Lumièren veljekset

Dimitris Stamatios | 14 heinäkuun, 2023

Yhteenveto

Auguste ja Louis Lumière, joista käytetään usein nimitystä Lumièren veljekset, olivat kaksi ranskalaista insinööriä ja teollisuusmiestä, joilla oli keskeinen rooli elokuvan ja valokuvauksen historiassa.

Auguste Lumière syntyi 19. lokakuuta 1862 Besançonissa ja kuoli 10. huhtikuuta 1954 Lyonissa. Louis Lumière syntyi 5. lokakuuta 1864 Besançonissa ja kuoli 6. kesäkuuta 1948 Bandolissa Varissa.

Lumièren veljekset olivat teollisuusmies, taidemaalari ja valokuvaaja Antoine Lumièren (syntynyt 13. maaliskuuta 1840 Ormoy’ssa (Haute-Saône)) ja Jeanne Joséphine Costillen (syntynyt 29. syyskuuta 1841 Pariisissa) pojat. Antoine ja Jeanne vihittiin 24. lokakuuta 1861 Pariisin 5. arrondissementin kaupungintalossa ja Saint-Étienne-du-Montin kirkossa. Heidän kaksi ensimmäistä lastaan syntyivät Besançonissa (Lumièren veljesten synnyinkaupunki): Auguste 19. lokakuuta 1862 osoitteessa 1 place Saint-Quentin (nykyinen Place Victor-Hugo vuodesta 1885) ja Louis 5. lokakuuta 1864 osoitteessa 143 grande rue.

”Kumpikin veli työskenteli itsenäisesti, mutta vuoteen 1918 asti kaikki heidän työnsä oli allekirjoitettu molempien etunimillä. Tämä työyhteisö kulki käsi kädessä täydellisen veljellisen harmonian kanssa. Veljekset, jotka olivat avioituneet kahden sisaren kanssa, asuivat symmetrisissä asunnoissa samassa huvilassa. Yleinen mielipide on jo vuosia muistuttanut legendaarisesta pariskunnasta ”Lumièren veljekset”, jotka olivat yhdistyneet maineessa ja elämässä.

Kuiva valokuvauslevy

Tämän veljeskunnan mukaan Lumièren veljekset rekisteröivät yli 170 patenttia kahdella nimellään, pääasiassa valokuvauksen alalla. Louis keksi vuonna 1881 erityisesti käyttövalmiit kuivavalokuvauslevyt, jotka tunnetaan nimellä Étiquette bleue. Näiden levyjen myynnillä perhe rikastui. ”Étiquette bleue” -levyt olivat enemmän kuin menestys: ne olivat rakkautta ensi silmäyksellä. Ensimmäisenä vuonna ne tuottivat meille lähes 500 000 frangia.

Vuonna 1893 veljekset saivat aikaan värin kuivalle valokuvauslevylle, joka tunnetaan nimellä ”autokromi” ja jota Louis Lumière, joka paradoksaalisesti ei pitänyt elokuvasta, piti arvokkaimpana keksintönään, jolle hän omisti yli kymmenen vuotta elämästään.

Elokuvateatteri

Toisin kuin yleisesti luullaan, Lumièren veljekset eivät tehneet ensimmäisiä elokuvaelokuvia, vaan pikemminkin ensimmäistä valokuvafilmien ilmaista kollektiivista esitystä suurella valkokankaalla 22. maaliskuuta 1895 Société d’encouragement pour l’industrie nationale -järjestön tiedemiehistä koostuvan pienen yleisön edessä osoitteessa 44 rue de Rennes, nykyisin 4 place Saint-Germain-des-Prés Pariisissa. Tätä seurasivat näytökset 21. syyskuuta ja 14. lokakuuta 1895 Palais Lumière -salissa ja Eden Théâtre -teatterissa La Ciotat’ssa valikoidun yleisön edessä, ja lopulta 28. joulukuuta 1895 suurelle yleisölle avoin lippuluukuilla varustettu näytös Grand Cafén Salon indien -salissa osoitteessa 14 boulevard des Capucines Pariisissa. Kukin tässä näytöksessä esitetyistä kymmenestä kiekosta kesti noin viisikymmentä sekuntia. L’Arroseur arrosé -elokuvalla Louis Lumière teki ensimmäisen fiktiivisen valokuvafilmin.

Ensimmäiset valokuvaamattomat fiktioelokuvat esitettiin suurella valkokankaalla maksavan yleisön edessä lokakuussa 1892, kolme vuotta ennen Lumièren veljesten esityksiä, ja ne olivat Émile Reynaudin kärsivällisen työn tulosta. Hän maalasi ensimmäiset elokuviin tarkoitetut animaatiopiirrokset suoraan elokuvaansa – animaatio ilman kameraa kuuluu elokuvaan eikä esi-kokoonpanoon – ja ne kestivät yli minuutin ja saavuttivat viiden minuutin keston vuonna 1900. Ennen Lumièren ensimmäistä esitystä oli järjestetty kaksi muuta valokuvausfilmien esitystä, toinen amerikkalaisen Woodville Lathamin järjestämä New Yorkissa 21. huhtikuuta 1895 ja toinen saksalaisen Max Skladanowskyn Berliinissä 1. marraskuuta 1895. Näissä esityksissä käytetyt tekniikat eivät kuitenkaan olleet läheskään täydellisiä, ja toisin kuin Lumièren veljesten esitys, näillä kahdella esityksellä ei ollut vaikutusta ammattivalokuvaajiin eikä kansainväliseen yleisöön.

Heidän menestyksensä oli seurausta keskeytymättömästä keksintöjen sarjasta. John Carbutt keksi vuonna 1888 joustavan selluloosanitraattinauhan, jota George Eastman markkinoi Yhdysvalloissa vuodesta 1889 alkaen. Ranskalainen Étienne-Jules Marey ei hukannut aikaa sen hankkimiseen ja nauhoitti ensimmäisen sarjan tilannekuvia nitraattinauhalle (joista 420 on säilynyt), vaikka hän ei kyennytkään heijastamaan niitä, Tämä ei kuitenkaan haitannut häntä, sillä hänen tieteellinen tavoitteensa oli analysoida liikkeitä nopean valokuvauksen (kronofotografian) avulla eikä esittää niitä esityksinä, vaikka hänen avustajansa Georges Demenÿ keksi vuonna 1892 heijastaa tällaisia nauhoja pieniksi vinjeteiksi leikattuina lasilevyfonoskoopilleen optisten lelujen periaatteen ja syklisen keston mukaisesti. Toukokuusta 1891 vuoden 1895 loppuun amerikkalainen Thomas Edison, fonografin keksijä, ja ennen kaikkea hänen apulaisensa ja ensimmäinen elokuvaohjaaja William Kennedy Laurie Dickson tuottivat ja kuvasivat noin 148 elokuvaa, jotka oli tallennettu kinetografikameralla ja joita yleisö katseli yksitellen kinetoskoopin avulla (katselu suurennuslasin läpi). He loivat paitsi ensimmäisen elokuvastudion, Black Marian, myös kinetoskooppisalongit, peliautomaatit, jotka eivät olleet niinkään elokuvateattereiden kuin pelihallien edeltäjä.

Vuonna 1895 veljekset Max ja Emil Skladanowsky esittivät 1. marraskuuta 1895 Wintergartenissa (Berliini) julkisesti animoituja valokuvakuvia bioskoopin (Georges Demenÿn kehittämä kaksoiskameroiden ja -projisointilaitteiden järjestelmä, jossa käytettiin kahta erillistä kuvanauhaa, jotka nauhoitettiin ja heijastettiin vuorotellen) avulla.

Vuonna 1894 Antoine Lumière, Augusten ja Louisin isä, osallistui Pariisissa kinetoskoopin esittelyyn ja kivenheiton päässä Émile Reynaudin Théâtre optique -teatterissaan järjestämään esitykseen. Antoinelle ei ollut epäilystäkään siitä, etteikö liikkuva kuva olisi perheen tulevaisuuden markkina-alue, joka olisi suunnattu sen tavanomaiselle asiakaskunnalle, joka koostui varakkaista amatööreistä, kunhan siinä yhdistettäisiin liikkuvan valokuvan ihme ja suurelle valkokankaalle heijastamisen taika. Auguste Lumière puolestaan oli vakuuttunut ja ryhtyi tutkimaan asiaa yhdessä mekaanikko Charles Moissonin kanssa. Hän epäonnistui, ja Louis otti ohjat käsiinsä. Kesällä 1894 Lumièren tehtaalla Lyon-Monplaisirissa hän viimeisteli nerokkaan mekanismin, joka poikkesi kinetografista ja kinetoskoopista. Edisonin tavoin hän otti käyttöön 35 mm:n formaatin, mutta välttääkseen loukkaamasta amerikkalaisen keksijän ja teollisuusmiehen patentoimaa filmiä, jossa oli kahdeksan suorakulmaista rei’itystä jokaista valokuvaa kohti, hän valitsi kaavan, jossa oli kaksi pyöreää rei’itystä valokuvaa kohti (josta myöhemmin luovuttiin).

Louisin keksintö perustui itse asiassa jo olemassa olevaan mekaaniseen prosessiin, jonka periaatteen hän sovitti filmin ajoittaiseen liikutteluun, joka oli välttämätöntä kuvien valottamiseksi peräkkäin, mutta tämän idean syntyminen jäi veljesten mieliin ihmeellisessä tuoksussa kylpeväksi: Louis sairasti kuumetta, ja erään unettoman yön aikana hän kuvitteli antavansa ”kynsikehykselle vuorottelevan liikkeen, joka muistuttaa toiminnaltaan ompelukoneen paininjalan toimintaa, jolloin kynnet kaivautuvat liikkeen yläpäässä kuvan kuljettaman filmin reunoihin tehtyihin reikiin vetääkseen filmiä eteenpäin ja vetäytyvät liikkeen loppupäässä jättäen filmin liikkumattomaksi ajojärjestelmän noustessa ylöspäin”. Se oli ilmestys. Kinetografi käytti myös filmin ajoittaista liikettä, myös jo olemassa olleen mekanismin ansiosta: filmiä käyttävään hammastettuun rumpuun kiinnitetty sähköinen nokka-akseli. Kinetografin tavoin pyörivä suljin estää valon pääsyn valoherkälle kerrokselle, kun filmi liikkuu yhden askeleen.

Jo 26. joulukuuta 1894 sanomalehti Le Lyon républicain kertoi, että Lumièren veljekset ”työskentelevät parhaillaan uuden, Edisonin kinetografin rakentamisen parissa, ja uskomme, että lyonilaiset pääsevät pian näkemään sen ensimmäistä kertaa”. Edisonin ja Dicksonin kamera mainitaan nimenomaisesti jo olemassa olevana referenssinä.

Vaikka Louis Lumière ei tehnytkään ensimmäisiä elokuvia (William Kennedy Laurie Dickson kuvasi ne), häntä – ja hiljaisen sopimuksen perusteella myös hänen veljeään Augustea – pidetään yleisesti elokuvan keksijänä, joka on liikkeessä oleva valokuvallinen spektaakkeli, joka esitetään yleisön edessä. Eksentrinen nokkakäyttöinen tarttumismekanismi oli huomattava parannus kinetografiin, jossa filmiä liikutti tehokas hammastettu rumpu (jota käytetään yhä nykyäänkin hopeaprojektorikameroissa), mutta joka aktivoitiin sähköisellä räikkäpyörällä (joka myöhemmin korvattiin joustavammalla Geneven tai Maltan ristillä). Aluksi veljekset itse esittelivät laitteensa nimellä ”kinetographe Lumière” tai ”kinetoscope Lumière”, ennen kuin kutsuivat sitä nimellä ”cinématographe”. Pariisilainen insinööri Jules Carpentier, jolle Louis Lumière lähetti kaikki prototyypin kehitykseen liittyvät testit ensimmäisestä projektiosta lähtien, viimeisteli kinematografin mekanismin erityisesti pakkaamalla sen laatikkoon, josta tulivat ulos vain kampi, objektiivi ja pieni lipas tyhjää filmiä varten, mikä oli alkusoittoa sen valmistamiselle pieninä sarjoina myytäväksi varakkaille harrastajille.

Joulukuusta 1895 lähtien Lumièren veljekset olivat avainasemassa elokuvan käynnistämisessä, joka oli ensimmäinen askel kohti kukoistavaa teollisuutta, jota ranskalainen Charles Pathé kehitti.

Louis Lumièren ensimmäinen elokuva oli Sortie d’usine, joka tunnetaan nykyään paremmin nimellä La Sortie de l’usine Lumière Lyonissa. Se kuvattiin 19. maaliskuuta 1895 Lyonissa rue Saint-Victorilla (nykyinen rue du Premier-Film). Lumière Cinématographe -elokuvan ensimmäinen yksityisnäytös järjestettiin Pariisissa 22. maaliskuuta 1895 Société d’encouragement pour l’industrie nationale -järjestön tiloissa. Kesällä 1895 Louis Lumière kuvasi kuuluisan Jardinierin, josta myöhemmin tuli L’Arroseur arrosé. Se oli Lumièren veljesten tunnetuin elokuva ja ensimmäinen animaatioelokuva. Ensimmäistä julkista esitystä odotellessaan Lumièret esittelivät Cinématographea useille tiedemiehille. Se oli aina suuri menestys. Lumièren veljekset esittelivät Cinématographe-elokuvan suurelle joukolle tiedemiehiä 11. kesäkuuta 1895 Lyonissa pidetyssä valokuvaajien kongressissa, 11. heinäkuuta Pariisissa Revue générale des sciences -lehdessä, 10. marraskuuta Brysselissä Belgian valokuvaajien yhdistyksen edessä, 16. marraskuuta Sorbonnen amfiteatterissa jne.

Niiden ensimmäinen julkinen esitys pidettiin 28. joulukuuta 1895 Hôtel Scribe -hotellin Grand Cafén Salon Indienissa, 14 boulevard des Capucines, Pariisissa, ja Antoine Lumière esitti sen kolmellekymmenelle kolmellekymmenelle kolmelle katsojalle. Kameran rakentaja Charles Moisson toimi päämekaanikkona ja valvoi projisointia. Näytöksen hinnaksi määrättiin 1 frangi.

Pariisin ensimmäisen maksullisen julkisen näytöksen koko ohjelmaan kuului 10 elokuvaa, jotka kaikki oli tuotettu vuonna 1895:

Elokuvaa L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat (Junan saapuminen La Ciotat’n asemalle) ei esitetty tuona päivänä, mutta se esitettiin myöhemmin suurella suosiolla.

Kuusi kuukautta joulukuussa 1895 pidetyn esityksen jälkeen Louis Minier ja Louis Pupier järjestivät Montrealissa Robillard-rakennuksessa Lumière Cinématographe -elokuvan ensimmäisen elokuvanäytöksen Amerikassa. Yhdysvalloissa Lumière Cinématographe Lumièren esitys aiheutti sensaation New Yorkissa 18. kesäkuuta 1896 ja sen jälkeen muissa amerikkalaisissa kaupungeissa, mikä käynnisti Edisonin aloittaman ”patenttisodan”, jonka hän aloitti omien oikeuksiensa ja iskulauseensa ”Amerikka amerikkalaisille” nimissä, ja pakotti Lumièren jättämään Amerikan maaperän seuraavana vuonna.

Lumièresit ymmärsivät nopeasti, että oli hyödyllistä käyttää kinematografia kuvaamaan kuvankauniita kuvia eri puolilta maailmaa ja näyttää niitä näytöksissä tai myydä niitä kameran mukana. Innokkaina liikemiehinä he kieltäytyivät myymästä keksintönsä patentteja Georges Mélièsille, joka kuitenkin tarjosi heille ja muille pienen omaisuuden. He jopa yrittivät lannistaa tätä tulevaa ja lahjakasta kilpailijaa ennustamalla hänelle tuhoa, jos hän ryhtyisi elokuvatuotantoon (Méliès lopetti Star Film -yhtiönsä vuonna 1923 tienattuaan elokuvillaan valtavasti rahaa, ja hänen tuhonsa johtui pääasiassa siitä, ettei hän ymmärtänyt elokuvan tulevaisuutta ja että hän piti itsepäisesti elokuvia musiikkisalin sivutuotteina). Lumièren veljekset sen sijaan lopettivat viisaasti elokuvien tekemisen vuonna 1902, kun he ymmärsivät, että elokuva oli uusi kieli, jonka tulevia sääntöjä he eivät tunteneet, eivätkä myöskään sen merkitystä koko maailmassa. Tämä ei jäänyt huomaamatta Thomas Edisonilta, joka ennusti, että ”elokuvasta tulee myöhemmin yksi ihmiskunnan kulttuurin tukipilareista”.

Lumièren veljekset kehittivät Lumièren elokuvakameran lisäksi vuonna 1881 valmiin kuivavalokuvauslevyn, joka tunnettiin nimellä Étiquette Bleue, vuonna 1903 Autochrome-levyn (värivalokuvausprosessi) ja vuonna 1920 fotostereosynteesin (reliefivalokuvausprosessi). Louis oli kiinnostunut myös 3D-elokuvasta (anaglyfiprosessin avulla).

Lääketieteen alalla Auguste Lumière yritti erityisesti levittää teoriaa kolloidisista ilmiöistä biologiassa – epäonnistuneesti, ja hänen mielipahansa kollegojaan kohtaan näkyy hänen teoksissaan.

Lumière-patenttien omistajia on 196 + 43 lisäainetta (yhteispatentit + Lumière-yhtiöt + yksittäiset patentit). Auguste Lumière keksi monia lääkkeitä, kuten Tulle gras palovammojen hoitoon, tuberkuloosin hoitoon kultasuoloilla ja kryogeniinillä, Allocaine, Emgé Lumière jne.

Heidän isänsä Antoinen koti, joka sijaitsee lähellä heidän vanhoja tehtaitaan Montplaisirissa Lyonin 8. kaupunginosassa, on nykyään elokuvamuseo: Institut Lumière, jonka puheenjohtajana toimii Irène Jacob ja johtajana Thierry Frémaux.

Maaliskuun 22. päivänä 1935 Louis Lumière osallistui fasistisen Italian järjestämään gaalaan, jossa juhlittiin elokuvan keksimisen neljänkymmenettä vuosipäivää; fasistihallitus halusi torjua amerikkalaisen elokuvan ylivaltaa. Tuona päivänä Louis omisti valokuvansa: ”Hänen Ylhäisyytensä Benito Mussolinille syvän ihailuni osoituksena”. Kuva ja omistus julkaistiin Italian kansallisen kirjapainon tästä tilaisuudesta julkaiseman kirjan sivulla 3. Hän liittyi veljensä Augusteen ”syvään kiitollisuuteen”, jota hän ilmaisi tämän kokouksen fasistijärjestäjille, ja samassa kirjassa, jonka julkaisi fasististen yliopistoryhmien sihteeristö, hän puhui ”ystävyydestä, joka yhdistää maamme ja jonka syntyperäinen yhteisö ei voi olla lisäämättä tulevaisuudessa”.

Louis Lumière nimitettiin kuitenkin Cannesin elokuvajuhlien ensimmäisen kerran järjestetyn ”Vapaan maailman festivaalin” kunniapuheenjohtajaksi, ja parhaalle elokuvalle myönnettiin ”Lumière-pokaali”, joka oli Kultaisen palmun edeltäjä ja joka sai nimensä Venetsian elokuvajuhlien Mussolini-pokaalin vastakohtana.

Marraskuussa 1940 hän antoi Inter-France-lehdelle lausunnon, jossa hän tuki Vichyn hallinnon yhteistyösuunnitelmaa: ”Olisi suuri virhe kieltäytyä yhteistyöjärjestelmästä, josta marsalkka Pétain puhui ihailtavissa viesteissään. Auguste Lumière, veljeni, kirjoitti sivuilla, joilla hän ylistää marsalkka Pétainin vertaansa vailla olevaa arvovaltaa, lannistumatonta rohkeutta, nuorekasta innokkuutta ja todellisuudentajua, jonka avulla isänmaa on pelastettava: ”Jotta kauan kaivattu Euroopan yhteisymmärryksen aikakausi voisi toteutua, voittajan asettamat ehdot eivät tietenkään saa jättää jäljittelemättömän vihamielisyyden kuohuntaa häntä kohtaan. Mutta kukaan ei voi saavuttaa tätä tavoitetta paremmin kuin ihailtava valtionpäämiehemme, jota auttaa Pierre Laval, joka on jo antanut meille niin paljon todisteita selvänäköisyydestään, ammattitaidostaan ja omistautumisestaan maan todellisille eduille.”. Olen samaa mieltä. Kannatan täysin tätä lausuntoa.

Hänet nimitettiin Vichyn hallinnon vuonna 1941 perustaman kansallisen neuvoston jäseneksi. Auguste Lumière kuului samana vuonna Vichyn hallinnon asettamaan Lyonin kaupunginvaltuustoon ja oli LVF:n kunniakomitean jäsen vuosina 1941-1942. Molemmille veljeksille myönnettiin Francisque.

Historioitsija Pascal Ory huomauttaa, että Lumièren veljesten tuki Vichyn hallitukselle ei juuri ylittänyt ”yhtä tai kahta lehdistölausuntoa”, joita propaganda käytti hyväkseen.

Vuonna 1995 Banque de France halusi juhlistaa Lumièren elokuvakoneen keksimisen satavuotisjuhlavuotta ja kunnioittaa Lumièren veljeksiä painattamalla uuden 200 frangin setelin heidän kuvallaan. Amicale des Réseaux Action de la France Combattante protestoi: ”Me halveksimme Lumièren veljeksiä syvästi. Heitä ei voi kunnioittaa loukkaamatta kollaboraation uhreja”. Lyonin kaupunginvaltuuston kokouksessa 24. heinäkuuta 1995 Front National -puoluetta edustanut Lyon III -yliopiston professori Bruno Gollnisch totesi: ”Alexis Carrelin jälkeen nämä ovat uusia henkilöitä, jotka kuvaavat Lyonin neroutta ja joita vastaan hyökätään tällä tavoin”.

Hanke painattaa 200 FF:n seteleitä, joissa olisi Lumièren veljesten kuva, aiheutti melkoista kohua lehdistössä: Banque de France perui painatuksen, ja lopulta liikkeeseen laskettiin seteli, jossa oli Gustave Eiffelin kuva. Mitään vastaavaa ei tapahtunut 17 vuotta myöhemmin, vuonna 2012, jolloin Lumièren veljekset valittiin edustamaan Rhône-Alpesia 10 euron hopeakolikossa, jonka Monnaie de Paris laski liikkeeseen osana Les Euros des Régions -kokoelmaa.

Lumièren veljekset on haudattu Lyoniin, uudelle Guillotièren hautausmaalle (hautapaikka A6).

Ulkoiset linkit

lähteet

1. Auguste et Louis Lumière
2. Lumièren veljekset
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d’Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. Gina De Angelis 2003 35. old.
7. Lyon, chemain Saint-Victor, ma: rue du Premier-Film – itt található a Lumière Intézet (Institut Lumière)
8. Az Express cikke
9. ^ ”Died”. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
10. ^ Gina De Angelis (2003). Motion Pictures. The Oliver Press. ISBN 978-1-881508-78-6.
11. ^ Chardère 1987, p. 70.
12. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers’ – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.