Otto Dix
gigatos | 16 helmikuun, 2022
Yhteenveto
Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25. heinäkuuta 1969 Singen am Hohentwiel) oli saksalainen 1900-luvun taidemaalari ja taidegraafikko.Otto Dixin tuotantoa luonnehtii tyylillinen moninaisuus, mutta taiteellinen peruslähestymistapa pysyy realistisena. Hänen maalauksistaan tunnetuimpia ovat ne, jotka liitetään uuteen objektiivisuuteen (verismiin).
Lue myös, historia-fi – Toisen liittokunnan sota
Lapsuus ja nuoruus
Otto Dix syntyi Geran lähellä Untermhausin kylässä Ernst Franz Dixin (1862-27.7.1943) ja hänen vaimonsa Pauline Louise Amannin (1864-26.8.1953) poikana. Hänen isänsä työskenteli valajana rautavalimossa. Hänen äitinsä, ompelija, oli kiinnostunut musiikista ja taiteesta. Hän oli taidemaalari Fritz Amannin serkku. Kun Dix istui hänelle lapsena, hänellä heräsi halu ryhtyä taidemaalariksi. Otto Dix, joka piti itseään aina työväenluokan lapsena, kasvoi yksinkertaisissa mutta ei köyhissä eikä suinkaan kouluttamattomissa oloissa.
Kouluvuosiensa aikana piirustusopettaja Ernst Schunke kannusti häntä suuresti, ja Dix oli oppisopimuskoulutuksessa Geran koristemaalari Carl Senffin luona vuosina 1905-1909. Reussin ruhtinaan stipendin turvin hän pääsi opiskelemaan Dresdenin taidekouluun (1910-1914) muun muassa professoreiden Johann Nikolaus Turkin (1872-1942) ja Richard Guhrin johdolla. Hän opiskeli maalaustaiteen historiaa ja vanhoja mestareita Dresdenin taidegalleriassa ja teki samalla myöhäisimpressionistisia ja ekspressionistisia teoksia. Jo ennen ensimmäistä maailmansotaa hän kääntyi avantgarden puoleen ja kokeili kubistisia ja futuristisia muotoja.
Lue myös, historia-fi – Oliver Cromwell
Ensimmäinen maailmansota ja Weimarin tasavalta
Dix ilmoittautui vapaaehtoiseksi asepalvelukseen ensimmäisessä maailmansodassa. Hän palveli kenttätykistössä ja konekivääriampujana länsi- ja itärintamalla. Hänen viimeinen arvonsa oli varakersantti. Sodan aikana hän tuotti futuristisia piirroksia ja gouacheja, joissa keskityttiin sodan näkökohtiin.
Palattuaan Dresdeniin hän aloitti opinnot Kuvataideakatemiassa, ei vähiten käytännön ja taloudellisista syistä; Otto Gussmannin mestarioppilaana hän pääsi kesällä 1919 muuttamaan vapaaseen työhuoneeseen Antonsplatzin Polytechnische Schooliin. Samaan aikaan hän toimi aktiivisesti freelance-taiteilijana: Dresden Secession Group 1919 -ryhmän perustajajäsenenä hän osallistui ryhmänäyttelyihin Dresdenissä ja eri puolilla Saksaa. Vuodesta 1919 lähtien hän oli yhteydessä berliiniläisiin dadaisteihin. 1919
Syksyllä 1922 Dix muutti Dresdenin ateljeensa menetettyä rotaation vuoksi Düsseldorfiin, jossa hän sai Heinrich Nauenilta mestariluokan ateljeen sikäläisestä akatemiasta. Työpajan johtaja Wilhelm Herberholz opetti Dixille graafisia tekniikoita. Hän meni naimisiin neljä vuotta nuoremman Martha Kochin, o.s. Lindnerin (1895-1985) kanssa, jonka hän oli tavannut vuonna 1921. Hän oli eronnut urologi Hans Kochista, ja hänellä oli kaksi lasta.
Dix liikkui galleristi Johanna Eyn piirissä ja liittyi taiteilijayhdistykseen Das Junge Rheinland. Vuonna 1923 Hans Friedrich Secker osti Schützengrabenin Wallraf-Richartz-museota varten, josta tuli sensaatio juuri avatussa Neue Galerie -museossa. Kiivaat keskustelut sen poliittisista suuntauksista hallitsivat nyt feuilletoneja. Vuonna 1924 – sodanvastaisen vuoden yhteydessä – maalaus oli esillä Preussin taideakatemiassa. Samassa yhteydessä taidekauppias Carl Nierendorf julkaisi Dixin graafisen portfolion Der Krieg (Sota), jossa oli viisikymmentä etsausta.
Vuonna 1925 Dix muutti Berliiniin; samana vuonna hän osallistui myös kiertonäyttelyyn Neue Sachlichkeit (Uusi esineellisyys), joka antoi nimensä maalaustaiteen uusille realistisille suuntauksille. Hänen teoksillaan oli ratkaiseva vaikutus taidesuuntaukseen. Vuodelle 1926 ajoittuu kaksi merkittävää yksityisnäyttelyä: Neumann-Nierendorfin galleriassa Berliinissä ja Thannhauserin galleriassa Münchenissä. Hän oli näkyvästi edustettuna myös Dresdenin kansainvälisessä taidenäyttelyssä, joka oli Kasselin documentan edeltäjä. Kun Breker tapasi Arno Brekerin vuonna 1926 tämän taidekauppias Alfred Flechtheimin luona Berliinissä, Breker suunnitteli Dixistä muotokuvamaisen rintakuvan.
Vuodesta 1927 vuoteen 1933 Dix toimi Dresdenin taideakatemian professorina; samalla hän kuului myös Deutscher Künstlerbundin laajennettuun johtokuntaan. Suurikokoisten muotokuvien sarjan jälkeen vuonna 1927 hän loi
Lue myös, elamakerrat – Egon Schiele
Kansallissosialismi
Kun kansallissosialistit kaappasivat vallan vuonna 1933, Dix oli yksi ensimmäisistä irtisanotuista taideprofessoreista, ja hänen nimiinsä vasta hiljattain rekisteröity Düsseldorfin-Unterbilkissä sijaitseva kiinteistö huutokaupattiin väkisin. Dix yritti aluksi pitää itsensä Dresdenissä vapaana taidemaalarina; siellä hän esimerkiksi valmisti edelleen maalauksen Seitsemän kuolemansyntiä, joka tuo mieleen vanhat mestarit. Syksyllä 1933 hän kuitenkin vetäytyi Etelä-Saksaan paetakseen kansallissosialistien taiteilijoiden parjaamista.
Siellä hän asui ensin Hans Kochin omistamassa Randeggin linnassa ja vuodesta 1936 lähtien omassa talossaan Hemmenhofenissa Bodenjärven rannalla. Hän piirsi ja maalasi Hegaun maisemaa ja Unterseen rantamaisemaa (Hörin niemimaalla). Hän pysyi mukana Saksan taide-elämässä vuoteen 1936 asti ja osallistui jopa näyttelyihin Berliinissä sekä sittemmin kielletyn Deutscher Künstlerbundin viimeiseen vuosinäyttelyyn Hampurin Kunstvereinissa heinäkuussa 1936. Vuonna 1937 kansallissosialistit esittelivät monia hänen teoksiaan Münchenin propagandanäyttelyssä ”Degeneroitunut taide”, ja ne parjattiin muun muassa ”maalatuksi sotilaalliseksi sabotaasiksi”. Dix ei enää saanut pitää näyttelyitä: 260 hänen teoksiaan takavarikoitiin saksalaisista museoista.
Kaksi viikkoa Hitlerin murhayrityksen jälkeen Münchenin Bürgerbräukellerissa Gestapo vangitsi Otto Dixin väliaikaisesti vuonna 1939. Sen jälkeen Dix vetäytyi sisäiseen emigraatioon, mutta sai edelleen yksityisiä toimeksiantoja. Hän maalasi esimerkiksi Köstritzer Schwarzbierbrauerei -ravintolan omistajalle vanhan mestarin tyyliin Pyhän Kristofferin. Dix oli tuona aikana usein vieraana Chemnitzissä, jossa kaksi perhettä, hammaslääkäri Köhlerin perhe ja margariinitehtaiden Max ja Fritz Niescherin perhe, tukivat häntä kutsuilla, tilauksilla ja teosten ostoilla. Albstadt-Ebingenissä asuva teollisuuspari Walther Groz ja Lore Groz tukivat häntä myös ostamalla maalauksia.
Vuonna 1945 Dix värvättiin Volkssturmiin ja joutui ranskalaiseen sotavankilaan. Hänet lähetettiin leirille Colmariin Elsassissa, jossa monet 6000 vangista kuolivat. Kun hänen henkilöllisyytensä tunnistettiin, Dix sai työskennellä taiteilijana leirillä. Hän palasi Hemmenhofeniin helmikuussa 1946.
Lue myös, elamakerrat – André Breton
Sodan jälkeinen aika ja kuolema
Vuonna 1945 Dix kääntyi vanhan mestarin lasitemaalauksesta takaisin moderniin alla prima -maalaukseen ja palasi alkuaikojensa ekspressionistiseen maalaustyyliin. Vuoden 1945 jälkeen Dix pysyi ulkopuolisena Saksan osavaltioissa, jotka myös taiteellisesti etääntyivät toisistaan yhä enemmän: Hän ei voinut samaistua DDR:n sosialistiseen realismiin eikä BRD:n sodanjälkeiseen abstraktiin taiteeseen. Hän sai kuitenkin molemmissa valtioissa suurta tunnustusta ja lukuisia kunnianosoituksia. Monille hänen myöhäisteoksilleen ovat ominaisia kristilliset teemat.
Sodan jälkeen Dix jäi säännöllisesti Dresdeniin työskentelemään. Hänellä oli siellä työhuone, ja hänen litografiansa painettiin kuvataiteen silkkipainossa. Suuren osan Dresdenissä luomistaan teoksista hän antoi ystävänsä Horst Kempen taidekauppias NOVA:lle, joka myös järjesti Dixin kuvien oston Dresdenin museoihin. Dresdenissä hänellä oli myös ”toinen perhe”, Käthe König ja heidän tyttärensä Katharina (* 1939). Hänen vaimonsa Martha asui edelleen kolmen lapsensa kanssa Hemmenhofenin suuressa talossa. Kun Willi Baumeister vuonna 1949 ehdotti Otto Dixin nimeä Stuttgartin valtion taideakatemian vapaan maalaustaiteen professuurin uudelleen nimittämisen yhteydessä ja kun akatemian neuvosto vaati Otto Dixin työnäytteiden esittämistä, Dix kieltäytyi tiukasti.
Vuonna 1959 hänelle myönnettiin suuri liittovaltion ansioristi ja Düsseldorfin kaupungin Cornelius-palkinto. Geran kulttuuriyhdistys esitti häntä epäonnistuneesti DDR:n kansallispalkinnon saajaksi vuonna 1950.
1960-luvulla Dix piti lukuisia näyttelyitä ja sai kunnianosoituksia ja palkintoja molemmissa osissa Saksaa. Hänestä tehtiin 75-vuotissyntymäpäivänään vuonna 1966 Geran kunniakansalainen, ja vuonna 1967 hänelle myönnettiin Hampurin Lichtwark-palkinto ja Dresdenin Martin Andersen Nexö -taidepalkinto. Vuonna 1967 hän sai myös Hans Thoma -palkinnon ja vuonna 1968 Salzburgin Goethe-säätiön Rembrandt-palkinnon.
Dix kuoli 25. heinäkuuta 1969 toisen aivohalvauksen jälkeen Singen am Hohentwielissä. Hänen hautansa on Hemmenhofenissa Bodenjärven rannalla.
Lue myös, elamakerrat – Marc Chagall
Perhe
Dix avioitui 1. helmikuuta 1923 Martha Kochin, ”Mutzli”, (1895-1985), syntyjään Lindner, kanssa. Hän oli ollut urologin, ihotautilääkärin, taidekeräilijän ja mesenaatin Hans Kochin (1881-1952) vaimo vuodesta 1915 lähtien, jolloin Dix tapasi hänet ensimmäisellä muotokuvatoimeksiannollaan Düsseldorfissa ja rakastui häneen. Martha Dixin mukaan hän eli jo tuolloin eräänlaisessa kolmen hengen avioliitossa sisarensa Marian kanssa, jonka Koch oli itse asiassa halunnut naimisiin. Koch oli siis rohkaissut suhdetta Dixin kanssa voidakseen avioitua Marian kanssa erottuaan Martasta. Koch oli valinnut Marthan vuonna 1915, koska hän tiesi, ettei Maria voinut saada lapsia.
Avioero tapahtui vuonna 1922, ja Martha avioitui Dixin kanssa 1. helmikuuta 1923, muutama kuukausi ennen heidän tyttärensä Nellyn (* 14. kesäkuuta 1923) syntymää. Hans Koch oli aiemmin mennyt naimisiin Marthan sisaren Maria Elisabeth Lindnerin (1890-1969) kanssa, ja näin hänestä tuli taidemaalarin lanko vaimonsa Marthan entisen aviomiehen kautta. Koch ja Maria Lindner ottivat uuteen avioliittoonsa mukaansa Marthan kaksi lasta: Martin (9.6.1917-2010) ja Hana (1920-2006), jotka ilmeisesti vasta aikuisina saivat tietää, että ”Martha-täti” oli heidän äitinsä.
Martha ja Otto Dix saivat kolme lasta ja yhden adoptoidun lapsen:
Käthe König (1901-1981) oli Dresdenin tuomioistuimen virkailija, malli ja vuodesta 1927 lähtien Otto Dixin rakastajatar. Vastoin taidemaalarin tahtoa hän synnytti Dresdenissä 5. lokakuuta 1939 heidän tyttärensä Katharinan. Vaikka Dix oli menettänyt professuurinsa Dresdenissä vuonna 1933 ja muuttanut Etelä-Saksaan, hän säilytti työhuoneensa Kesselsdorfer Strasse 11:ssä Dresdenin Löbtaussa vuoteen 1943 asti ja vuodesta 1947 vuoteen 1966, jolloin hän teki vuosittaisia työvierailuja ja vierailuja Dresdenin ”toisen perheensä” luo. Kun Gestapo pidätti Dixin marraskuussa 1939, Käthe König onnistui ilmeisesti oikeuden vahtimestarina saamaan oikeudessa kadotettua Dixiä syytteeseen asettaneet asiakirjat, joten Dix oli vapautettava muutaman päivän kuluttua todisteiden puuttuessa. Dixin ja Käthe Königin välinen laaja kirjeenvaihto on yksityisyyden suojaan liittyvistä syistä suljettu julkaisemista varten vuoteen 2040 asti.
Dixiä pidetään erinomaisena piirtäjänä, ja hän jätti jälkeensä yli 6000 piirustusta ja luonnosta. Laajimmat teoskokoelmat ovat Kunstmuseum Stuttgartissa ja Museum Gunzenhauserissa Chemnitzissä. Albstadtin galleriassa on maailman suurin kokoelma paperille painettuja teoksia.
Kirjallinen jäämistö on ollut vuodesta 1976 lähtien Saksan taidearkistossa Nürnbergin saksalaisessa kansallismuseossa. Kuvakokoelma on Bevaixissa (Sveitsi) sijaitsevan Otto Dix -säätiön arkistossa.
Hemmenhofenissa, Hörin niemimaalla Bodenjärven rannalla sijaitseva ateljee ja asunto, jossa taidemaalari ja piirtäjä asui ja työskenteli vuosina 1936-1969, myytiin joulukuussa 2009 perustetulle yhdistykselle, joka on voittoa tavoittelematon Otto Dix House Foundation. Kunstmuseum Stuttgart otti toiminnan haltuunsa Museum Haus Dixin sivuliikkeenä. Stuttgartin kaupunki, Gaienhofenin kunta, Konstanzin piiri ja sponsorit antoivat yhdessä 1,5 miljoonaa euroa kunnostuksen tarpeessa olevan talon pelastamiseksi. Talon omisti viimeksi taiteilijan tyttärentytär Bettina Dix-Pfefferkorn.
Vuonna 2011 tuli esiin neljä aiemmin kadonnutta akvarellia, muun muassa akvarellit Nächtens ja Soubrette. Vuodesta 1933 kadoksissa ollut Talven tarina -teoksen esiselvitys oli löydetty jo vuotta aiemmin.
Joulukuussa 2012 Hemmenhofenissa sijaitsevan kotitalonsa kirjastona toimineen kellarihuoneen kunnostustöiden yhteydessä löydettiin kuusi taidemaalarin tekemää suurikokoista seinämaalausta. Ne ovat piirroksia, jotka Dix oli tehnyt 19. helmikuuta 1966 pidettyjä karnevaalijuhlia varten. Niissä on kuvattu hirviö, jolla on trumpettirunko, jazz-yhtye ja alemannilaisen karnevaalin hahmoja, kuten Hänsele. Lisäksi elokuvassa on kohtauksia elokuvasta Des Pudels Kern (1958), jossa näyttelee Alec Guinness. Tähän asti on tunnettu vain kellarin käytävällä olevia pienempiä maalauksia, jotka on tehty samaan tilaisuuteen.
Marraskuussa 2013 kävi ilmi, että Schwabingin taidelöytö sisälsi myös Dixin aiemmin tuntemattoman omakuvan.
Fiktio
Lue myös, sivilisaatiot – Navarran kuningaskunta
Yleisradio
lähteet
