Louis Aragon
gigatos | 20 helmikuun, 2022
Yhteenveto
Louis Aragon oli ranskalainen runoilija, kirjailija ja toimittaja, joka syntyi todennäköisesti 3. lokakuuta 1897 Pariisissa ja kuoli siellä 24. joulukuuta 1982.
Yhdessä André Bretonin, Tristan Tzaran, Paul Éluardin ja Philippe Soupault”n kanssa hän oli yksi Pariisin dadaismin ja surrealismin kantavia voimia. Surrealismista vuonna 1931 tapahtuneen irtautumisensa jälkeen hän sitoutui täysin Ranskan kommunistiseen puolueeseen, johon hän oli liittynyt vuonna 1927, ja sosialistisen realismin kirjallisuusoppiin. Vuoden 1940 tappio merkitsi käännekohtaa hänen runoudessaan, ja Aragon kääntyi runo- ja romaaniperinteen uudelleentulkintaan.
Léo Ferré ja Jean Ferrat sävelsivät ja lauloivat monia hänen runojaan 1950-luvun lopusta lähtien, mikä auttoi tuomaan hänen runoteoksensa laajan yleisön tietoisuuteen.
Elsa Triolet”n kanssa hän muodosti yhden 1900-luvun ranskalaisen kirjallisuuden tunnetuimmista pareista. Useat Aragonin kokoelmista on omistettu hänelle, ja hänen teoksissaan viitataan usein hänen kumppaninsa teoksiin.
Lue myös, taistelut – Kurskin taistelu
Lapsuus
Pariisin kaupungin entisen poliisiprefektin ja nykyisen Forcalquierin varapresidentin, protestanttiseen ylempään keskiluokkaan kuuluneen vapaamuurari Louis Andrieux”n ja katoliseen keskiluokkaan kuuluneen Marguerite Toucas-Massillon”n, joka johti täysihoitolaa Pariisin Avenue Carnot”n varrella, luonnollisen ja aviorikoksen tehneen pojan Louis Aragonin syntymäpaikkaa ei tiedetä varmuudella: todennäköisimmin Pariisi (hänen äitinsä synnytti Place des Invalidesilla, kuten hän kertoo Je n”ai jamais appris à écrire -teoksessa tai Les incipit -teoksessa), mutta ehkä Neuilly-sur-Seine, johon jotkut lähteet viittaavat, tai Toulon (paikka, jonne hänen raskaana oleva äitinsä vetäytyi ”piilottaakseen tämän onnettomuuden, minut”).
Louis Andrieux valitsi nimen ”Aragon” muistoksi Aragonista, jonka hän tunsi ollessaan suurlähettiläänä Espanjassa; mutta ehkä Andrieux”lla oli tämä nimi mielessä myös siksi, että prefektinä hänellä oli komentajan Aragon komennossaan. Massilloneista lähtöisin olevan äidin suvun ja prefektin kunnian säilyttämiseksi lapsi esitetään äidin isoäidin Claire Toucasin adoptiopoikana, äitinsä veljen ja isänsä kummipoikana. Louis Aragonin teoksessa on salainen haava siitä, että hänen isänsä, joka on äitiä kolmekymmentäkolme vuotta vanhempi, ei ole tunnustanut häntä. Hän muistutti elämänsä tragediasta, äidin kanssa jaetusta salaisuudesta, joka ehkä antoi hänelle takaisin isyyden ja vaikeasti hahmotettavan nimen siirtymisen, kolmen runon sarjassa nimeltä Domaine Privé.
Louis Aragon opiskeli noin vuonna 1907 Saint-Pierren koulussa Neuilly-sur-Seinessä, jossa hän tapasi Henry de Montherlantin ja veljekset Jacques ja Pierre Prévertin, ja jatkoi opintojaan Lycée Carnot”ssa.
Hän oli toista vuotta opiskelemassa lääketiedettä André Bretonin kanssa Val-de-Grâcen ”neljännessä kuumeessa”, mielisairaiden piirissä, jossa nämä kaksi karabinieeria olivat ystävystyneet Philippe Soupault”n kanssa, kun hänet kutsuttiin ensin paareilla kantajaksi ja sitten apulaislääkäriksi. Tässä yhteydessä Marguerite Toucas paljasti hänelle syntymänsä salaisuuden, jonka hän aisti. Hänet kutsuttiin liikekannalle vuonna 1917 ja hän lähti rintamalle keväällä 1918 apulaislääkärinä.
Rintamalla hän koki haavoittuneen lihan, ensimmäisen maailmansodan äärimmäisen väkivallan, kauhun, josta ei koskaan palaa, mutta joka tulee jatkuvasti esiin hänen teoksissaan ja joka on hänen tulevan rauhansitoumuksensa lähtökohtana. Hän sai Croix de Guerre -mitalin ja oli kesäkuuhun 1919 asti liikekannalla miehitetyssä Rheinlandissa, ja tämä episodi innoitti hänen kuuluisaa runoelmaansa Bierstube Magie allemande.
Lue myös, elamakerrat – Domitianus
Kirjallinen debyytti dadaistien ja surrealistien piirissä.
Vuonna 1920 Aragon julkaisi kokoelmansa Feu de joie (Ilon tuli) René Hilsumin perustamassa Au sans pareil -kustantamossa, jossa myös André Breton ja Philippe Soupault julkaisivat. Hän kirjoitti säännöllisesti Bretonin perustamaan ja Hilsumin toimittamaan Littérature-lehteen. Vuonna 1921 NRF julkaisi Anicet ou le Panorama -romaanin, joka alkoi juoksuhaudoissa.
Sodanjälkeisen ajan Pariisissa hän ystävystyy Pierre Drieu la Rochellen kanssa, jolle hän jättää amerikkalaisen pilapiirtäjän Eyre de Lanuxin. Hän lohduttautuu Denise Lévyn kanssa, joka päättää mennä naimisiin toisen ystävänsä Pierre Navillen kanssa samalla kun hän alkaa kirjoittaa Le Paysan de Paris -teosta. L”Œuf dur julkaisee joitakin hänen tekstejään.
Vuonna 1922 hän luopui ajatuksesta ryhtyä lääkäriksi, perusti Bretonin ja Soupault”n kanssa Littérature-lehden ja julkaisi kirjan Les Aventures de Télémaque. Bretonin ansiosta hän löysi töitä couturier Jacques Doucet”lta, joka oli suuri modernien maalausten mutta myös käsikirjoitusten keräilijä, jonka ostoissa hän neuvoi häntä sihteerinä.
Kuvitettuaan dadaismia ja kokeiltuaan automaattista kirjoittamista Robert Desnosin kanssa, jolle hän omisti vuosia myöhemmin Jean Ferratin laulaman liikuttavan Complainte de Robert le Diable -kappaleen, hän liittyi André Bretonin, Paul Éluardin ja Philippe Soupault”n kanssa surrealistiseen liikkeeseen vuonna 1924 ja allekirjoitti Anatole Francen hautajaisten yhteydessä skandaalimaisen Un cadavre (Ruumis) -kirjoituksen, jossa kehotettiin heittämään kaikki entinen kirjallisuus Seineen. Hän ahmii, ikään kuin unohtaakseen Denise Lévyn, Engelsin, Leninin, Proudhonin, Schellingin, Hegelin ja Freudin teoksia.
Vuonna 1926 hän allekirjoitti köyhänä Jacques Doucet”n kanssa sopimuksen, jossa nuori kirjailija sitoutui toimittamaan teoksensa keräilijälle kuukausittain tuhatta frangia kuukausituloja vastaan. Näin hän kirjoitti viitisentoista sataa sivua käsittävän syklin La Défense de l”infini. Samaan aikaan hänestä tuli anarkistikirjailija Nancy Cunardin rakastaja, joka vei hänet Euroopan-kiertueelle.
Tammikuussa 1927 hän liittyi Ranskan kommunistiseen puolueeseen Bretonin ja Éluardin jälkeen. Kesällä hän julkaisee Saccon ja Vanzettin teloitusta vastustavan väkivaltaisen vastalauseen, jossa hän puolustaa sitoutunutta kirjallisuutta, Traité du style. Marraskuussa Madridin Puerta del Solin varrella sijaitsevassa hotellissa Nancy pelastaa kourallisen kopioita teoksesta The Defence of the Infinite (Äärettömyyden puolustus), jonka runoilija on raivokohtauksessaan heittänyt tuleen. Tämä ero, joka oli myös ero rahasta, merkitsi syvällisen henkilökohtaisen uudelleenarvioinnin alkua, jonka tuloksena oli poliittinen sitoutuminen.
Huhtikuussa 1928 hän julkaisi Doucet”n taloudellisen tuen menettäneenä, mutta nimettömänä Le Con d”Irène -teoksen, joka oli pelastettu liekeistä. Poliisi kielsi jutun julkaisemisen, ja Aragon kiisti kirjoittajuutensa tutkintatuomarin edessä. Syyskuussa 1928 Venetsiassa kirjan epäonnistumisen runtelemana hän sai selville Nancyn suhteen Henry Crowderin kanssa ja yritti itsemurhaa, mistä syntyi yksi hänen kuuluisimmista runoistaan Il n”aurait fallu, jonka lauloi Léo Ferré.
Kaksi kuukautta myöhemmin, 6. marraskuuta, hän tapasi Elsa Trioletin, Vladimir Majakovskin muusan Lili Brikin sisaren, brasserie La Coupolessa. Elsa ”astuu runoon”, ja hänestä tulee hänen elämänsä muusa, joka muodostaa runoilijan kanssa myyttisen pariskunnan, jonka juhlassa, erityisesti Les Yeux d”Elsa -teoksessa, yhdistyvät 1940-luvulta lähtien ἔρως ja sitoutuminen johonkin asiaan (vastarintaliike, kommunismi, dekolonisaatio, feminismi, kirjallisuus jne.).
Lue myös, tarkeita_tapahtumia – Toinen barbareskisota
Irtautuminen surrealismista ja kommunistinen sitoutuminen
Vuonna 1929 Trotskin karkottaminen Neuvostoliitosta jäädytti surrealistiryhmän sisäiset henkilökohtaiset riidat ideologisiksi erimielisyyksiksi. Aragon vastusti erityisesti diktaattorimaista Bretonia, joka hylkäsi romaanimuodon ja piti runoutta ainoana tapana ilmaista tiedostamatonta.
Vuonna 1930, kuusi kuukautta Majakovskin itsemurhan jälkeen, Aragon lähetettiin Georges Sadoulin kanssa Harkovassa pidettyyn vallankumouksellisten kirjailijoiden kongressiin edustamaan surrealistista liikettä, jota PCF:n kovan linjan edustajat syyttivät anarkismista. Aragon omaksui tämän ortodoksisen linjan ja julkaisi Front rouge – runon, joka oli kuin oodi Neuvostoliitolle ja marxismille-leninismille ja jossa kehotettiin erilaisiin väkivaltaisiin tekoihin: ”loistava ja kaoottinen massa, joka voidaan helposti tuottaa kirkolla ja dynamiitilla – Kokeile ja näe”, ja tuomitsi myös surrealistisen estetiikan ja reformistit huudahduksella ”Tulipalo Léon Blumin päälle”, minkä vuoksi häntä syytettiin murhaan yllyttämisestä. Katko Bretoniin, joka oli hyvä tyyppi ja puolusti häntä oikeudenkäynnin aikana, oli täydellinen. Elsan kanssa hän lähtee vuodeksi Neuvostoliittoon. Useissa teksteissään hän osoittaa kiistatta hyväksyvänsä Stalinin hallinnon järjestämän terrorin. Kokoelmat Persécuté persécuteur (1931) ja Hourra l”Oural (1934) kuvastavat täysin tätä sitoumusta. Edellinen sisältää Front rouge ja jälkimmäinen Vive le Guépéou. Lional Rayn mukaan nämä kaksi kokoelmaa ovat hänen vähiten hyviä.
Hän avioitui Elsan kanssa 28. helmikuuta 1939. Hänen runoutensa on 1940-luvulta lähtien ollut pitkälti rakkauden innoittamaa (ks. Les Yeux d”Elsa).
Lue myös, elamakerrat – Yan Xishan
Toinen maailmansota
Syyskuussa 1939 hänet mobilisoitiin apulaislääkäriksi, ja marraskuussa 1939 hän liittyi ensin 220. aluetyöläisrykmenttiin, minkä jälkeen hän liittyi 3. kevyeen mekaaniseen divisioonaan ja lähti Belgian rajalle. Hän osallistui Ranskan kampanjan taisteluihin keväällä 1940, hänet evakuoitiin Dunkerquesta Englantiin La Melpomène-luokan torpedovene La Flore -aluksella, ennen kuin hänet siirrettiin Plymouthista Ranskaan, Brestiin, jatkamaan taistelua. Hän joutui saksalaisten vangiksi Angoulêmessa, mutta onnistui pakenemaan. Vuoden 1940 kampanja toi hänelle kaksi kunniamerkkiä, sotilasmitalin ja Croix de Guerre -mitalin palmun kanssa, jälkimmäisen siitä, että hän oli useita kertoja lähtenyt etsimään haavoittuneita tovereitaan vihollisen linjojen läpi.
Robert Desnosin, Paul Éluardin, Pierre Seghersin, Jean Prévostin, Jean-Pierre Rosnayn ja eräiden muiden runoilijoiden ohella hän kuuluu myös niihin runoilijoihin, jotka toisen maailmansodan aikana asettuivat päättäväisesti natsismin vastaisen vastarinnan puolelle; tämä on toisen syvän haavan aihe: ero ystävänsä Drieu la Rochellen kanssa, joka ”epäröityään kommunismin ja fasismin välillä” (ks. Nainen ikkunassaan) kääntyi natsismin puoleen, eräänlainen itsemurha, joka ajoi hänet vapauttamisen jälkeen tappamaan itsensä. Drieun pettynyt romaanimainen omakuva Gilles saa osittaisen vastauksen Aragonin romaanista Aurélien, jossa kerrotaan entisen taistelijan, joka on muuttunut kollaboraattoriksi, matkareitistä.
Lue myös, elamakerrat – Juan Ponce de León
Sodan jälkeinen aika
Hän ryhtyi kirjoittamaan eeppistä romaania Kommunistit, jonka oli määrä herättää henkiin sotaa edeltäneen ajan taistelijoiden ja vastarintaliikkeen sankaruus, puolustaa ja perustella heidän asennettaan Saksan ja Neuvostoliiton välisen hyökkäämättömyyssopimuksen aikana. Lopulta hän kirjoitti vain ajanjaksosta Ranskan taisteluun asti vuonna 1940.
Vuosina 1953-1970 pariskunta Louis Aragon ja Elsa Triolet asuivat Le Moulin de Villeneuve -nimisessä kiinteistössä, jonka Aragon oli antanut vaimolleen.
Lue myös, historia-fi – Operaatio Downfall
Viime vuodet
Elsa Triolet”n kuoltua vuonna 1970 Aragon osoitti seksuaalista vetovoimaansa miehiä kohtaan, josta Pierre Drieu la Rochelle oli maininnut jo 1930-luvulla, erityisesti Gillesissa. Aragonin miehiin kohdistuvan vetovoiman löytyminen tai sen mahtipontinen, vaikkakin myöhäinen, vahvistaminen jää ”ilman, että on selvästi osoitettu, että kyseessä on biseksuaalisuus tai homoseksuaalisuus”.
Hän kuoli 24. joulukuuta 1982 kotonaan rue de Varennessa, 7. kaupunginosassa, Elsan ja Louisin testamentin toimeenpanijan, ystävänsä Jean Ristatin, hoidossa. Hänet haudattiin Elsan rinnalle Moulin de Villeneuven puistoon Saint-Arnoult-en-Yvelinesissa sijaitsevalle tilalleen.
Lue myös, tarkeita_tapahtumia – Santorínin tulivuorenpurkaus
Dada ja surrealismi
Aragonin ensimmäiset kokoelmat olivat osa dada-liikettä ja myöhemmin surrealismia. Feu de joie -teoksen (1920) runot kertovat nuoruuden kapinasta. Toisaalta he ovat innostuneita nykyaikaisuudesta, erityisesti amerikkalaisesta elokuvasta sekä kahviloiden ja metrojen Pariisista. André Breton sanoi vuonna 1924: ”Aragon pakenee helpommin kuin kukaan muu arkielämän pieniä katastrofeja”.
Ne jättävät vain vähän tilaa perinteiselle säkeistölle, mutta osoittavat kiintymystä alliteraatioon ja assonanssiin vapaassa säkeistössä. Vapaa säe on alkanut saada jalansijaa ranskalaisessa kirjallisuudessa, erityisesti Guillaume Apollinairen Alcools -teoksen avaavalla runolla Zone ja Blaise Cendrarsin La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France -teoksella.
Lue myös, elamakerrat – Gustave Doré
Kommunistisen sitoutumisen runous
Surrealistit olivat siirtyneet poliittiseen toimintaan vuodesta 1925 ja Rifin sodan vastustamisesta lähtien. Tämä johti jännitteisiin ryhmän sisällä, erityisesti Antonin Artaudin ja Philippe Soupault”n erottamiseen vuonna 1926. Useat surrealistit, kuten Breton ja Aragon, liittyivät Ranskan kommunistiseen puolueeseen; Aragon liittyi tammikuussa 1927. Kommunistisen älymystön vastaanotto oli kuitenkin melko laimea, ja surrealistit lopettivat yhteistyönsä Clartén kanssa vuonna 1928. Surrealistit olivat keskenään eri mieltä myös Leon Trotskin kohtalon analysoinnista. André Bretonin vuonna 1929 julkaisema surrealismin toinen manifesti ei onnistunut voittamaan jäsenten välisiä kirjallisia ja poliittisia kiistoja.
Aragon tapasi Elsa Triolet”n 5. marraskuuta 1928, mutta ”Elsa-sykli” syntyi vasta noin kymmenen vuotta myöhemmin. Louis Aragon oli siis mukana kommunistisessa puolueessa jo ennen kuin hän tapasi muusansa; tuolloin hän suhtautui PCF:n ja Neuvostoliiton toimintaan paljon vähemmän varauksellisesti kuin hänen toverinsa.
Persécuté persécuteur julkaistiin vuonna 1931, ja se sisältää runon Front rouge, joka johti Aragonin eroon surrealismista. Kolme vuotta myöhemmin kokoelmassa Hourra l”Oural otettiin vielä raaempi kanta kommunismiin runolla Vive le Guépéou. Lionel Ray arvioi nämä kaksi kokoelmaa ”hyvin heikoiksi tai hyvin keskinkertaisiksi, lukuun ottamatta muutamia sivuja, joilla runon lyyrinen laajuus ottaa vallan”.
Lue myös, elamakerrat – Knuut III Hardeknut
Vuoden 1940 jälkeen: paluu perinteeseen
Elsa Triolet esiintyy ensimmäisen kerran Aragonin runoudessa teoksessa Le Crève-cœur (1941). Persécuté persécuteur -teoksessa oli runo hänelle, ja hän oli useiden Aragonin romaanien omistajana, mutta tämä on Aragonin ensimmäinen osoitus avoimesta lyyrisyydestä, jota kehitettiin välittömästi tämän kokoelman jälkeen alkaneessa Elsa-syklissä.
Tässä kokoelmassa Louis Aragon palaa takaisin aleksandriiniseen ja perinteisempiin runouden koodeihin kuin hänen dada- ja surrealistisen ajan kokoelmissaan. Hän aloitti prosessin, jossa perinne omaksuttiin uudelleen. Tämä jatkui myös seuraavassa kokoelmassa Les Yeux d”Elsa (1942), jossa Aragon palasi kuvien ja rytmien yksinkertaisuuteen kaukana aiempien kokoelmien provokaatioista osoittaakseen henkilökohtaisen lyyrisyytensä ja runollisen sitoutumisensa välisen yhteyden.
Elsa Triolet on myös aiheena kokoelmissa Cantique à Elsa (1941), Les Yeux et la Mémoire (1954), Elsa (1959) ja Le Fou d”Elsa (1964), jotka muodostavat ”Elsa-syklin”.
Vuoden 1956, Stalinin hallinnon lakkauttamisen ja Budapestin kansannousun tukahduttamisen jälkeen Aragon palasi ensin henkilökohtaisempaan runouteen runollisella omaelämäkerrallaan Le Roman inachevé, sitten Elsa ja Le Fou d”Elsa. Pierre Daix”n mukaan tämä paluu omaan itseen ja lyyriseen runouteen on ”Aragonin ja hänen elämänkatsomuksensa uudelleenrakentaminen poliittisen katastrofin jälkeen”.
Lue myös, taistelut – Teutoburgin taistelu
Dadaistinen ja surrealistinen proosakirjailija
Louis Aragonin ensimmäinen julkaistu romaani on Anicet ou le Panorama (1921). Se on dramatisointi ranskalaisesta dadaistien ystäväjoukosta, erityisesti André Bretonista, Philippe Soupault”sta ja hänestä itsestään. Aragon jatkoi kerronnallisessa tyylilajissa teoksella Les Aventures de Télémaque (1922), joka on dadaistinen parodia Fénelonin 1600-luvun lopulla kirjoittamasta samannimisestä romaanista. Le Paysan de Paris (1926), joka on omistettu surrealistiselle taidemaalarille André Massonille, on sarja mietteitä Pariisin paikoista.
Lue myös, elamakerrat – Frans Hals
Sosialistinen realismi
Aragon liittyi sosialistisen realismin liikkeen jäseneksi sen jälkeen, kun hän oli eronnut surrealismista vuonna 1932. Hän kirjoitti sarjan Le Monde réel, johon kuuluvat Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1936, Prix Renaudot), Les Voyageurs de l”impériale (1942), Aurélien (1944), Les Communistes (6 nidettä), 1949-1951 ja uudelleen kirjoitettuna 1966-1967.
Lue myös, taistelut – Gaugamelan taistelu
Toimittaja
Vuonna 1933 Aragon työskenteli L”Humanitén uutisosastolla. Samana vuonna, heinäkuussa 1933, hän oli Paul Nizanin kanssa toimitussihteerinä Vallankumouksellisten kirjailijoiden ja taiteilijoiden yhdistyksen julkaisemassa Commune-lehdessä. Yhdistyksen tavoitteena oli saattaa kulttuurimaailma mahdollisimman laajasti yhteen taistelussa fasismia ja natsismia vastaan. Tammikuusta 1937 lähtien Aragon oli kommuunin johtoryhmän jäsen André Giden, Romain Rollandin ja Paul Vaillant-Couturierin ohella. Lehti ilmoitti olevansa ”ranskalainen kirjallisuuslehti kulttuurin puolustamiseksi”. Gide vetäytyi elokuussa 1937, ja Vaillant-Couturier kuoli syksyllä 1937. Romain Rolland ei ollut enää nuori mies, joten Louis Aragonista tuli tehokas ohjaaja. Joulukuussa 1938 hän toivotti nuoren kirjailijan Jacques Decourin tervetulleeksi päätoimittajaksi. Aragonin suojeluksessa Kommuunilla oli merkittävä rooli älymystön mobilisoimisessa Espanjan tasavallan puolustamiseksi.
Maaliskuussa 1937 puolueensa kutsui Aragonin johtamaan uutta iltapäivälehteä Ce soir, jonka hän käynnisti. Hän jakoi Paris-Soirin kanssa kilpailevan sanomalehden johdon kirjailija Jean-Richard Blochin kanssa. Hänen aktiivisuutensa oli intensiivistä, sillä hän yhdisti tämän tehtävän romaanien kirjoittamiseen ja kommuuniin osallistumiseen. Ce soir, joka kiellettiin elokuussa 1939, herätettiin uudelleen henkiin vapautuksen yhteydessä. Aragon otti lehden johtoonsa Jean-Richard Blochin kanssa, joka oli tuolloin yksin, jälkimmäisen kuoltua vuonna 1947. Vuonna 1949 Aragonilta riistettiin kansalaisoikeudet.
Vastarintaliikkeestä alkunsa saaneen ja kommunistisen puolueen omistukseen siirtyneen Les Lettres françaises -viikkolehden johtaja Aragonista tuli Ce soirin sulkemisen jälkeisinä päivinä poliittisesti ja taloudellisesti itsenäisen sanomalehden omistaja. Päätoimittaja Pierre Daix”n tukemana lehti johti 1960-luvulta lähtien yhä avoimempaa taistelua stalinismia ja sen seurauksia vastaan itäblokissa. Se esitteli Aleksandr Solženitsynin ja Milan Kunderan kaltaisia kirjailijoita. Kun lehti tuomitsi rajusti Neuvostoliiton panssarivaunujen hyökkäyksen Prahaan vuonna 1968, tilaukset Neuvostoliitosta ja Itä-Euroopan maista lopetettiin äkillisesti. Les Lettres françaises -lehti, joka oli muuttunut tappiolliseksi, ei saanut kommunistiselta puolueelta taloudellista korvausta, ja sen julkaiseminen lopetettiin vuonna 1972, jolloin Aragonin journalistinen toiminta päättyi.
Lue myös, historia-fi – Maailmansotien välinen aika
Julkaisija
Toimittajatehtäviensä ohella Louis Aragonilla oli keino tehdä kirjailijoita tunnetuksi. Hän oli itse asiassa kommunistiseen kustantamoon, Éditeurs français réunis (EFR) kuuluvan kustantamon toimitusjohtaja ja toimitusjohtaja. Kahden vastarintaliikkeen aikana perustetun kustantamon, La Bibliothèque française ja Hier et Aujourd”hui, perijänä EFR, jota hän johti yhdessä François Monodin kanssa ja vuodesta 1961 alkaen yhdessä Madeleine Braunin kanssa, julkaisi 1950-luvulla ranskalaisia kirjailijoita, jotka liitettiin yleisesti ”sosialistiseen realismiin”. Juuri EFR:ssä julkaistiin Premier Choc -romaani, jolla André Stil, tuleva Goncourt-akatemikko, voitti Stalin-palkinnon vuonna 1953. He julkaisivat neuvostoliittolaisia ”sosialistisen realismin” kirjailijoita.
Niiden rooli ei kuitenkaan rajoitu pelkästään näiden teosten levittämiseen. Ne tekivät tunnetuksi tšekkien, kuten Julius Fučíkin tai Vítězslav Nezvalin, kirjoituksia, Rafael Albertin runoja, Yánnis Rítsosin tai Vladimir Majakovskin teoksia.
1960-luvun alusta lähtien ne mahdollistivat tutustumisen ei-venäläiseen neuvostokirjallisuuteen, kuten kirgisialaisen kirjailijan Chinguiz Aitmatovin romaaneihin, joita hän käänsi yhdessä A. Dimitrievan kanssa, mutta myös venäläisiin teoksiin, jotka olivat peräisin Stalinin jälkeisen ”sulan maan” ajalta: Galina Nicolaëvan vuonna 1960 julkaistu Insinööri Bakhirev ja Anatoli Kouznetsovin vuonna 1967 ilmestynyt Babi Iar. Samoin vuonna 1964 EFR julkaisi itäsaksalaisen kirjailijan Christa Wolfin ensimmäisen romaanin Jaettu taivas.
Runouden alalla Aragon lanseerasi ”Petite sirène” -kokoelman, jonka avulla yleisölle esiteltiin Pablo Nerudan, Eugène Guillevicin tai Nicolas Guillenin kaltaisten tunnettujen kirjailijoiden lisäksi myös nuoria ranskalaisia runoilijoita, kuten Dominique Grandmont, Alain Lance tai Jean Ristat.
Aragon julkaisi vapautuksen aikaan myös Deux voies françaises Péguy-Péri (Les Éditions de Minuit, 1944), jossa oli Vercorsin esipuhe.
Lue myös, taistelut – Katalaunien kenttien taistelu
Sitoumukset
Hän liittyi useiden kirjailijaystäviensä (René Char, André Breton, Paul Éluard jne.) kanssa rintamahyökkäykseen vuoden 1931 kansainvälistä siirtomaannäyttelyä vastaan, jota he kuvailivat ”luurankojen karnevaaliksi”, jonka tarkoituksena oli ”antaa suurkaupungin asukkaille omistajuuden tuntemus, jota he tarvitsevat kuullakseen ampumisten kaiun säikähdyksettä”. He vaativat ”siirtokuntien välitöntä evakuointia” ja oikeudenkäynnin järjestämistä ”tehdyistä rikoksista”.
Hänen 1920-luvun ystävistään, jotka liittyivät kommunistiseen liikkeeseen hänen jälkeensä vuonna 1927, hän oli ainoa, joka liittyi PCF:ään pitkäaikaisesti: André Breton ja Paul Éluard jättivät hänet 1930-luvun alussa (Paul Éluard liittyi häneen uudelleen Aragonin kautta myöhemmin vastarintaliikkeen aikana). Palattuaan Neuvostoliitosta vuonna 1931 hän julkaisi Front rouge -runon, sotaisan ja provokatiivisen runon, josta hän sanoi paljon myöhemmin, 1970-luvulla: ”Tätä runoa vihaan”.
Vuoden 1934 poliittinen käänne, liittoutumispolitiikka, kansanrintama ja ranskalaisen kulttuurin puolustaminen mahdollistivat sen, että hän pystyi ottamaan vastuita, joissa hän kukoisti. Hänen alkanut älyllinen mestaruutensa ei kuitenkaan ollut vailla varjoja. Vuonna 1935 Kulttuurin puolustamista ajavien kirjailijoiden kansainvälisessä kongressissa hän ei kuulunut niihin, jotka kyseenalaistivat neuvostohallinnon sosialismin, vaikka hänellä oli tietoa terrorista, jota Neuvostoliitossa vallankumouksen varjolla harjoitettiin. Hän oli hyvin läheinen Mihail Koltsovin kanssa, kuuluisan Pravdan toimittajan, joka toimitti Neuvostoliiton salaiselle palvelulle tietoja länsimaisista henkilöistä. Aragon vastusti entistä ystäväänsä André Bretonia, joka halusi käyttää kongressin foorumia puolustaakseen siellä vangittua Victor Sergeä. Päinvastoin, vuonna 1935 hän kehui Neuvostoliiton keskitysleirijärjestelmän, Gulagin, ansioita:
”Tarkoitan ihmisen uudelleenkasvatuksen ihmeellistä tiedettä, joka tekee rikollisesta hyödyllisen ihmisen, eilisen yhteiskunnan, pimeyden voimien, epämuodostamasta yksilöstä huomisen maailman ihmisen, historian mukaisen ihmisen. Valkoisen meren ja Baltian kanavan poikkeuksellinen kokemus, jossa tuhannet miehet ja naiset, yhteiskunnan alemmat kerrokset, ymmärsivät, että käsillä olevan tehtävän edessä heitä ohjannut, heille puhunut ja heidät vakuuttanut pieni joukko tsekistejä sai heidät vakuuttuneiksi siitä, että oli tullut aika, jolloin esimerkiksi varkaan oli pätevöityvä uudelleen toisessa ammatissa – tämä poikkeuksellinen kokemus on kuin tarina omenasta, joka putosi Newtonin eteen, uuden tieteen yhteydessä. Ihmiskunnan historiassa eletään hetkeä, joka muistuttaa jossain määrin aikaa, jolloin apinasta siirryttiin ihmiseksi. Elämme hetkeä, jolloin uusi luokka, proletariaatti, on juuri ryhtynyt tähän ennennäkemättömän suureen historialliseen tehtävään: ihmisen uudelleenkouluttamiseen ihmisen toimesta.
Hän puolusti myös Moskovan oikeudenkäyntejä ja kirjoitti vuonna 1936 ilmestyneessä Commune-lehdessä, että niitä hallitsi ”Gestapon liittolainen Trotski, työväenliikkeen kansainvälinen sabotööri”. Juuri tämä utopistinen ja naiivi optimismi romahti Neuvostoliiton kommunistisen puolueen 20. kongressin jälkeen, ja hänen suuri novellikokoelmansa Keskeneräinen romaani (The Unfinished Novel) todisti siitä vuonna 1956. Vuosi 1934 oli kuitenkin optimistinen aika ranskalaisille kommunisteille: se oli aika, jolloin PCF:n 1920-luvulla harjoittamasta lahkolaisuudesta kieltäydyttiin, jolloin liittoutuminen ranskalaisen yhteiskunnan keskimmäisten kerrosten kanssa muodosti laajan vastarintaman vähitellen valtaansa saavia eurooppalaisia fasismeja vastaan, mikä sai Aragonin julkaisemaan neuvostomyönteisiä kirjoituksia: ”Mikä on tämä liekki kulkueen kärjessä?
Espanjan sisällissodan alussa hän matkusti Madridiin kuorma-autossa, jossa oli painokone ja filmiprojektori. Siellä hän tapasi ”Antifasististen intellektuellien liitto kulttuurin puolustamiseksi” -järjestön, matkusti pitkin rintamalinjaa ja osallistui 25. lokakuuta 1936 pidettyyn kokoukseen. Hän julisti, että ”Ranska on häpäissyt itsensä, kun se ei ole pysäyttänyt fasismin kättä”. Palattuaan Jean-Richard Blochin kanssa hän pyysi Léon Blumilta tapaamista saadakseen tämän vakuuttuneeksi siitä, että hänen olisi toimittava Espanjan tasavallan hyväksi, mutta turhaan.
Elokuussa 1939, samana päivänä, kun Saksan ja Neuvostoliiton sopimuksen allekirjoittamisesta ilmoitettiin, kommunistisessa sanomalehdessä, jonka johtajana hän toimi, hän ylisti Stalinin päätöstä ja kehotti samalla Ranskaa ja Englantia allekirjoittamaan kolmikantasopimuksen Neuvostoliiton kanssa:
”Saksan kanssa tehty hyökkäämättömyyssopimus, joka pakotettiin Hitlerille, jolla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin antautua tai lähteä sotaan, on tämän Neuvostoliiton rauhantahdon voitto. (…) Älkäämme myöskään verratko Saksan ja Neuvostoliiton välistä hyökkäämättömyyssopimusta, joka ei edellytä mitään antautumista Neuvostoliiton puolelta, niihin ”ystävyyssopimuksiin”, jotka Ranskan ja Englannin vielä virassa olevat hallitukset allekirjoittivat Hitlerin kanssa: nämä ystävyyssopimukset perustuivat Münchenin antautumiseen… Neuvostoliitto ei ole koskaan myöntänyt eikä tule koskaan myöntämään vastaavia kansainvälisiä rikoksia. Hiljaisuus neuvostovastaiselle laumalle! Tämä on päivä, jolloin sen toiveet romahtavat. Nyt on se päivä, jolloin on tunnustettava, että maailmassa on tapahtunut muutoksia ja että Neuvostoliiton olemassaolon vuoksi sotia ei käydä niin kuin halutaan.
Ranskan ja Puolan välillä on keskinäistä avunantoa koskeva sopimus. Tämä tarkoittaa, että jos Puola joutuu hyökkäyksen uhriksi, Ranskan on tultava sen avuksi. Ja jokainen hyvä ranskalainen, joka ei halua, että Münchenin häpeä ja liittolaistemme hylkääminen Tšekkoslovakiassa toistuvat, toivoo meidän tavoin, että Ranska noudattaisi kansainvälisiä sitoumuksiaan.
Heti kun Aragonin artikkeli ilmestyi, kommunistinen lehdistö takavarikoitiin ja PCF kiellettiin. Joitakin kommunistijohtajia pidätettiin, ja Aragon pakeni muutamaksi päiväksi Chilen suurlähetystöön ystävänsä Pablo Nerudan piiloon. Syyskuussa, natsi-Saksan hyökättyä Puolaan, hänet värvätään lääkintäapulaiseksi rintamalle niin sanotun valesodan aikana.
Rintamalla, joka lopulta avautui lännessä toukokuussa 1940, hän osoitti rohkeutta, joka toi hänelle Croix de Guerren ja sotilasmitalin. Näistä sotakuukausista on peräisin suuri osa Pierre Seghersin vuonna 1942 julkaiseman kokoelman Les Yeux d”Elsa runoista. Sen jälkeen hän pakeni vapaalle vyöhykkeelle, jossa hän jatkoi tämän kokoelman runojen kirjoittamista ja osallistui vastarintaliikkeeseen älymystöpiireissä sekä kirjoittamalla että salaisena järjestäjänä. Hänen runollista tuotantoaan käytettiin isänmaallisen liikehdinnän hyväksi, erityisesti kirjasessa Contribution au cycle de Gabriel Péri, jossa hän juhli Patrie des cent villages -teosta, La Rose et le Réséda -teosta, Gabriel Péri, Ballade de celui qui chanta dans les supplices -teosta ja Honoré d”Estienne d”Orves -teosta, jossa hän tarjosi maquisardeille La Chanson du franc-tireur -laulun. Hän osallistui myös yhdessä Elsa Trioletin kanssa eteläisen vyöhykkeen kansallisen kirjailijakomitean perustamiseen. Salanimellä Le Témoin des Martyrs hän julkaisi myös Deux voix françaises Péguy-Péri Vercorsin kanssa (toim. de Minuit, 1944).
Vastarintaliikkeen laulaja vaarallisina aikoina, sodan jälkeen hän oli Paul Éluardin, Pierre Seghersin ja René Charin ohella runollinen todistaja ja muistin vartija. Niinpä hän sävelsi vuonna 1955 Strophes pour se souvenir -runon, joka ylistää ulkomaalaisten roolia vastarintaliikkeessä ja juhlistaa Manouchianin ryhmän MOI:n ranskalaisia ja partisaaneja, joiden vakaumus oli julkaistu punaisessa julisteessa.
Vastarintaliikkeessä saamansa vaikutusvallan vahvistamana Louis Aragon sai vapautuksen aikaan kommunistisen intellektuellin aseman, poliittisen linjan puolustajan. Kansallisen kirjailijakomitean jäsenenä hän ryhtyi puhdistamaan kirjallisuuspiirejä kaikkine tarpeineen ja ylilyönteineen. Hän puolusti Neuvostoliiton tuomiota Titon Jugoslavian hallintoa kohtaan sekä juhlisti silloisia johtajia, erityisesti Maurice Thorezia. Hänestä tuli Stalinin mestari:
”Kiitos Stalinille näistä miehistä, jotka taottiin hänen esimerkillään, hänen ajatuksensa, teoriansa ja stalinistisen käytäntönsä mukaisesti!”. Kiitos Stalinille, joka mahdollisti näiden miesten kouluttamisen, jotka ovat Ranskan itsenäisyyden, kansamme rauhantahdon ja sellaisen työväenluokan tulevaisuuden takuumiehiä, joka on maailman ensimmäinen taivaalle nouseva työväenluokka ja jota ei saa harhauttaa kohtalostaan sillä, että se näkee kolmekymmentäkuusi vierasta tähteä, kun sen johdossa on tällaisia miehiä!”
Vuonna 1950 Louis Aragon valittiin Thorezin pyynnöstä Ranskan kommunistisen puolueen keskuskomiteaan. Tämän aseman antaman arvovallan turvin hän osallistui erilaisiin ideologisiin keskusteluihin, jotka ravistelivat hänen puoluettaan Stalinin kuoleman jälkeen ja vielä enemmän Neuvostoliiton kommunistisen puolueen 20. kongressin jälkeen vuonna 1956. CPF:ssä hänen merkittävä asemansa ei tehnyt häntä immuuniksi hyökkäyksille. Kun Lettres françaises -lehti julkaisi vuonna 1953 Picasson piirroksen Stalinin kuoleman johdosta, Picasson oli pakko hyvittää se kriitikoille, jotka pitivät muotokuvaa ikonoklastisena. Elsa Trioletin kautta Stalinin sortotoimista tietoiseksi tulleen Elsa Trioletin kanta muuttui vuosien mittaan, mutta hän pysyi mieluummin hiljaa kuin vahingoitti leiriään. Hänen päiväkirjassaan ei noina vuosina käsitelty suoraan stalinismin kysymyksiä. Vuonna 1956 hän ei ottanut kantaa ”Hruštšovin raporttiin”, vaikeni Puolan tapahtumista ja Budapestin kapinallisten tukahduttamisesta ja allekirjoitti hiljaisuudellaan puolueensa virallisen teesin, jonka mukaan Unkarin kapina oli porvariston ja aristokratian tekosia ja työläiset kukistivat sen puna-armeijan tuella. Nämä tapahtumat aiheuttivat muun muassa kansallisen kirjailijakomitean hajoamisen, josta Vercors lähti. Kirjallisella tasolla Aragon käsittelee samana vuonna runollisessa omaelämäkerrassaan Le Roman inachevé henkilökohtaista kärsimystä, jota tämän kauhean vuoden paljastukset ja poliittinen pettymys aiheuttivat:
”Tuhat yhdeksänsataaviisikymmentäkuusi kuin tikari silmäluomillani.
Vähitellen, kun Neuvostoliiton ja Itä-Euroopan hallintojen rikokset paljastuivat, Aragon alkoi kuitenkin tuomita voimakkaasti neuvostokommunismin autoritaariset käytännöt. Hän avasi sanomalehtensä toisinajattelijoille ja tuomitsi älymystöön kohdistuneet oikeudenkäynnit, erityisesti vuonna 1966 kirjailijoiden Siniavskin ja Danielin oikeudenkäynnin aikana, jolloin hän päätti puhua L”Humanité-lehdessä tuomitakseen näiden kahden neuvostokirjailijan sortotoimet Moskovassa. Toukokuussa 1968 hän osoitti vahvaa myötätuntoa opiskelijaliikkeelle. Saman vuoden elokuussa neuvostojoukkojen väliintulo lopetti Prahan kevään. Tuolloin Aragon alusti Milan Kunderan kirjan La Plaisanterie ranskankielistä käännöstä. Hänen vihansa sai hänet kirjoittamaan voimakkaan tekstin:
”Ja sitten eräänä myöhäisiltana kuulimme transistorista ikuisten harhakuvitelmiemme tuomion…
Kuollessaan vuonna 1982 hän oli kuitenkin vielä ”virallisesti” PCF:n keskuskomitean jäsen.
Aragon sai Leninin rauhanpalkinnon vuonna 1956.
Vuonna 1943 Francis Poulenc sävelsi kaksi laulua kokoelman Les Yeux d”Elsa runoista, C ja Fêtes galantes, jotka kantaesitettiin Pariisissa Salle Gaveaun salissa laulaja Pierre Bernacin esittämänä, ja säveltäjä säesti niitä pianolla. Ensimmäinen Aragonin teoksesta poimittu laulu on vuodelta 1953; Georges Brassensin säveltämä ja esittämä se perustuu runoon Il n”y a pas d”amour heureux, joka ilmestyi La Diane française -lehdessä vuonna 1944, mutta jonka vapaamielinen laulaja muokkasi tilaisuutta varten ja poisti siitä isänmaalliset viittaukset vastarintaliikkeeseen.
Léo Ferré oli ensimmäinen, joka omisti kokonaisen albumin Aragonille: Les Chansons d”Aragon vuonna 1961.
Lino Léonardi, Hélène Martin, Jean Ferrat, Véronique Pestel, Georges Brassens, Jean Ferrat, Véronique Pestel ja Georges Brassens ovat säveltäneet monia Aragonin runoja, ja Catherine Sauvage, Yves Montand, Alain Barrière, Isabelle Aubret, Francesca Solleville, Nicole Rieu, Monique Morelli, Marc Ogeret jne. ovat laulaneet niitä.
Hänen vuonna 1943 Gabriel Périä kunnioittavan runonsa La Ballade de celui qui chanta dans les supplices Joseph Kosma sävelsi vuonna 1960 kantaattiin, jonka esittivät Théâtre national de l”Opéra -orkesterin solistit René Schmidt (tenori), Xavier Depraz (basso) ja Serge Baudo (kapellimestari). Vega-levy T35A2501.
Lue myös, elamakerrat – Thomas Newcomen
Aragonian laulajien vastakkaiset tulkinnat
Laulaja ja runoilija Hubert-Félix Thiéfaine kritisoi albumillaan Stratégie de l”inespoir (2014) Louis Aragonin sokeutta (”1930-luvulla Aragon palasi Neuvostoliitosta lumoutuneena ja ihmetteli, mitä hän näki bussin ikkunasta. Céline kirjoitti ensimmäistä pamflettiaan Mea Culpa, Orwell kirjoitti Eläinten maatilaa”) stalinismin edessä laulun Karaganda (leiri 99) kertosäkeessä:
”Se on Stalinin ääni, se on Beriakin nauru, se on Aragonin ja Elsacin riimittelyä, se on Karagandan kuolleiden lasten huuto”.
Kääntäen tai täydentävästi Jean Ferrat, yksi runoilijan suosituimmista esittäjistä, käytti Le Fou d”Elsa -kappaleen repliikkiä (”Miehen tulevaisuus on nainen. Hän on hänen sielunsa väri”) päättäväisen optimistisen (ja feministisen) laulun La femme est l”avenir de l”homme (”Nainen on miehen tulevaisuus”) otsikkona vuonna 1975, kun hän oli säveltämässä samannimistä albumiaan:
”Runoilija on aina oikeassa Hän näkee korkeammalle kuin horisonttiJa tulevaisuus on hänen valtakuntansaSukupolvemme edessä julistan Aragonin kanssaNainen on ihmisen tulevaisuus.”
Mon Aragon -albumillaan Véronique Pestel ottaa Le Zadjal de l”avenir -teoksen Le Fou d”Elsa säkeet sellaisenaan. Hän säestää 12 Louis Aragonin runoa, muun muassa La Complainte de Pablo Neruda.
Lue myös, historia-fi – Kalmarin unioni
Kertomukset, romaanit, novellit ja kirjeenvaihto
Lue myös, elamakerrat – Mihail Gorbatšov
Ce soir -lehdessä julkaistut artikkelit
lähteet
