeras obras (Fatal Vengeance, The Young Irishman y Connal, or the Mimesians), todas ellas publicadas bajo el seudónimo de Dennis Jasper Murphy, resultaron ser un fracaso comercial y de crítica, Fatal Vengeance (publicada en 1807 por Longman & Co.) atrajo sin embargo la atención de Walter Scott. En un artículo de la Quarterly Review de mayo de 1810, el escritor escocés, al tiempo que deploraba la construcción algo caótica de la novela y ciertas debilidades del estilo de Maturin -demasiado cercano, en su opinión, No duda en alabar el ardor del autor, su originalidad y su sentido del terror, antes de concluir su artículo con una nota alentadora en la que insta a su lector a estar atento a las futuras producciones de Maturin. A raíz de estos elogios, Maturin fue a ver a Scott para presentarle Bertram o El castillo de San Aldobrando, una tragedia en cinco actos con tonos muy oscuros, en la línea de sus anteriores producciones. Scott recomendó al dramaturgo a Lord Byron, entonces miembro del subcomité de dirección del teatro de Drury Lane, que en ese momento parecía estar luchando por encontrar una obra digna de ser representada por sus actores.

Gracias a estos dos apoyos, Maturin consiguió que Bertram se representara en 1816. Veintidós representaciones en el teatro Drury Lane, con el célebre actor Edmund Kean en el papel principal, dieron cierta notoriedad al dramaturgo, pero el éxito financiero seguía siendo esquivo. De hecho, el estreno de la obra coincidió con el despido de su padre y la quiebra de otro miembro de la familia al que el novel autor tuvo que rescatar económicamente.

Peor aún: en varios artículos publicados en septiembre de 1816 para The Courier, Samuel Taylor Coleridge criticó la obra por aburrida y sórdida, llegando incluso a considerar el comienzo del cuarto acto como «una prueba angustiosa de la depravación de la mentalidad del espectador». No dudó en calificarla de obra atea. La Iglesia de Irlanda tomó nota de estas críticas y, tras descubrir la identidad del autor (Maturin había tenido que renunciar a su seudónimo para recibir derechos de autor), tomó medidas para frustrar cualquier esperanza de promoción en la jerarquía eclesiástica. Obligado a seguir escribiendo para mantener a su mujer y a sus cuatro hijos, así como a su padre enfermo, se dedicó a la novela tras varios fracasos de obras dramáticas. Su salario como clérigo era de 80-90 libras al año, mientras que ganaba 1.000 libras con su obra Bertram, que recibió una gran ovación y se representó durante varias semanas en Londres. Sin embargo, Maturin no obtuvo todo el dinero que esperaba; después de que un amigo le traicionara y dilapidara la fortuna, lo que quedó se utilizó para pagar sus propias deudas.

Sin embargo, siguió siendo vicario de la iglesia de San Pedro de Dublín hasta su muerte. No fue popular en Irlanda por sus convicciones protestantes, pero se hizo muy famoso en Inglaterra por sus tragedias. Además, su vida se vio ensombrecida por las dificultades financieras. Durante su carrera de escritor, publicó material menos oscuro, como The Young Irishman, pero fueron sus relatos de terror y sus novelas góticas las que le hicieron famoso. Incluso cuando se dedicó a la ficción histórica, Maturin siguió comprometido con la fantasía. Los Albigenses (1824) es una novela histórica en la tradición de Walter Scott, «centrada en la Cruzada Albigense en el siglo XIII, y que contiene una historia de hombres lobo».

Maturin murió en Dublín a la edad de 44 años en la víspera de Halloween. En ese momento, se rumoreó (que no se confirmó posteriormente) que se había suicidado. Más recientemente, su muerte se ha atribuido a una úlcera de estómago. Se dice que Maturin, demasiado pobre para poder cuidarse adecuadamente, abusó del láudano para aliviar su dolor, lo que habría acelerado su declive.

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En el siglo XIX

No cabe duda de que Lautréamont se inspiró en la gran novela de Maturin para su personaje de Maldoror.

El retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde, contiene algunos elementos inspirados en la novela de su tío abuelo, especialmente el cuadro escondido en el desván. Al salir de la cárcel, Wilde adoptó el seudónimo de Sebastian Melmoth, identificándose con el héroe condenado creado por su tío abuelo por matrimonio.

Bertram fue adaptada al francés por Charles Nodier e Isidore Justin Severin Taylor (Bertram, ou le Chateau de St. Aldobrand, 1821). Esta adaptación se convirtió posteriormente en una ópera, Il pirata, con libreto de Felice Romani y música de Vincenzo Bellini, que se estrenó en La Scala de Milán en 1827. Los escritores de la generación romántica se referían a menudo a las obras de Maturin, especialmente a esta adaptación de Bertram. En Han d»Islande de Victor Hugo, muchos de los epígrafes que encabezan cada capítulo son citas de Bertram. Gérard de Nerval también es sensible a la atmósfera gótica del irlandés, especialmente en su crónica Voyage en Orient.

Charles Baudelaire y Honoré de Balzac no ocultaron su aprecio por la obra de Maturin, especialmente por su novela más famosa, Melmoth el Errante. Balzac escribió una continuación de la famosa Melmoth, titulada Melmoth Reconciled, y Baudelaire tenía planes para traducir la novela, que fueron abandonados.

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En el siglo XX

Melmoth ou l»Homme errant fue redescubierto por los surrealistas y celebrado en particular por André Breton, que escribió un prefacio para su reedición por Jean-Jacques Pauvert en 1954.

El héroe de la novela Lolita de Vladimir Nabokov, Humbert Humbert, posee un coche llamado Melmoth, sin duda porque connota el topos americanizado del vagabundeo al que le condena su malogrado romance con Lolita.

El héroe de Maturin es también una de las muchas fuentes de la novela de Anne Rice Memnoch the Devil (1995).

El nieto de C.R. Maturin murió en el hundimiento del RMS Lusitania el 7 de mayo de 1915.

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En el siglo XXI

En 2012, la escritora Nadine Ribault dedicó a Melmoth, de Charles Robert Maturin, una caja gráfica con 43 dibujos realzados con tinta de color sobre papel japonés, titulada: Une semaine dans la vie d»Imalie. El ejemplar original de esta obra encajonada, compuesta por 7 quires, cada uno correspondiente a un día de la semana italiana, se encuentra en la BNF.

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Fuentes

Documento utilizado como fuente para este artículo.

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Enlaces externos

Fuentes

1. Charles Robert Maturin
2. Charles Maturin
3. Maurice Lévy, par exemple, réfute la véracité de cette origine française : » L»ascendance qu»il s»inventa trahit déjà cette extravagance que tous ses biographes soulignent et la nature romanesque de son caractère. Quoi de plus conforme à la tradition «gothique», qu»une origine obscure et noble ? Il allait ainsi racontant l»histoire de sa famille : sous le règne de Louis XIV, une dame de qualité aurait recueilli, rue des Maturins à Paris, un enfant abandonné. Telle serait l»origine du nom patronymique de son ancêtre français. Élevé par sa bienfaitrice dans la religion catholique, ce dernier aurait poussé l»ingratitude non seulement jusqu»à se convertir au protestantisme, mais jusqu»à devenir pasteur d»une petite communauté de la capitale. Enfermé à la Bastille lors de la révocation de l»Edit de Nantes, il n»en serait sorti, infirme, que vingt-six ans plus tard, pour se fixer avec les siens en Irlande […] Sans doute l»ombre de cet ancêtre fictif pesa-t-elle d»un poids réel sur la création littéraire comme aussi sur l»art oratoire – de notre pasteur romancier.» Maurice Lévy, Le Roman gothique anglais, 1764-1824, Albin Michel, 1995, pp. 520-521. L»auteur s»appuie notamment, pour ce passage, sur la biographie de Niilo Idman Charles Robert Maturin : His Life and Works publiée à Londres, chez Constable, en 1923.
4. (en) « The Quarterly review. v.3 (Feb-May 1810). », sur HathiTrust (consulté le 17 juin 2018)
5. (en) « The Quarterly review. v.3 (Feb-May 1810). », sur HathiTrust (consulté le 17 juin 2018)
6. Mémoires de Lord Byron publiés par Thomas Moore, L. Hauman et comp. libraires, 1831 (lire en ligne)
7. Dictionnaire des littératures policières, volume 2, p. 335.
8. Мэтьюрин / Зыкова Е. П. // Большая российская энциклопедия [Электронный ресурс]. — 2017.
9. Академик М. П. Алексеев в статье о Метьюрине для «Лит. памятников» (Наука,1983) на стр. 532 особо подчёркивал: «До недавнего времени годом рождения Ч. Р. Метьюрина считался 1782 год; эта дата сообщалась (а иногда встречается и поныне) во всех наиболее авторитетных словарях и справочниках по истории английской литературы; однако она оказалась неверной. Приведенная выше дата — 1780 год — была окончательно установлена на основании бесспорных документальных данных в статье: Buchan А. М. Maturin’s Birth-date.— Notes and Queries, 1950, vol. CXIV (8 July), p. 302».
10. ^ a b Chris Morgan, «Maturin, Charles R(obert).» in St. James Guide to Horror, Gothic, and Ghost Writers, ed. David Pringle. Detroit and New York: St. James Press, 1998. (396–97) ISBN 1558622063
11. ^ Encyclopædia Britannica, vol. 17, Cambridge 1911, p. 903
12. ^ Maturin, Melmoth the Wanderer (1820) from the course The Gothic Subject by David S. Miall, Department of English, University of Alberta, Autumn 2000
13. ^ The Cambridge Bibliography of English Literature: 1800–1900, 1999, p.957
14. ^ See the introduction to the Penguin edition of the novel, 2000
15. Maturin, 2012, Torres Oliver, en el prólogo, p. 12.
16. Maturin, 2012, Torres Oliver, en el prólogo, p. 10.