Guy de Maupassant

Delice Bette | 21 heinäkuun, 2022

Yhteenveto

Guy de Maupassant oli ranskalainen kirjailija ja kirjallisuuden toimittaja, joka syntyi 5. elokuuta 1850 Château de Miromesnilissä Tourville-sur-Arquesissa (Seine-Inférieure) ja kuoli 6. heinäkuuta 1893 Pariisissa.

Maupassant, joka oli sukua Gustave Flaubertille ja Émile Zolalle, jätti jälkensä ranskalaiseen kirjallisuuteen kuudella romaanillaan, joista Une vie (1883), Bel-Ami (1885), Pierre et Jean (1887-1888), ja ennen kaikkea novelleillaan (joita joskus kutsutaan myös saduiksi), kuten Boule de Suif (1880), Contes de la bécasse (1883) ja Le Horla (1887). Nämä teokset ovat huomionarvoisia realistisen voimakkuutensa, fantasian voimakkaan läsnäolon ja niistä usein huokuvan pessimismin vuoksi, mutta myös niiden tyylillisen mestaruuden vuoksi. Maupassantin kirjallinen ura rajoittui vuosikymmeneen – vuodesta 1880 vuoteen 1890 – ennen kuin hän vajosi vähitellen hulluuteen ja kuoli hieman ennen 43 vuoden ikää. Elinaikanaan hän oli hyvin tunnettu, ja hänen mainettaan lisäsivät hänen teoksistaan tehdyt lukuisat elokuvasovitukset.

Lue myös, historia-fi – Naisten äänioikeus

Lapset ja nuoret

Maupassantin suku oli lähtöisin Lothringenista (Meuse) ja asettui 1800-luvun puolivälissä Seine-Inférieureen (nykyinen Seine-Maritime). Guyn isä, Gustave de Maupassant – syntyjään Maupassant, joka kuitenkin sai Rouenin siviilituomioistuimen päätöksellä 9. heinäkuuta 1846 nimensä oikaisun, jonka edessä oli jatkossa hiukkanen -, ailahtelevainen mies, meni vuonna 1846 naimisiin Laure Le Poittevinin kanssa, joka kuului hyvään porvaristoon. Yhdessä veljensä Alfredin kanssa hän oli Rouenissa asuvan kirurgin pojan Gustave Flaubertin ystävä, joka vaikutti suuresti Flaubertin elämään. Alfredin ja Lauren isä oli Gustave Flaubertin kummisetä.

Laure oli epätavallisen kirjallinen nainen, joka rakasti klassikoita, erityisesti Shakespearea. Vuonna 1854 perhe muutti Le Havren lähellä sijaitsevaan Château Blanc de Grainville-Ymauvilleen. Vuonna 1856 syntyi Guyn nuorempi veli Hervé. Vuonna 1859 Gustave de Maupassant sai töitä Stolz-pankista Pariisista; Guy kävi koulua Lycée Impérial Napoléonissa. Joulukuussa 1860 uskottomasta miehestään eronnut Laure asettui kahden poikansa kanssa Étretatiin (hän eli isänsä tavoin kaksi poikaansa kauemmin kuin nämä).

Guy vietti loput lapsuudestaan Étretat”ssa sijaitsevassa ”Les Verguies” -nimisessä talossa, joka on suuri 1700-luvun rakennus, jonka Laure osti veljensä Alfred Le Poittevinin neuvojen perusteella ennen avioitumistaan. Hän kasvoi meren ja maaseudun välissä ja rakasti luontoa ja ulkoilmaurheilua; hän kalasti rannikon kalastajien kanssa ja puhui talonpoikien kanssa patois. Hän on syvästi kiintynyt äitiinsä.

13-vuotiaana hän oli äitinsä toivomuksesta Yvetot”n kirkollisen laitoksen sisäoppilaaksi. Siellä hän alkoi kirjoittaa säkeitä. Katolisen varhaiskasvatuksen myötä hän säilytti huomattavan vihamielisyyden uskontoa kohtaan; lopulta hänet erotettiin maasta, koska hän oli kirjoittanut irstaita säkeitä.

Sen jälkeen hän kirjoittautui Rouenin lyseoon, jossa hän oli hyvä oppilas, harrasti runoutta ja osallistui moniin näytelmiin. Hänen kirjallisuudenopettajansa oli filologi Alexandre Héron. Tänä aikana hän tutustui Louis Bouilhetiin ja erityisesti Gustave Flaubertiin, jonka oppilas hänestä tuli.

Vuonna 1868 hän pelasti Étretat”ssa lomalla ollessaan dekadentti englantilaisen runoilijan Charles Algernon Swinburnen hukkumiselta, joka kutsui hänet illalliselle Chaumière de Dolmancé -villalleen kiitokseksi rohkeudesta (tämä huvila, johon George E. J. Powell ja hänen ystävänsä Swinburne kutsuivat Maupassantin useaan otteeseen, sijaitsi Étretat”n Chemin des Haulesin varrella). Mutta se, mitä hän näki aterian aikana, pelotti häntä: Powell, Swinburne, apina ja irti leikattu käsi (josta hän kirjoitti novellin La Main d”écorché, jonka hän muutti ja julkaisi vuonna 1883 nimellä La Main). Sitten tulee toinen ateria muutamaa päivää myöhemmin: G. E. J Powell imee irti leikatun käden sormia.

Hän suoritti kirjallisuuden kandidaatin tutkinnon vuonna 1869 ja lähti äitinsä ja Flaubertin neuvosta opiskelemaan oikeustiedettä Pariisiin. Tulevan sodan oli määrä tehdä nämä suunnitelmat tyhjiksi.

Vajaan 20-vuotiaana Guy de Maupassant ilmoittautui vapaaehtoiseksi Ranskan ja Preussin sotaan. Hänet määrättiin ensin asevelvollisuuteen ja sitten tykistöön, ja hän osallistui Normandian armeijoiden vetäytymiseen saksalaisten etenemisen edessä. Sodan jälkeen hän maksoi sijaisen, joka suoritti sotapalveluksen hänen tilallaan, ja lähti Normandiasta asettuakseen pysyvästi Pariisiin.

Lue myös, elamakerrat – Boris Jeltsin

Ensimmäiset työpaikat

Pariisissa Guy de Maupassant työskenteli vuoden ajan ilmaiseksi laivastoministeriössä – hänellä oli titteli ”palkaton virkailija” – luultavasti maaliskuusta 1872 alkaen toivoen nousevansa hallinnossa. Hänet palkattiin ja hän työskenteli kymmenen vuotta virkailijana ensin laivastossa ja sitten opetusministeriössä, jonne hänet siirrettiin vuonna 1878 Gustave Flaubertin ansiosta; hän työskenteli siellä vuoteen 1882 asti. Iltaisin hän työskenteli ahkerasti kirjallisten teostensa parissa. Helmikuussa 1875 hän julkaisi ensimmäisen tarinansa La Main d”écorché Joseph Prunierin salanimellä L”Almanach lorrain de Pont-à-Mousson -lehdessä, ja 10. maaliskuuta 1876 Le Bulletin Français -lehdessä julkaistiin hänen tarinansa En canot Guy de Valmontin nimellä. Lokakuussa 1876 Maupassant vastasi Catulle Mendèsille, joka lähestyi häntä vapaamuurariksi liittymisestä: ”En halua koskaan liittyä mihinkään poliittiseen puolueeseen, olipa se mikä tahansa, mihinkään uskontoon, lahkoon tai koulukuntaan, en koskaan liittyä mihinkään yhdistykseen, joka tunnustaa tiettyjä oppeja, en koskaan taipua mihinkään dogmiin, mihinkään palkkioon ja mihinkään periaatteeseen, ja sitäkin vain säilyttääkseni oikeuden puhua niistä pahaa.

Kahdeksan vuoden ajan, vuodesta 1872 vuoteen 1880, hän harrasti melontaa Seinen vesillä, aina urheassa seurassa, sunnuntaisin ja juhlapyhinä. Hän kävi Bezonsissa, Argenteuilissa, Sartrouvillessa, Chatoussa, Bougivalissa ja useimmiten Poulinin majatalossa Bezonsissa, Maison Fournaise -ravintolassa Chatoussa ja La Grenouillèressa, lauttakylpylässä Croissy-sur-Seinea vastapäätä. Ystäviensä Tomahawkin (Henri Brainne), Petit Bleun (Léon Fontaine), Hadjin (Albert de Joinville) ja La Tôquen (Robert Pinchon) seurassa Maupassant muodosti iloisen veljeskunnan ja vei tottelevaisia tyttöjä kyytiin yhdessä ostamallaan ja Feuille de rose -nimisellä jollalla. Hän kutsuu itseään ”Maistre Joseph Prunier, canoteur ès eaux de Bezons et lieux circonvoisins”.

Sitä ennen, tammikuun lopussa 1877, venäläinen kirjailija Tourguenjev tapasi hänet ja totesi hänet melkoisen raihnaiseksi (sic), vaikka hän täytti elokuussa vasta 27 vuotta! Diagnoosi oli kuppa. Tämä sairaus – hän kuolisi siihen – ei lakannut myrkyttämästä nuoren miehen elämää, vaikka hän nauroi sille 2. maaliskuuta 1877 ystävälleen Pinchonille kirjoittamassaan kirjeessä:

”Ette ikinä arvaa, millaisen ihmeellisen löydön lääkäri on juuri tehnyt minusta… Rokko… Minulla on oikea rokko! No, oikea, ei se kurja tapsi, ei kristillinen kirkkorokko, ei porvarilliset torakat, ei palkokasvien kukkakaalit, ei, ei, ei, se suuri rokko, se, johon Fransiskus I kuoli. Ja olen ylpeä siitä, voi minua, ja halveksin porvareita yli kaiken. Halleluja, minulla on rokko, joten en enää pelkää sen tarttumista!

–

Maupassant otti 11. maaliskuuta 1877 arseeniin ja kaliumjodidiin perustuvan hoidon. Se aiheuttaa hänelle kuitenkin ruoansulatusongelmia, joten hänen on lopetettava se. Laivastoministeriön lääkäri Ladreit de la Charrière lähetti hänet sulfaattiveden kuuriin.

Vielä vuonna 1877 Guy Maupassant valitti Tourguenjeville, että hän menetti hiuksiaan nyrkkikourallisina, mikä oli merkki sekundaarisesta kupasta. Hän valittaa myös jatkuvasta migreenistä, joka murskaa hänen päänsä ja estää häntä lukemasta yli tunnin kerrallaan.

Toinen Maupassantin harrastuksista on metsästys: hän harvoin jättää sitä väliin, annostelee ruutia patruunoihinsa ja valitsee osoituskoiransa. Kirjailijan metsästysharrastus on läsnä erityisesti tarinoiden mielikuvituksessa.

Lue myös, elamakerrat – Andrew Jackson

Kirjallinen debyytti

Flaubert otti hänet suojelukseensa ja hänestä tuli hänelle eräänlainen kirjallinen mentori, joka ohjasi hänen alkujaan journalismissa ja kirjallisuudessa. 31. toukokuuta 1877, maalari Beckerin ateljeessa, 6. kaupunginosassa, Flaubertin, Émile Zolan, Valtesse de La Bignen ja Suzanne Lagierin läsnä ollessa – prinsessa Mathilde halusi tulla hinnalla millä hyvänsä, naamioituneena… Croisset”n erakko sai hänet muuttamaan mielensä – ja Edmond de Goncourt, Maupassant ja hänen ystävänsä järjestivät näytelmän À la feuille de rose, maison turque toisen esityksen. Samaan aikaan hän käy Mallarmén luona, joka asuu torstaisin osoitteessa 87, rue de Rome XVII. Saman farssin ja salonkien vuoden elokuussa nuori Maupassant käy kuurilla Leukerbadissa Sveitsin Valais”ssa: Flaubert raportoi Tourguenieville: ”Ei uutisia ystävistä, paitsi nuoresta Guysta. Hän kirjoitti minulle äskettäin, että hän oli ampunut kolmessa päivässä yhdeksäntoista laukausta! Hienoa! Mutta pelkään, että hän joutuu lopulta eroon spermasta…”. Flaubert ei kuitenkaan pelännyt vaatia häntä järjestykseen, kuten tämä 15. elokuuta 1878 päivätty kirje osoittaa: ”Teidän on, kuulkaa, nuori mies, teidän on työskenneltävä kovemmin. Epäilen, että olet hieman epävarma. Liikaa huoria! liikaa veneilyä! liikuntaa! kyllä, sir! Sivistynyt ihminen ei tarvitse niin paljon liikkumista kuin lääkärit väittävät. Olet syntynyt tekemään matoja, tee niitä! ”Kaikki muu on turhaa, alkaen nautinnoistasi ja terveydestäsi; työnnä se perseeseesi. Flaubertin luona hän tapasi Turgenevin lisäksi Emile Zolan sekä monia naturalistiseen ja realistiseen liikkeeseen kuuluvia kirjailijoita. Hän kirjoitti paljon säkeitä ja lyhyitä näytelmiä. Hän alkoi myös kirjoittaa artikkeleita useisiin merkittäviin sanomalehtiin, kuten Le Figaroon, Gil Blasiin, Le Gaulois”iin ja L”Écho de Paris”iin, ja omisti vapaa-aikansa romaanien ja novellien kirjoittamiselle. Perheen vanhan ystävän Flaubertin kannustamana hän julkaisi vuonna 1879 ensimmäisen kirjansa, noin sadan sivun mittaisen vihkosen, Histoire du vieux temps. Se esitettiin 19. helmikuuta 1879 Ballande”sissa, kolmannessa ranskalaisessa teatterissa, komediana yhdessä näytöksessä ja säkeistössä; se oli rehellinen menestys.

Vuonna 1880 hän, joka oli solminut yhteyden Zolaan, osallistui luontokirjailijoiden kollektiiviseen kokoelmaan Les Soirées de Médan ja esitti ensimmäisen novellinsa Boule de Suif, joka oli välitön menestys ja jota Flaubert luonnehti ”mestariteokseksi, joka jää”. Maupassant kuvaili Tôtesissa sijaitsevaa Auberge du Cygnea tarinassaan, ja hän myös yöpyi siellä, kuten myös Flaubert, joka kirjoitti siellä osan Madame Bovarysta. Samana vuonna Flaubertin äkillinen kuolema 8. toukokuuta 1880 jätti uuden kirjailijan yksin kohtalonsa kanssa (Guy de Maupassant kuuli mestarinsa kuolemasta sähkeen välityksellä Bezonsin Poulinin majatalossa), ja kirjoitti hieman myöhemmin: ”Nämä iskut kolhivat henkeämme ja jättävät jälkeensä jatkuvan kärsimyksen, joka pysyy kaikissa ajatuksissamme”. Tällä hetkellä tunnen terävästi elämän hyödyttömyyden, kaiken ponnistelun hedelmättömyyden, tapahtumien ja asioiden hirvittävän yksitoikkoisuuden ja sen moraalisen eristyneisyyden, jossa me kaikki elämme, mutta josta kärsin vähemmän, kun pystyin puhumaan hänen kanssaan.

Lue myös, sivilisaatiot – Azilin kulttuuri

Menestyvä kirjailija

Vuosikymmen 1880-1890 oli Maupassantin elämän hedelmällisin: hän julkaisi kuusi romaania, yli kolmesataa novellia ja muutamia matkakertomuksia. Ensimmäisen novellinsa myötä tunnetuksi tullut kirjailija työskenteli järjestelmällisesti ja tuotti kaksi, joskus neljä nidettä vuodessa. Hänen liiketoimintaosaamisensa yhdistettynä lahjakkuuteensa toi hänelle vaurautta.

Guy de Maupassant puhui silmäongelmistaan vuonna 1880. Hän kirjoitti Flaubertille: ”Tuskin näen oikealla silmälläni… no, tuskin pystyn kirjoittamaan silmä kiinni. Maaliskuussa 1880 hän täsmentää: ”Minulla on akkommodaatiohalvaus oikeassa silmässäni, ja Abadi pitää tätä sairautta lähes parantumattomana. Lääkäri Abadie, jota hän konsultoi, suositteli elohopeasyanidin antamista ja lähetti hänet sitten professori Rendun luo. Seuraavana vuonna, 7. elokuuta 1881, Maupassant kirjoitti ystävälleen Pinchonille: ”Älä ihmettele, jos tämä ei ole minun käsialaani. Minulla on toinen silmä, joka sanoo Zola toiselle.

Toukokuussa 1881 hän julkaisi ensimmäisen novellien teoksensa nimellä La Maison Tellier, josta tuli kahdessatoista painos kahdessa vuodessa. Heinäkuun 6. päivänä hän lähti Pariisista Pohjois-Afrikkaan Le Gaulois -sanomalehden erikoislähettiläänä, hän ehti juuri ja juuri kirjoittaa rakastajattarelleen Gisèle d”Estocille: ”Olen lähtenyt Saharaan!”. Älkää syyttäkö minua, kaunis ystäväni, tästä nopeasta päätöslauselmasta. Tiedät, että olen kulkuri ja sotkuinen. Kertokaa minulle, minne osoitan kirjeeni, ja lähettäkää omanne Algerin poste restanteen. Kaikki suudelmani kaikkialle…”. Hän palasi Pariisiin syyskuun puolivälissä oltuaan lyhyen aikaa Korsikalla. Maupassant valitsee Le Gaulois”n kanssa tekemänsä sopimuksen perusteella salanimen Maufrigneuse, jolla hän sallii itselleen kaikkein kiistanalaisimmat artikkelinsa. Maupassant sai ensimmäisen romaaninsa valmiiksi vuonna 1883, mikä maksoi hänelle kuusi vuotta: Une vie -romaania myytiin 25 000 kappaletta alle vuodessa; sävynsä vuoksi teosta sensuroitiin aluksi rautatieasemilla, mutta kielto kumottiin pian. Leo Tolstoi itse sanoi romaanista: ”Une Vie on ensiluokkainen romaani; se ei ole vain Maupassantin paras teos, vaan ehkä jopa paras ranskalainen romaani sitten Victor Hugon Les Misérablesin.” ”Une Vie” on myös Maupassantin paras romaani.

Tammikuun 30. päivänä 1883 Gil Blas -lehdessä ilmestyy Maufrigneuse-nimellä novelli Auprès d”un mort, joka on kunnianosoitus Arthur Schopenhauerille. Saman vuoden helmikuun 27. päivänä syntyi hänen ensimmäinen lapsensa, Lucien, poika, jota hän ei tunnistanut ja joka oli ompelijan Joséphine Litzelmannin poika. Seuraavana vuonna syntyi tytär, ja vuonna 1887 kolmas lapsi, jota ei tunnustettu. La Maison Tellieristä saaduilla rojalteilla ja poikansa syntymän kunniaksi Maupassant rakennutti talon, ”La Guillette”. Maupassant ja hänen ystävänsä valtaavat talon joka kesä.

Marraskuussa 1883 Guy de Maupassant palkkasi räätälinsä suosituksesta ja vapautuakseen aineellisista velvoitteista palvelijan, belgialaisen François Tassartin.

Joulukuun 11. päivänä 1883 Maupassant julkaisi 11. joulukuuta 1883 Gil Blas -sanomalehden etusivulla ”La guerre” -kirjan, joka oli väkivaltainen syytös kolonialismia ja imperialismia vastaan, vastustaen Ranskan sodanlietsontaa Kiinassa (Ranskan 25. elokuuta allekirjoittama Huén sopimus, joka vahvisti Annamin ja Tonkinin alueet, jotka oli valloitettu aseellisesti, Ranskan protektoraateiksi) ja koska sota Kiinaa vastaan oli puhkeamassa.

Vuonna 1884 hänellä oli suhde kreivitär Emmanuela Potockan, rikkaan, kauniin ja nokkelan seurapiirikaunottaren kanssa. (Tämä italialais-puolalainen kreivitär oli makkabealaisten illallisen perustaja tai kuoli rakkaudesta häneen.) Parfyymintekijä Guerlain loi hänelle Shaw”n Caprice-parfyymin.) Saman vuoden lokakuussa hän kirjoitti toisen romaaninsa Bel-Ami loppuun ”Guillette”-ravintolassa.

Guy de Maupassant keskittää romaaneihinsa kaikki novelleihinsa hajallaan olevat havaintonsa. Vuonna 1885 julkaistusta Bel-Amista otettiin neljässä kuukaudessa kolmekymmentäseitsemän painosta. Ja jos lisäämme kirjallisuuteen hänen hyvin normannimaisen liike-elämäntajunsa, Maupassant sanoo nauraen: ”Bel-Ami olen minä! Kun Maupassant oli ratkaissut Bel-Amin julkaisemisen yksityiskohdat sarjamuodossa, hän lähti 4. huhtikuuta 1885 Pariisista Italiaan muutaman ystävänsä seurassa: Paul Bourget, Henri Amic sekä taidemaalarit Henri Gervex ja Louis Legrand, joita kaikkia yhdisti se, että he olivat ”makaabeja” kreivitär Potockan kotona. Roomassa 23. toukokuuta ”Norman Bull” kehotti isäntäänsä, kreivi Primolia, viemään hänet bordelliin Via di Tor di Nona -nimisellä kadulla, lähellä Farnesen palatsia. Hänen hedelmällisestä kynästään virtasivat tyyliltään, kuvaukseltaan, käsitteistöltään ja syvällisyydeltään mahtavat teokset. Mitä hän kuitenkin ajatteli tuona heinäkuun 2. päivänä kävellessään nostalgisesti Seinen rantaa pitkin Chatoussa, viisi vuotta Flaubertin kuoleman jälkeen… Auberge Fournaise -hotellissa hänelle tarjottiin runsas lounas, ja kun hän oli saanut tarpeekseen, kirjailija kirjoitti seinään, maalatun koiran suun alle: ”Ystävä, varo hukkuvaa vettä,

Hänen luontainen vastenmielisyytensä yhteiskuntaa kohtaan ja hänen huono terveytensä johtivat hänet vetäytymään, yksinäisyyteen ja meditaatioon. Hän matkusti paljon Algeriassa, Italiassa, Englannissa, Bretagnessa, Sisiliassa ja Auvergnen alueella, ja jokaisella matkalla syntyi uusia niteitä ja raportteja lehdistölle. Hän teki risteilyn yksityisjahdillaan, joka oli nimetty ”Bel-Ami”, vuoden 1885 romaaninsa mukaan. Tämä risteily, joka vei hänet Cannesin, Agayn, Saint-Raphaëlin ja Saint-Tropez”n kautta, innoitti häntä kirjoittamaan Sur l”eau -kirjan. Tulee ”Bel-Ami II”, jolla hän vierailee Italian rannikolla, Sisiliassa, purjehtii Algerista Tunisiin ja sieltä Kairouaniin. Hän kertoo matkastaan kirjassa La Vie errante. Kirjailijan ystävien vuonna 1953 laituriin kiinnittämä muistolaatta muistuttaa Maupassantin oleskelusta Portofinossa.

Olivier Le Cour Grandmaisonin Maghrebin matkakertomus sisältää monia rasistisia ja islamofobisia stereotypioita, jotka edustavat hänen aikansa kolonialistista kirjallista topiikkia, Maupassant kirjoittaa esimerkiksi:

”Tuntuu, että raakalaismainen usko leijuu näiden ihmisten yllä, täyttää heidät, taivuttaa ja nostaa heitä kuin nukkeja; se on mykkä ja tyrannimainen usko, joka tunkeutuu ruumiisiin, lamaannuttaa kasvot ja vääntää sydämet. Määrittelemätön kunnioituksen tunne, johon sekoittuu sääli, valtaa sinut näiden laihojen fanaatikkojen edessä, joilla ei ole vatsaa estämässä heidän notkeaa kumartumistaan ja jotka tekevät uskontoa manööveriä tekevien preussilaissotilaiden mekanismilla ja suoraselkäisyydellä.

Matkoillaan hän pitää Korsikkaa parempana; hän jopa asettaa korsikalaisen talonpojan normandialaisen talonpojan edelle, koska tämä on vieraanvarainen… Joka tapauksessa tämä kuumeinen elämä, tämä tilojen tarve ja usein häntä kuluttavan sairauden unohtaminen eivät estä häntä solmimasta ystävyyssuhteita aikansa kirjallisiin kuuluisuuksiin: Alexandre Dumas f. osoittaa hänelle isänmaallista kiintymystä. Guy joutui myös historiantutkija ja filosofi Hippolyte Tainen lumoihin, joka asui kesäisin Annecy-järven rannalla. Guy de Maupassant, joka kävi Aix-les-Bainsissa, vieraili joskus hänen luonaan.

Vaikka hän pysyi ystävänä Zolan ja Tourguenjevin kanssa, kirjailijan ystävyys Goncourttien kanssa ei kestänyt kauan: hänen rehellisyytensä ja terävä katseensa inhimilliseen komiikkaan eivät sopineet hyvin juorujen, skandaalien, kaksinaamaisuuden ja kateellisen kritiikin ilmapiiriin, jonka nämä kaksi veljestä olivat luoneet ympärilleen 18. vuosisadan kirjallisuuden salongin varjolla… Riita Goncourttien kanssa sai alkunsa muistomerkin tilaamisesta Flaubertille.

Vuonna 1887 julkaistiin kertomus hänen lämpimistä vaelluksistaan Auvergnen Mont-Oriolissa, romaani liike-elämästä ja lääkäreistä, jossa Guy de Maupassant käyttää Paul Bourget”n vaikutuksen alaisena tuolloin uutta tiedettä: psykologiaa. Samoin salongin antisemitismiä käsitellään William Andermattin hahmon kautta pessimismin sävyttämässä teoksessa. Helmikuussa 1887 Maupassant allekirjoitti yhdessä muiden taiteilijoiden kanssa Le Temps -lehdessä julkaistun vetoomuksen ”hyödyttömän ja hirvittävän Eiffel-tornin pystyttämistä vastaan”. Kone lähti 8. heinäkuuta 1887 La Villetten kaasutehtaalta Belgiaan Scheldtin suulle Heistiin, josta se matkusti Algeriaan ja Tunisiaan. Tammikuussa 1888 Maupassant pysähtyi Marseillessa, osti kilpa-alus Le Zingaran ja matkusti sillä Cannesiin. Vaikka hän on kaukana Pariisista, Edmond de Goncourt ajattelee häntä edelleen (hän sairastuu uudelleen vuoden lopussa).

Sitten kirjailija heitti viimeiset voimansa kirjoittamiseen. Maaliskuussa 1888 hän alkoi kirjoittaa teosta Vahva kuin kuolema, joka julkaistiin vuonna 1889. Teoksen nimi on otettu Laulujen laulusta: ”Rakkaus on vahva kuin kuolema, ja mustasukkaisuus on kova kuin hauta”. Maaliskuun 6. päivän iltana 1889 Maupassant oli illallisella prinsessa Mathilden luona. Siellä hän tapasi tohtori Blanchen ja Edmond de Goncourtin, mutta heidän suhteensa jäi etäiseksi. Elokuussa 1889 Hervé de Maupassant joutuu jälleen Lyon-Bronin mielisairaalaan. Elokuun 18. päivänä 1889 Étretat”ssa Guy järjestää juhlat pyrkiessään torjumaan kohtaloa: Hermine Lecomte du Nouÿ ja Blanche Roosevelt ovat vieraiden joukossa, ja maurilaisnainen arpoo heidän korttinsa, ja näytelmän jälkeen juhlat päättyvät paloletkutaisteluun. Viimeiset lyhdyt sammutetaan. Kirjailija ja hänen palvelijansa lähtivät liikkeelle 20. elokuuta. Seuraavana päivänä Guy käy Hervén luona. Hervé kuoli 13. marraskuuta 1889 33-vuotiaana.

Lue myös, elamakerrat – John Donne

Viime vuodet

Maupassantin elämää haittasivat yhä enemmän hänen näköongelmansa. Hän kirjoitti vuonna 1890: ”Tämä mahdottomuus käyttää silmiäni… tekee minusta marttyyrin… kärsin hirveästi… tietyt ulvovat koirat ilmaisevat hyvin tilani… en voi kirjoittaa, en voi nähdä. Se on elämäni katastrofi.

Viimeisinä vuosinaan Maupassantille kehittyi liioiteltu rakkaus yksinäisyyteen, sairaalloinen itsesuojeluvaisto, jatkuva kuolemanpelko ja tietynlainen vainoharhaisuus, jotka johtuivat todennäköisesti perhetaustasta, sillä hänen äitinsä oli masentunut ja hänen veljensä kuoli mielisairaana, mutta ennen kaikkea nuoruusvuosina sairastetusta kupasta. Maupassantin fyysinen ja psyykkinen tila heikkeni koko ajan, eivätkä hänen lukuisat vastaanottokäyntinsä ja kuurinsa Plombières-les-Bainsissa, Aix-les-Bainsissa ja Gérardmerissa muuttaneet asiaa. Toukokuussa 1889 Guy de Maupassant aloitti viimeiseksi julkaistun romaaninsa Notre cœur (Sydämemme), joka kertoo Michèle de Burnen ja André Mariollen epäonnistuneista rakkaussuhteista. Tämä ratkaisematon muotokuva maallisista tavoista julkaistiin ensin Revue des deux Mondes -lehdessä touko- ja kesäkuussa 1890 ja sitten Ollendorffin kustantamana niteenä samassa kuussa, ja se sai hyvän vastaanoton. Heinäkuun puolivälissä Maupassant lähtee lääkäreiden neuvojen perusteella Plombières-les-Bainsiin ja tekee 29. heinäkuuta lyhyen risteilyn Bel-Ami II -aluksella.

Kuukautta myöhemmin, elokuussa 1890, Guy de Maupassant aloitti L”Âme étrangère -teoksen, jota hän ei koskaan saanut valmiiksi. Marraskuun 23. päivänä 1890 hän menee Roueniin Flaubertin muistomerkin vihkiäisiin yhdessä Émile Zolan, José-Maria de Heredian ja Edmond de Goncourtin kanssa; illalla Goncourt kirjoittaa päiväkirjaansa: ”Olen tänä aamuna hämmästynyt Maupassantin huonosta ulkonäöstä, hänen kasvojensa laihtuneisuudesta, ruskettuneesta ihonväristä, hänen persoonallisuutensa, kuten teatterissa sanotaan, merkillisestä luonteesta ja jopa hänen silmiensä sairaalloisesta katseesta. Hänen kohtalonsa ei näytä olevan pitkäikäinen.

Kesällä 1891 Guy de Maupassant uskoutui ystävälleen, taidemaalari Louis Fournierille Pariisissa: ”Kukaan ei enää tunnista minua, se on tosiasia… Kärsin yhä enemmän kauheasta migreenistä. Vain antipyriini antaa minulle hieman rauhaa… Luulen vain, että tämän myrkyn takia minulla on nyt hirvittäviä aukkoja muistissani. Kaipaan yksinkertaisimpia sanoja. Jos tarvitsen sanaa taivas tai sanaa talo, ne katoavat yhtäkkiä aivoista. Olen valmis.

Vuonna 1891 hän aloitti romaanin L”Angélus, jota hän ei myöskään saanut valmiiksi. Joulukuun 31. päivänä hän lähetti tohtori Cazalisille jäähyväiskirjeen, jonka viimeiset rivit olivat seuraavat: ”Olen täysin hukassa. Olen jopa tuskissani. Aivoni ovat pehmenneet, kun pesin nenäni suolavedellä. Aivoissa on tapahtunut suolakäyminen, ja joka yö aivoni valuvat nenästä ja suusta tahmeana tahnana. Se on välitön kuolema ja minä olen hullu! Pääni hakkaa maaseutua. Hyvästi ystävä, et näe minua enää koskaan!

Tammikuun 1. ja 2. päivän välisenä yönä 1892 hän yritti itsemurhaa pistoolilla (hänen palvelijansa François Tassart oli poistanut oikeat luodit). Hän rikkoi ikkunan ja yritti avata kurkkunsa. Hän sai matalan haavan kaulan vasemmalle puolelle. Pariisissa Laure de Maupassant konsultoi psykiatri Émile Blanchea, joka katsoi tarpeelliseksi tuoda kirjailijan Pariisiin passyyn internoitavaksi. Hän lähetti Cannesiin sairaanhoitajan, joka otti Maupassantin huostaansa ja laittoi hänet pakkopaitaan, ja ennen junaan nousemista hän joutui katselemaan pitkään jahtiaan, jotta hän saisi aikaan hyödyllisen psyykkisen shokin. Hän pääsi 7. tammikuuta Pariisiin tohtori Blanchen klinikalle huoneeseen 15 – tämä oli hänen ainoa maailmansa siitä lähtien – jossa hän kuoli yleiseen halvaukseen kuukautta ennen neljäkymmentäkolmatta syntymäpäiväänsä, kahdeksantoista kuukautta kestäneen lähes täydellisen tajuttomuuden jälkeen, 6. heinäkuuta 1893 kello 11.45 aamulla. Kuolintodistuksessa todetaan, että hän oli ”syntynyt Sottevillessä, lähellä Yvetotia”, mikä avaa kiistan hänen syntymäpaikastaan.

Hautajaiset pidettiin 8. heinäkuuta Saint-Pierre-de-Chaillot”n kirkossa Pariisissa. Hänet on haudattu Montparnassen hautausmaalle Pariisissa (26. divisioona). Émile Zola pitää hautajaispuheen: ”En halua sanoa, että hänen kunniansa olisi tarvinnut tätä traagista loppua, syvää järkytystä mielissä, mutta hänen muistonsa on tämän hirvittävän tuskan ja kuoleman kärsimyksen jälkeen saanut meissä jotain suvereenin surullista majesteettisuutta, joka nostaa hänet ajatuksen marttyyrien legendaan”. Sen lisäksi, että hän loistaa kirjailijana, hän jää yhdeksi maailman onnellisimmista ja onnettomimmista miehistä, hän on se, jossa tunnemme parhaiten inhimillisyytemme toivovan ja murtuvan, hän on se veli, jota palvottiin, jota hemmoteltiin ja joka sitten katosi kyynelten keskellä…”.

Muutama päivä hautajaisten jälkeen Émile Zola ehdotti Société des gens de lettres -yhdistykselle, että hänen muistolleen pystytettäisiin muistomerkki. Muistomerkki vihittiin käyttöön 25. lokakuuta 1897 Parc Monceaun puistossa, ja Zola piti puheen.

Vuonna 1891 Guy de Maupassant sanoi José-Maria de Heredialle: ”Tulin kirjallisuuteen kuin meteoriitti ja lähden sieltä kuin ukkonen.

Lue myös, elamakerrat – Elia Kazan

Esteettiset periaatteet

Maupassant määritteli käsityksensä kerrontataiteesta erityisesti Pierre et Jean -teoksen esipuheessa, jonka nimi on Le Roman, vuosina 1887-1888.

Hänelle romaanikirjailija, jonka on tehtävä kaikkensa ”saadakseen aikaan tavoittelemansa vaikutuksen eli yksinkertaisen todellisuuden tunteen ja saadakseen siitä sen taiteellisen opetuksen, jonka hän haluaa vetää, eli paljastaakseen sen, mitä nykyihminen todella on silmiensä edessä”, on todellakin sitä mieltä, että ”suuret taiteilijat ovat niitä, jotka tyrkyttävät ihmiskunnalle omat erityiset harhakuvitelmansa”.

Maupassant hylkää romanttisen romaanin ja sen ”epämuodostuneen, yli-inhimillisen ja runollisen näkemyksen” sekä symbolistisen romaanin, jota leimasivat psykologismin ja taiteellisen kirjoittamisen ylilyönnit, ja hän pitää kiinni ”objektiivisen romaanin” ihanteesta, joka etsii realismia, mutta on tietoinen sen rajoista. Hänelle ”realismi on henkilökohtainen näkemys maailmasta, jonka hän (romaanikirjailija) pyrkii välittämään meille toistamalla sen kirjassa”, ja tätä varten romaanikirjailija tekee valinnan todellisuudesta persoonallisuutensa perusteella. ”Näytämme aina meidät”, hän julistaa, aivan kuten hän vakuuttaa, että romaani on taiteellinen sommitelma, ”pienten, pysyvien tosiasioiden taitava ryhmittely, josta teoksen lopullinen merkitys nousee esiin”. Maupassant hylkää siis myös naturalismin ja sen raskaan dokumentoinnin ja sen demonstratiivisen pyrkimyksen totaaliseen realismiin à la Zola, mutta hän harjoittaa realismia ilman moraalista yksinoikeutta likaisen todellisuuden suhteen, kuten Forestierin kuoleman kohdalla Bel-Amissa tai Une vie -teoksen X luvussa narttu gésinessä.

Maupassant pyrkii psykologisten selitysten sijasta tosiasioiden ja eleiden raittiuteen, koska ”psykologian on oltava kirjassa piilossa, kuten se on todellisuudessa piilossa olemassa olevien tosiasioiden alla”. Tämä raittius koskee myös kuvauksia, mikä merkitsee vahvaa eroa balzacianilaiseen kirjoitustapaan. Tämä tiheyden maku sai Maupassantin suosimaan myös novellitaidetta: hän kirjoitti yli kolmesataa novellia ja vain kuusi romaania, tosin vuosikymmenen aikana.

Lopuksi Maupassant, joka osoittaa kunnioitusta Flaubertille, tarttuu Buffonin kaavaan, jonka mukaan ”lahjakkuus on pitkää kärsivällisyyttä”, ja vaatii ”selkeää, loogista ja hermostunutta kieltä” vastakohtana 1880- ja 1890-luvun taiteelliselle kirjoittamiselle, josta Goncourtin veljekset olivat esimerkkinä.

Lue myös, elamakerrat – Milton Friedman

Teemat

Ne liittyvät aikansa jokapäiväiseen elämään ja kirjailijan elämän erilaisiin kokemuksiin, ja tietysti ne yhdistyvät toisiinsa.

Normandialla, Maupassantin kotiseudulla, on tärkeä rooli hänen teoksissaan, sen maisemien (maaseutu, meri tai kaupungit, kuten Rouen Une vie -teoksessa tai Le Havre Pierre et Jean -teoksessa) ja asukkaiden, olivatpa he sitten talonpoikia (Aux champs – Toine…), hobereaux”ta ja pikkuporvareita (Une vie) tai pikkuporvareita (Pierre et Jean). Kyseessä ei kuitenkaan ole ainutlaatuinen alueellinen ympäristö, sillä Pariisi toimii taustana suurelle romaanille Bel-Ami, jossa esitellään erilaisia sosiaalisesti määriteltyjä kaupunginosia, erityisesti maallisten ja liikemiespiirien osalta, jotka löytyvät muualta Fort comme la mortista tai Mont Oriolista. Pariisin pienten toimistotyöntekijöiden ja työväenluokan miljöö on enemmän läsnä novelleissa, kuten L”Héritage tai La Parure, kun taas Une partie de campagne tai Deux amis, kun kyseessä ovat ensin mainitut.

Vuoden 1870 sota ja Saksan miehitys ovat toinen tärkeä teema, sillä Maupassant muistelee kymmenen tai viidentoista vuoden takaisia tapahtumia: Boule de Suif, Mademoiselle Fifi, Deux amis, Le Père Milon, La Folle jne.

Inhimillisellä tasolla Maupassant on erityisen kiintynyt naisiin, jotka ovat usein uhreja (Jeanne teoksissa Une vie, Histoire d”une fille de ferme, La Petite Roque, Miss Harriet jne.), ja prostituoidun hahmo on merkittävässä asemassa (Boule de suif, Mademoiselle Fifi, La Maison Tellier jne.). Myös perheen ja lapsen teema on hänelle rakas, ja usein isyyskysymys (Pierre et Jean, Boitelle, Aux champs, L”Enfant, En famille jne.).

Hänen pessimisminsä: Le Désespoir philosophique -teoksessa Maupassant menee vielä pidemmälle kuin Flaubert, joka uskoi taiteeseensa. Schopenhauerin, ”suurimman maan päällä kulkeneen unelmien tuhoajan”, oppilaana hän hyökkää kaikkea vastaan, mikä voi herättää luottamusta elämään. Hän kieltää kaitselmuksen, pitää Jumalaa ”tietämättömänä siitä, mitä hän tekee”, hyökkää uskontoa vastaan petoksena; ”ihminen on peto, joka tuskin on muita parempi”; edistys on pelkkää khimairaa. Tyhmyyden näyttämö, joka ei suinkaan huvita häntä, kauhistuttaa häntä. Jopa ystävyys tuntuu hänestä vastenmieliseltä petokselta, sillä ihmiset ovat toisilleen läpäisemättömiä ja tuomittuja yksinäisyyteen.

Muita tärkeitä teemoja Maupassantin teoksissa ovat hulluus, masennus ja vainoharhaisuus (Le Horla, Lui?, La Chevelure, Mademoiselle Hermet, joka alkaa paljastavilla sanoilla ”Les fous m”attirent”) sekä kuolema ja tuho (Une vie, Bel-Ami, La Petite Roque, Fort comme la mort). Näiden teemojen pessimistinen suuntaus, jossa onnellisella rakkaudella ei ole juurikaan sijaa, löytää toisinaan vastapainon veden teemasta, olipa kyse sitten merestä (Une vie, Pierre et Jean), joista (Sur l”eau, Mouche, Une partie de campagne) tai soista (Amour).

Lue myös, elamakerrat – Luther Vandross

Hallitsevat rekisterit

Realistinen rekisteri on vakio arkielämän yksityiskohtien, sosiaalisten suhteiden, henkilöhahmojen käyttäytymisen ja maalauksellisen kielen vaikutusten valinnassa, mutta fantastinen rekisteri leimaa vahvasti tiettyjä teoksia, joissa epätodellinen esitetään mahdollisena todellisuutena, usein hulluuden teemaa hyväksikäyttäen (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…).

Samaan aikaan dramaattisessa rekisterissä on usein läsnä uhkia (hulluus Le Horlassa, Bel-Amin kuoleman aiheuttama ahdistus jne.) tai katoamisia (Roque-tytön raiskaus ja murha, ero Boitellessa, kuolemantapausten kasaantuminen Une vie -teoksessa, Harriet-neiti Harrietin itsemurha jne.). Tämä pessimistinen ja ahdistunut näkemys ihmisistä ja elämästä, kuten myös usein musta näkemys sosiaalisista ja henkilökohtaisista suhteista, antaa meille mahdollisuuden puhua jopa traagisesta rekisteristä tietyissä tapauksissa, kuten La Folle tai Le Père Amable.

Koominen rekisteri ei kuitenkaan puutu, vaikka se on usein raastavaa. Se koskee sekä sanojen ja eleiden komiikkaa että hahmokomiikkaa talonpoikaiskarikatyyreineen (”La Ficelle”, ”La Bête à Maît” Belhomme”) tai petetyn aviomiehen hahmoa, joka ei ole tietoinen tilanteestaan teoksessa Pierre et Jean, ja se ulottuu myös tapakomiikkaan, joka liittyy työntekijöiden maailmaan (”L”Héritage”) tai porvarillisiin nousukkaisiin, kuten teoksessa ”Bel-Ami” (Bel-Ami”), jossa sekoittuvat keskenään esimerkiksi lemmenleikit ja taloudelliset välit.

Näiden eri rekistereiden yhdistelmä antaa Maupassantin teokselle tunnistettavan värityksen, jota lisää hänen oma tyylinsä, jolle on ominaista tiheys, joka heijastuu novellien hallitsevasta asemasta kirjailijan tuotannossa.

Lue myös, elamakerrat – Louis-Auguste Blanqui

Tyylilliset ja kerronnalliset prosessit

Maupassantin taide muodostuu tasapainosta tapahtumien kerronnan, rajattujen ja toiminnallisten kuvausten sekä suoran puheen välisen vuorovaikutuksen välillä

Mitä tulee kerronnan järjestämiseen, Maupassant käyttää useimmiten lineaarista kerrontaa, johon liittyy mahdollisesti jonkin verran selittäviä takautumia (esimerkiksi Bel-Amissa).

Vaikka romaanit ovat klassisesti kolmannessa persoonassa ja niissä on hallitseva kaikkitietävä näkökulma, novellit ovat kerronnaltaan hyvin monipuolisia, ja niissä leikitellään erilaisilla fokusoinneilla ja kertojilla. On kolmannen persoonan kertomuksia, jotka on tarkoitettu suoraan lukijalle (Une partie de campagne, Aux champs, Deux amis, Mademoiselle Fifi, Boule de suif), ja ensimmäisen persoonan kertomuksia, joissa kertoja kertoo todistajana, pää- tai sivutoimisena, henkilökohtaisena esitetyn muiston (Un réveillon – Mon oncle Sosthène, Qui sait?). Hän voi myös kääntyä yleisön (kollektiivisen tai yksittäisen) puoleen ja kertoa elämänsä tapahtumasta (Conte de Noël, Apparition, La Main), mikä oikeuttaa Maupassantin joskus käyttämän nimityksen tarina, kuten laajempaan kerrontaan sulautetut ensimmäisen persoonan kertomukset, joissa hahmo kertoo pääkertojalle, usein lähes epäsuorasti tai puhumalla yleisön edessä, tarinan, joka on kerrottu hänelle aiemmin (tämä kertomus on joskus käsikirjoituksen (La Chevelure) tai kirjeen (Lui?) muodossa). ).

Käsiteltyjen aiheiden rikkaus, niistä syntyvä henkilökohtainen näkemys maailmasta ja kirjoitustaidon mestaruus nostavat Guy de Maupassantin 1800-luvun johtavien proosakirjailijoiden joukkoon; erityisesti hän on edelleen ranskalaisen kirjallisuuden merkittävin novellisti.

Maupassant julkaisi joitakin tekstejä salanimellä:

Lue myös, elamakerrat – Gonzalo Jiménez de Quesada

Uutiset ja tarinat

Maupassant kirjoitti lähes kymmenen vuoden ajan joka viikko sanomalehtiin Le Gaulois ja Gil Blas; kolumneja, novelleja tai kertomuksia on siis arviolta lähes tuhat.

Lue myös, taistelut – Jerusalemin piiritys (70)

Novellikokoelmat

Vuonna 2008 Lucien Souny julkaisi novellikokoelman Coquineries, joka sisältää joitakin julkaisemattomia tekstejä amerikkalaisen yliopiston, Claude Seignollen ja nimettömän amatöörin kokoelmista.

Lue myös, historia-fi – Amiensin rauha

Elokuva ja televisio

Maupassant on yksi maailman laajimmin elokuvissa ja televisiossa esitetyistä ranskalaisista romaanikirjailijoista.

Kirjailijan elämästä kertoo Michel Drachin (Gaumont) elokuva Guy de Maupassant, jossa esiintyvät Claude Brasseur, Jean Carmet, Simone Signoret, Miou-Miou, Véronique Genest ja Daniel Gélin.

D. W. Griffithin vuonna 1909 ohjaamasta ja Mary Pickfordin tähdittämästä Pojan paluu -elokuvasta France 2 -kanavalla vuonna 2007 esitettyyn kahdeksan televisiokuvan sarjaan Chez Maupassant on tehty yli 130 kirjailijan teosten sovitusta sekä pienille että suurille kankaille.

Näitä ovat (aakkosjärjestyksessä)

Lue myös, elamakerrat – Pavlo Skoropadskyi

Kirjallisuusluettelo

Maupassantin tapaus on herättänyt monien lääkärien huomion.

lähteet

1. Guy de Maupassant
2. Guy de Maupassant
3. [1] Archives départementales de la Seine-Maritime, acte de naissance 4E 06/153, vue 19/54, acte 30.
4. Certaines sources[réf. nécessaire] ont cependant longtemps donné comme lieu de naissance le quartier du Bout-Menteux à Fécamp.
5. Clyde K. Hyder: Algernon Swinburne: The Critical Heritage. 1995, S. 185.
6. ^ Il luogo esatto di nascita di Maupassant è stato spesso al centro di dispute. I critici Lèon Luis Deffoux e Emile Zavie (Le Groupe de Médan, Crès, 1925) e Georges Normandy (Maupassant, Rasmussen, 1926), basandosi su testimonianze orali, affermarono che Maupassant sarebbe nato a Fécamp al n. 98 di via Sous-le-Bois (oggi quai Guy de Maupassant) presso la nonna materna. Tuttavia l”atto di nascita riporta chiaramente come luogo di nascita il castello di Miromesnil e, anche sulla base di ulteriori considerazioni, Louis Forestier, curatore della pubblicazione delle opere dell”autore nella Bibliothèque de la Pléiade, ritiene chiusa la questione a favore di Miromesnil. Una fonte di dubbio è però l”atto di morte che dice: ”Acte de décès de Henri-René-Albert-Guy de Maupassant, âgé de quarante-trois ans, homme de lettres, né à Sotteville près Yvetot (Seine-Inférieure)”, citando quindi Yvetot (Sotteville è un nome molto comune in Normandia, nella sola Senna Marittima tre località hanno questo nome). Sembra tuttavia ormai chiaro che sia un errore di trascrizione: la Sotteville indicata sarebbe in realtà una corruzione di Sauqueville, e infatti il castello di Miromesnil è a metà strada tra Sauqueville e Tourville-sur-Arques.
7. ^ Per una dettagliata descrizione della famiglia paterna di Guy cfr. R. Dumesnil, Guy de Maupassant, Paris 1933, p. 43
8. ^ N. Addamiano, Guy de Maupassant, Roma 1949, pp. 3-5
9. ^ «Guy venait à peine une fois par an chez moi, à Paris; moi j”allais lui serrer la main de temps en temps – telles étaient nos relations» (Guy veniva da me, a Parigi, a malapena una volta all”anno; io, di tanto in tanto, andavo a stringergli la mano – questi erano i nostri rapporti), cit. in A. Lumbroso, Souvenirs sur Maupassant – Sa dernière maladie – Sa mort, Rome 1905, pp. 466 e ss.
10. ^ ”Maupassant”. Merriam-Webster Dictionary. Retrieved 21 August 2019.
11. ^ a b c Alain-Claude Gicquel, Maupassant, tel un météore, Le Castor Astral, 1993, p. 12
12. ^ Maupassant, Choix de Contes, Cambridge, p. viii, 1945
13. ^ de Maupassant, Guy (1984). Le Horla et autres contes d”angoisse (in French) (2006 ed.). Paris: Flammarion. p. 233. ISBN 978-2-0807-1300-1.
14. ^ ”Maupassant”s Apprenticeship with Flaubert”.