Felipe Bigarny
gigatos | febrero 21, 2022
Resumen
Felipe Bigarny (c. 1475 – 10 de noviembre de 1542), también conocido como Felipe Vigarny, Felipe Biguerny o Felipe de Borgoña, etc. y a veces llamado El Borgoñón, fue un escultor nacido en Borgoña (Francia) pero que hizo su carrera en España y fue uno de los principales escultores del Renacimiento español. También fue arquitecto.
Su obra muestra influencias flamencas, borgoñonas e italianas del Renacimiento. Adquirió un gran prestigio trabajando en diversas partes de España, lo que le llevó a ser el maestro escultor y tallista de la Catedral de Burgos. También participó en la creación de muchas obras importantes para la Corona de Castilla, simultaneando varios talleres, por lo que se hizo bastante rico.
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Juventud
Nacido en Langres (Borgoña) hacia 1475, Bigarny llegó a Italia de joven y parece que estudió en Roma. Por ello, las influencias del Renacimiento italiano se encuentran incluso en sus primeras obras escultóricas góticas.
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La vida en España
En 1498, a la edad de 23 años, realizó el camino de Santiago y se quedó en Burgos. Allí ejecutó los relieves técnicamente precisos del retablo principal de la catedral, lo que le llevó a otros contratos y a una carrera de por vida en España. Acabaría trabajando en todos los géneros escultóricos de la época, ejecutando tanto esculturas como decoración, y trabajando tanto en piedra como en madera.
En 1499 Bigarny diseñó la estructura básica del retablo mayor de la Catedral de Toledo, para lo que fue contratado por el cardenal arzobispo Francisco Jiménez de Cisneros. También preparó una figura de San Marcos Evangelista y aceptó esculpir varios relieves para el retablo, que realizó entre esa época y 1504. En esos mismos años realizó también las esculturas de los santos Agustín, Bárbara, Gregorio, Jerónimo, Juan Bautista y de la Asunción para el retablo de la Universidad de Salamanca. A continuación, inició los planos de la capilla del Santuario de la Catedral de Palencia, dejando claro que, aunque la mayor parte del trabajo sería realizado por otros en su taller, él personalmente esculpiría los rostros y las manos. El 12 de diciembre de 1506, Bigarny entregó diecisiete esculturas (entre ellas un San Antonino de Pamiers policromado, el santo titular de la catedral) y el 19 de octubre de 1509 entregó las nueve figuras restantes. Éstas se reunieron en el retablo mayor de dicha catedral. En 1509 regresó a Burgos para trabajar con Andrés de Nájera en la sillería del coro de la catedral de Burgos, proyecto terminado en 1512. A él y a su taller se atribuyen los paneles de la fila superior de la sillería lateral.
En 1513 diseñó el baldaquino del sepulcro de Domingo de la Calzada para la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (su diseño fue ejecutado por Juan de Rasines.
En 1516 comenzó a trabajar en la portada y el retablo mayor de la iglesia de Santo Tomás de Haro (La Rioja), finalizados en 1519. Ese año también vivió un tiempo en Casalarreina, La Rioja, donde pudo colaborar en la construcción del Monasterio de la Piedad, aunque no hay constancia documental de ello.
En esta misma época realizó un relieve de perfil del Cardenal Cisneros, que actualmente se puede ver en la Universidad Complutense de Madrid. También hay constancia documental de un relieve similar de Antonio de Nebrija.
Bigarny se casó con María Sáez Pardo, viuda con hijos que habían emigrado a América; tuvieron cinco hijos más. El primero de ellos, Gregorio Pardo, nacido en 1517, fue el único que siguió la carrera de su padre, colaborando con él hacia el final de su vida y continuando el estudio de Bigarny en la Archidiócesis de Toledo. Su influencia se extendió a gran parte de la escultura de Burgos y de toda Castilla en el primer tercio del siglo XVI y fue aún más fuerte a mediados de siglo, hasta el auge del romanismo.
En 1519 colaboró con Alonso Berruguete en el sepulcro del cardenal Juan Selvagio en Zaragoza; probablemente ambos continuaron una colaboración en la Capilla Real de Granada, que Bigarny parece haber ayudado a diseñar en 1521, pero no participó activamente en la construcción.
A su regreso a Burgos inició una colaboración con el burgalés Diego de Siloé, que había regresado en 1519 tras estudiar en Italia. Bigarny y Diego de Siloé mantuvieron una fuerte rivalidad, aunque este último siempre fue ascendente. En 1523 ambos ejecutaron el retablo de San Pedro en la Capilla de los Condestables de la Catedral de Burgos. En esa misma capilla, entre 1523 y 1526 realizaron, para el retablo mayor, las figuras de la Presentación de Jesús en el Templo, considerada una de las obras más bellas del Renacimiento español. No más tarde de 1534, Bigarny había realizado también las esculturas yacentes de la capilla de Pedro Fernández de Velasco, II Conde de Haro y su esposa.
Consciente de su fama y prestigio en la ciudad, Bigarny fijó su residencia permanente en Burgos, primero en un edificio del barrio de San Juan y luego en una distinguida casa junto a la Casa de la Moneda. En 1524 contrató las obras del sepulcro del canónigo Gonzalo Díez de Lerma, también en la Catedral de Burgos, en la Capilla de la Presentación. Esta escultura, muy expresiva, muestra influencias de Diego de Siloé.
Aunque no hay constancia documental, se cree que en estos años realizó el retablo de Santiago de la Puebla (provincia de Salamanca) y las esculturas de la Virgen de la Silla (la Virgen María con el niño Jesús y el joven Juan Bautista) y la Virgen con el Niño para la iglesia de la Asunción de El Barco de Ávila. Esta última, fotografiada al principio de este artículo, se encuentra actualmente en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid. Las similitudes artísticas hacen pensar que el sepulcro del canónigo Diego Bilbao y un retablo de la parroquia de Cardeñuela Riopico son también de Bigarny.
En 1526, el libro Medidas del Romano de Diego de Sagredo, uno de los primeros libros de arquitectura en español, elogió la escultura de Bigarny, lo que dio lugar a encargos de varias partes de España.
En 1527 terminó el retablo del Descendimiento o del Pilar de la Catedral de Toledo, que probablemente había comenzado en 1520. Esta obra también está muy influenciada por Siloé, aunque poco después su relación de trabajo terminó por diferencias sobre un contrato para la construcción de la torre de la iglesia de la Asunción de Nuestra Señora en Santa María del Campo, lo que dio lugar a un pleito exitoso de Siloé contra Bigarny.
En 1530 dio su opinión sobre la obra para la Catedral de Salamanca. Entre 1531 y 1533 esculpió el sepulcro del obispo Alonso de Burgos para la capilla del Colegio de San Gregorio de Valladolid (actual sede del Museo Nacional de Escultura). Este sepulcro fue muy alabado en su momento, pero en retrospectiva se considera que no está entre sus mejores obras. En 1534 esculpió el sepulcro de Pedro Manso, obispo de Osma, para el Monasterio de San Salvador de Oña.
A la muerte de su esposa María, volvió a casarse en 1535 con Francisca Velasco.
En 1535 el cabildo de la catedral de Toledo solicitó a Bigarny, Diego de Siloe, Juan Picardo y Alonso Berruguete diseños para la sillería del coro de la catedral. Finalmente, el 1 de enero de 1539 contrataron con Bigarny y Berruguete la realización de treinta sillerías de coro cada uno. Bigarny creó las del lado del Evangelista, y también las del lado del Arzobispo.
En 1536 firmó un contrato en el que se estipulaba que en los dos años siguientes realizaría dos sepulcros, uno para Diego de Avellaneda, obispo de Tuy (en el Monasterio de San Jerónimo en Espeja (provincia de Soria) y otro para su padre (que se conserva en Alcalá de Henares). Sin embargo, en 1539 aún no habían sido construidas, porque había asumido otros proyectos. Estas figuras en redondo fueron subcontratadas a Enrique de Maestrique. Estarían entre las obras que quedaron incompletas a su muerte, y fueron terminadas por Juan de Gómez. El sepulcro de Diego de Avellaneda fue adquirido por el Estado español en 1932 para el Museo Nacional de Escultura.
En 1541 contrató la realización de un retablo para el Hospital de Santa Cruz de Toledo (hoy museo), que no llegó a ejecutarse. Murió en 1542 dejando obras proyectadas o incompletas en Toledo (donde Berruguete siguió su trabajo), Peñaranda de Duero, Valpuesta y Burgos. En todos estos lugares hizo instalar estudios, cada uno de los cuales contaba con delegados de confianza que se hacían cargo en su ausencia. Entre ellos estaban Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, su hijo Gregorio Pardo y, sobre todo, Diego Guillén, casado con una cuñada de Bigarny.
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Descendientes
Con María Sáez Pardo tuvo cinco hijos, entre ellos el escultor Gregorio Pardo y Clara, conocida en Burgos por su belleza y apodada «la niña de plata». Con Francisca Velasco tuvo otros cinco hijos.
El mayor número de obras de Bigarny se encuentra en Burgos, donde vivió una larga parte de su vida, y en Toledo, donde tuvo su estudio más destacado.
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Esculturas
Bigarny trabajó principalmente como escultor, y fue como escultor como se hizo más famoso en vida.
La primera obra de Bagarny en Burgos fue un vasto relieve para el cabildo de la catedral, representando el Camino del Calvario, que sirvió para decorar el panel mural central del retranqueo de la Catedral de Burgos. Comenzó esta obra en 1498 y la terminó en marzo de 1499, cumpliendo el plazo para el que había sido contratado, y recibiendo 200 ducados por el contrato, más otros 30 ducados en agradecimiento a la excelencia de su trabajo. La obra tuvo una gran repercusión porque superó el estilo gótico tardío, e incluyó el primer ejemplo en España de ornamentación renacentista en las pilastras de la puerta de Jerusalén, que incluían motivos clásicos alusivos a los trabajos de Hércules. Esto dio lugar a nuevos encargos de esculturas en Burgos.
A continuación, el cabildo encargó dos altorrelieves para otros dos paneles del retablo. El primero representaba la Crucifixión; el segundo, el Descendimiento de la Cruz y la Resurrección de Jesús. Ambos fueron terminados en 1503.
Los tres relieves muestran el estilo temprano de Bigarny, influenciado en gran medida por el estilo gótico tardío del norte de Europa. Las figuras son de porte noble, las actitudes y los gestos son dramáticos, la expresión enérgica y conmovedora. También hay elementos renacentistas, como el movimiento y la composición diagonal del primer panel. La mala calidad de la piedra para las esculturas de la Catedral de Burgos ha provocado graves daños a lo largo de los años, aunque más en los Apóstoles ejecutados por Simón de Colonia y su taller que en la obra de Bigarny.
Junto con Diego de Siloé, Bigarny construyó el retablo de la Capilla de los Condestables de Castilla. Las esculturas yacentes del Condestable Pedro Fernández de Velasco y su esposa Mencía de Mendoza y Figueroa están esculpidas en mármol de Carrara.
Junto con Andrés de Nájera y posiblemente Guillén de Holanda, Bigarny diseñó y ejecutó los relieves de la sillería del coro de la Catedral de Burgos (1505-1512), con motivos del Antiguo y del Nuevo Testamento y de vidas de santos cristianos. Bigarny diseñó y ejecutó el sepulcro de alabastro del canónigo Gonzalo de Lerma en la Capilla de la Presentación (1524).
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Otras obras
Aunque tradicionalmente se ha atribuido a Bigarny la decoración del Monasterio de Nuestra Señora de la Piedad de Casalarreina y se sabe que residía en Casalarreina en 1519, no hay pruebas documentales de que él o su tallista Matías trabajaran en esa iglesia. José Martí y Monsó, en un estudio sobre el arte y la arquitectura de Haro y Casalarreina, se pronunció en contra de la posibilidad de que Bigarny o su taller trabajasen en el monasterio, y los especialistas actuales suelen estar de acuerdo con este veredicto.
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Arquitectura
Aunque principalmente era escultor, Bigarny también era arquitecto; no tuvo un éxito comparable al obtener encargos en ese campo. Se cree que presentó diseños para el cimborrio de la Catedral de Burgos y el Arco de Santa María, también en Burgos. Propuso un diseño para la torre de la Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora en Santa María del Campo, pero no fue el seleccionado.
Fuentes
