Louis Aragon

gigatos | diciembre 31, 2022

Resumen

Louis Aragon fue un poeta, novelista y periodista francés, nacido probablemente el 3 de octubre de 1897 en París, donde falleció el 24 de diciembre de 1982.

Junto con André Breton, Tristan Tzara, Paul Éluard y Philippe Soupault, fue uno de los impulsores del dadaísmo y el surrealismo parisinos. Tras su ruptura con el surrealismo en 1931, se implicó de lleno en el Partido Comunista Francés, al que se había afiliado en 1927, y en la doctrina literaria del realismo socialista. La derrota de 1940 marcó un punto de inflexión en su poesía, y Aragon se volcó en una reinterpretación de la tradición poética y novelística.

A partir de finales de los años 50, muchos de sus poemas fueron musicados y cantados por Léo Ferré y Jean Ferrat, lo que contribuyó a dar a conocer su obra poética a un amplio público.

Con Elsa Triolet formó una de las parejas más emblemáticas de la literatura francesa del siglo XX. Varias de las colecciones de Aragon están dedicadas a ella, y sus obras hacen referencia a menudo a los trabajos de su compañera.

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Infancia

Hijo natural y adúltero de Louis Andrieux, antiguo prefecto de policía de la ciudad de París y ahora diputado por Forcalquier, masón de la alta burguesía protestante, y de Marguerite Toucas-Massillon, joven de la burguesía católica que regentaba una pensión en la avenida Carnot de París, Louis Aragon nació en un lugar que no se conoce con certeza: muy probablemente París (su madre dio a luz en la plaza de los Inválidos, como cuenta en Je n»ai jamais appris à écrire, o Les incipit), pero quizá Neuilly-sur-Seine, citada por algunas fuentes, o Toulon (lugar al que se retiró su madre embarazada para «ocultar esta desgracia, yo».

El nombre de «Aragón» fue elegido por Louis Andrieux en recuerdo del Aragón que conoció cuando era embajador en España; pero quizás Andrieux también tenía este nombre en mente porque, como prefecto, tenía bajo su mando al comisario Aragón. Para preservar el honor de la familia materna, procedente de los Massillon, y el del prefecto, el niño se presenta como hijo adoptivo de su abuela materna Claire Toucas, hermano de su madre y ahijado de su padre. La obra de Louis Aragon llevará la herida secreta de no haber sido reconocido por su padre, treinta y tres años mayor que su madre. Evocó lo que fue la tragedia de su vida, un secreto compartido con su madre, que tal vez le devolvió la paternidad y la transmisión de un nombre difícil de prever, en un conjunto de tres poemas titulado Domaine Privé.

Louis Aragon estudió hacia 1907 en la escuela Saint-Pierre de Neuilly-sur-Seine, donde se codeó con Henry de Montherlant y los hermanos Jacques y Pierre Prévert, y luego prosiguió sus estudios en el Liceo Carnot.

Cursaba el segundo año de medicina con André Breton en la «Cuarta Fiebre» del Val-de-Grâce, el barrio de los locos, donde los dos carabinieri se habían hecho amigos de Philippe Soupault, cuando fue movilizado como camillero y luego como médico auxiliar. Fue en esta ocasión cuando Marguerite Toucas le reveló el secreto de su nacimiento que él intuía. Fue movilizado en 1917 y se incorporó al frente en la primavera de 1918 como médico auxiliar.

En el frente, experimenta en carne propia la violencia extrema de la Primera Guerra Mundial, un horror del que nunca se regresa del todo pero que reaparecerá constantemente en su obra y que está en el origen de su futuro compromiso por la paz. Fue condecorado con la Croix de Guerre y permaneció movilizado hasta junio de 1919 en la Renania ocupada, episodio que inspiró su famoso poema Bierstube Magie allemande.

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Debut literario en los círculos dadaísta y surrealista

En 1920, Aragon publicó su colección Feu de joie (Fuego de alegría) con la editorial Au sans pareil, fundada por René Hilsum, donde también publicaban André Breton y Philippe Soupault. Escribe regularmente en la revista Littérature, fundada por Breton y dirigida por Hilsum. En 1921, la NRF publicó Anicet ou le Panorama, una novela iniciada en las trincheras.

En el París dandi de la posguerra, entabla amistad con Pierre Drieu la Rochelle, por quien deja a un dibujante americano, Eyre de Lanux. Se consuela con Denise Lévy, que elige casarse con otro de sus amigos, Pierre Naville, mientras comienza a escribir Le Paysan de Paris. L»Œuf dur publica algunos de sus textos.

En 1922 abandona la idea de ser médico, funda la revista Littérature con Breton y Soupault y publica Les Aventures de Télémaque. Gracias a Breton, encontró trabajo con el modisto Jacques Doucet, gran coleccionista de cuadros modernos, pero también de manuscritos, en cuya compra le asesoró como secretario.

Tras ilustrar el dadaísmo y experimentar la escritura automática con Robert Desnos, a quien dedicaría años más tarde la conmovedora Complainte de Robert le Diable cantada por Jean Ferrat, se unió en 1924 a André Breton, Paul Éluard y Philippe Soupault en el movimiento surrealista y cofirmó el escandaloso Un cadavre (Un cadáver), que invitaba a arrojar al Sena toda la literatura pasada, con motivo del funeral de Anatole France. Devora, como para olvidar a Denise Lévy, las obras de Engels, Lenin, Proudhon, Schelling, Hegel y Freud.

En 1926, en la indigencia, firmó un contrato con Jacques Doucet por el que el joven novelista se comprometía a entregar mensualmente su obra al coleccionista a cambio de una renta mensual de mil francos. Escribió así un ciclo de mil quinientas páginas, La Défense de l»infini. Al mismo tiempo, se convirtió en amante de la escritora anarquista Nancy Cunard, que le llevó de gira por Europa.

Con Breton y después de Éluard, se afilia al Partido Comunista Francés en enero de 1927. En verano, publica una violenta protesta contra la ejecución de Sacco y Vanzetti en la que milita por una literatura comprometida, Traité du style. En noviembre, en un hotel de la Puerta del Sol de Madrid, Nancy salva un puñado de ejemplares de La defensa del infinito que el poeta, en un arrebato, ha arrojado al fuego. Esta ruptura, que fue también una ruptura con el dinero, marcó el inicio de una profunda reevaluación personal, cuyo resultado fue el compromiso político.

En abril de 1928, privado del apoyo financiero de Doucet, publica, pero de forma anónima, Le Con d»Irène, que se había salvado de las llamas. El reportaje fue prohibido por la policía y Aragon negó ser el autor ante el juez de instrucción. En Venecia, en septiembre de 1928, arruinado por el fracaso del libro, descubre el romance de Nancy con Henry Crowder e intenta suicidarse, episodio que da origen a uno de sus poemas más famosos, Il n»aurait fallu, cantado por Léo Ferré.

Dos meses más tarde, el 6 de noviembre, conoce en la brasserie La Coupole a Elsa Triolet, hermana de Lili Brik, musa de Vladimir Mayakovsky. Elsa «entra en el poema» y se convertirá en su propia musa de por vida, formando con el poeta una pareja mítica cuya celebración, sobre todo en Les Yeux d»Elsa, mezclará a partir de los años cuarenta ἔρως y compromiso con una causa (la Resistencia, el comunismo, la descolonización, el feminismo, la literatura, etc.).

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Ruptura con el surrealismo y compromiso comunista

En 1929, la expulsión de Trotsky de la URSS congeló las rencillas personales dentro del grupo surrealista y las convirtió en divisiones ideológicas. Aragon se opuso especialmente a un Bretón dictatorial, que rechazaba la forma novelesca y juzgaba la poesía como la única manera de expresar el inconsciente.

En 1930, seis meses después del suicidio de Mayakovski, Aragon fue enviado con Georges Sadoul al Congreso de Escritores Revolucionarios de Járkov para representar a un movimiento surrealista acusado de anarquismo por la línea dura del PCF. Aragon siguió esta línea ortodoxa y publicó Front rouge, un poema en forma de oda a la URSS y al marxismo-leninismo, en el que llamaba a diversas acciones violentas: «la masa espléndida y caótica que puede producirse fácilmente con una iglesia y dinamita – Pruébelo y verá», denunciando también la estética surrealista y a los reformistas al grito de «Fuego sobre Léon Blum», lo que le valió ser acusado de incitación al asesinato. La ruptura con Breton, que sin embargo le defendió durante el juicio, fue total. Con Elsa, se marcha a vivir a la URSS durante un año. En varios de sus textos, muestra incuestionablemente su aprobación del terror organizado por el régimen estalinista. Las colecciones Persécuté persécuteur (1931) y Hourra l»Oural (1934) reflejan plenamente este compromiso. El primero contiene Front rouge y el segundo Vive le Guépéou. Según Lional Ray, estas dos colecciones son sus menos buenas.

Se casó con Elsa el 28 de febrero de 1939. Desde los años 40, su poesía se inspira en gran medida en su amor por ella (véase Les Yeux d»Elsa).

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Segunda Guerra Mundial

Fue movilizado en septiembre de 1939 como médico auxiliar, primero con el 220º regimiento regional de trabajadores en noviembre de 1939 antes de unirse a la 3ª división mecánica ligera y partir hacia la frontera belga. Participó en los combates de la campaña francesa en la primavera de 1940, fue evacuado a Inglaterra desde Dunkerque, a bordo del torpedero La Flore de la clase La Melpomène, antes de ser desembarcado en Francia, en Brest, desde Plymouth, para reanudar la lucha. Fue hecho prisionero por los alemanes en Angulema, pero logró escapar. La campaña de 1940 le valió dos condecoraciones, la Medalla Militar y la Croix de Guerre con Hoja de Palma, esta última por haber ido varias veces a buscar a sus camaradas heridos a través de las líneas enemigas.

También figura, con Robert Desnos, Paul Éluard, Pierre Seghers, Jean Prévost, Jean-Pierre Rosnay y algunos otros, entre los poetas que tomaron decididamente partido, durante la Segunda Guerra Mundial, por la resistencia contra el nazismo; éste es el tema de otra herida profunda: la ruptura con su amigo Drieu la Rochelle que, tras haber «dudado entre comunismo y fascismo» (véase: Una mujer en su ventana), se pasó al nazismo, una especie de suicidio, que le llevaría a suicidarse después de la Liberación. El autorretrato novelístico desilusionado de Drieu, Gilles, encuentra en parte respuesta en la novela de Aragon, Aurélien, que narra el itinerario de un antiguo combatiente convertido en colaborador.

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La posguerra

Se embarcó en una novela épica, Los comunistas, que debía evocar el heroísmo de los militantes de la preguerra y de la Resistencia, defendiendo y justificando su actitud durante el periodo del pacto de no agresión entre Alemania y la Unión Soviética. Al final, sólo escribió sobre el periodo hasta la Batalla de Francia de 1940.

De 1953 a 1970, el matrimonio Louis Aragon y Elsa Triolet vivió en la propiedad Le Moulin de Villeneuve, que Aragon había regalado a su esposa.

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Últimos años

Tras la muerte de Elsa Triolet en 1970, Aragon mostró su atracción sexual por los hombres, que Pierre Drieu la Rochelle había mencionado ya en los años treinta, especialmente en Gilles. El descubrimiento o la afirmación ostentosa, aunque tardía, de la atracción de Aragón por los hombres queda «sin que se establezca claramente que se trataba de bisexualidad o de homosexualidad».

Murió el 24 de diciembre de 1982 en su casa de la rue de Varenne, en el distrito 7, al cuidado de su amigo Jean Ristat, albacea testamentario de Elsa y Louis. Fue enterrado en el parque del Moulin de Villeneuve, en su propiedad de Saint-Arnoult-en-Yvelines, junto a Elsa.

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Dadá y surrealismo

Las primeras colecciones de Aragon formaron parte del movimiento Dadá y luego del Surrealismo. Los poemas de Feu de joie (1920) son los de una juventud en rebeldía. Por otra parte, expresan su entusiasmo por la modernidad, en particular el cine americano y el París de los cafés y el metro. Intentó repoetizar la vida cotidiana partiendo de ella. André Breton dijo en 1924: «Aragón escapa más fácilmente que nadie del pequeño desastre de la vida cotidiana».

Dejan poco espacio a la versificación tradicional, pero muestran apego a la aliteración y la asonancia dentro del verso libre. El verso libre empieza a imponerse en la literatura francesa, sobre todo con el poema Zone, que abre Alcools, de Guillaume Apollinaire, y La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, de Blaise Cendrars.

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Poesía del compromiso comunista

Los surrealistas se habían volcado en la acción política desde 1925 y la oposición a la guerra del Rif. Esto provocó tensiones en el seno del grupo, especialmente con la exclusión de Antonin Artaud y Philippe Soupault durante 1926. Varios surrealistas, en torno a Breton y Aragon, se afilian al Partido Comunista Francés; Aragon se afilia en enero de 1927. Sin embargo, su acogida por parte de los intelectuales comunistas fue más bien tibia, hasta el punto de que los surrealistas cesaron su colaboración con Clarté en 1928. Los surrealistas también discrepaban entre sí sobre el análisis del destino de León Trotsky. El Segundo Manifiesto del Surrealismo, publicado por André Breton en 1929, no consiguió superar las rencillas literarias y políticas entre sus miembros.

Aragon conoció a Elsa Triolet el 5 de noviembre de 1928, pero el «ciclo Elsa» no se compuso hasta unos diez años más tarde. Louis Aragon estaba, pues, implicado en el Partido Comunista antes de conocer a su musa; en aquella época tenía muchas menos reservas que su compañero sobre las actividades del PCF y de la URSS.

Persécuté persécuteur se publicó en 1931, y contiene el poema Front rouge, que supuso la ruptura de Aragon con el surrealismo. Tres años más tarde, la colección Hourra l»Oural tomó una posición aún más violenta contra el comunismo, con el poema Vive le Guépéou. Lionel Ray juzgó estas dos colecciones «muy débiles o muy mediocres, salvo algunas páginas en las que la amplitud lírica del poema se impone».

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Después de 1940: la vuelta a la tradición

Es en Le Crève-cœur (1941) donde Elsa Triolet aparece por primera vez en la poesía de Aragon. Hay un poema para ella en Persécuté persécuteur, y ella fue la dedicataria de varias de sus novelas, pero éste es el primer caso de lirismo abierto de Aragon, que se desarrollaría en el «ciclo Elsa» que comenzó inmediatamente después de esta colección.

Esta colección marca el regreso de Louis Aragon al alejandrino y a códigos poéticos más tradicionales que en sus colecciones de los periodos dadaísta o surrealista. Comienza una labor de reapropiación de la tradición. Esto continuó en su siguiente colección, Les Yeux d»Elsa (1942), en la que Aragon volvió a una simplicidad de imágenes y ritmos, lejos de las provocaciones de sus colecciones anteriores, para mostrar el vínculo entre su lirismo personal y su compromiso poético.

Elsa Triolet es también el tema de las colecciones Cantique à Elsa (1941), Les Yeux et la Mémoire (1954), Elsa (1959) y Le Fou d»Elsa (1964), que constituyen el «ciclo Elsa».

Tras 1956, la desestalinización y la represión de la revuelta de Budapest, Aragon volvió primero a una poesía más personal, con su autobiografía poética Le Roman inachevé, luego Elsa y Le Fou d»Elsa. Según Pierre Daix, este retorno al yo y a la poesía lírica es «una reconstrucción de Aragón, de sus ideas sobre la vida, tras el desastre político».

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Prosista dadaísta y surrealista

La primera novela publicada por Louis Aragon es Anicet ou le Panorama (1921). Es una dramatización del grupo de amigos dadaístas franceses, en particular André Breton, Philippe Soupault y él mismo. Aragon continuó en el género narrativo con Les Aventures de Télémaque (1922), parodia dadaísta de la novela homónima escrita por Fénelon a finales del siglo XVII. Le Paysan de Paris (1926), dedicado al pintor surrealista André Masson, es una serie de reflexiones sobre los lugares parisinos.

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Realismo socialista

Aragón se afilió al movimiento del realismo socialista tras su ruptura con el surrealismo en 1932. Escribió el ciclo Le Monde réel, que incluye Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1936, Premio Renaudot), Les Voyageurs de l»impériale (1942), Aurélien (1944), Les Communistes (6 volúmenes), 1949-1951 y reescrito en 1966-1967.

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Periodista

En 1933, Aragon trabajó en L»Humanité, en la sección de noticias. Ese mismo año, en julio de 1933, fue, con Paul Nizan, secretario de redacción de la revista Commune, publicada por la Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios. El objetivo de esta asociación era unir lo más ampliamente posible al mundo de la cultura en la lucha contra el fascismo y el nazismo. A partir de enero de 1937, Aragon fue miembro del comité directivo de la Comuna, junto a André Gide, Romain Rolland y Paul Vaillant-Couturier. La revista se anunciaba como una «revista literaria francesa para la defensa de la cultura». Gide se retiró en agosto de 1937, Vaillant-Couturier murió en otoño de 1937. Romain Rolland ya no era un joven, por lo que Louis Aragon se convirtió en el director efectivo. En diciembre de 1938, acogió a un joven escritor, Jacques Decour, como redactor jefe. Bajo la égida de Aragón, la Comuna desempeñó un importante papel en la movilización de los intelectuales para defender la República española.

En marzo de 1937, Aragon fue llamado por su partido para dirigir el nuevo diario vespertino Ce soir, que puso en marcha. Compartió la dirección del periódico, que intentaba competir con Paris-Soir, con el escritor Jean-Richard Bloch. Su actividad fue intensa, ya que compaginó esta tarea con la escritura de novelas y la participación en Commune. Ce soir, prohibida en agosto de 1939, se reestrenó en la Liberación. Aragon asumió la dirección de la revista con Jean-Richard Bloch, entonces solo, tras la muerte de este último en 1947. En 1949, Aragon fue privado de sus derechos civiles.

Aragon, director del semanario literario Les Lettres françaises, que nació en la Resistencia y pasó a ser propiedad del Partido Comunista, se convirtió en los días siguientes al cierre de Ce soir en propietario de un periódico que ahora era política y financieramente autónomo. Apoyado por Pierre Daix, redactor jefe, el periódico lideró a partir de los años sesenta una lucha cada vez más abierta contra el estalinismo y sus secuelas en el bloque del Este. Dio a conocer a escritores como Alexander Solzhenitsyn y Milan Kundera. Cuando la revista condenó violentamente la invasión de Praga por los tanques soviéticos en 1968, se interrumpieron bruscamente las suscripciones de la URSS y los países de Europa del Este. La revista Les Lettres françaises, que había llegado a ser deficitaria, no se benefició de ninguna compensación financiera del Partido Comunista y dejó de publicarse en 1972, año que marcó el fin de las actividades periodísticas de Aragon.

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Editorial

Paralelamente a sus tareas periodísticas, Louis Aragon se dedicó a dar a conocer a escritores. De hecho, era presidente y director general de una editorial perteneciente a la órbita editorial comunista, los Éditeurs français réunis (EFR). Heredero de dos editoriales fundadas durante la Resistencia, La Bibliothèque française y Hier et Aujourd»hui, la EFR, que dirigió con François Monod y después, a partir de 1961, con Madeleine Braun, publicó en los años cincuenta a escritores franceses comúnmente asociados al movimiento del «realismo socialista». Fue en el EFR donde se publicó Premier Choc, la novela que le valió a André Stil, futuro académico Goncourt, el Premio Stalin de 1953. Publicaban a escritores soviéticos «realistas socialistas».

Pero su papel no se limita a la difusión de estas obras. Dieron a conocer los escritos de checos como Julius Fučík o Vítězslav Nezval, los poemas de Rafael Alberti, Yánnis Rítsos o la obra de Vladimir Mayakovsky.

Desde principios de los años sesenta, permitieron conocer la literatura soviética no rusa, como las novelas del escritor kirguís Chinguiz Aitmatov, que tradujo junto con A. Dimitrieva, pero también las obras rusas del «deshielo» post-estalinista: Ingeniero Bakhirev, de Galina Nicolaëva, publicada en 1960, y Babi Iar, de Anatoli Kouznetsov, publicada en 1967. Asimismo, en 1964, la EFR publicó la primera novela de la escritora de Alemania Oriental Christa Wolf, El cielo compartido.

Por último, en el campo de la poesía, Aragón lanzó la colección «Petite sirène», que permitió presentar al público no sólo a autores consagrados como Pablo Neruda, Eugène Guillevic o Nicolas Guillen, sino también a jóvenes poetas franceses como Dominique Grandmont, Alain Lance o Jean Ristat.

Aragon también publicó Deux voies françaises Péguy-Péri (Les Éditions de Minuit, 1944), con un prefacio de Vercors, en la Liberación.

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Compromisos

Se unió a varios amigos escritores (René Char, André Breton, Paul Éluard, etc.) en un ataque frontal contra la Exposición Colonial Internacional de 1931, que describieron como un «carnaval de esqueletos» destinado a «dar a los ciudadanos de la metrópoli la conciencia de propiedad que necesitarán para oír sin inmutarse el eco de los fusilamientos». Exigían «la evacuación inmediata de las colonias» y la celebración de un juicio por los «crímenes cometidos».

Entre sus amigos de los años veinte, que se unieron al movimiento comunista después de él en 1927, fue el único que se implicó de forma permanente en el PCF: André Breton y Paul Éluard le abandonaron a principios de los años treinta (Paul Éluard volvería a unirse a él, a través de Aragon, más tarde, durante los años de la Resistencia). A su regreso de la URSS, en 1931, publicó Front rouge, un poema militante y provocador del que diría mucho más tarde, en los años setenta: «Este poema lo odio».

El giro político de 1934, la política de alianzas, el Frente Popular y la defensa de la cultura francesa le permitieron asumir responsabilidades en las que floreció. Sin embargo, el dominio intelectual que empezó a ostentar no estuvo exento de sombras. En 1935, durante el Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura, no fue de los que cuestionaron el socialismo del régimen soviético, a pesar de la información sobre el terror que se estaba instalando, bajo la apariencia de revolución, en la URSS. Era muy amigo de Mikhaïl Koltsov, un famoso periodista de Pravda que proporcionaba a los servicios secretos soviéticos información sobre personalidades occidentales. Aragon se opuso a su antiguo amigo André Breton, que quería utilizar la tribuna del congreso para defender a Victor Serge, encarcelado allí. Por el contrario, en 1935 alabó los méritos del sistema soviético de campos de concentración, el Gulag:

«Me refiero a la prodigiosa ciencia de la reeducación del hombre, que convierte al criminal en un hombre útil, al individuo deformado por la sociedad de ayer, por las fuerzas de las tinieblas, en un hombre del mundo de mañana, un hombre conforme a la historia. La extraordinaria experiencia del Canal Mar Blanco-Báltico, en la que miles de hombres y mujeres, los niveles más bajos de una sociedad, comprendieron, ante la tarea que se les planteaba, gracias al efecto persuasivo de un pequeño número de chekistas que les dirigieron, les hablaron, les convencieron de que ha llegado el momento en que un ladrón, por ejemplo, debe recalificarse, en otra profesión – esta extraordinaria experiencia desempeña el papel de la historia de la manzana que cae ante Newton en relación con la nueva ciencia. Nos encontramos en un momento de la historia de la humanidad similar al periodo de transición del mono al hombre. Estamos en el momento en que una nueva clase, el proletariado, acaba de emprender esta tarea histórica de una grandeza sin precedentes: la reeducación del hombre por el hombre.

También defendió los juicios de Moscú, escribiendo en Commune en 1936 que estaban dominados por «la figura (…) de Trotsky, aliado de la Gestapo, saboteador internacional del movimiento obrero». Fue este optimismo utópico e ingenuo el que se derrumbó tras el XX Congreso del Partido Comunista de la Unión Soviética, en una ruptura de la que dio testimonio su gran colección, La novela inacabada, en 1956. Pero 1934 fue una época optimista para los comunistas franceses: fue la época del rechazo del sectarismo que había sido del PCF en los años 20, de la alianza con las capas medias de la sociedad francesa para formar un amplio frente de resistencia contra los fascismos europeos que se iban imponiendo poco a poco, lo que llevó a Aragon a publicar escritos prosoviéticos: «¿Qué es esta llama al frente del cortejo…?

Al principio de la Guerra Civil española, viajó a Madrid en un camión que transportaba una imprenta y un proyector de cine. Allí se reunió con la «Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura», recorrió el frente y participó en un mitin el 25 de octubre de 1936. Declaró que «Francia se había deshonrado al no contener la mano del fascismo». A su regreso, con Jean-Richard Bloch, solicita una reunión con Léon Blum para convencerle de que intervenga ante la República Española, pero es en vano.

En agosto de 1939, el mismo día del anuncio de la firma del pacto germano-soviético, en el periódico comunista del que era director, aplaudió la decisión de Stalin, al tiempo que pedía a Francia e Inglaterra que firmaran una alianza tripartita con la URSS:

«El pacto de no agresión con Alemania, impuesto a Hitler, que no tenía otra opción que capitular o ir a la guerra, es el triunfo de esta voluntad soviética de paz. (…) Y no comparemos el pacto de no agresión germano-soviético, que no presupone ninguna rendición por parte de la URSS, con los pactos de «amistad» que los gobiernos aún en funciones de Francia e Inglaterra firmaron con Hitler: estos pactos de amistad se basaban en la capitulación de Munich… La URSS nunca ha admitido ni admitirá crímenes internacionales similares. ¡Silencio a la jauría antisoviética! Este es el día del colapso de sus esperanzas. Estamos en el día en que habrá que reconocer que algo ha cambiado en el mundo y que, por existir la URSS, las guerras no se hacen como uno quiere.

Existe un tratado de asistencia mutua entre Francia y Polonia. Esto significa que si Polonia es víctima de una agresión, Francia debe acudir en su ayuda. Y cualquier buen francés que no quiera que se repita la vergüenza de Munich y el abandono de nuestros aliados en Checoslovaquia deseará, como nosotros, que Francia cumpla sus compromisos internacionales.

En cuanto apareció el artículo de Aragon, la prensa comunista fue requisada y el PCF fue ilegalizado. Algunos dirigentes comunistas fueron detenidos, y Aragon se refugió durante unos días en la embajada de Chile, escondido por su amigo Pablo Neruda. En septiembre, tras el ataque de la Alemania nazi a Polonia, es reclutado como auxiliar médico en el frente, durante lo que se denomina la guerra falsa.

En el frente que finalmente se abrió en el Oeste en mayo de 1940, sufriendo la debacle de los ejércitos franceses, demostró un valor que le valió la Croix de Guerre y la Medalla Militar. Estos meses de guerra fueron la fuente de gran parte de los poemas de la colección Les Yeux d»Elsa, publicada en 1942 por Pierre Seghers. Posteriormente, se refugió en la zona libre, donde siguió escribiendo los poemas que componen esta colección, y participó en la Resistencia en círculos intelectuales, tanto a través de sus escritos como en calidad de organizador clandestino. Su obra poética se puso al servicio de la movilización patriótica, especialmente en un folleto titulado Contribution au cycle de Gabriel Péri, en el que celebraba su Patrie des cent villages, La Rose et le Réséda, Gabriel Péri, Ballade de celui qui chanta dans les supplices, y Honoré d»Estienne d»Orves, ofreciendo a los maquisards La Chanson du franc-tireur. También participó, con Elsa Triolet, en la creación del Comité Nacional de Escritores de la zona sur. Bajo el seudónimo de Le Témoin des Martyrs, publicó también Deux voix françaises Péguy-Péri avec Vercors (ed. de Minuit, 1944).

Cantor de la Resistencia en tiempos peligrosos, fue después de la guerra, junto con Paul Éluard, Pierre Seghers y René Char, el testigo poético y el vigilante de una memoria. Así, en 1955, compuso Strophes pour se souvenir, un poema en alabanza del papel de los extranjeros en la Resistencia, celebrando a los francs-tireurs et partisans del MOI del grupo Manouchian, cuya condena había sido publicada en un cartel rojo.

En la Liberación, reforzado por la influencia que había adquirido en la Resistencia, Louis Aragon adquiere el estatuto de intelectual comunista, defensor de una línea política. Así, como miembro del Comité Nacional de Escritores, asumió la tarea de depurar los círculos literarios, con todas sus necesidades y excesos. Defendió la condena soviética del régimen de Tito en Yugoslavia, así como la celebración de los líderes de la época, Maurice Thorez en particular. Se convirtió en un defensor de Stalin:

«¡Gracias a Stalin por estos hombres que se forjaron con su ejemplo, según su pensamiento, la teoría y la práctica estalinista! Gracias a Stalin, que hizo posible la formación de estos hombres, garantes de la independencia de Francia, de la voluntad de paz de nuestro pueblo, del futuro de una clase obrera, la primera del mundo en subir al cielo y a la que no se desviará de su destino haciéndole ver treinta y seis estrellas extranjeras, ¡cuando tiene a su cabeza hombres como éstos!».

En 1950, Louis Aragon, a petición de Thorez, es elegido miembro del Comité Central del Partido Comunista Francés. Con la autoridad que le daba este cargo, participó en los diversos debates ideológicos que sacudieron a su partido tras la muerte de Stalin, y más aún tras el XX Congreso del Partido Comunista de la Unión Soviética en 1956. Dentro de la CPF, su eminente posición no le hacía inmune a los ataques. Así, cuando en 1953, Lettres françaises publicó un dibujo de Picasso con motivo de la muerte de Stalin, éste se vio obligado a resarcirse de los críticos que consideraban el retrato iconoclasta. A lo largo de los años, tras conocer la represión de Stalin a través de Elsa Triolet, sus posiciones evolucionaron, pero prefirió guardar silencio antes que perjudicar a su campamento. Su diario no abordó de frente las cuestiones del estalinismo en aquellos años. En 1956, no se pronunció sobre el «informe Jruschov», guardó silencio sobre los acontecimientos de Polonia, así como sobre la represión de los insurrectos de Budapest, suscribiendo, con su silencio, la tesis oficial de su Partido, según la cual la insurrección húngara era obra de la burguesía y la aristocracia y fue sofocada por los obreros con el apoyo del Ejército Rojo. Estos acontecimientos provocaron, entre otras cosas, la disolución del Comité Nacional de Escritores, que Vercors abandonó. Es en el plano literario, en lo que puede considerarse su autobiografía poética, Le Roman inachevé, donde Aragon abordará, ese mismo año, el sufrimiento personal causado por las revelaciones y la desilusión política de este terrible año:

«Mil novecientos cincuenta y seis como una daga en mis párpados.

Sin embargo, poco a poco, con la revelación de los crímenes de los regímenes de la URSS y Europa del Este, Aragón llegó a condenar enérgicamente las prácticas autoritarias del comunismo soviético. Abrió su periódico a los disidentes y condenó los juicios contra intelectuales, sobre todo en 1966, durante el proceso de los escritores Siniavski y Daniel, en el que decidió intervenir en L»Humanité para denunciar la represión de los dos escritores soviéticos en Moscú. En mayo de 1968, mostró una gran simpatía por el movimiento estudiantil. En agosto de ese mismo año, la intervención de las tropas soviéticas puso fin a la Primavera de Praga. Por aquel entonces, Aragon prologó la traducción francesa del libro de Milan Kundera, La Plaisanterie. Su ira le hizo escribir un texto poderoso:

«Y entonces, una noche, en el transistor, oímos la condena de nuestras perpetuas ilusiones…

Sin embargo, cuando murió en 1982, seguía siendo «oficialmente» miembro del Comité Central del PCF.

Aragón recibió el Premio Lenin de la Paz en 1956.

En 1943, Francis Poulenc compuso dos canciones basadas en poemas de la colección Les Yeux d»Elsa, C y Fêtes galantes, que fueron estrenadas en París en la Salle Gaveau por el cantante Pierre Bernac, acompañado al piano por el compositor. La primera canción extraída de una obra de Aragon data de 1953; compuesta e interpretada por Georges Brassens, se basa en el poema Il n»y a pas d»amour heureux, aparecido en La Diane française en 1944, pero adaptado para la ocasión por el cantante libertario, que suprimió las referencias patrióticas a la Resistencia.

Léo Ferré fue el primero en dedicar un álbum entero a Aragón, con Les Chansons d»Aragon en 1961.

Muchos poemas de Aragon han sido musicados por Lino Léonardi, Hélène Martin, Jean Ferrat, Véronique Pestel y Georges Brassens, y cantados por Catherine Sauvage, Yves Montand, Alain Barrière, Isabelle Aubret, Francesca Solleville, Nicole Rieu, Monique Morelli o Marc Ogeret, etc.

Su poema de 1943 en homenaje a Gabriel Péri, la Ballade de celui qui chanta dans les supplices fue musicado por Joseph Kosma en su cantata de 1960, interpretada por los solistas de la orquesta del Théâtre national de l»Opéra, René Schmidt (tenor), Xavier Depraz (bajo), Serge Baudo (director). Disco Vega T35A2501.

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Lecturas opuestas de los cantantes aragoneses

En su álbum Stratégie de l»inespoir (2014), el cantante y poeta Hubert-Félix Thiéfaine critica la ceguera de Louis Aragon («En los años treinta, Aragon volvió de la URSS encantado, preguntándose qué veía desde la ventanilla del autobús. Céline escribía su primer panfleto Mea Culpa, Orwell escribía Rebelión en la granja») frente al estalinismo en el estribillo de la canción Karaganda (campo 99):

«es la historia asesina la que enrojece bajo nuestros pasos es la voz de Stalin, es la risa de Béria es la rima picante de Aragón y Elsa es el grito de los niños muertos de Karaganda».

A la inversa, o de forma complementaria, Jean Ferrat, uno de los intérpretes más populares del poeta, utilizó un verso de Le Fou d»Elsa («El futuro del hombre es la mujer. Ella es el color de su alma») como título de una canción decididamente optimista (y feminista), La femme est l»avenir de l»homme («La mujer es el futuro del hombre»), en 1975, cuando componía su álbum homónimo:

«El poeta siempre tiene razón Que ve más allá del horizonte Y el futuro es su reino Frente a nuestra generación Declaro con Aragón La mujer es el futuro del hombre.

En su álbum Mon Aragon, Véronique Pestel retoma tal cual los versos de Le Zadjal de l»avenir de Le Fou d»Elsa. Pone música a 12 poemas de Louis Aragon, entre ellos La Complainte de Pablo Neruda.

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Enlaces externos

Fuentes

1. Louis Aragon
2. Louis Aragon
3. Il n»existe aucun acte d»état civil de cette période, seul un acte de baptême de complaisance daté du 3 novembre 1897 est consigné au registre des baptêmes de Neuilly-sur-Seine où aucun de ses parents ne résidait. Cet acte de baptême mentionne « Louis, Marie, Alfred, Antoine, né à Madrid le 1er septembre 1897 » de Jean Aragon et de Blanche Moulin.
4. a et b Pierre Juquin, Aragon. Un destin français, Éditions de la Martinière, 2012, 798 p. (ISBN 978-2-7324-4924-1 et 2-7324-4924-5, lire en ligne).
5. « Car une mort est une reine à son enfant. », Louis Aragon, Domaine privé dans La Diane française, p. 116, Éditions Seghers, Paris, 1946.
6. Louis Aragon, Domaine privé in La Diane française, pp. 115-117, Éditions Seghers, Paris, 1946.
7. Les champs magnétiques (A mágneses mezők), Éditions Au sans pareil, 1920.
8. Pour un réalisme socialiste (A szocialista realizmusért), Éditions Denoël et Steele, 1935.
9. ^ Martin Travers (2001). European Literature from Romanticism to Postmodernism: A Reader in Aesthetic Practice. A&C Black. pp. 176–. ISBN 978-0-8264-4748-7.
10. ^ «Louis Aragon | French author». Encyclopedia Britannica. Retrieved 19 October 2020.
11. ^ «Nomination Archive». NobelPrize.org. 1 April 2020. Retrieved 22 March 2021.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
12. ^ P. Daix (1994), s 19-20.
13. ^ Pierre Daix (1994), s 80.
14. ^ Fénelons roman från 1699 finns på svenska i ett par översättningar på 1720-talet, den senaste av Daniel Ehrenadler, Telemachs, Ulyssis Sons, Äfwentyr (1723). Den kan även läsas på originalspråk här fr.wikisource.org