Lucas van Valckenborch

Alex Rover | noviembre 3, 2022

Resumen

Lucas van Valckenborch o Lucas van Valckenborch el Viejo (Lovaina, hacia 1535 – Fráncfort del Meno, 2 de febrero de 1597) fue un pintor flamenco, conocido principalmente por sus paisajes. También contribuyó al retrato y a las escenas alegóricas y de mercado. Pintor de la corte del archiduque Matías, gobernador de los Países Bajos españoles en Bruselas, emigró más tarde a Austria y luego a Alemania, donde se unió a los miembros de su extensa familia de artistas que se habían trasladado allí por motivos religiosos.

Lucas van Valckenborch nació en Lovaina, en el seno de la que sería una de las más destacadas familias de artistas flamencos. Abarcando tres generaciones, se registran 14 artistas en la familia, de los cuales su hermano mayor, Marten el Viejo, y los hijos de éste, Frederik van Valckenborch y Gillis van Valckenborch, fueron las personalidades más importantes.

El 26 de agosto de 1560 consta su ingreso en el gremio de pintores de Malinas. Malinas era conocida en aquella época como centro de la pintura al óleo y la acuarela, y especialmente de la pintura de paisaje. El entorno artístico de Malinas fue decisivo en el desarrollo del artista. Lucas van Valckenborch aprendió en Malinas el arte de la acuarela. Aquí también conoció a los destacados pintores Pieter Bruegel el Viejo (1528-1569) y Hans Bol (1534-1593), que desempeñaron un importante papel en el desarrollo de la pintura de paisaje en los Países Bajos. El biógrafo del siglo XVII, Karel van Mander, cuenta que Lucas van Valckenborch aprendió a pintar paisajes en Malinas.

Al comienzo de la furia iconoclasta de la Tormenta de las Flores (Beeldenstorm), en 1566, Lucas van Valckenborch abandonó Amberes con su hermano Marten van Valckenborch, probablemente por razones religiosas, ya que podían ser protestantes. Una serie de vistas topográficas, incluida una vista pintada de Lieja de 1567, demuestran que van Valckenborch viajó por el valle del Mosa. Este viaje desempeñó un papel importante en su desarrollo como paisajista que trabaja directamente del natural. En 1570 el artista estuvo en Aquisgrán, donde se reencontró con su hermano Marten. Aquí, los dos hermanos se unieron también durante dos años a Hans Vredeman de Vries, amigo y compañero de profesión.

En 1575, Lucas había regresado a Amberes, donde debió de hacerse un nombre. Antes de 1579, el joven archiduque Matías de Austria, gobernador de los Países Bajos españoles, le contrató como pintor de la corte. El archiduque quedó especialmente impresionado por sus habilidades como retratista. Como pintor de la corte, Valckenborch realizó en los Países Bajos algunas obras para el Archiduque, incluidos los diseños de la Guardia del Archiduque y algunos retratos. Después de que el Archiduque perdiera su puesto de gobernador en 1582, abandonó los Países Bajos y se fue a vivir a Linz sin cargo alguno. No está claro cuándo Lucas van Valckenborch se unió al Archiduque en Linz. Van Mander describe que ambos viajaron juntos por el Danubio. No hay pruebas documentales de ello, pero se supone que llegó a Linz en 1582 o antes, y que permaneció allí al menos hasta junio de 1582. Dos facturas de Kremsmünster demuestran que realmente pasó un tiempo en la Alta Austria.

A principios de 1593, Lucas van Valckenborch se unió a su hermano Marten en Fráncfort del Meno. Aquí se convirtió en profesor y colaborador de Georg Flegel. Permaneció activo en Fráncfort hasta su muerte en 1597.

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General

Lucas van Valckenborch es conocido principalmente por sus paisajes, que representan escenas existentes e imaginarias. También pintó retratos para su mecenas, el emperador Matías. Además, fue un pintor de figuras, como lo demuestra una serie de nueve alegorías de las estaciones pintadas en Fráncfort a partir de 1592.

Las primeras obras fechadas de Valckenborch son de 1567. Su monograma era L

Su estilo estaba próximo al de Pieter Brueghel el Viejo, pero modificó esta influencia de forma personal y no fue un copista servil. Su obra se inscribe en la misma tradición flamenca, sin seguir el movimiento manierista más reciente.

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Paisajes

Van Valckenborch trabajó en gran medida en la tradición del llamado «paisaje mundial» de vistas panorámicas mostradas a vista de pájaro. Este estilo de pintura de paisaje fue desarrollado en Amberes en la primera mitad del siglo XVI por artistas como Joachim Patinir, Herri met de Bles y Pieter Bruegel el Viejo. También lo practicaron los contemporáneos de Lucas van Valckenborch, como Gillis Mostaert y Gillis van Coninxloo. Van Valckenborch también pintó paisajes con precisión topográfica. Se cree que Joris Hoefnagel utilizó sus dibujos topográficos, por ejemplo la Vista dibujada de Linz, para sus diseños del atlas en seis volúmenes, el Civitates orbis terrarum, publicado por Georg Braun y Frans Hogenberg entre 1572 y 1617.

Lucas van Valckenborch basó muchos de sus paisajes imaginarios en dibujos que había realizado directamente del natural durante sus viajes. Los dibujos le proporcionaron un repertorio de motivos, que empleó en múltiples ocasiones. Así, sus composiciones paisajísticas combinan a menudo lugares reales con elementos imaginarios. Por ello, no es posible localizar muchas de las vistas que creó. Por ejemplo, no se ha podido identificar ninguno de los numerosos paisajes con hornos y fraguas. Una gran parte de su producción paisajística se dedicó a la representación de paisajes rocosos en los que situó ferrerías o pequeñas escenas religiosas o campesinas. Otro tema recurrente fue el de las diversiones rurales, como en el Paisaje con fiesta rural (Hermitage) o las dos versiones del Paisaje con boda campesina y baile (ambos de 1574, Galería Nacional de Dinamarca). También creó algunas representaciones en primer plano de paisajes forestales.

En su mezcla de fantasía y detalles topográficos precisos, los cuadros de paisajes de van Valckenborch ofrecen una visión del mundo y de la relación del hombre con él. Esto queda especialmente claro en sus paisajes rocosos, en los que las diminutas personas que recorren el sinuoso camino se ven reducidas por los monumentales acantilados. Un ejemplo es el Paisaje rocoso con viajeros en un sendero (c. 1570, Sotheby»s 6 de julio de 2016, Londres, lote 3), en el que el lejano cabrero y las siluetas de sus pupilos parecen hormigas en comparación con la inmensa distancia y la vertiginosa perspectiva de la escena. Esta dramática representación visual pretende claramente ser un comentario sobre el lugar del hombre en el universo.

También pintó entre 1584 y 1587 una serie de grandes cuadros que representan las labores de los meses, probablemente por encargo del archiduque Matías. Estas composiciones, de las que se conservan siete (cinco de ellas en el Kunsthistorische Museum), presentan los distintos meses del año mostrando el paisaje cambiante y las actividades tradicionales de los seres humanos durante cada mes. No está claro si los cinco cuadros que faltan nunca se pintaron o se han perdido. Debido a su ambientación realista, estas composiciones tienen un interés documental. La obra de Pieter Bruegel el Viejo, que había pintado una serie de 6 sobre las épocas del año, influyó en van Valckenborch. Lucas van Valckenborch se alejó de la tradición de pintar el paisaje en tres distancias en cascada que se representaban en tres colores diferentes: marrón, verde y azul para cada plano que retrocedía. En su lugar, solía omitir el tono verde para la distancia intermedia. También innovó las escenas temáticas convirtiéndolas en escenas de género con una mayor profundidad narrativa.

Lucas van Valckenborch retoma con frecuencia el tema de la Torre de Babel, que también fue representado por Pieter Bruegel el Viejo y, posteriormente, por toda una serie de artistas flamencos. El tema de la Torre de Babel suele interpretarse como una crítica a la arrogancia humana y, en particular, a la Iglesia católica romana, que en aquella época estaba llevando a cabo proyectos de construcción a gran escala, como la Basílica de San Pedro, que resultaban muy costosos. Sin embargo, también se ha visto como una celebración del progreso técnico, que anunciaría un mundo mejor y más organizado.

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Retratos

Se dice que el archiduque Matías contrató a Lucas van Valckenborch como pintor de la corte por sus habilidades como retratista. Muchas de las obras que realizó para el archiduque eran, de hecho, retratos, incluidos los del archiduque y su esposa Sibylle von Jülich-Cleve-Berg. Estos retratos eran de cuerpo entero o de busto. También pintó varios retratos en miniatura del archiduque y su esposa. Está claro que la función de estos retratos era mostrar el poder del Archiduque y halagar su ego, ya que se le representa invariablemente en una posición regia e imponente y vestido a la última moda.

Lucas van Valckenborch también incluyó retratos en miniatura de sí mismo y de sus amigos en varios de sus cuadros de paisaje. Es el caso, por ejemplo, de El paseo del emperador por el bosque, donde se ha representado a sí mismo a la izquierda de la composición con sus útiles de dibujo. En el Paisaje con fiesta rural (Hermitage) incluyó retratos de sus amigos Abraham Ortelius, Joris Hoefnagel y de él mismo entre la multitud de juerguistas.

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Escenarios del mercado

Lucas van Valckenborch pintó varias escenas de mercado, que también están claramente relacionadas con las cuatro estaciones. El Mercado de carne y pescado (invierno) (c. 1595, Museo de Bellas Artes de Montreal) es un ejemplo de escena de mercado, que también es una alegoría del invierno. La obra probablemente formaba parte de una serie de cuatro dedicadas a las estaciones. La imaginería de las escenas de mercado se remonta a la generación anterior de pintores de la escuela de Amberes. En la serie, van Valckenborch desarrolló especialmente la tradición de las escenas de mercado de arte iniciada por Pieter Aertsen y Joachim Beuckelaer. Se esforzó por sintetizar el bodegón con el paisaje y la pintura de género.

Las naturalezas muertas de muchas escenas de mercado son obra de su ayudante Georg Flegel, que posiblemente también se formó con él. Una escena de mercado de pescado cubierta de nieve (Museo Real de Bellas Artes de Amberes) es otro ejemplo de escena de mercado ambientada en el invierno. La gente aparece patinando sobre el hielo en el fondo. Dos mujeres acomodadas, vestidas al estilo típico de Brabante de alrededor de 1580-1600, hacen sus compras. El pescadero está cortando trozos de salmón, mientras que su mujer saca el pescado ahumado de un anzuelo. El pescado y los utensilios del primer plano son obra de Flegel, que supo plasmar el fino brillo metálico del cubo de latón y las vetas del cubo de agua de madera. Georg Flegel también pintó la comida y la lujosa vajilla en dos cuadros de van Valckenborch que representan banquetes (Museo de Silesia y St Gilgen-Salzburg, colección privada H. Wiesenthal).

Fuentes

1. Lucas van Valckenborch
2. Lucas van Valckenborch
3. ^ Name variations: Lucas van Falckenburg, Lucas van Valckenborgh, Lucas van Valckenburg, Lucas van Valkenburg, Lucas van Walckenburg
4. ^ a b c d e f g h Alexander Wied and Hans Devisscher. «Valckenborch, van.» Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 24 July 2016
5. ^ W. K. Zülch, »Die Künstlerfamilie Van Valckenborch», Oud-Holland 49 (1932), pp. 221–228 (in German)
6. ^ a b c d e f g h i j Ulrike Schmidl, Lucas van Valckenborch in Wiener Sammlungen, Diplomarbeit Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.), Universitat Wien, November 2010 (in German)
7. ^ a b Lucas van Valckenborch at the Netherlands Institute for Art History (in Dutch)
8. a b Lucas van Valckenborch in Karel van Mander»s Schilder-boeck, 1604
9. Hermann Arthur Lier: Valckenborch, Lucas van. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 392 f.
10. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: Gemeinsame Normdatei. 118935593. Ανακτήθηκε στις 15  Οκτωβρίου 2015.
11. (Δανικά, Αγγλικά) Kunstindeks Danmark. 1888. Ανακτήθηκε στις 9  Οκτωβρίου 2017.
12. 5,0 5,1 5,2 The Fine Art Archive. cs.isabart.org/person/58950. Ανακτήθηκε στις 1  Απριλίου 2021.
13. 8,0 8,1 Alexander Wied and Hans Devisscher. «Valckenborch, van.» Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 14 Jul. 2014
14. Lucas van Valckenborch en el Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).