Alonso Berruguete
gigatos | 26 maaliskuun, 2022
Yhteenveto
Alonso González Berruguete (Paredes de Nava, noin 1490-Toledo, 1561) oli espanjalainen kuvanveistäjä ja taidemaalari, taidemaalari Pedro Berrugueten poika ja yksi Espanjan renessanssin kuvanveiston avainhenkilöistä. Hän tuotti myös kuvallisia teoksia.
Tärkein kokoelma hänen töitään on Valladolidin Museo Nacional de Esculturassa.
Taiteilijan elämästä meillä on vain vähän tarkkoja tietoja, vaikka hänen perheensä, hänen teostensa päivämäärät ja hinnat sekä oikeudenkäynnit, joihin hän osallistui, ovat hyvin tiedossa. Kuuluisan taidemaalarin poikana hän oppi maalausta ja kuvanveistoa perheen työpajassa; hänen tuolta ajalta peräisin olevista teoksistaan käy ilmi hänen yhteytensä Kastiliassa, lähinnä Burgosissa, Avilassa, Valladolidissa ja Palenciassa, toimiviin kuvanveistäjiin.
Vuodesta 1507 lähtien hän oli Italiassa laajentamassa maalaustaitojaan, pääasiassa Firenzessä, jonne hänen on täytynyt saapua noin vuonna 1512. Vasari mainitsee hänet useaan otteeseen teoksessaan Taiteilijaelämä, jossa hän mainitsee hänen yhteytensä Bramanteen, Michelangeloon ja Leonardo da Vinciin. Hän kuului toscanalaisiin manieristeihin, jotka olivat Andrea del Sarton oppilaita, ja jotkut sanovat, että hänellä oli aktiivinen rooli firenzeläisen manierismin synnyssä. Esimerkkeinä tästä ovat neljä omituista maalausta, joissa on oikukkaita, vaihtuvia värejä ja pitkulaisia hahmoja: Neitsyt ja lapsi Johannes Kastajan kanssa (Firenze, Palazzo Vecchio), Neitsyt ja lapsi nauravalla ilmeellä ja Salome (molemmat Uffizien galleriassa) sekä Salomen kanssa samankaltainen Allegoria maltillisuudesta, jota ei ollut julkaistu viime aikoihin asti. Museo del Prado hankki sen vuonna 2017 Carmen Sánchezin testamentin varoilla, ja siitä tuli ensimmäinen taiteilijan teos Madridin taidegalleriassa.
Hän kopioi Bramanten tilauksesta Roomassa vastikään löydetyn Laocoön ja hänen poikansa -teoksen, mikä viittaa siihen, että hän kuului Michelangelon kilpailevaan ryhmään. Vasari mainitsee hänet käsitellessään Roomassa vuodesta 1506 lähtien oleskelleen Sansovinon elämää:
… jossa hän tutki innokkaasti Belvedere…. muinaismuistoja. Nähtyään tässä palatsissa asuneen Bramanten piirustukset ja Jacopon patsaan, jossa oli mustekaukaloksi tarkoitettu maljakko, hän ystävystyi Bramanteen niin paljon, että hän tilasi häneltä vahamallin Laokoonin ryhmästä, jonka myös espanjalainen Alonso Berruguete kopioi….
Pitkät Italiassa vietetyt vuodet antoivat hänelle syvällisen tietämyksen Quattrocenton mestareista ja klassisen kreikkalais-latinalaisen kuvanveiston malleista; hänen töissään on syvä ihailu Donatelloa kohtaan, joka inspiroi häntä tietyillä tyypeillä, ja tietenkin Michelangeloa kohtaan, jonka painokkaat volyymit ja hänen viimeisen teoksensa piinaava hirvittävyys ovat hänelle tärkeitä. Leonardo da Vinciltä hän oppi yksilöimään kasvoja, vaikka kaikki vaikutteet yhdistyvätkin hyvin persoonalliseen tyyliin ja vahvasti ilmaisuvoimaiseen temperamenttiin, joka heijastuu hänen hahmoistaan, joiden liekehtivä, kulmikas ääriviiva elvyttää goottilaisen kauden estetiikkaa. Vasari kertoo, että hän kopioi Firenzessä Michelangelon piirroksia Suuren neuvoston salin seinäkoristeluun (Cascinan taistelu).
On oletettavaa, että Berruguetella on täytynyt olla huomattavat tiedot ihmiskehosta, jotka hän on hankkinut havainnoimalla, tutkimalla luonnollista kehoa käytännönläheisesti, kuten hänen mallinsa, ja mahdollisesti tieteellisillä opinnoilla anatomiaa käsittelevissä tutkielmissa ja ehkä ruumiiden ulkonäön perusteella ruumiin paloittelussa. Mutta kuten Ricardo de Orueta huomauttaa, hänen teoksissaan ilmenee enemmänkin intohimo tai tunne.
Työskenneltyään yhdessä Felipe Vigarnyn kanssa Zaragozassa ja Huescassa, jossa hänen taiteensa vaikutti Damián Formentin taiteeseen, hän suunnitteli useita alttaritauluja Granadan kuninkaalliseen kappeliin.
Hän asettui Valladolidiin vuonna 1523, jossa hän perusti työpajan ja omistautui alttaritaulujen ja kuvien veistämiselle. Yksi hänen ensimmäisistä tärkeistä teoksistaan Valladolidissa oli San Beniton alttaritaulu, jossa hänen voimakas realisminsa näkyy kaikessa mahtavuudessaan; se kuuluu Valladolidin kansalliseen veistosmuseoon, ja se on nyt hyvin restauroitu. Häneltä tilattiin alttaritauluja ja kuvia Salamancaan (Colegio de Fonsecan kappeli), Úbedaan (Sacra Capilla del Salvadorin alttaritaulu) ja Cáceresiin (Santiagon kirkon alttaritaulu), mikä on osoitus siitä, että hänen maineensa oli suuri koko Kastilian kuningaskunnassa. Vuonna 1539 hän aloitti Toledon katedraalin kuoripöydän veistämisen, joka on toinen hänen huipputöistään. Hänen viimeinen työnsä oli kardinaali Taveran hauta Toledossa, jota hän ei ehtinyt viimeistellä kuoleman vuoksi.
Alonso Berruguete jätti jälkeensä suuren määrän oppilaita, seuraajia ja jäljittelijöitä, jotka levittivät hänen tyyliään kaikkialle Espanjan kuningaskuntiin ja tekivät hänestä yhden vuosisatansa vaikutusvaltaisimmista kuvanveistäjistä. Heidän joukossaan olivat Francisco Giralte, Manuel Álvarez, hänen veljenpoikansa Inocencio Berruguete, Esteban Jordán ja Juan de Cambray.
lähteet
