Fernando Fernán Gómez
gigatos | 16 huhtikuun, 2022
Yhteenveto
Fernando Fernández Gómez (Lima, Peru, 28. elokuuta 1921 – Madrid, Espanja, 21. marraskuuta 2007) oli espanjalainen kirjailija, näytelmäkirjailija, näyttelijä, käsikirjoittaja sekä elokuva-, teatteri- ja televisio-ohjaaja. Hän oli Espanjan kuninkaallisen akatemian jäsen, jossa hän aloitti työt 30. tammikuuta 2000.
Kuten hän muistelmissaan kirjoitti, hän syntyi todennäköisesti Limassa 28. elokuuta 1921, vaikka hänen syntymätodistuksensa mukaan hän oli syntynyt Argentiinan pääkaupungissa Buenos Airesissa. Syynä tähän on se, että hänen äitinsä, teatterinäyttelijä Carola Fernán Gómez, oli kiertueella Etelä-Amerikassa, kun hän syntyi Limassa, joten hänen syntymätodistuksensa annettiin muutamaa päivää myöhemmin Argentiinassa, jonka kansalaisuuden hän säilytti vuonna 1984 saamansa Espanjan kansalaisuuden lisäksi. Hänen isänsä oli näyttelijä Fernando Díaz de Mendoza y Guerrero, María Guerreron poika, joka esti Fernando Fernán Gómezin vanhempien avioliiton.
Näyttelijäntyön jälkeen hän opiskeli Madridissa filosofiaa ja kirjallisuutta, minkä hän keskeytti sisällissodan puhjettua, mutta hänen todellinen kutsumuksensa johti hänet teatterin pariin. Sisällissodan aikana hän opiskeli Escuela de Actores de la CNT:ssä ja debytoi ammattilaisena vuonna 1938 Laura Pinillosin seurassa; siellä hänet löysi Enrique Jardiel Poncela, joka antoi hänelle ensimmäisen tilaisuutensa tarjoamalla hänelle vuonna 1940 sivuosan näytelmässään Eloísa está debajo de un almendro, joka sai ensi-iltansa Madridissa 24. toukokuuta 1940. Kolme vuotta myöhemmin Cifesa-elokuvatuotantoyhtiö palkkasi hänet, ja näin hän pääsi elokuvateattereihin Gonzalo Delgrásin ohjaaman Cristina Guzmán -elokuvan myötä, ja seuraavana vuonna hänelle tarjottiin ensimmäistä päärooliaan Raffaello Matarazzon elokuvassa Empezó en boda. Itse asiassa hän työskenteli näyttelijänä 40-luvun alkuun asti ja siirtyi sitten elokuviin, ensin näyttelijänä (esimerkiksi elokuvissa Balarrasa ja Botón de ancla) ja myöhemmin ohjaajana, unohtamatta kuitenkaan kutsumustaan näytelmäkirjailijana ja ohjaajana sekä Café Gijónin vakituisena kirjailijana ja käsikirjoittajana. Hän vietti yöelämää Madridissa viisikymmentäluvulla, mistä hän on kertonut useaan otteeseen. Tämän vuosikymmenen puolivälissä hän aloitti argentiinalaisen näyttelijätär Analía Gadén kanssa suositun ammatillisen yhteistyön, joka alkoi León Klimovskyn ohjaamasta elokuvasta Viaje de novios (1956) ja myöhemmin useista Pedro Lazagan ohjaamista komedioista, kuten Muchachas de azul (1957), Ana dice sí (1958) ja Luna de verano (1959). Fernán Gómez debytoi ohjaajana elokuvalla Manicomio (1954) ja ohjasi Analía Gadén kanssa naispääosan elokuvissa La vida por delante (1958) ja La vida alrededor (1959).
Hän avioitui ja erosi laulajatar María Dolores Praderan (1945-1957) kanssa, jonka kanssa hän sai tyttären, näyttelijä Helena Fernán Gómezin, ja pojan, Fernando, joka oli myös kulttuuriin liittyvä. Hänellä oli 1970-luvun alusta alkaen pitkä suhde näyttelijä Emma Cohenin kanssa tavattuaan tämän TVE:n Tres eran tres -sarjan jaksossa (1973). Cohen ja Fernán Gómez avioituivat vuonna 2000, ja avioliitto kesti Cohenin kuolemaan asti vuonna 2007.
Vuodesta 1984 lähtien hän keskittyi yhä voimakkaammin kirjallisuuden parissa kirjoittamaan hyvin henkilökohtaisia artikkeleita Diario 16 -lehteen ja El País -lehden sunnuntailiitteeseen, ja hän kirjoitti useita esseenäytteitä ja yksitoista romaania, joista osa on vahvasti omaelämäkerrallisia ja osa historiallisia: El vendedor de naranjas, El viaje a ninguna parte, El mal amor, El mar y el tiempo, El ascensor de los borrachos, La Puerta del Sol, La cruz y el lirio dorado ja niin edelleen. Hänen kaksiosainen omaelämäkertansa El tiempo amarillo oli suuri menestys, josta on olemassa kaksi painosta, joista toista on hieman laajennettu; mutta ehkä hänen suurin menestyksensä saavutettiin näytelmällä Las bicicletas son para el verano, josta tehdään pian elokuva, ja joka kertoo hänen muistelmistaan nuoruudestaan sisällissodan aikana.
Hän toi elokuvan Espanjan kuninkaalliseen akatemiaan, jonka jäseneksi hänet valittiin vuonna 1998 ja jossa hän aloitti työt B-tuolissa 30. tammikuuta 2000. Hänelle myönnettiin Asturian prinssin taidepalkinto vuonna 1995.
Lue myös, tarkeita_tapahtumia – Jaltan konferenssi
Elokuva
Monipuolinen, alan ammattilaisten ja useiden katsojasukupolvien rakastama ja kunnioittama näyttelijä löysi suosion näyttelijänä lähes heti elokuvauransa alussa, kun hän näytteli Conchita Montesin rinnalla mustan komedian klassikkoa Domingo de carnaval (kuuluisa ohjaaja Edgar Neville) vuonna 1945. Kaksi vuotta aiemmin hän oli esiintynyt sivuroolissa toisessa merkittävässä 1940-luvun espanjalaisessa elokuvassa Cristina Guzmánina. Samana vuonna hän oli mukana jo vihkiytyneen Imperio Argentiinan ja muistetun pääosanesittäjän Alfredo Mayon kanssa eksoottisessa komediassa Bambú, ja hän osallistui myös José Luis Sáenz de Heredian pieneen fantastisen komedian klassikkoon El destino se disculpa, joka noudatti noina vuosina muodissa olleen pohjoisamerikkalaisen alalajin tyyliä (Norman Z. MacLeodin elokuvassa La pareja invisible, René Clairin elokuvassa Me casé con una bruja, Victor Flemingin elokuvassa Dos en el cielo jne.). Siitä lähtien hän teki useita menestyksekkäitä elokuvia, joita kriitikot ja elokuvaharrastajat pitävät nykyään korvaamattomina, ja työskenteli Gonzalo Delgrásin (Carlos Serrano de Osma (Sáenz de Heredia (José Antonio Nieves Conde (Luis Marquina, (El capitán Veneno) kanssa. Tuolloin hän työskenteli myös Barcelonassa synkronoijana.
1950-luvulla hän vakiinnutti asemansa johtavana näyttelijänä useissa komedioissa (El fenómeno), draamoissa (La gran mentira) ja uskonnollisissa (Balarrasa) tai folkloristisissa (Morena Clara), propagandistisissa tai suoranaisesti eskapistisissa elokuvissa (joita historioitsijat pitävät monin tavoin myös propagandana), ja hän osallistui myös yhteen ensimmäisistä ”uuden espanjalaisen elokuvan” (New Spanish Cinema) etuvartioasemista: Bardemin ja Berlangan elokuvaan Esa pareja feliz (That Happy Couple). Hän osallistuu nyt myös mielenkiintoisiin yhteistuotantoihin, kuten La conciencia acusa (loistava Georg Wilhelm Pabst) tai Lo scapolo (Antonio Pietrangeli) yhdessä Alberto Sordin kanssa, ja lopulta hän aloittaa alkavan uransa ohjaajana epätasa-arvoisten tilaustöiden parissa: Tässä mielessä hänen versionsa Wenceslao Fernández Flórezin romaanista El malvado Carabel ja kaksi erinomaista komediaa, joissa hän jakoi kemian ja laskun ihastuttavan Analía Gadén, yhden hänen toistuvimmista kumppaneistaan, kanssa, kuten La vida por delante ja La vida alrededor, erottuvat edukseen.
Kuusikymmenluvun espanjalaisen elokuvan mukaisesti hänen filmografiansa näyttelijänä ja ohjaajana oli täynnä kaikenlaisia komedioita, kuten: La venganza de Don Mendo, Adiós, Mimí Pompom, Ninette y un señor de Murcia, Crimen imperfecto tai Un vampiro para dos, Dracula-elokuvien parodia, jossa esiintyvät José Luis López Vázquez ja Gracita Morales.
Jopa tässä erittäin kaupallisten teosten kaudella on poikkeuksia, kuten hänen ohjaustyönsä El mundo sigue (1963), Juan Antonio Zunzuneguin samannimisen romaanin innoittama karu naturalistinen draama, jossa kaksi sisarusta, joilla on vastakkaiset elämänkäsitykset, kohtaavat toisensa keskellä Espanjan sodanjälkeistä yhteiskuntaa, ja El extraño viaje (1964), jossa hän kuvaa lähes Berlangaa syvällisemmin espanjalaisen yhteiskunnan kitsaan ja ahdistavan ilmapiirin francismin aikana ja joka on edelleen yksi espanjalaisen elokuvan kaikkien aikojen kohokohdista; Molemmat tuotannot joutuivat koviin yhteenottoihin sensuurin kanssa. Toisaalta juuri nyt hän aloittaa ammattisuhteensa toisen hänen merkittävimmän kumppaninsa, Concha Velascon, kanssa mustalla komedialla Crimen para recién casados (Crime for Newlyweds).
Seitsemänkymmentäluvulla Fernán-Gómezista tuli yksi niin sanotun espanjalaisen siirtymävaiheen kysytyimmistä näyttelijöistä, jonka kultaisia nimikkeitä olivat esimerkiksi El espíritu de la colmena, El amor del capitán Brando, Pim, pam, pum….. ¡fuego!, Mi hija Hildegart, Los restos del naufragio, Mamá cumple cien años ja ¡Arriba Hazaña! Tämän myötä hän aloitti menestyksekkään yhteistyön merkittävän ohjaajan Jaime de Armiñánin kanssa ja läheisen ammatillisen suhteen Carlos Sauran kanssa, mikä toi hänelle arvostusta näyttelijänä ja ohjaajana sekä tunnustusta jo pitkälle uralleen. Vuonna 1976 hän näytteli epäilemättä arvokkaassa, vaikkakaan ei suurelle yleisölle suunnatussa elokuvassa El anacoreta (Ankkuri), joka palkittiin Berliinin kansainvälisillä elokuvajuhlilla. Hän ohjasi ja näytteli myös kahdessa menestyksekkäässä TVE:n tuotannossa (tv-elokuva Juan soldado ja ennen kaikkea sarja El pícaro), jotka ovat yhä suuren yleisön muistissa. Francon kuoleman ja CNT-AIT:n laillistamisen jälkeen hän oli aktiivinen Sindicato de Espectáculos de Barcelonan taistelija ja osallistui Jornadas Libertarias de Barcelonaan heinäkuussa 1977 kumppaninsa Emma Cohenin kanssa.
Vuonna 1981 hän näytteli Gutiérrez Aragónin Maravillas-elokuvassa, ja hän alkoi tehdä menestystä sekä kriitikoiden että yleisön keskuudessa (La colmena, Stico, Los zancos, Réquiem por un campesino español, La corte de Faraón, La mitad del cielo ja El viaje a ninguna parte). Vuosikymmenen lopulla hän teki erinomaista työtä elokuvissa, jotka eivät saaneet kovin suurta suosiota mutta olivat laadukkaita: Esquilache ja El río que nos lleva. Vuonna 1986 hän kuvasi Argentiinassa erittäin merkittävän elokuvan, Raúl de la Torren ohjaaman Pobre mariposa -elokuvan, jossa oli kansainvälinen näyttelijäkaarti (ja tällä vuosikymmenellä hän työskenteli aktiivisimmin TVE:lle (Ramón y Cajal: Historia de una voluntad, Fortunata y Jacinta, Las pícaras, Juncal ja Cuentos imposibles).
1990-luvulla alkoi vähemmän ammattimainen toiminta terveysongelmien ja epäilemättä hänen kaltaiselleen näyttelijälle sopivien suurten roolien puutteen vuoksi. Belle Époquea ja parhaan ulkomaisen elokuvan Oscar-palkintoa lukuun ottamatta meidän on odotettava vuoteen 1998, jotta voimme nähdä hänet uudelleen kahdessa yhtä erilaisessa kuin tärkeässä elokuvassa (kumpikin omalla tavallaan): El abuelo (Oscar-ehdokas ja suuri kassamenestys) ja Pepe Guindo (kunnianosoitus-fiktio suurelle näyttelijälle, jonka on tehnyt aliarvostettu, mutta ei niinkin keskinkertainen ohjaaja kuin Manuel Iborra). Tässä välissä hän vietti useita kausia televisiosarjassa Los ladrones van a la oficina, joka toi hänet ja muut suuret näyttelijänimet, kuten Agustín González, Manuel Alexandre ja José Luis López Vázquez, takaisin suosioon. Sen jälkeen hän toipui suosiostaan kolmella loistavalla elokuvalla (Todo sobre mi madre, Plenilunio ja suosittu hitti La lengua de las mariposas).
Hiljattain hän kuvasi Gutiérrez Aragónin Visionarios -elokuvan, El embrujo de Shanghai -elokuvan Fernando Trueban kanssa, Para que no me olvides -elokuvan sekä Antonio Hernándezin loistavan En la ciudad sin límites -elokuvan, joka jää todennäköisesti hänen viimeiseksi suureksi suorituksekseen.
Marisa Paredes, Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España -akatemian puheenjohtaja, kuvaili häntä täydellisesti kymmenennen kultamitalin luovutustilaisuudessa: ”Anarkistina, runoilijana, koomikkona, kirjailijana, akateemikkona, romaanikirjailijana, näytelmäkirjailijana, ainutlaatuisena ja johdonmukaisena”.
Hän teki kolmenkymmenenviiden vuoden ajan yhteistyötä sanomalehti ABC:n kanssa.
Lue myös, elamakerrat – Erik Satie
Kuolema
Marraskuun 19. päivänä 2007 hän joutui Madridin La Pazin yliopistollisen sairaalan onkologiselle osastolle keuhkokuumeen hoitoon ja kuoli Madridissa kaksi päivää myöhemmin, 21. marraskuuta 2007, 86-vuotiaana. Hän kuoli Madridissa paksusuolisyöpään kaksi päivää myöhemmin, 21. marraskuuta 2007, 86-vuotiaana, ja sen jälkeen, kun pääministeri José Luis Rodríguez Zapatero oli ilmoittanut asiasta näyttelijän hautajaiskappelissa, Espanjan hallitus myönsi hänelle 23. marraskuuta postuumisti Alfonso X viisauden siviiliritarikunnan suurristin (Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio). Lisäksi Madridin pormestari Alberto Ruiz-Gallardón ilmoitti, että Centro Cultural de la Villa de Madrid nimetään uudelleen Teatro Fernando Fernán Gómeziksi. Hautajaiskappelissa hänen arkkunsa verhottiin punamustalla anarkistilipulla, ja hänet tuhkattiin myöhemmin La Almudenan hautausmaalla Madridissa.
lähteet
