Carlo Maderno

Dimitris Stamatios | 24 helmikuun, 2023

Yhteenveto

Carlo Maderno eli Maderna (Capolago, Sveitsi 1556 – Rooma, Italia 30. tammikuuta 1629) oli italialainen arkkitehti, joka muistetaan yhtenä barokkiarkkitehtuurin isistä, sillä hänen Santa Susannan, Pietarinkirkon ja Pyhän Andreaksen della Vallen julkisivunsa olivat avainasemassa italialaisen barokin kehityksessä.

Hän oli kivenhakkaajasuvusta ja kouluttautui Roomassa setänsä Domenico Fontanan luona kivenhakkaajaksi ja rappaajaksi. Hänen ensimmäinen merkittävä työnsä oli vuosina 1595-1603 toteutettu Santa Susanan julkisivu, jossa hän käytti Giacomo della Portan Gesù-kirkon julkisivun mallia, vaikka hän otti käyttöön suuremman volumetrisyyden, joka korosti chiaroscuroa.

Paavali V:n paavin aikana hän voitti Vatikaanin Pietarinkirkon rakennuskilpailun, jossa hän ehdotti, että Michelangelon hanke muutettaisiin keskitetystä kreikkalaisesta rististä pitkittäiseksi latinalaiseksi ristiksi, jotta uskoville saataisiin enemmän tilaa. Madernon ratkaisun oli oltava kompromissi, joka ei muuttanut Michelangelon peruskonseptia, kupolia, hallitsevana elementtinä ja tilan järjestäjänä; kun hän pystytti monumentaalisen julkisivun, hän suunnitteli sen pitkittäissuunnassa eikä korkeussuunnassa, huolimatta sen suuresta monumentaalisuudesta. Michelangelon kupoli siirtyi joka tapauksessa takaosaan, koska uusi runko otettiin käyttöön. Hänen ansiokseen on luettava, että hän työskenteli Michelangelon työtä suuresti kunnioittaen ja että hän suunnitteli rakennuksen kaikkine esiin tulleine rajoituksineen ottaen huomioon sitä edeltäneen tilan ja valmistellen Berninin suurta kaupunkisuunnitteluratkaisua Pietarinaukiolle.

Lue myös, sivilisaatiot – Machu Picchu

Rooman alku

Carlo Maderno syntyi noin vuonna 1556 Paolon ja Caterina Fontanan, Domenico Fontanan siskon Caterina Fontanan, lapsena; hän oli vanhin neljästä veljeksestä Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino ja hänen siskonsa Marta. Hänen syntymävuodestaan ei ole asiakirjoja (kriitikot ovat kuitenkin yhtä mieltä siitä, että syntymävuosi sijoittuu suunnilleen vuoteen 1556, jonka myös Pascoli ja Baglione ovat ilmoittaneet) eikä hänen syntymäpaikastaan, jonka on oletettu olleen Capolago (lähellä Bissonea, Ticinon kantonissa), koska Maderno itse väitti eri notaarin asiakirjoissaan sitä kotikaupungikseen.

Maderno aloitti työt kaukana pohjoisessa sijaitsevissa marmorilouhoksissa, mutta Capolagon tarjoamien rajallisten uramahdollisuuksien vuoksi hän muutti neljän veljensä kanssa Roomaan avustamaan äitinsä setää Domenico Fontanaa, jota pidettiin tuohon aikaan läntisen maailman arvostetuimpana arkkitehtina. Ei tiedetä tarkalleen, milloin hän muutti Roomaan, jossa Fontana asui: joidenkin asiakirjojen mukaan hän oli paavi Gregorius XIII:n pontifikaatin (1572-1585) aikana avustajana San Luigi dei Francesin rakennustyömaalla, jota hänen setänsä Domenico johti. Fontanan rinnalla eri rakennustyömailla aina työskennellyt Fontana toimi aluksi marmorinleikkaajana, ja hänen kokemuksensa kuvanveistokäsityöstä auttoi häntä oppimaan nopeasti arkkitehtuurin alkeet: Hän oli itse asiassa noudattanut pitkälti samaa reittiä kuin ticineläiset mestarit – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola – jotka saapuivat Urbeen, sijoittivat oman pääomansa järjestääkseen työnsä perustamalla yhtiöitä tai yhtiöitä ja edistivät näin nousua vaatimattomista ”garzoneista” ”capomaestrien” (”rakennusmestareiden”) arvostettuun asemaan. …

Myös Maderno noudatti tätä taloudellista ja tuottavaa mekanismia ja perusti yhdessä Filippo Brecciolin kanssa rakennusmateriaalien kuljetukseen ja kauppaan keskittyneen yrityksen; hän työskenteli myös Giovanni Fontanan, hänen veljensä Pompeon, Marsilio Fontanan, setänsä Domenicon ja Girolamo Garvon kanssa ja jätti näin jälkensä roomalaiseen yrittäjäkenttään.

Sixtus V:n noustua paavin valtaistuimelle Maderno oli jo saavuttanut niin vankan maineen, että hän sai Rooman kansalaisuuden yhdessä veljiensä kanssa, jotka olivat tällä välin asettuneet Roomaan. Fontanan työpajan hallinnoimien töiden ohella Madernolle annettiin myös puhtaasti teknisiä toimeksiantoja, kuten Dioscuri-patsaiden (Castor ja Pollux) siirtäminen Piazza del Quirinale -aukiolla tai Sikstuksen obeliskien nostaminen Santa Maria Maggioressa (1588), Lateraanissa (1587-1588), Piazza del Popololla (1587-1589) ja Vatikaanissa. Noina vuosina hän osallistui vesirakennustöihin sekä toimeenpanevana henkilönä (yhdessä Giovanni Fontanan kanssa Loreton akveduktissa) että neuvonantajana, joka antoi neuvoja ja neuvoja Velino-joen säännöstelystä ja Tiber-joen tulvien ehkäisemisestä.

Fontanan muutettua lopullisesti Napoliin, koska hän oli joutunut häpeään Sixtus V:n kuoleman jälkeen, Maderno otti perheyrityksen haltuunsa, mikä lujitti hänen mainettaan entisestään. 1603 valmistui hänen ensimmäinen arkkitehtoninen työnsä, Santa Susannan kirkon julkisivu, jota monet pitävät ensimmäisenä täydellisenä esimerkkinä barokkiarkkitehtuurista. Tämä julkisivu, jonka keskiakselia korostettiin pilasterien, puolipylväiden ja pylväiden asteittaisella käytöllä korotuksen keskiosaa kohti, herätti Gioven markiisin ja Rocca Sinibaldan markiisin Asdrubale Mattein huomion, joka tilasi Madernolta oman palatsinsa (ainoa kokonaan Madernon tekemä työ) tontille, joka sijaitsi nykyisen Via Funarin ja Via Caetanin kulmassa. Vuonna 1602 Maderno otti vastaan samana vuonna kuolleen Giacomo Della Portan toimeksiannot ja siirtyi paavi Klemens VIII:n palvelukseen; hän toteutti paavin Aldobrandinin suvulle Belvederen huvilan Frascatissa, laajensi Via del Corsolla sijaitsevaa silloista Doria-Pamphili-palatsia ja suunnitteli Roomassa sijaitsevan Santa Maria sopra Minervan perhekappelin.

Santa Maria del Popolon basilikan Foscarin kappeli on peräisin samalta ajalta, kun Monsignor Tiberio Cerasi osti tulevan Capella Cerasin.

Lue myös, sivilisaatiot – Portugalin siirtomaat

Taiteellinen kypsyys

Maderno ja Giovanni Fontana ottivat heinäkuussa 1603 hoitaakseen Giacomo della Portan toimeksiannot ja myös Fabbrica di San Pietron valvonnan. Pietarinkirkon basilika oli itse asiassa hyvin heterogeenisessä tilassa: vaikka Michelangelon suunnitelmasta oli jäljellä suuri osa kupolin ja keskirungon rakentamisen myötä, huomattava osa alkuperäisestä keskilaivasta oli yhä pystyssä, vaikkakin epävarmassa kunnossa. Vanha tehdas purettiin siis ja tilalle päätettiin rakentaa Michelangelon arvostettu kokonaisuus. Tämän jälkeen käynnistettiin kilpailu, johon kutsuttiin tunnettuja arkkitehtejä: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio ja Lodovico Maderno. Voittajaksi valittiin Maderno, joka oli vastuussa ”yhdestä 1600-luvun roomalaisen rakentamisen tärkeimmästä mutta myös epäkiitollisimmasta tehtävästä… jokainen tunsi olevansa oikeutettu vertailemaan hänen työtään Michelangelon projektiin; ja jos hyväntahtoiset kriitikot tunnustivat sen ansion, että hän pystyi näissä olosuhteissa pelastamaan mahdollisimman paljon projektista ”jumalalliselta”, niin pahansuovat arvostelijat moittivat häntä siitä, että hän oli ryhtynyt näin epätasa-arvoiseen kilpailuun”.

Madernon oli Pietarinkirkkoa koskevassa hankkeessaan vastattava ensisijaisesti toiminnallisiin, pastoraalisiin ja teologisiin tarpeisiin. Arkkitehdin oli itse asiassa rakennettava pylväikkö, sakastia ja loggia siunauksia varten (joita Michelangelon alkuperäisessä hankkeessa ei ollut suunniteltu) ja vältettävä jättämästä vanhan varhaiskristillisen temppelin aiemmin katettua tilaa käyttämättä, unohtamatta kuitenkaan tarjota riittävästi tilaa liturgisille toiminnoille. Maderno päätti myös täydentää Vatikaanin basilikaa jatkamalla Michelangelon rakennuksen itäistä haaraa pitkittäisrungolla ”kulkutunnelissa” ja luomalla vuodesta 1608 alkaen näyttävän julkisivun. Tämä toimenpide on yksi arkkitehtuurin historian eniten keskustelua herättäneistä ja arvostelluimmista töistä: basilikan jatkaminen, joka voidaan jäljittää latinalaiseen ristiin, estää nimittäin suuren kupolin näkymisen läheltä, kun taas julkisivu, jossa ei ole Madernon hankkeessa kaavailtuja kellotorneja ja jota ei ole toteutettu rakenteellisten ongelmien vuoksi, silmiinpistävä liiallisen leveytensä vuoksi.

San Pietron kirkon, johon Madernon nimi on erottamattomasti liitetty, jälkeen arkkitehti sai valmiiksi San Giovanni dei Fiorentinin kuoron ja kupolin (viimeistellen Della Portan jo aloittaman työn) ja aloitti Santa Maria della Vittorian kirkon rakentamisen. Erityisen aktiivisesti hän työskenteli San Andrea della Valle -kirkossa, jossa hän työskenteli seuraavat kaksikymmentä vuotta kuolemaansa saakka; täällä hän sai valmiiksi kirkon keskilaivan ja rakensi ristikirkon ja kuoron, ja hänen veljenpoikansa Francesco Borromini, joka työskenteli kiviveistämönä, teki aktiivista yhteistyötä.

Maderno osallistui nuoren Borrominin kanssa myös muihin rakennustöihin, kuten Santa Maria della Rotondan restaurointiin, Campo Marziossa sijaitsevan Sant”Ignazio di Loyolan kirkon suunnitteluun, jota ei ollut valittu, ja Palazzo Barberinin rakentamiseen, johon myös Gian Lorenzo Bernini osallistui. Jälkimmäisen rakennuksen johtaminen annettiin Madernolle juuri hänen kokemuksensa vuoksi: tässä tapauksessa vanha arkkitehti toteutti itäisen julkisivun, loggian kaksi ensimmäistä kerrosta, pohjoissiiven pohjapiirroksen ja koristelujen sekä yleisesti ottaen hankkeen yleiset linjat.

lähteet

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
5. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
6. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. ”This Day in History: January 31”, Italian Art Society
7. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
8. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.