Jean Tinguely
gigatos | 12 maaliskuun, 2022
Yhteenveto
Jean Tinguely, syntynyt 22. toukokuuta 1925 Fribourgissa ja kuollut 30. elokuuta 1991 Bernissä, oli sveitsiläinen kuvanveistäjä, taidemaalari ja piirtäjä.
Hänen omaperäisimpiä keksintöjään ovat Meta Matics eli animoidut veistokset, joita hän alkoi tehdä vuonna 1954 nimellä Meta-mechanics, jotka olivat silloin sähköisesti animoituja maalauksia. Meta Maticsit ovat piirustuskoneita.
Toisen vaimonsa Niki de Saint Phallen kanssa hän loi jättimäisiä veistoksia veistospuistoihin, kuten Toscanan Tarot-puutarhaan. Pariskunta on ollut koko yhteisen uransa ajan paljon median huomion kohteena.
Jean Tinguelylla oli lahja herättää huomiota ja luoda siten kommunikaatiota mekanismeillaan, jotka harhautuivat pois niiden merkityksestä ja tarkoituksesta. Vuonna 1964 Sveitsin kansallisnäyttelyyn suunnitellun valtavan koneen Eurekan myötä tästä ominaispiirteestä tuli olennainen osa hänen taidettaan. Marcel Duchampin teosten (valmiit tai arkiset esineet, jotka on ironisesti nostettu taideteoksiksi) innoittamana hän on dadaistisessa hengessä, joka ilmenee provokaationa ja pilkkana, usein julkisissa mielenosoituksissa. Vuonna 1959 hänen ensimmäinen julkinen voittonsa tuli André Malraux”n avaamassa Pariisin biennaalissa Musée d”Art Moderne de la Ville de Paris”ssa, jossa koneet valmistivat sarjamaalauksia, joita hän pystyi esittelemään yleisölle.
Hän haastoi taiteen akateemisuuden ja loi osittain kierrätetyistä esineistä rakennettuja koneita, jotka olivat tietoisesti epätäydellisiä, vastusti uuden esineen kulttia ja harjoitti kierrätystä, jota art brut oli jo ennen häntä käyttänyt. Nämä kierrätysmateriaalit, joille hän antaa elämän elävöittämällä ne moottoreilla, kuuluvat 1900-luvun veistotaiteen eloisimpiin innovaatioihin.
Lue myös, sivilisaatiot – Venetsian tasavalta
Alku Sveitsissä
Jean syntyi Fribourgissa; hänen isänsä Charles Tinguely oli työläinen. Hänen äitinsä Jeanne-Louise Ruffieux (1899-1980) syntyi monilapsiseen maanviljelijäperheeseen. Vuonna 1928 perhe muutti Baseliin. Jean puhui kotona ranskaa ja koulussa saksaa.
Hänen elämäkerrassaan näkyy, että hänen ja hänen vanhempiensa välillä on ollut jännitteitä jo varhaisesta iästä lähtien. Reagoidakseen autoritaariseen perheilmapiiriin Jean jätti koulun kesken ja luki ahkerasti Lordi Byronia, Aleksanteri Suurta ja Napoleonia ja löysi turvapaikan metsästä, jossa hän teki ensimmäiset metamekaniikkansa:
”Niinpä aloin tehdä jotakin hyvin outoa: useina lauantaina ja sunnuntaina peräkkäin aloin rakentaa nättejä pieniä puisia pyöriä, jotka oli koottu yhteen näin, puroa pitkin. Metsässä käytin puroa: on sanottava, että se oli kuusimetsä, joka muodosti eräänlaisen katedraalin, jolla oli katedraalin ääniominaisuudet, ja äänet vahvistuivat hämmästyttävän hyvin. Tein jopa kaksi tusinaa pientä pyörää, joista jokaisella oli oma nopeutensa, ja joskus tämä nopeus vaihteli veden nopeuden mukaan, joka myös vaihteli. Jokaisessa pyörässä oli nokka. Nokka on asia, joka antaa pyörälle epäsäännöllisyyttä – näetkö! Se iski, se aktivoi pienen vasaran, joka iski eri tölkkeihin, ruosteisiin tai ei, eri ääniä. Nämä äänet, nämä eri rytmissä soivat viiden tai kuuden metrin välein, ja nämä konsertit ulottuivat joskus jopa sadan metrin päähän metsään. Sitten kuvittelin metsässä kulkevan yksinäisen kulkijan, joka kuulee ensin tämän konsertin ennen kuin kuulee metsän äänet. Joskus se toimi jopa kaksi viikkoa, se oli ilmeisen hauras, mutta muutama toimi kuukausia.
Vuonna 1939 hän yritti matkustaa junalla Albaniaan tukeakseen Albanian kansan vastarintaa fasistisen Italian hyökkäystä vastaan. Hän oli silloin neljätoistavuotias. Poliisi pidätti hänet Sveitsin rajalla, ja hänet lähetettiin takaisin kotiin.
Toukokuun 2. päivänä 1941 hän aloitti oppisopimuskoulutuksen sisustajana Globus-tavarataloissa E. Theo Wagnerin johdolla. Elokuun 25. päivänä 1943 Jean erotettiin välittömästi Globuksesta kurittomuuden ja täsmällisyyden puutteen vuoksi. Syyskuusta alkaen hän on oppipoikana sisustussuunnittelija Joos Hutterin palveluksessa. Hän ei osallistu säännöllisesti Kunstgewerbeschulen (taideteollisuuskoulu) tunneille, mutta hän seuraa erityisesti Julia Risin tunteja, joka kiinnittää hänen huomionsa liikkeeseen taiteellisena ilmaisukeinona.
Sodan jälkeen Jean asuu Burghofissa, rakennuksessa lähellä taidemuseota, osoitteessa St. Alban Vorstadt 2. Baselista tuli poliittisten pakolaisten kokoontumispaikka: ammattiyhdistysaktivistit, anarkistit ja entiset kommunistit tapasivat kirjakauppias Heinrich Koechlinin kotona. Tinguely osallistui keskusteluihin ja sai siten poliittista koulutusta. Hän suunnitteli kirjoja Koechlinille ja oli erityisen kiinnostunut Yves Tanguysta, Salvador Dalísta, Joan Mirósta, Paul Kleestä ja kaikista Bauhausin teoksista. Samaan aikaan hän ystävystyi Berner Staatsoperin baletin entisen tanssijan Daniel Spoerrin kanssa, jonka kanssa hän jakoi mieltymyksen epäsovinnaisiin ilmaisukeinoihin. Vuonna 1951 hän meni naimisiin Baselin taideteollisuuskoulun opiskelijan Eva Aepplin kanssa, ja heillä oli tytär Myriam, joka syntyi kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1953.
Lue myös, taistelut – Albert Einstein
Ranskassa
Jean lähti Pariisiin vuonna 1952 Eva Aepplin kanssa. Hän liittyy ystävänsä Daniel Spoerrin seuraan, jonka kanssa hän suunnittelee lavastuksen tanssiesitystä varten: Nico Kaufmannin baletti Prisme. Baletti esitetään Serge Lifarin järjestämässä tanssikilpailussa. Mutta juuri kun ensimmäinen tanssija oli astumassa lavalle, lavastus romahti ja hajosi. ”Pukuharjoituksissa, kun vedimme jousista, vaikka musiikki oli jo alkanut, koko lavasteemme kaatui tanssijoiden päähän, se oli katastrofi. Baletti jatkui ilman lavastusta, vain musiikin säestyksellä.
Eva ja Jean muuttivat Montigny-sur-Loingiin (Seine-et-Marne) vuonna 1953, ja samana vuonna he muuttivat hotelliin osoitteessa 12 rue Pierre-Leroux Pariisin 7. kaupunginosassa. Tinguely esitteli teoksiaan hotellin käytöstä poistetussa kahvilassa. Eva, joka tekee nukkeja, synnyttää heidän tyttärensä Myriamin. Tuona vuonna Jean luo tilallisia rakennelmia, joissa hän käyttää ainoastaan pieniin metallilevyihin hitsattua lankaa, joka on muodoltaan seinäreliefi. Sitten hän keksi laittaa nämä muodot liikkeelle ja vapauttaa ne inertiaansa. Kun taiteilija loi ensimmäisen näistä pyöristä, hän löysi sattuman mekaniikan.
Vuodesta 1954 lähtien Jean teki pieniä lankaveistoksia, Prayer Wheels: Prayer Wheel II, 1954, 75 × 53,5 × 35,5 cm, Museum of Fine Arts (MFAH), Houston, Texas.
Hänen ensimmäinen näyttelynsä avattiin 27. toukokuuta 1954 Arnaudin galleriassa Pariisissa, osoitteessa 34 rue du Four. Se oli toinen Pariisin kahdesta avantgardegalleriasta vuonna 1955 avatun Denise Renén gallerian ohella. Näyttelyyn kuului valkoisia geometrisia muotoja sisältäviä liikkuvia maalauksia (Méta Mécaniques) sekä rautalangasta ja metallilevystä tehtyjä rakennelmia (Moulins à prière), jotka saivat kriitikoilta erittäin hyvän vastaanoton. Saman vuoden lopulla Jean esitteli Milanossa Architetturab Studio24 -tapahtumassa Automates-veistoksiaan ja mekaanisia reliefejä. Hän sai ne takaisin vasta kymmenen vuotta myöhemmin, täydellisessä kunnossa.
Vuoden 1955 alussa Jean muutti ateljeeseen Impasse Ronsiniin, jossa hän asui kuvanveistäjä Constantin Brâncușin ja muiden taiteilijoiden kanssa ja tapasi Yves Kleinin.
Lue myös, historia-fi – Kara Koyunlu
Äänikoneet, metamekaniikka ja metamatiikka
Huhtikuussa 1955 Jean Tinguely on esillä Galerie Denise Renéssä. Le Mouvement -näyttelyssä oli Marcel Duchampin ja Alexander Calderin liikkuvia veistoksia, Victor Vasarelyn maalauksia sekä Pol Buryn, Yaacov Agamin, Jesús-Rafael Soton ja Jean Tinguelyn teoksia. Se oli ensimmäinen kerta sodan jälkeen, kun luotiin uusi taiteellisen ilmaisun muoto. Jean Tinguely esitteli kaksi äänikonetta, joita kehitettiin edelleen vuonna 1958 näyttelyssä Mes étoiles, Concert pour sept peintures.
Nämä kaksi konetta ovat Méta Mécaniques -reliefit, jotka ovat edeltäjiä Méta Maticsille, jonka hän kehitti Salon des réalités nouvelles -näyttelyä varten ja jossa äänet tuotetaan kattiloilla, pulloilla, tölkeillä, suppiloilla ja laseilla, joita lyödään säännöllisesti pienillä vasaroilla. Yleisön vastaanotto vaihteli innostuksesta närkästykseen: Tukholmassa, jossa teokset olivat myöhemmin esillä, eräs kävijä uhkasi soittaa poliisille.
Syyskuussa 1955 hän löysi Tukholmasta työhuoneen Blandaren-lehden toimistosta, jossa hän kehitti teoksia, joita hän esitteli seuraavassa kuussa Samlaren-galleriassa. Nämä olivat reliefejä ja veistoksia, jotka hän kehitti palattuaan Pariisiin ja jotka saivat nimekseen Méta-Kandinsky tai Méta-Herbin (Auguste Herbin) tai Méta-Malevitch. Suurin osa Tukholmassa ja Pariisissa tästä ajanjaksosta olevista teoksista kuuluu yksityiskokoelmiin. Meta-Kandinsky III oli esillä Palazzo Grassissa vuonna 1987: 39 × 132 × 35 cm, yksityiskokoelma, Sveitsi. Nämä teokset sekä Balouba-sarjan suuret veistokset työllistivät häntä seuraavat kaksi vuotta, ja lokakuussa 1957 taiteilija joutui vakavaan auto-onnettomuuteen, sillä hän oli hulluna ylinopeuksiin. Mutta myös yhteydet, jotka hän solmi Yves Kleinin ja venezuelalaisen kuvanveistäjä-kitaristi Soton kanssa.
Machines sonores -teoksia, jotka esiteltiin ensimmäisen kerran Denise Renén galleriassa L”Art en mouvement -näyttelyn aikana Alexander Calderin, Soton ja Pol Buryn seurassa, kehitettiin seuraavina vuosina, ja ne huipentuivat Mes étoiles, Concert pour sept peintures -näyttelyyn, joka oli esillä Iris Clertin galleriassa 9.-15. heinäkuuta 1958 ja seuraavana talvena Dusselforfissa.
Marraskuun 17. päivänä 1958 hän esitteli samassa galleriassa läheisessä yhteistyössä Yves Kleinin kanssa installaation Vitesse pure et stabilité monochrome (Vitesse puhdas ja stabiilius yksivärinen), joka koostui kuudesta eri nopeudella pyörivästä yksivärisestä sinisestä kiekosta ja kahdesta suuresta koneesta: Escavatrice de l”espace (Escavatrice de l”espace) ja Perforateur (Perforateur monochrome).
Maaliskuun 14. päivänä 1959 hän laukaisi lentokoneesta Düsseldorfin yläpuolella manifestinsa Für Statik (Staattisuuden puolesta). Samana vuonna hän loi kaksi suurta reliefiä Gelsenkirchenin oopperatalon aulaan, ja hänen Meta Matics -teoksensa olivat esillä Iris Clertin galleriassa Pariisissa.
Ensimmäistä Pariisin biennaalia varten, joka järjestettiin Musée d”Art Moderne de la Ville de Paris -museossa ja jonka André Malraux avasi, Tinguely rakensi hyvin suuria ”Méta Matics” -konemaalauksia, jotka toimivat pienellä bensiinimoottorilla ja joista osa liikkui ”paperirullan nopeudella”. Se oli ehdoton riemuvoitto. Jean Tinguely kutsuttiin pitämään mielenosoitus biennaalin saleissa, mikä sai muut taiteilijat suuttumaan. Jean saa myös pitää näyttelyä pihalla. Marraskuun 12. päivänä Tinguely järjestää ”Cyclo matic” -illan ICA:ssa (Institute of Contemporary Arts) Lontoossa, joka perustettiin vuonna 1948 edistämään modernia taidetta Britanniassa. Se oli eräänlainen happening, jossa oli sekoitus piirustuskoneita ja improvisoituja elementtejä. Meta Matics -jakso päättyi Jean Tinguelyn luentoon Art, Machines and Movements (Taide, koneet ja liikkeet).
Lue myös, historia-fi – Akira Kurosawa
Kansainvälinen taiteilija
Maaliskuun 17. päivänä 1960 hän järjesti toisen tapahtuman, ”Homage to New York”, joka oli New Yorkin modernin taiteen museon puutarhassa järjestetty esitys, jossa oli mukana itsetuhoautomaatti. Hänen ensimmäinen näyttelynsä Bernin taidehallissa järjestettiin samana vuonna. Museon johtaja esittelee Franz Meyer sekä Kricke, Luginbühl . Lokakuun 27. päivänä Pariisissa taiteilijaryhmä perustaa Uudet realistit. Heidän joukossaan ovat Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Pierre Restany, Jacques Villeglé, Gérard Deschamps sekä Martial Raysse, Daniel Spoerri ja Niki de Saint Phalle, jonka kanssa Jean asuu Ronsinin impassella.
Tämän jälkeen Tinguely osallistuu Amsterdamin Stedelijk Museumin näyttelyihin Bewogen Beweging (Liike taiteessa) ja Tukholman Moderna Museetissa järjestettäviin näyttelyihin Rörelse i konsten (Rörelse i konsten), joiden johtaja on Pontus Hultén. Syyskuun 22. päivänä yksi hänen teoksistaan Study for an End of the World No. 1 on esillä Louisianan modernin taiteen museossa Tanskassa.
Baselin Handschinin galleriassa pidetyn ensimmäisen yksityisnäyttelynsä jälkeen hän esitteli 21. maaliskuuta 1962 Study for the end of the World No.2 -teoksen Las Vegasin lähellä Nevadan autiomaassa Yhdysvalloissa. Vuosina 1963-1964 hän loi suuren Eureka-veistoksen Sveitsin kansallisnäyttelyyn Lausannessa vuonna 1964. Vuonna 1966 hän suunnitteli näyttämöverhon ja lavasteet Roland Petit”n balettiin ”In Praise of Madness” Pariisissa. Samana vuonna hän loi Tukholman Moderna Museetiin Per Olof Ultvedtin kanssa Niki de Saint Phalle Honin suunnitteleman mallin pohjalta jättiläismäisen Nanan, jossa voi vierailla ja asua.
Jean Tinguely ja Niki de Saint Phalle työskentelevät yhdessä valtavan teoksen Le Paradis fantastique parissa Zürichin Gimpel & Hanover -galleriassa järjestetyn ensimmäisen yksityisnäyttelyn jälkeen. Ranskan hallitus tilasi sen Montrealin maailmannäyttelyä varten, jossa Tinguelyn koneet kohtasivat Niki de Saint Phallen Nanat: kuuden suuren kineettisen koneen ryhmä hyökkäsi Nikin yhdeksän suuren veistoksen kimppuun. Rasputin, monimutkainen kiskoilla liikkuva kone, hyökkää Le Bébé Monstre -veistoksen kimppuun, ja Le Piqueur puhkoo järjestelmällisesti reikiä suureen Nanaan, ”jonka pakarat ovat sotalaivan kokoiset”.
Jean Tinguelyltä tilattiin myös Requiem pour une feuille morte -teos Sveitsin paviljonkiin, joka on valtava, juhlallinen ja ajoittain synkkä, 11,3 metriä pitkä ja 3 metriä korkea reliefi.
Vuonna 1968 Tinguely suunnitteli yhdessä Bernhard Luginbühlin kanssa Gigantoleum-hankkeen, monitoimisen kulttuurikeskuksen, ja saman vuoden jouluna hän osti entisen majatalon ”L”Aigle noir” Neyruzista, Freiburgin kantonista.
Vuonna 1970 hän aloitti yhdessä Niki de Saint Phallen, Daniel Spoerrin, Bernhard Luginbühlin, Larry Riversin ja muiden taiteilijoiden kanssa Cyclop Milly-la-Forêt”ssa, jättimäisen kävelevän veistoksen, jonka hän loi ryhmänä. Työ toteutettiin Tinguelyn avustajien Sepp Imhofin ja Rico Weberin avustuksella. Heinäkuun 13. päivänä 1971 hän meni naimisiin Niki de Saint Phallen kanssa, jonka hän oli tavannut vuonna 1956 ja jonka kanssa hänellä oli läheinen taiteellinen ja emotionaalinen side.
Jean Tinguely loi 27. marraskuuta 1970 Milanon Duomon edustalla olevalle aukiolle La Vittoria – teoksen, joka oli lyhytikäinen ja itsetuhoinen ja joka tuhottiin 28. marraskuuta uusien realistien kymmenvuotispäivän kunniaksi.
Vuosina 1973-1974 F Hoffmann-La Roche SA:n Baselin immunologian instituutin pihalla luotiin Grande Spirale eli Double Helix. Hänen töitään on pidetty useita retrospektiivisiä näyttelyitä Pariisissa (CNAC), Baselissa (Kunsthalle), Hannoverissa (Kestner Gesellschaft), Humlebaekissa (Louisiana Museum), Tukholmassa (Moderna Museet) ja Amsterdamissa (Stedelijk Museum). Tinguely avaa Kaaos nro 1 -näyttelyn Columbuksen Civic Centerissä.
Kesäkuussa 1977 vihittiin käyttöön Baselin Fasnachtsbrunnen (karnevaalilähde), ja Pariisin Centre national d”art et de culture Georges-Pompidou -keskukseen rakennettiin Jean Tinguelyn, Bernhard Luginbühlin ja Niki de Saint Phallen Zig & Puce Crocrodrome -installaatio. Daniel Spoerri asensi ”Musée sentimental” -museonsa. Vuonna 1979 Jean loi Klamauk-ääniveistoksen, joka oli asennettu traktoriin Tinguely Luginbühl -näyttelyyn Frankfurtin Städelissä.
Vuonna 1981 Régie Renault”n sponsoroimassa ryhmänäyttelyssä ”Art Incitation à la création” -tilassa Tinguely esitteli ensimmäistä kertaa kalloveistoksia.
Vuodesta 1983 kuolemaansa vuonna 1991 Jean Tinguely tuotti lukuisia teoksia, muun muassa seuraavat teokset Jo Siffertin suihkulähde, joka lahjoitettiin Freiburgin kaupungille vuonna 1984, Fatamorgana Von Roll AG:n Oltenissa sijaitsevan terästehtaan käytöstä poistetuissa tiloissa vuonna 1985, Mengele Totentanz (Mengelen kuolemantanssi), palaneista palkeista tehty teos, maatalouskoneita, kodinkoneita ja hiiltyneitä eläinten kalloja Neyruzissa vuonna 1986 sattuneen maatilapalon jälkeen, Grande Méta Maxi Maxi- Utopia Von Roll SA Klusin työpajassa vuonna 1987. Samana vuonna hän lahjoitti Cyclopin Ranskan valtiolle ja seuraavana vuonna hän vihki käyttöön Niki de Saint Phallen kanssa Château-Chinoniin presidentti François Mitterrandin toimeksiannosta rakennetun suihkulähteen.
Taiteilijasta järjestettiin useita retrospektiivisiä näyttelyitä Münchenissä, Zürichissä (Kunsthaus), Lontoossa (Tate Gallery), Brysselissä (Palais des Beaux-Arts) ja Genevessä (Musée d”Art et d”Histoire). Hän on saanut useita palkintoja, muun muassa Bolognan yliopiston palkinnon ja Bernin valtion palkinnon, sekä kunniatittelin: kunniatohtorin arvonimen Lontoon kuninkaalliselta taideakatemialta vuonna 1989, ja hänen Moskovan-näyttelynsä on laajennettuna versiona esillä Fribourgin taide- ja historiallisessa museossa (Musée d”art et d”histoire).
Jean Tinguely kuoli 30. elokuuta 1991 Bernin saaristosairaalassa, ja hänet haudattiin Neyruzissa Freiburgin kantonissa. Vuonna 1992 Milena Palakarkina synnytti poikansa Jean-Sébastienin.
Vuodesta 1988 kuolemaansa saakka Jean Tinguely perusti Torpedoinstituutin entiseen tehtaaseen, jonka hän osti La Verrieriestä, Bullen ja Veveyn välissä, Fribourgin kantonissa, jossa hän asui Sveitsissä. Torpedo Institut – jonka Tinguely julisti museonvastaiseksi heti muutettuaan sinne – on suurin taiteilijan koskaan suunnittelema taideteos. Teollisuustilat, joissa se sijaitsee, ovat yli 3 000 neliömetriä. Niitä peittävät mahtavat teräspaneelit, ja Tinguely sulkee kaikki aukot, joista avautuu näkymä Freiburgin maaseudulle. Torpedoinstituutin eri huoneissa taiteilija orkestroi satakaksikymmentä konettaan, jotka pyörivät, narisevat ja huutavat puolivalossa. Ne edustavat taiteilijan koko uraa: mukana ovat varhaiset Meta Malevitš tai Meta Kandinsky, Klamauk vuodelta 1979, Venetsiassa vuonna 1987 esitelty Grande Méta Maxi Maxi Utopia, Viimeinen yhteistyö Yves Kleinin kanssa (1988), Länsimaisen yltäkylläisyyden ja totalitaarisen merkantilismin alttaritaulu (1990) sekä Milena Palakarkinan kanssa luodut neljän käden teokset. Tinguely esittelee Torpedo-instituutissa myös taiteilijaystäviään: Eva Aepplin yli kaksikymmentä jalustalla seisovaa hahmoa, Niki de Saint Phallen kahdeksan metriä korkea Oiseau Amoureux, joka liikkuu kiskoilla, ja Bernhard Luginbühlin jättiläismäinen Atlas – kaikki kuvanveistäjä on tilannut ne tätä paikkaa varten. Museossa on myös Robert Rauschenbergin, Yves Kleinin, Keith Haringin, Ben Vauthierin, Daniel Spoerrin, Alfred Hofkunstin ja muiden freiburgilaisten taiteilijoiden teoksia, jotka on ripustettu museoiden varastojen kaltaisiin suuriin liukusäleikköihin. Torpedoinstituutissa Tinguely kokoaa yhteen myös itselleen rakkaita esineitä: Ferrareita, ylösalaisin roikkuva lentokone toisesta maailmansodasta ja aikakello, johon hän haluaa kävijöiden lyövän leiman, kun he astuvat rakennukseen.
Kaukana suurista keskuksista, kaukana 1980-luvun loppua leimanneiden kulutustavaranäyttelyiden kävijäennätyksistä, Tinguely aikoi avata anti-museonsa rajoitetulle yleisölle. Kävijöitä pyydetään varaamaan hyvissä ajoin etukäteen, ja heidät kutsutaan tiettyyn päivään ja kellonaikaan. Heitä tervehtii välinpitämätön sihteeri, jonka taiteilijan laatiman työnkuvan mukaan hänen pääasiallinen ammattinsa on kynsien maalaaminen. Heillä on kuulokkeet, joiden selostus on käsittämätön. Jokaisen on siis selviydyttävä teoksista yksin, sokkelossa, pimeydessä ja taiteilijan asettamissa ansoissa, ja ensin on mentävä ensimmäisen huoneen sisäänkäynnin eteen asetetun monumentaalisen giljotiinin alle.
Kun Jean Tinguely kuoli äkillisesti elokuussa 1991, Torpedo-instituutti oli lähes valmis. Hänen kuolemansa jälkeen se herätti paljon keskustelua ja kiistoja. Tuskallisissa olosuhteissa se lopulta purettiin – vastoin taiteilijan tahtoa, joka oli testamentissaan ilmoittanut, että teos jäisi hänen jälkeensä.
Baselin Tinguely-museo perustettiin 30. syyskuuta 1996 Niki de Saint Phallen aloitteesta, joka lahjoitti viisikymmentäviisi Jeanin veistosta ja Nanan. Rakennuksen on suunnitellut ticinolainen arkkitehti Mario Botta, ja avajaiset ohjasi Pontus Hultén.
Vuonna 1998 Espace Jean-Tinguely-Niki-de-Saint-Phalle avattiin Fribourgissa entisessä raitiovaunuvarastossa lähellä Fribourgin taide- ja historiamuseota.
Henkilökohtaisten teostensa lisäksi hän loi vaimonsa Niki de Saint Phallen kanssa monumentaalisia rakennelmia: Hon
Lue myös, elamakerrat – William Wordsworth
Ulkoiset linkit
lähteet
