Hans Arp
gigatos | 11 tammikuun, 2022
Yhteenveto
Hans Peter Wilhelm Arp, myös Jean Arp († 7. kesäkuuta 1966 Basel) oli saksalais-ranskalainen taidemaalari, graafikko, kuvanveistäjä ja sanoittaja.
Hän liikkui konstruktivistien ja pariisilaisten surrealistien taiteilijapiireissä ja oli mukana perustamassa dadaismia Zürichissä vuonna 1916 kirjallisena ja taiteellisena liikkeenä, joka oli vastaus ensimmäiseen maailmansotaan ja sen yhteiskunnallisia konventioita vastaan. Arp työskenteli erityisen läheisesti vaimonsa Sophie Taeuber-Arpin kanssa ja ajoittain myös muiden taiteilijoiden, kuten konstruktivisti El Lissitzkyn, Max Ernstin ja Kurt Schwittersin kanssa. Vuonna 1930 hänestä tuli Cercle et Carré -ryhmän jäsen ja vuotta myöhemmin uuden abstraktin pariisilaisen taiteilijaryhmän Abstraction-Créationin perustajajäsen.
Arpin tuotantoa leimaa dadaistinen sattuman periaate ja 1920-luvulta lähtien arjen ”esineellinen kieli”. Erityisen tyypillistä on hänen kiinnostuksensa ”biomorfisiin”, luonnollisiin, pyöristettyihin muotoihin, jotka tekevät hänen työstään erehtymättömän tähän päivään asti.
Lue myös, elamakerrat – Porfirio Díaz
Perhe
Hans Arp oli isänsä puolelta peräisin holsteinilaisesta Probsteista kotoisin olevasta hugenottisuvusta ja äitinsä puolelta alsacelais-ranskalaisesta perheestä. Hänen isänsä Jürgen Peter Wilhelm Arp, joka oli syntynyt Kielissä vuonna 1853, muutti vuonna 1877 Saksan keisarikuntaan kuuluneeseen Strasbourgiin, jossa hän avioitui Marie Joséphine Koeberlén kanssa vuonna 1880. ”Joe”, Oberschäffolsheimilaisen verhoilijan tytär, syntyi Strasbourgissa vuonna 1857, ja hänen äitinsä suku oli kotoisin Tournusista Burgundista. Hansin isä omisti vauraan sikaritehtaan – Hans tutustui jo varhain hänen taiteelleen ominaisiin pyöreisiin savun tuoksun muotoihin. Hänen äitinsä oli lahjakas pianisti ja laulaja. Hans ja hänen vuonna 1891 syntynyt veljensä Wilhelm Franz Philipp, nimeltään Willie, kasvoivat kolmikielisinä: he puhuivat ranskaa äitinsä kanssa, saksaa isänsä kanssa ja koulussa ja alsazzia jokapäiväisessä elämässä kodin ulkopuolella ja sisällä, ja alsazzin aksentti tarttui myös kahteen muuhun kieleen. Nuoruudessaan Hans oli erityisen kiinnostunut saksalaisista romanttisista runoilijoista, kuten Novaliksesta, Clemens Brentanosta ja Ludwig Tieckistä, sekä ranskalaisista runoilijoista, kuten Arthur Rimbaud”sta ja Comte de Lautréamont”sta.
Lue myös, taistelut – Jerusalemin piiritys (1099)
1904-1914
Vuosina 1904-1908 Arp opiskeli kuvataidetta Weimarin taidekoulussa ja Pariisin Académie Julianissa, jonka hän jätti pettyneenä perinteisten opetusmenetelmien vuoksi. Vuodesta 1909 lähtien hän asui Sveitsin Luzernin kantonissa, sillä hänen isänsä oli siirtänyt tehtaansa läheiseen Weggisiin vuonna 1907. Vuonna 1911 hänestä tuli Moderner Bund -taiteilijayhdistyksen perustajajäsen. Hän tapasi Wassily Kandinskyn ja sai tämän kautta yhteyden Der Blaue Reiter -ryhmään.
Lue myös, elamakerrat – Sergei Djagilev
1915-1932
Vuonna 1915 Arpin abstraktit teokset olivat ensimmäistä kertaa esillä Zürichissä. Vuonna 1916 hän kuvitti Tristan Tzaran runokokoelman 25 Gedichte. Tzaran kautta hän tapasi Hugo Ballin, Emmy Henningsin, Marcel Jancon ja Richard Huelsenbeckin, joiden kanssa hän perusti dadaismin Zürichissä vuonna 1916. Vuodesta 1916 lähtien hän oli taiteilija ja tekstiilisuunnittelija Sophie Taeuberin ystävä. He alkoivat vaihtaa ajatuksia taiteen uudistamisesta ja työskennellä yhdessä. Arp esitteli Taeuberin dadaistien piiriin, jonka tapahtumiin hän osallistui aktiivisesti. Vuonna 1919 Hans Arp muutti Kölniin ja ystävystyi Max Ernstin ja Johannes Theodor Baargeldin kanssa. Heidän kanssaan hän perusti Kölnin dadaismin; yhdessä he julkaisivat marxilaislähtöistä Der Ventilator -lehteä. Vuonna 1920 Arp osallistui ensimmäisiin kansainvälisiin dada-messuihin Otto Burchardin galleriassa Berliinissä ja julkaisi Kurt Schwittersin välityksellä runokokoelman Die Wolkenpumpe, jonka runoja Arp kuvasi tekstikollaaseiksi. Niissä sattuma oli olennainen suunnitteluperiaate.
Vuonna 1922 Arp avioitui Sophie Taeuberin kanssa. He loivat yhdessä ja erikseen monia teoksia. Vuonna 1923 Arp aloitti läheisemmän yhteistyön Schwittersin kanssa. Vuonna 1923 Hans Arp osallistui surrealistien ryhmänäyttelyyn Pariisissa. Vuonna 1925 hän vuokrasi Pariisista ateljeen, jota myös Sophie Taeuber-Arp käytti joskus. Arpsista tuli Cercle et Carré -taiteilijaliikkeen, myöhemmin Abstraction-Création -järjestön, jäseniä. Arp oli läheisessä yhteydessä kansainvälisiin avantgardisteihin, kuten Kasimir Malevitšiin ja El Lissitzkiin. Malevitš antoi hänelle useita vedoksia. Yhdessä Lissitzkyn kanssa hän julkaisi vuonna 1925 kirjan Die Kunstismen.
Vuonna 1926 Arpsit muuttivat Strasbourgiin. He kutsuivat hollantilaisen taiteilijan ja arkkitehdin Theo van Doesburgin työskentelemään Strasbourgissa sijaitsevan Aubette-hankkeen parissa, jossa suunniteltiin suuren ravintolan sisustusta, jossa oli muun muassa baari, kahvila ja salonki. Arpsilla oli myös merkittävä vaikutus Hard Edge -tyyliin. Arpin pariskunnalla oli myös merkittävä vaikutus Hard Edge -tyyliin. Abstrakti yhdysvaltalainen taiteilija Ellsworth Kelly oli vieraillut heidän luonaan usein Pariisissa, ja heillä kahdella oli suuri vaikutus siihen, että hän halusi jo varhain tehdä persoonatonta, ei-yksilöllistä taidetta. Samana vuonna Arpit muuttivat Pariisin lähellä sijaitsevaan Meudoniin, jossa he ottivat Ranskan kansalaisuuden 20. heinäkuuta 1926. Arp oli alun perin taidemaalari ja graafikko, mutta vuodesta 1930 lähtien hän alkoi yhä enemmän toimia kuvanveistäjänä.
Lue myös, elamakerrat – David Smith (kuvanveistäjä)
1933-1954
Natsit pitivät Arpin teoksia ”degeneroituneina”. Vuonna 1937 Arpin piirustus (”Composition”) takavarikoitiin Hannoverin provinssimuseosta natsien ”Degeneroitunutta taidetta” koskevan kampanjan yhteydessä ja tuhoutui.
Arpin pariskunta muutti miehittämättömään Ranskaan, Grasseen. Nyt hän kirjoitti runoja pääasiassa ranskaksi. Hänellä ei ollut työhuonetta, ja maalarina ja kuvanveistäjänä hänen oli pakko työskennellä kevyillä, kannettavilla ja halvoilla materiaaleilla. Näin syntyivät sormipiirrokset (dessins aux doigts) ja rypytetyt paperit (papiers froissés). Arpsia pidettiin pystyssä Maja Sacherin, Erika Schlegelin ja muiden tukijoiden lahjoituksilla. Vuoden 1942 lopulla he pakenivat Sveitsiin pakoon saksalaisen Wehrmachtin etenevää hyökkäystä.
Sophie Taeuber-Arp kuoli hiilimonoksidimyrkytykseen Max Billin talossa Zürichissä 13. tammikuuta 1943. Arpilla kesti vuosia toipua tästä menetyksestä, ja hän omisti monia teoksiaan Sophiesta. Yhdessä Georg Schmidtin kanssa hän työsti monografian hänen työstään. Vuonna 1949 Arp matkusti Yhdysvaltoihin, jossa hänen taiteensa menestyi yhä paremmin galleristi Curt Valentinin ansiosta. Koska suurin osa hänen ostajistaan asui nyt siellä, Arp harkitsi siirtolaisuutta, mutta lopulta hän kuitenkin päätti olla muuttamatta.
Vuodesta 1950 lähtien Arp suunnitteli useita suuria veistoksia Harvardin ja Caracasin yliopistoihin sekä Unescon rakennukseen Pariisissa. 1952 Arp matkusti Roomaan ja Kreikkaan, jossa hän sai uutta inspiraatiota veistoksellisiin teoksiin (esimerkiksi Cobra-Centaur), joista hänelle myönnettiin Venetsian biennaalissa 1954 kansainvälinen veistospalkinto.
Lue myös, elamakerrat – Robert Altman
1955-1966
Ensimmäinen kattava monografia omistettiin Arpille, joka oli nyt kansainvälisesti menestynyt taiteilija, vuonna 1957. Samana vuonna hänestä tuli Saksan kieli- ja runoakatemian jäsen. Vuonna 1958 New Yorkin Museum of Modern Art järjesti kattavan retrospektiivin. Arp osallistui documenta 1 -tapahtumaan vuonna 1955, documenta II -tapahtumaan vuonna 1959 ja documenta III -tapahtumaan vuonna 1964. Hänen taiteellaan oli nyt niin paljon kysyntää, että hän pystyi palkkaamaan henkilökuntaa.
Vuonna 1959 Hans Arp meni naimisiin pitkäaikaisen tyttöystävänsä Marguerite Hagenbachin (1902-1994) kanssa. Hän kuoli Baselissa vuonna 1966 79-vuotiaana. Hänen hautansa sijaitsee Cimitero di Santa Maria in Selvassa Locarnossa, Tessinin kantonissa. Locarnon Museo comunale Casa Ruscassa on Arpin toisen vaimon lahjoittama omaisuus. Taiteilijan itsensä teosten lisäksi kuolinpesään kuuluu myös Arpin yksityinen taidekokoelma.
Kuten saksalainen taidehistorioitsija Johannes Jahn kirjoittaa, Arpin teokset ”liikkuvat omituisessa maailmassa dadaismin, surrealismin ja abstraktion välillä. Veistoksellisissa muodoissaan se pyrkii esittämään orgaanisten muotojen alkukantaista itämistä sisältäpäin.” Taidehistorioitsija Carola Giedion-Welcker puolestaan korostaa tämän luontonäkemyksen merkitystä 1930-luvulla ja määrittelee sen Arpin työssä ”näkymättömän visualisoinniksi, sellaisen optisen kielen etsimiseksi, joka kykenee hahmottamaan henkisiä sfäärejä näennäisen maailman ulkopuolella”. Arpin ”biomorfismi” löysi näin ollen kasvillisista muodoista henkisen koodin taiteen vertauskuvalliseksi koodiksi. Juri Steiner selittää lisää: ”Arpin veistokselliset konkretiat valkoisessa marmorissa, puussa, kipsissä ja pronssissa viittaavat massan jähmettymiseen kivessä, kasvissa, eläimessä ja ihmisessä. Hyytyminen, kovettuminen, paksuuntuminen, yhteen kasvaminen ovat luonnon ikuisen muutoksen symboleja. Arp kutsui näiden prosessien voimia ”tension de sol” eli ”maan jännitteeksi”, viitaten luonnon jatkuviin sykleihin. Näin Arp tuotti myös yhä uusia tähtikuvioita, ja hän ammensi ”liikkuvien soikioiden” tiedot paitsi luonnon havainnoista myös Lao Tsen tai Jakob Böhmen filosofisista teksteistä. Miehen ja naisen – Aatamin ja Eevan – kaksinapaisuudesta Arp kehitti Constantin Brancusin tavoin munan tarkastelun lisääntymisen vertauskuvana. Tarkoituksena oli palauttaa ihminen oikealle paikalleen luomakunnassa. Näin Arp sovitti leikkisästi yhteen sotien välisen ajan hallitsevat taidesuuntaukset, surrealismin ja konstruktivismin ja neoplastismin.”
Arp Museum Bahnhof Rolandseck -museota ylläpitää Landes-Stiftung Arp Museum Bahnhof Rolandseck, jonka kotipaikka on Remagen-Rolandseck. Se avattiin 29. syyskuuta 2007, ja siellä on esillä Hans Arpin ja Sophie Taeuber-Arpin teoksia, jotka ovat Rheinland-Pfalzin osavaltion omistuksessa, sekä muiden taiteilijoiden erikoisnäyttelyitä Rolandseckin rautatieasemarakennuksessa ja Richard Meierin uudessa rakennuksessa.
Ennen museon avaamista käytiin kiivaita keskusteluja, sillä joistakin museossa esillä olevista esineistä, jotka olivat peräisin Verein Stiftung Hans Arp und Sophie Taeuber-Arp e. V. -yhdistyksen omistuksesta, kiisteltiin siitä, olivatko ne Arpin itsensä hyväksymiä teoksia vai myöhempiä kopioita ja jäljennöksiä.
Rheinland-Pfalzin osavaltio syytti yhdistystä myös sopimusrikkomuksesta, koska se oli myynyt joitakin näyttelyyn tarkoitettuja teoksia. Kesällä 2008 valtio lopetti yhteistyön.
Lue myös, elamakerrat – Edmund Burke
Arpin säätiö
Fondation Arp sijaitsee Sophie Taeuberin vuonna 1929 suunnittelemassa Arpien entisessä studiotalossa Clamartissa. Sophie Taeuber asui tässä yksiössä elämänsä loppuun asti.
Marguerite Hagenbach lahjoitti talon, jossa on rikas kokoelma Hans Arpin ja Sophie Taueberin teoksia, vuonna 1976. Vuosien mittaan kokoelma on laajentunut uusien lahjoitusten myötä. Arpin ateljee, jossa hän valmisti kipsin valuja varten, on merkittävä. Näyttelyssä on 114 veistosta ja 32 reliefiä, jotka Ranskan tulli takavarikoi vuonna 1996.Ensimmäisen Centre Pompidoussa järjestetyn näyttelyn jälkeen kokoelma on ollut Clamartissa joulukuusta 2006 lähtien. Fondation Arpissa on myös kirjasto.
Lue myös, elamakerrat – Henrik III (Ranska)
Marguerite Arp-Hagenbachin säätiö
Säätiön perusti Marguerite Arp-Hagenbach vuonna 1988 Hans Arpin entisessä asunnossa ja studiossa Ronco dei Fiorissa Locarno-Soldunossa. Vuodesta 2000 lähtien Fondazione on tehnyt yhteistyötä Appenzellissa sijaitsevan Liner-säätiön kanssa. Yhteistyön tavoitteena on säilyttää Fondazione Arp nykymuodossaan, järjestää säännöllisesti näyttelyitä Arpin ja Sophie Taeuberin teoksista Appenzellissa ja tehdä heidän teoksiaan tunnetuksi maailmanlaajuisesti. Talossa on veistospuutarha.
Lue myös, elamakerrat – Sebastian I (Portugali)
Hans Arpin ja Sophie Taeuber-Arpin säätiö e. V.
Ristiriidat uudelleenvaluoikeuksista olivat johtaneet siihen, että Arpin teosten kansainvälinen näyttelytoiminta lopetettiin vuosina 2008-2015, koska veistosten oikeuksia ei pidetty varmoina.
Runojen painos
lähteet
