Cipriano de Rore
gigatos | 16 huhtikuun, 2022
Yhteenveto
Cipriano de Rore († 11.-20. syyskuuta 1565 Parmassa) oli ranskalais-flamilainen renessanssiajan säveltäjä, laulaja ja kappelimestari.
Kun de Roren syntymäpaikasta oltiin pitkään erimielisiä, vuonna 1983 todistettiin, että hän oli kotoisin Brysselin länsipuolella sijaitsevasta flaaminkielisestä Ronsen kaupungista, jossa nimi Rore on tunnettu vuodesta 1400 lähtien. Säveltäjä käytti tätä vaakunaa kirjeidensä sinetöimiseen, ja se on myös hänen muistokivessään Parman katedraalissa. Hänen etunimensä viittaa Pyhään Cyprianukseen, jota kunnioitettiin Ronseissa Pyhän Hermeksen tuomiokirkossa. De Roren varhaisvuosista on vain vähän tietoa. Kunnianosoitusmadrigaali ”Alma real, se come fida stella”, joka on luultavasti sävelletty vuonna 1561 Parman Margaretelle, viittaa aiempaan viralliseen suhteeseen Alankomaiden kuvernöörin kanssa. Margareta oleskeli Italiassa vuodesta 1533 alkaen; jos de Rore kuului hänen seurueeseensa, hänen oleskelunsa Italiassa tältä vuodelta tai myöhemmältä ajalta olisi uskottavaa. Tästä ei kuitenkaan ole todisteita. Musiikintutkijoiden 1800-luvulla esittämää väitettä, jonka mukaan de Rore työskenteli kappelilaulajana San Marcon musiikkikappelissa Venetsiassa 1530-luvun lopulla ja 1540-luvun alkupuolella, ei myöskään ole voitu vahvistaa millään todisteella. Joissakin lähteissä säveltäjä mainitaan Adrian Willaertin oppilaana, mutta kyseessä ei välttämättä ollut läheinen opettajan ja oppilaan välinen suhde. Cipriano de Roren ja Willaertin lähipiirin välillä oli varmasti hyvät yhteydet, kuten Girolamo Fenaruolon vuonna 1546 julkaistuista runoista käy ilmi.
Strozzin suvun kirjeenvaihdon tutkiminen on osoittanut, että Ruberto Strozzi (n. 1512-1566) ja Neri Capponi (1504-1594), kaksi Firenzestä karkotettua aatelismiestä, jotka olivat Venetsiassa tärkeässä asemassa Adrian Willaertin Musica Novan luomisessa, olivat de Roren ensimmäisiä suojelijoita. Hän sävelsi heille madrigaaleja, motetteja ja canzoneja. Kirjeistä käy myös ilmi, että de Rore oleskeli hyvin todennäköisesti Bresciassa vuosina 1542-1545 ja valvoi siellä kenties madrigaali- ja motettikirjojensa painatusta satunnaisilla matkoillaan Venetsiaan. Samaan aikaan syntyi myös useita kunnianosoitussävellyksiä kirkollisille ja maallisille merkkihenkilöille, joilta säveltäjä saattoi odottaa saavansa työtä. Se, että Cipriano de Rore nautti jo varhain korkeaa mainetta, käy ilmi hänen suhteistaan Pohjois- ja Keski-Italian aristokraattisiin piireihin, kuten Trenton kardinaali Cristoforo Madruzzoon (1512-1578), jolle hän sävelsi teoksen ”Quis tuos presul”, tai Urbinon herttua Guidobaldo II della Rovereen (1514-1574), jolle hän kirjoitti teokset ”Itala quae cecidit” ja ”Cantiamo lieti”.
Vuonna 1546 herttua Ercole II d”Este (1508-1559) toi hänet hoviinsa Ferraraan kapellimestariksi, jossa hän työskenteli lähes keskeytyksettä lähes kaksitoista vuotta, sillä Ferrara oli jo aiemmin tunnettu merkittävänä taiteen, erityisesti musiikin, keskuksena. Tänä aikana de Rore kirjoitti ainakin 107 teosta d”Este-suvulle sekä Euroopan kirkollisen ja maallisen yläluokan jäsenille. Hän kirjoitti kaksi messua ja maallisen motetin työnantajalleen Ercolelle ja tämän veljelle, kardinaali Ippolito II:lle. (1509-1572), sävellys ”O qui populos suscipis”, joka perustuu ferrarilaisen hovirunoilija Giovanni Battista Pignan tekstiin, josta de Rore sävelsi lisää runoja. Hän piti yllä hyviä suhteita myös muihin hovirunoilijoihin, kuten Giambattista Giraldiin (Cinzio) ja Girolamo Falettiin, ja sävelsi heidän runojaan. Vuonna 1557 hän sävelsi keisari Kaarle V:lle madrigaalin ”Un” altra volta in Germania stride”. Veljensä Celestinuksen kuoleman vuoksi Cipriano de Rore lähti maaliskuussa 1558 herttuan luvalla matkalle Flanderiaan ja keskeytti matkan Münchenissä, jossa hän saattoi valvoa neljän ja kahdeksan osan motettojensa upean käsikirjoituksen valmistumista herttua Albrecht V:n hovissa. Kokoelma sisältää myös säveltäjän muotokuvan, jonka on piirtänyt hovimaalari Hans Mielich, joka on tehnyt myös lukuisia muita miniatyyrejä. Yhdessä Orlando di Lasson kahden sävellyskierroksen kanssa tämän upean niteen sisältö luetaan Münchenin hovissa viljeltyyn musica reservataan. Herttua Albrecht sai de Roren uudenvuodenlahjaksi tammikuussa 1559 nimeämättömän sävellyksen.
Vietettyään useita kuukausia kotimaassaan de Rore palasi Ferraraan joulukuussa 1558, mutta joutui heinäkuussa 1559 matkustamaan uudelleen Flanderiin, koska vapaussodan seurauksena Ronsen kaupunki oli palanut 19. heinäkuuta 1559 ja hänen vanhempansa olivat menettäneet omaisuutensa. Sillä välin hänen työnantajansa herttua Ercole oli kuollut 3. lokakuuta 1559, ja hänen palattuaan Cipriano de Rore haki kappelimestarin viran jatkoa tämän seuraajalta Alfonso II d”Esteltä. Viran sai kuitenkin Francesco dalla Viola, joka oli avustanut herttua Willaertin Musica Novan julkaisemisessa. Alankomaiden regentti, Parman Margareta, kutsui de Roren ensin Brysseliin ja järjesti hänelle vuonna 1560 vierailun miehensä Ottavio Farnesen hoviin Parmaan, minkä jälkeen säveltäjä lähti Brysselistä 19. syyskuuta 1560, matkusti Parmaan ja sai siellä ensimmäisen palkkansa 18. helmikuuta 1561. Kun Adrian Willaert kuoli Venetsiassa joulukuussa 1562, Cipriano de Rore kirjoitti motetin ”Concordes adhibete animos” edesmenneen mestarin kunniaksi ja tuli hänen seuraajakseen San Marcon basilikaan vuonna 1563. Mutta jo seuraavana vuonna hän luopui tästä arvostetusta virasta uudelleen, kun organisaatiossa ilmenneet puutteet, jotka olivat johtuneet musiikkiryhmän jakautumisesta, olivat päässeet täysin oikeuksiinsa. Heinäkuun 12. päivänä 1564 päivätyssä kirjeessä puhutaan gravezza del servitio ja disordine.
De Rore kävi kirjeenvaihtoa Parman herttuan kanssa vielä Venetsian-kautensa aikana ja palasi sitten entiseen asemaansa. Herttua Ottavion pojan Alessandro Farnesen ja Portugalin Marian häihin (1538-1577) de Rore sävelsi madrigaalin ”Vieni, dolce Himeo” ja ehkä myös ”Ne l”aria in questi dì”. Elämänsä viimeisinä vuosina hän piti yllä yhteyksiä useisiin kirkollisiin ja maallisiin arvohenkilöihin Italiassa ja Tirolissa ja omisti heille sävellyksiä. Säveltäjä kuoli syyskuussa 1565 noin 50-vuotiaana, vaikka tarkat olosuhteet eivät olekaan säilyneet.
Cipriano de Rore kirjoitti yli 100 madrigaalia, joista suurin osa julkaistiin seitsemässä madrigaalikirjassa. Näistä seitsemästä kirjasta vain kaksi ensimmäistä, jotka julkaistiin vuosina 1542 ja 1550, sisältävät yksinomaan säveltäjän teoksia; muut viisi kirjaa ovat kokoomateoksia. Jo ensimmäisellä teoksellaan Madrigali a cinque voci, joka nimellä Il primo libro de madregali cromatici sai laajennetun uuden painoksen kaksi vuotta myöhemmin (1544), hän erottui aikalaistensa joukosta kypsänä ja lahjakkaana säveltäjänä. Hänen madrigaaleissaan on havaittavissa vahva venetsialainen vaikutus, joka näkyy tiiviissä, imitatiivisessa polyfoniassa, joka oli aiemmin ollut yleistä vain moteteissa, sekä hänen mieltymyksessään sonettiin, erityisesti Francesco Petrarcan canzoniereen. De Rore suosi synkkiä aiheita, jotka hän sävelsi sopivin kosmopoliittisin ja dramaattisin keinoin. Hän myös laajensi rytmillisten arvojen asteikkoa huomattavasti heti ensimmäisessä julkaisussaan käyttämällä merkintää a note nere. Kaikki madrigaalit eivät ole luonteeltaan synkkiä; paras vastine on neliosainen ”Anchor che col partire”, joka saavutti poikkeuksellisen suuren suosion. Se sovitettiin useaan otteeseen vokaali- ja instrumentaalikäyttöön, ja se toimi mallina Philippe de Monten ja Balduin Hoyoulin parodioiduille messuille sekä Orlando di Lasson parodioidulle magnificatille. Kolmannessa madrigaalikirjassaan (1548) hänen musiikkityylinsä siirtyy vähitellen homofonisiin kohtiin, tempon ja tekstuurin äkillisiin muutoksiin ja joustaviin puherytmeihin.
Vuosien 1550-1557 tauon jälkeen, jonka aikana säveltäjä ei julkaissut mitään, de Rore osoitti huomattavasti muuttunutta sävellystyyliä ja muuttunutta harmonista ja melodista kieltä. Ludovico Arioston (1474-1533) Orlando furioson (Orlando furioso) joidenkin säkeistöjen sovituksessa hän hyödynsi Ferraran improvisatorien perinnettä ja yhdisti sen osittain kanoniseen kirjoitustyyliin. Hänen lisääntynyt läpinäkyvän vokaalitekstuurin, homofonisen deklamaation, runsaan harmonisen paletin ja eloisan tekstiilmaisun käyttö merkitsevät, että Cipriano de Rore on selkeä edelläkävijä tulevalle seconda praticalle, jota Claudio Monteverdi myöhemmin kannatti. Myös säveltäjän maalliset latinankieliset kappaleet noudattivat samaa kehitystä. Esimerkiksi kahdeksanosaisessa ”Donec gratus eram tibi” -teoksessa, joka on sävelletty Horatiuksen oodin jälkeen, runon dialoginen teksti esitetään homofonisesti kahdessa neliäänisessä kuorossa.
On olemassa vain yksi painos, toinen vuodelta 1545, joka sisältää vain de Roren motetteja ja kappaleiden modaalisen sovituksen; muut ovat eri säveltäjien kokoelmia (antologioita), nimittäin Liber primus (epäillään myös toisen, nyt kadonneen kokoelman olemassaoloa). Myös monet säveltäjän moteteista ovat säilyneet tärkeinä käsikirjoituksina. Ensisijaisesti kyseessä on runsaasti koristeltu käsikirjoitus, joka sisältää 26 maallista ja uskonnollista latinankielistä kappaletta neljälle tai kahdeksalle äänelle ja joka on kirjoitettu herttua Albrecht V:n suojeluksessa. Käsikirjoitus on oletettavasti ollut olemassa vuodesta 1560 lähtien. Kaksi muuta Ferraran hovista peräisin olevaa käsikirjoitusta noin vuodelta 1560 on d”Este-suvun kirjastossa Modenassa. Samoin kuin madrigaaleissa, myös moteteissa on havaittavissa asteittainen suuntaus kohti suurempaa avoimuutta, joka ilmenee tekstin syllabisessa deklamaatiossa ja tekstin ilmaisun lisääntymisessä. Hyvä läpileikkaus de Roren moteteista löytyy edellä mainitusta Münchenin käsikirjoituksesta, jossa on esimerkkejä kaanonitekniikasta, kontrapunktista ja soggetto ostinatosta.
Useat Roresin messuista perustuvat Josquinin malleihin, esimerkiksi painettuna säilynyt viisiosainen messu ”Vous ne l”aurez pas” perustuu Josquinin samannimiseen chansoniin; tästä kuitenkin puuttuvat Hosanna ja Benedictus. Neljä muuta messua on saatavilla käsikirjoituksina tai ne on painettu postuumisti. Seitsemänosainen messu ”Praeter rerum seriem”, joka myös perustuu Josquinin alkuperäisteokseen, oli hyvin suosittu Albrecht V:n Münchenin hovissa; herttua kehui sitä poikkeuksellisen paljon 25. huhtikuuta 1557 päivätyssä kirjeessä. De Roren viimeisen messun, ”Doulce mémoire”, on saattanut tilata Tirolin Ferdinand II (siinä on yhtä lailla havaittavissa kehitys kohti suurempaa polyfonista läpinäkyvyyttä, joka on havaittavissa hänen tuotannossaan.). Säveltäjä kirjoitti myös pienemmän määrän muita liturgisia teoksia, kuten Magnificat sexti toni, viisi psalmia ja hänelle omistetun, lähes kokonaan homofonisesti kirjoitetun Johannes-passion, jonka kustantaja Le Roy and Ballard painoi Pariisissa 1557. De Roren sävellysten levittäminen jatkui myös hänen kuolemansa jälkeen (madrigaalikirjojen uudet painokset, motettien lisäpainokset ja muiden teosten käsikirjoitusten kokoelmapainokset). Madrigaalien alalla de Rore oli aikansa tunnetuimpia mestareita; hän sai lempinimen ”Cypriano divino”. Tyylillisen monipuolisuutensa vuoksi Cipriano de Rore nautti suurta arvostusta sekä konservatiivisten musiikkiteoreetikoiden (esimerkiksi Giovanni Maria Artusi, joka näki hänessä prima pratican ihanteellisen edustajan) että edistyksellisten säveltäjien, kuten Giovanni de” Bardi ja veljekset Claudio ja Giulio Cesare Monteverdi, jotka ylistivät häntä uuden sävellyskäytännön, seconda pratican, uranuurtajana.
Kokonaispainos: Cipriano de Rore: Opera omnia, toimittanut B. Meier, 1959-1977 (= Corpus Mensurabilis Musicae nro 14).
lähteet
