John Everett Millais
gigatos | 25 tammikuun, 2022
Yhteenveto
Sir John Everett Millais, 1. baronet, PRA (8. kesäkuuta 1829 – 13. elokuuta 1896) oli englantilainen taidemaalari ja kuvittaja, joka oli yksi prerafaeliittiveljeskunnan perustajista. Hän oli ihmelapsi, josta tuli 11-vuotiaana nuorin Royal Academy -kouluun päässyt oppilas. Pre-raafaliittiveljeskunta perustettiin hänen perheensä kotona Lontoossa, osoitteessa 83 Gower Street (nykyinen numero 7). Millaisista tuli tyylin tunnetuin edustaja, ja hänen maalauksensa Kristus vanhempiensa talossa (1849-50) herätti huomattavia kiistoja, ja hän valmisti vuosina 1851-52 taulun Ophelia, joka saattoi olla ryhmän historiallisen ja naturalistisen painopisteen ruumiillistuma.
1850-luvun puoliväliin mennessä Millais oli siirtymässä pois esiraafaliittisesta tyylistä ja kehittämässä taiteeseensa uudenlaista realismia. Hänen myöhemmät teoksensa menestyivät valtavasti ja tekivät Millaisista yhden aikansa rikkaimmista taiteilijoista, mutta jotkut entiset ihailijansa, kuten William Morris, pitivät tätä myyntihinnoitteluna (Millais antoi tunnetusti luvan käyttää yhtä hänen maalauksistaan sentimentaalisessa saippuamainoksessa). Vaikka nämä ja 1900-luvun alun kriitikot, jotka lukivat taidetta modernismin linssin läpi, pitivät suurta osaa Millaisin myöhemmästä tuotannosta puutteellisena, tämä näkökulma on muuttunut viime vuosikymmeninä, kun hänen myöhempiä teoksiaan on alettu tarkastella laajempien muutosten ja edistyksellisten suuntausten yhteydessä laajemmassa 1800-luvun lopun taidemaailmassa, ja niitä voidaan nyt pitää ennakoivina nykypäivän taidemaailman kannalta.
Myös Millaisin yksityiselämällä on ollut merkittävä rooli hänen maineensa kannalta. Hänen vaimonsa Effie oli aiemmin naimisissa kriitikko John Ruskinin kanssa, joka oli tukenut Millaisin varhaisia töitä. Ruskinin avioliiton peruuntuminen ja Effien avioituminen Millaisin kanssa on joskus yhdistetty Millaisin tyylin muutokseen, mutta hänestä tuli Millaisin työn voimakas tukija, ja he työskentelivät yhdessä saadakseen tilauksia ja laajentaakseen sosiaalisia ja älymystöpiirejään.
Millais syntyi Southamptonissa, Englannissa vuonna 1829, tunnettuun jerseyläiseen perheeseen. Hänen vanhempansa olivat John William Millais ja Emily Mary Millais (o.s. Evermy). Hän vietti suurimman osan varhaislapsuudestaan Jerseyssä, johon hänellä säilyi vahva kiintymys koko elämänsä ajan. Kirjailija Thackeray kysyi häneltä kerran, ”milloin Englanti valloitti Jerseyn”. Millais vastasi: ”Ei koskaan! Jersey valloitti Englannin”. Perhe muutti muutamaksi lapsuusvuodeksi Bretagnen Dinaniin.
Hänen äitinsä ”voimakas persoonallisuus” oli voimakkain vaikutus hänen varhaiselämäänsä. Hän oli kiinnostunut taiteesta ja musiikista, ja hän kannusti poikansa taiteellista taipumusta edistämällä perheen muuttoa Lontooseen, jotta hän voisi kehittää yhteyksiään Royal Academy of Artiin. Myöhemmin hän sanoi: ”Olen kaiken velkaa äidilleni”.
Hänen taiteellinen lahjakkuutensa toi hänelle paikan Royal Academy -kouluista jo ennennäkemättömässä yhdentoista vuoden iässä. Siellä hän tapasi William Holman Huntin ja Dante Gabriel Rossettin, joiden kanssa hän perusti syyskuussa 1847 preraafaliittiveljeskunnan (PRB) perheensä kodissa Gower Streetillä Bedford Squaren varrella.
Millaisin teos Kristus vanhempiensa talossa (1849-50) oli hyvin kiistanalainen, koska se kuvasi realistisesti työväenluokan pyhää perhettä, joka työskentelee sotkuisessa puusepänverstaassa. Myöhemmät teokset olivat myös kiistanalaisia, joskin vähemmän kiistanalaisia. Millais saavutti suosiota A Huguenot (1851-52) -teoksella, joka kuvaa nuorta pariskuntaa, joka on eroamassa toisistaan uskonnollisten ristiriitojen vuoksi. Hän toisti tätä teemaa monissa myöhemmissä teoksissaan. Kaikki nämä varhaiset teokset oli maalattu erittäin yksityiskohtaisesti, ja niissä keskityttiin usein luonnon kauneuteen ja monimutkaisuuteen. Ofelian (1851-52) kaltaisissa maalauksissa Millais loi tiheitä ja taidokkaita kuvapintoja, jotka perustuivat naturalististen elementtien yhdistämiseen. Tätä lähestymistapaa on kuvattu eräänlaiseksi ”kuvalliseksi ekosysteemiksi”. Mariana on maalaus, jonka Millais maalasi vuosina 1850-51 ja joka perustuu William Shakespearen näytelmään Measure for Measure ja Alfred, Lord Tennysonin samannimiseen runoon vuodelta 1830. Näytelmässä nuori Mariana oli määrä mennä naimisiin, mutta kihlattunsa hylkäsi hänet, kun hänen myötäjäisensä katosi haaksirikossa.
Tätä tyyliä edisti kriitikko John Ruskin, joka oli puolustanut preraafaliitteja heidän arvostelijoitaan vastaan. Millaisin ystävyys Ruskinin kanssa tutustutti hänet Ruskinin vaimoon Effieen. Pian heidän tapaamisensa jälkeen nainen toimi mallina Millaisin maalaukseen The Order of Release. Kun Millais maalasi Effietä, he rakastuivat. Vaikka Effie oli ollut naimisissa Ruskinin kanssa useita vuosia, hän oli vielä neitsyt. Hänen vanhempansa huomasivat, että jokin oli vialla, ja hän haki avioliiton mitätöintiä.
Lue myös, elamakerrat – Steve Jobs
Perhe
Vuonna 1855, sen jälkeen kun hänen avioliittonsa Ruskinin kanssa oli mitätöity, Effie ja John Millais avioituivat. Hän ja Effie saivat lopulta kahdeksan lasta: Everett, syntynyt 1856, George, syntynyt 1857, Effie, syntynyt 1858, Mary, syntynyt 1860, Alice, syntynyt 1862, Geoffroy, syntynyt 1863, John 1865 ja Sophie 1868. Heidän nuorimmasta pojastaan, John Guille Millaisista, tuli luonnontieteilijä, luontotaiteilija ja Millaisin postuumi elämäkerran kirjoittaja. Heidän tyttärensä Alice (1862-1936), myöhemmin Alice Stuart-Worsley avioiduttuaan Charles Stuart-Worsleyn kanssa, oli säveltäjä Edward Elgarin läheinen ystävä ja muusa, ja hänen uskotaan saaneen inspiraatiota hänen viulukonserttonsa teemoihin.
Effien nuorempi sisar Sophie Gray istui useisiin Millaisin maalaamiin kuviin, mikä herätti spekulaatioita heidän ilmeisen kiintymyssuhteensa luonteesta.
Lue myös, elamakerrat – Jonas Salk
Myöhemmät teokset
Avioiduttuaan Millais alkoi maalata laajemmalla tyylillä, jonka Ruskin tuomitsi ”katastrofiksi”. On väitetty, että tämä tyylinmuutos johtui Millaisin tarpeesta lisätä tuotantoaan elättääkseen kasvavan perheensä. William Morrisin kaltaiset epäsympaattiset kriitikot syyttivät häntä ”myymisestä” suosion ja rikkauden saavuttamiseksi. Hänen ihailijansa sen sijaan korostivat taiteilijan yhteyksiä Whistleriin ja Albert Mooreen sekä vaikutusta John Singer Sargentiin. Millais itse väitti, että kun hän kasvoi itsevarmemmaksi taiteilijana, hän pystyi maalaamaan rohkeammin. Artikkelissaan ”Ajatuksia nykytaiteestamme” (1888) hän suositteli Velázquezia ja Rembrandtia esikuviksi taiteilijoille. Maalaukset, kuten The Eve of St. Agnes ja The Somnambulist, osoittavat selvästi taiteilijan ja Whistlerin, jonka työtä Millais voimakkaasti tuki, välisen jatkuvan vuoropuhelun. Muiden 1850-luvun lopun ja 1860-luvun maalausten voidaan tulkita ennakoivan esteettisen liikkeen piirteitä. Monet niistä käyttävät laajoja, harmonisesti järjestettyjä värikokonaisuuksia, ja ne ovat pikemminkin symbolisia kuin kerronnallisia. Vuodesta 1862 lähtien Millaisin perhe asui osoitteessa 7 Cromwell Place, Kensington, Lontoo.
Myöhemmät, 1870-luvulta lähtien tehdyt teokset osoittavat Millaisin kunnioitusta vanhoja mestareita, kuten Joshua Reynoldsia ja Velázquezia kohtaan. Monet näistä maalauksista käsittelivät historiallisia aiheita. Niistä huomattavia ovat Prinssit tornissa (The Two Princes Edward and Richard in the Tower, 1878), Luoteisväylä (The Northwest Passage, 1874) ja Raleighin nuoruus (Boyhood of Raleigh, 1871). Tällaiset maalaukset kertovat Millaisin kiinnostuksesta aiheisiin, jotka liittyvät Britannian historiaan ja laajenevaan imperiumiin. Millais saavutti suurta suosiota myös lapsimaalauksillaan, joista mainittakoon Bubbles (1886) – kuuluisa tai ehkä pahamaineinen siitä, että sitä käytettiin Pears-saippuan mainonnassa – ja Cherry Ripe. Hänen viimeiseksi projektikseen (1896) jäi maalaus ”Viimeinen vaellus”. Se perustui hänen poikansa kirjan kuvitukseen ja kuvasi metsästäjää, joka makasi kuolleena erämaassa, ja kaksi katsojaa katseli hänen ruumistaan.
Hänen monet maisemamaalauksensa tältä ajalta kuvaavat yleensä vaikeita tai vaarallisia maastoja. Ensimmäinen näistä, Chill October (1870), on maalattu Perthissä, lähellä hänen vaimonsa perheen kotia. Chill October (Andrew Lloyd Webberin kokoelma) oli ensimmäinen niistä suurista skotlantilaisista maisemista, joita Millais maalasi säännöllisesti myöhemmän uransa aikana. Ne ovat yleensä syksyisiä ja usein synkän epämaalauksellisia, ja ne herättävät melankolian ja katoavaisuuden tunteen, joka muistuttaa hänen myöhempien 1850-luvun luontosyklimaalauksiaan, erityisesti Autumn Leaves (Manchester Art Gallery) ja The Vale of Rest (Tate Britain), vaikkakin niissä on vain vähän tai ei lainkaan suoranaista symboliikkaa tai inhimillistä toimintaa, joka osoittaisi niiden merkityksen.
Vuonna 1870 Millais palasi täysimittaisten maisemakuvien pariin, ja seuraavien kahdenkymmenen vuoden aikana hän maalasi useita kohtauksia Perthshiressä, jossa hän vuosittain metsästi ja kalasti elokuusta myöhään syksyyn. Useimmat näistä maisemista ovat vuodenaikansa puolesta syksyisiä tai alkutalven maisemia, ja niissä näkyy synkkiä, kosteita, veden reunustamia soita tai nummia, järviä ja jokirantoja. Millais ei koskaan palannut ”terä kerrallaan” maisemamaalaukseen eikä 50-luvun alun omien ulkoilmatöittensä elinvoimaisiin vihreisiin sävyihin, vaikka hänen myöhemmän laajemman ja vapaamman tyylinsä varma käsittely on yhtä lailla taitavaa maiseman tarkassa havainnoinnissa. Monet niistä on maalattu muualla Perthshiressä, Dunkeldin ja Birnamin lähistöllä, jossa Millais vuokrasi joka syksy suuria taloja metsästystä ja kalastusta varten. Jouluaatto, hänen vuonna 1887 maalaamansa ensimmäinen täysimittainen maisemallinen lumikuvio, oli näkymä Murthlyn linnan suuntaan.
Lue myös, elamakerrat – Leo von Caprivi
Kuvitukset
Millais menestyi hyvin myös kirjojen kuvittajana, erityisesti Anthony Trollopen teosten ja Tennysonin runojen kuvittajana. Hänen monimutkaiset kuvituksensa Jeesuksen vertauksista julkaistiin vuonna 1864. Hänen appensa tilasi niiden pohjalta lasimaalauksia Kinnoullin seurakunnan kirkkoon Kinnoulliin. Hän toimitti kuvituksia myös Good Wordsin kaltaisiin lehtiin. Nuorena miehenä Millais teki usein luonnosretkiä Kestoniin ja Hayesiin. Siellä ollessaan hän maalasi kyltin majataloon, jossa hänellä oli tapana yöpyä, lähellä Hayesin kirkkoa (Chums annual, 1896, s. 213).
Millais valittiin Royal Academy of Artsin liitännäisjäseneksi vuonna 1853, ja pian hänet valittiin Akatemian varsinaiseksi jäseneksi, jonka toimintaan hän osallistui näkyvästi ja aktiivisesti. Heinäkuussa 1885 kuningatar Victoria nimitti hänet Middlesexin kreivikunnassa sijaitsevan Kensingtonin St Mary Abbotin seurakunnan Palace Gaten ja Jerseyn saarella sijaitsevan Saint Ouenin kunnan vapaaherraksi, mikä teki hänestä ensimmäisen taiteilijan, jolle myönnettiin perinnöllinen arvonimi. Lord Leightonin kuoltua vuonna 1896 Millais valittiin Royal Academyn puheenjohtajaksi. Hän kuoli myöhemmin samana vuonna kurkkusyöpään. Hänet haudattiin St Paul”s Cathedralin kryptaan. 1881-1882 Millais valittiin lisäksi Birminghamin kuninkaallisen taiteilijaseuran puheenjohtajaksi ja toimi sen puheenjohtajana.
Kun Millais kuoli vuonna 1896, Walesin prinssi (josta myöhemmin tuli kuningas Edward VII) toimi muistokomitean puheenjohtajana ja tilasi taiteilijalle patsaan. Thomas Brockin tekemä patsas asennettiin vuonna 1905 National Gallery of British Artin (nykyinen Tate Britain) itäpuolen puutarhaan. Saman vuoden marraskuun 23. päivänä Pall Mall Gazette kutsui sitä ”ilmavaksi patsaaksi, joka esittää miestä siinä tyypillisessä asennossa, jossa me kaikki tunsimme hänet”. Vuonna 1953 Taten johtaja Norman Reid yritti korvata sen Auguste Rodinin Johannes Kastajan patsaalla, ja vuonna 1962 hän ehdotti jälleen sen poistamista kutsuen sen läsnäoloa ”suorastaan haitalliseksi”. Patsaan omistaja, työministeriö, teki hänen ponnistelunsa tyhjiksi. Omistus siirtyi ministeriöltä Englannin kulttuuriperintökeskukselle vuonna 1996, joka puolestaan siirsi sen Taten omistukseen. Vuonna 2000 Stephen Deucharin johdolla patsas siirrettiin rakennuksen sivulle, jotta kävijät pääsisivät tervehtimään uudistettua Manton Roadin sisäänkäyntiä. Vuonna 2007 taiteilijasta järjestettiin suuri retrospektiivinen näyttely Tate Britainissa Lontoossa, jossa vieraili 151 000 ihmistä. Sen jälkeen näyttely siirtyi Amsterdamin Van Gogh -museoon ja sen jälkeen Fukuokaan ja Tokioon, Japaniin, ja sen näki yhteensä yli 660 000 kävijää.
Millaisin suhteesta Ruskiniin ja Effieen on tehty useita draamoja, alkaen mykkäelokuvasta The Love of John Ruskin vuodelta 1912. Lisäksi on tehty näyttämö- ja radionäytelmiä sekä ooppera. Emma Thompsonin käsikirjoittamassa Effie Gray -elokuvassa vuodelta 2014 Millaisin roolissa esiintyi Tom Sturridge. Preraafaliitit ovat olleet aiheena kahdessa BBC:n aikalaisdraamassa. Ensimmäinen, nimeltään The Love School, esitettiin vuonna 1975, ja sen pääosassa oli Peter Egan Millaisina. Toinen oli Desperate Romantics, jossa Millaisia näyttelee Samuel Barnett. Se esitettiin ensimmäisen kerran BBC 2:lla tiistaina 21. heinäkuuta 2009.
lähteet
