Otto Dix
gigatos | febrero 22, 2022
Resumen
Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25 de julio de 1969 en Singen am Hohentwiel) fue un pintor y artista gráfico alemán del siglo XX.La obra de Otto Dix se caracteriza por la diversidad estilística, pero sigue comprometido con el realismo en su enfoque artístico básico. Sus cuadros más conocidos son los atribuidos a la Nueva Objetividad (Verismo).
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Infancia y juventud
Otto Dix nació en el pueblo de Untermhaus, cerca de Gera, hijo de Ernst Franz Dix (1862-27.7.1943) y su esposa Pauline Louise Amann (1864-26.8.1953). Su padre trabajaba como moldeador en una fundición de hierro. Su madre, costurera, se interesaba por la música y el arte. Era prima del pintor Fritz Amann. Cuando se sentó para él de niño, Dix desarrolló el deseo de convertirse en pintor. Otto Dix, que siempre se vio a sí mismo como un niño de la clase trabajadora, creció en circunstancias sencillas pero no indigentes y en absoluto incultas.
Después de que su profesor de dibujo Ernst Schunke le animara durante sus años escolares, Dix realizó un aprendizaje con el pintor decorativo de Gera Carl Senff desde 1905 hasta 1909. Una beca del Príncipe de Reuss le permitió estudiar en la Escuela de Artes y Oficios de Dresde (1910-1914) con los profesores Johann Nikolaus Türk (1872-1942) y Richard Guhr, entre otros. Estudió la historia de la pintura y los maestros antiguos en la Pinacoteca de Dresde; al mismo tiempo realizó obras impresionistas y expresionistas tardías. Incluso antes de la Primera Guerra Mundial, se orientó hacia la vanguardia y experimentó con formas cubistas y futuristas.
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Primera Guerra Mundial y República de Weimar
Dix se presentó como voluntario para el servicio militar en la Primera Guerra Mundial. Sirvió en la artillería de campaña y como ametrallador en los frentes occidental y oriental. Su último rango fue el de vicesargento. Durante la guerra, realizó dibujos futuristas y gouaches que se centran en aspectos de la guerra.
Tras su regreso a Dresde, retomó los estudios en la Academia de Bellas Artes, entre otras cosas por razones pragmáticas y económicas; como alumno aventajado de Otto Gussmann, pudo instalarse en un estudio libre en la Polytechnische Schule de Antonsplatz en el verano de 1919. Al mismo tiempo, trabajó como artista independiente: como miembro fundador del Grupo de la Secesión de Dresde de 1919, participó en las exposiciones colectivas de Dresde y de toda Alemania. A partir de 1919 estuvo en contacto con los dadaístas de Berlín. 1919
En otoño de 1922, tras la pérdida de su estudio de Dresde por rotación, Dix se trasladó a Düsseldorf, donde recibió una clase magistral de estudio de Heinrich Nauen en la academia de esa ciudad. El director del taller, Wilhelm Herberholz, enseñó las técnicas gráficas de Dix. Se casó con Martha Koch, de soltera Lindner (1895-1985), cuatro años menor que él, a quien había conocido en 1921. Estaba divorciada del urólogo Hans Koch y tenía dos hijos.
Dix se mueve en el círculo de la galerista Johanna Ey y se une a la asociación de artistas Das Junge Rheinland. En 1923, Hans Friedrich Secker compró el Schützengraben para el Wallraf-Richartz-Museum, que se convirtió en una sensación en la recién inaugurada Neue Galerie. Las discusiones sobre sus tendencias políticas dominan ahora los feuilletons. En 1924, con motivo del año antibélico, el cuadro se expuso en la Academia Prusiana de las Artes. En la misma ocasión, el marchante de arte Carl Nierendorf publicó la carpeta gráfica de Dix Der Krieg (La guerra) con cincuenta grabados.
En 1925, Dix se trasladó a Berlín; ese año también participó en la exposición itinerante Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad), que daba título a las nuevas tendencias realistas en la pintura. Su obra iba a tener una influencia decisiva en el movimiento artístico. El año 1926 registra dos importantes exposiciones individuales: en la Galería Neumann-Nierendorf de Berlín y en la Galería Thannhauser de Múnich. También tuvo una representación destacada en la Exposición Internacional de Arte de Dresde, precursora de la documenta de Kassel. Tras conocer a Arno Breker en 1926 en la casa del marchante Alfred Flechtheim en Berlín, Breker diseñó un busto retrato de Dix.
Desde 1927 hasta 1933, Dix ocupó una cátedra en la Academia de Arte de Dresde; entretanto, también perteneció a la junta ampliada de la Deutscher Künstlerbund. Tras una serie de retratos de gran formato, en 1927 creó
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El nacionalsocialismo
Después de que los nacionalsocialistas tomaran el poder en 1933, Dix fue uno de los primeros profesores de arte en ser despedidos, y la propiedad en Düsseldorf-Unterbilk, que había sido registrada recientemente a su nombre, fue subastada a la fuerza. Al principio, Dix trató de mantenerse como pintor independiente en Dresde; allí, por ejemplo, todavía realizó el cuadro Los siete pecados capitales, que recuerda a los antiguos maestros. Sin embargo, en otoño de 1933 se retiró al sur de Alemania para escapar de la difamación de los artistas nacionalsocialistas.
Allí vivió primero en el castillo de Randegg, propiedad de Hans Koch, y a partir de 1936 en su propia casa de Hemmenhofen, en el lago de Constanza. Dibujó y pintó el paisaje del Hegau y el paisaje costero de Untersee en la (península de Höri). Permaneció presente en la escena artística alemana hasta 1936, exponiendo incluso en Berlín, así como en la última exposición anual de la posteriormente prohibida Deutscher Künstlerbund, en julio de 1936, en el Kunstverein de Hamburgo. En 1937, muchas de sus obras fueron mostradas por los nacionalsocialistas en la exposición de propaganda de Múnich «Arte degenerado» y difamadas, entre otras cosas, como «sabotaje militar pintado». Dix ya no podía exponer: 260 de sus obras fueron confiscadas posteriormente en los museos alemanes.
Dos semanas después del atentado contra Hitler en el Bürgerbräukeller de Múnich, la Gestapo encarceló temporalmente a Otto Dix en 1939. Dix se retiró entonces a la emigración interior, pero siguió recibiendo encargos privados. Por ejemplo, pintó una representación de San Cristóbal al estilo del Viejo Maestro para el propietario de la Köstritzer Schwarzbierbrauerei. En esta época, Dix era un invitado frecuente en Chemnitz, donde dos familias, la del dentista Köhler y la de los fabricantes de margarina Max y Fritz Niescher, le apoyaban con invitaciones, encargos y compra de obras. En Albstadt-Ebingen, el matrimonio de industriales Walther Groz y Lore Groz también le apoyó comprando cuadros.
En 1945, Dix fue reclutado por el Volkssturm y se convirtió en un prisionero de guerra francés. Fue enviado a un campo en Colmar, en Alsacia, donde murieron muchos de los 6000 prisioneros. Cuando se reconoció quién era, se permitió a Dix trabajar como artista en el campo. Regresó a Hemmenhofen en febrero de 1946.
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Posguerra y muerte
En 1945, Dix abandonó la pintura de esmalte antigua para volver a la pintura moderna alla prima y regresó al estilo de pintura expresionista de sus primeros días. Después de 1945, Dix siguió siendo un extraño en los estados alemanes, que también se distanciaban cada vez más artísticamente: No podía identificarse ni con el realismo socialista de la RDA ni con el arte abstracto de posguerra de la RFA. No obstante, recibió un gran reconocimiento y numerosas distinciones en ambos estados. Muchas de sus obras tardías se caracterizan por su temática cristiana.
Después de la guerra, Dix se quedó regularmente en Dresde para trabajar. Tenía un estudio allí y hacía imprimir sus litografías en el taller de serigrafía para bellas artes. Gran parte de las obras que creó en Dresde se vendieron a través del marchante de arte NOVA de su amigo Horst Kempe, que también se encargó de la compra de los cuadros de Dix por parte de los museos de Dresde. En Dresde también tuvo su «segunda familia», Käthe König y su hija Katharina (* 1939). Su esposa Martha siguió viviendo con sus tres hijos en la gran casa de Hemmenhofen. En 1949, cuando Willi Baumeister propuso el nombre de Otto Dix en relación con el nuevo nombramiento de una cátedra de pintura vacante en la Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart y el consejo de la academia exigió la presentación de muestras de su obra, Dix se negó rotundamente.
En 1959 recibió la Gran Cruz Federal del Mérito y el Premio Cornelius de la ciudad de Düsseldorf. En 1950, la Asociación Cultural de Gera le propuso, sin éxito, para el Premio Nacional de la RDA.
En la década de 1960, Dix realizó numerosas exposiciones y recibió honores y premios en ambas partes de Alemania. Con motivo de su 75º cumpleaños, en 1966, fue nombrado ciudadano honorario de Gera, y en 1967 recibió el premio Lichtwark de Hamburgo y el premio Martin Andersen Nexö Art de Dresde. En 1967 recibió también el Premio Hans Thoma y en 1968 el Premio Rembrandt de la Fundación Goethe de Salzburgo.
Dix falleció el 25 de julio de 1969 tras un segundo derrame cerebral en Singen am Hohentwiel. Su tumba está en Hemmenhofen, en el lago de Constanza.
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Familia
Dix se casó con Martha Koch, llamada «Mutzli», (1895-1985), de soltera Lindner, el 1 de febrero de 1923. Era la esposa del urólogo, dermatólogo, coleccionista de arte y mecenas Hans Koch (1881-1952) desde 1915, cuando Dix la conoció durante el primer encargo de un retrato de su marido en Düsseldorf y se enamoró de ella. Según Martha Dix, en aquella época ya vivía en una especie de matrimonio a tres con su hermana María, con la que Koch había querido casarse. Por ello, Koch había fomentado la relación con Dix para poder casarse con María tras divorciarse de Marta. Koch había elegido a Marta en 1915 porque sabía que María no podía tener hijos.
El divorcio tuvo lugar en 1922, el matrimonio de Martha con Dix el 1 de febrero de 1923, unos meses antes del nacimiento de su hija Nelly (* 14 de junio de 1923). Hans Koch se había casado anteriormente con la hermana de Martha, Maria Elisabeth Lindner (1890-1969), por lo que se convirtió en cuñado del pintor por parte del ex marido de su esposa Martha. Koch y Maria Lindner se llevaron a los dos hijos de Martha con Koch en su nuevo matrimonio: Martin (9.6.1917-2010) y Hana (1920-2006), que al parecer sólo se enteraron de adultos de que la «tía Martha» era su madre.
Martha y Otto Dix tuvieron tres hijos y uno adoptado:
Käthe König (1901-1981) fue empleada judicial en Dresde, modelo y, desde 1927, amante de Otto Dix. En contra de la voluntad del pintor, dio a luz a su hija Katharina el 5 de octubre de 1939 en Dresde. Aunque Dix perdió su cátedra en Dresde en 1933 y se trasladó al sur de Alemania, mantuvo su estudio en la Kesselsdorfer Strasse 11 de Dresde Löbtau hasta 1943 y desde 1947 hasta 1966 para realizar visitas anuales de trabajo y a su «segunda familia» de Dresde. Cuando Dix fue arrestado por la Gestapo en noviembre de 1939, Käthe König, como ujier del tribunal, aparentemente logró hacer desaparecer documentos del tribunal que supuestamente incriminaban a Dix, por lo que éste tuvo que ser liberado después de unos días por falta de pruebas. La extensa correspondencia entre Dix y Käthe König está bloqueada para su publicación hasta 2040 por razones de privacidad personal.
Dix está considerado un excelente dibujante y dejó más de 6.000 dibujos y bocetos. Las colecciones más extensas de obras se encuentran en el Kunstmuseum de Stuttgart y en el Museo Gunzenhauser de Chemnitz. La Galería Albstadt posee la mayor colección de obras sobre papel del mundo.
El patrimonio escrito se encuentra en el Archivo de Arte Alemán del Museo Nacional de Alemania en Núremberg desde 1976. El patrimonio pictórico se encuentra en los archivos de la Fundación Otto Dix en Bevaix (Suiza).
El estudio y la residencia de Hemmenhofen, en la península de Höri, a orillas del lago de Constanza, donde el pintor y dibujante vivió y trabajó de 1936 a 1969, se vendió a la asociación creada en diciembre de 2009 con la Fundación Casa Otto Dix, sin ánimo de lucro. El Kunstmuseum de Stuttgart se hizo cargo de la operación como Museum Haus Dix como sucursal. La ciudad de Stuttgart, el municipio de Gaienhofen, el distrito de Constanza y los patrocinadores aportaron conjuntamente 1,5 millones de euros para salvar la casa, que necesitaba una gran renovación. La última vez que la casa fue propiedad de la nieta del artista, Bettina Dix-Pfefferkorn.
En 2011, salieron a la luz cuatro acuarelas del patrimonio del pintor que se habían perdido anteriormente, entre ellas las acuarelas Nächtens y Soubrette. Un año antes ya se había descubierto un estudio preliminar de la obra Cuento de invierno, que se había perdido desde 1933.
En diciembre de 2012 se descubrieron seis murales a gran escala del pintor durante unas obras de reforma en una sala del sótano de su casa de Hemmenhofen que se utilizaba como biblioteca. Son dibujos que Dix había creado para una fiesta de carnaval el 19 de febrero de 1966. Representan un monstruo con trompetas, una banda de jazz y figuras del carnaval alemán como el Hänsele. Además, hay escenas de la película Des Pudels Kern (1958) con Alec Guinness. Hasta ahora, sólo se conocían pinturas más pequeñas en el pasillo de la bodega, que fueron creadas para la misma ocasión.
En noviembre de 2013, se supo que el hallazgo de arte de Schwabing también incluía un autorretrato hasta ahora desconocido de Dix
Ficción
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Radiodifusión
Fuentes
