Coco Chanel

Dimitris Stamatios | 10 toukokuun, 2023

Post Views: 1

Yhteenveto

Gabrielle Bonheur ”Coco” Chanel (19. elokuuta 1883 – 10. tammikuuta 1971) oli ranskalainen muotisuunnittelija ja liikenainen. Chanel-brändin perustaja ja nimikkomerkki, jonka ansioksi luetaan ensimmäisen maailmansodan jälkeisellä aikakaudella urheilullisen ja rennon tyylin popularisointi naisellisena tyylinä. Tämä korvasi aiemmin vallalla olleen ”korsettisen siluetin” tyylillä, joka oli yksinkertaisempi, paljon vähemmän aikaa vievä pukea ja riisua, mukavampi ja edullisempi, ja kaikki tämä eleganssista tinkimättä. Hän on ainoa muotisuunnittelija, joka on mainittu Time-lehden 1900-luvun 100 vaikutusvaltaisimman ihmisen listalla. Tuotteliaana muotiluojana Chanel laajensi vaikutusvaltaansa couture-vaatteiden ulkopuolelle ja toteutti esteettistä muotoiluaan koruissa, käsilaukuissa ja tuoksuissa. Hänen tunnusomaisesta tuoksustaan, Chanel No. 5:stä, on tullut ikoninen tuote, ja Chanel suunnitteli itse kuuluisan, lomitetun C.C.-monogramminsa, joka on ollut käytössä 1920-luvulta lähtien.

Hänen couture-talonsa suljettiin vuonna 1939, kun Saksan miehitys Ranskassa toisen maailmansodan aikana alkoi; Chanel jäi Ranskaan, ja häntä arvosteltiin sodan aikana siitä, että hän oli liian lähellä saksalaisia miehittäjiä edistääkseen ammatillista uraansa; yksi Chanelin suhteista oli saksalaisen diplomaatin, paroni (Freiherr) Hans Günther von Dincklagen kanssa. Sodan jälkeen Chanelia kuulusteltiin suhteestaan von Dincklageen, mutta häntä ei syytetty kollaboraattoriksi Britannian pääministerin Winston Churchillin väliintulon ansiosta. Sodan päätyttyä Chanel muutti Sveitsiin ja palasi Pariisiin vuonna 1954 elvyttääkseen muotitalonsa. Vuonna 2011 Hal Vaughan julkaisi Chanelista kirjan, joka perustui äskettäin paljastettuihin asiakirjoihin ja paljasti, että Chanel oli tehnyt suoraa yhteistyötä natsien tiedustelupalvelun Sicherheitsdienstin kanssa. Yhden vuoden 1943 lopulla tehdyn suunnitelman mukaan Chanel vei SS:n rauhanomaisen vetoomuksen Churchillille sodan lopettamiseksi.

Gabrielle Bonheur Chanel syntyi vuonna 1883 Eugénie Jeanne Devolle Chanelille, joka tunnettiin nimellä Jeanne, pyykkäri, Provinssi-sisarten ylläpitämässä hyväntekeväisyyssairaalassa (ensimmäinen lapsi, Julia, oli syntynyt vajaa vuosi aiemmin). Albert Chanel oli kiertävä katukauppias, joka kaupitteli työvaatteita ja alusvaatteita: 27 hän eli kiertelevää elämää matkustaen kaupunkeihin ja kaupungeista. Perhe asui ränsistyneissä asunnoissa. Vuonna 1884 hän meni naimisiin Jeanne Devollen kanssa,: 16 jonka hänen perheensä oli suostutellut siihen, koska he olivat ”yhdistäneet voimansa maksaakseen Albertille”: 16

Syntyessään Chanelin nimi kirjattiin viralliseen rekisteriin nimellä ”Chasnel”. Jeanne oli liian huonovointinen osallistuakseen rekisteröintiin, ja Albert rekisteröitiin nimellä ”travelling”…: 16 Koska molemmat vanhemmat olivat poissa, lapsen sukunimi kirjoitettiin väärin, mikä johtui todennäköisesti kirjoitusvirheestä.

Hän meni hautaansa nimellä Gabrielle Chasnel, koska syntymätodistuksessa olevan kirjoitusvirheen korjaaminen laillisesti paljastaisi, että hän oli syntynyt köyhäintalossa. Lapset – Julia, Gabrielle, Alphonse (ensimmäinen poika, syntynyt 1885), Antoinette (syntynyt 1887), Lucien ja Augustin (kuoli kuuden kuukauden ikäisenä) – asuivat ahtaasti yhden huoneen majatalossa Brive-la-Gaillarden kaupungissa.

Kun Gabrielle oli 11-vuotias,: 18 Lapset eivät käyneet koulua. Hänen isänsä lähetti kaksi poikaansa maatyöläisiksi ja kolme tytärtään Aubazinen luostariin, jossa oli orpokoti. Sen uskontokunta, Marian pyhän sydämen kongregaatio, ”perustettiin huolehtimaan köyhistä ja hylätyistä, mukaan lukien kodit hylätyille ja orvoiksi jääneille tytöille”…: 27 Elämä oli ankaraa ja niukkaa, ja se vaati tiukkaa kuria. Sijoitus orpokotiin saattoi vaikuttaa Chanelin tulevaan uraan, sillä siellä hän oppi ompelemaan. Kahdeksantoistavuotiaana Chanel, joka oli liian vanha jäädäkseen Aubazineen, meni asumaan katolilaisten tyttöjen täysihoitolaan Moulinsin kaupunkiin: 5

Myöhemmin elämässään Chanel kertoi lapsuutensa tarinan hieman eri tavalla; hän kertoi usein glamourisemmista tarinoista, jotka eivät yleensä olleet totta. Hän kertoi, että kun hänen äitinsä kuoli, hänen isänsä purjehti Amerikkaan etsimään onneaan, ja hänet lähetettiin asumaan kahden tädin luokse. Hän väitti myös syntyneensä vuosikymmenen myöhemmin kuin vuonna 1883 ja että hänen äitinsä oli kuollut, kun hän oli paljon nuorempi kuin 11-vuotias.

Toiveet näyttämöurasta

Chanel oli oppinut ompelemaan kuuden Aubazine-vuotensa aikana, ja hän sai töitä ompelijana. Kun hän ei ollut ompelemassa, hän lauloi kabareessa, jossa ratsuväen upseerit kävivät. Chanel debytoi näyttämöllä laulaen kahvilakonsertissa (aikakauden suosittu viihdepaikka) Moulinsin paviljongissa, La Rotondessa. Hän oli poseuse, esiintyjä, joka viihdytti yleisöä tähtivuorojen välissä. Ansaittu raha oli se, mitä he onnistuivat keräämään, kun lautasen ojensi. Tänä aikana Gabrielle sai nimen ”Coco”, kun hän vietti iltojaan kabareessa laulaen usein laulua ”Kuka on nähnyt Cocoa?”. Hän sanoi usein mielellään, että lempinimen hän sai isältään. Toiset uskovat, että ”Coco” tuli sanoista Ko Ko Ri Ko ja Qui qu’a vu Coco, tai se oli viittaus ranskankieliseen sanaan pidetystä naisesta, cocotte. Viihdyttäjänä Chanel säteili nuorekasta viehätystä, joka houkutteli kabareen sotilaallisia tottuneita.

Vuonna 1906 Chanel työskenteli Vichyn kylpyläkaupungissa. Vichyssä oli runsaasti konserttisaleja, teattereita ja kahviloita, joissa Chanel toivoi saavuttavansa menestystä esiintyjänä. Chanelin nuoruus ja fyysinen viehätysvoima tekivät vaikutuksen niihin, joille hän kävi koe-esiintymisissä, mutta hänen lauluäänensä oli marginaalinen, eikä hän saanut näyttämötyötä. 49 Hän joutui etsimään töitä, ja hän meni töihin Grande Grille -ravintolaan, jossa hän oli donneuse d’eau, jonka tehtävänä oli annostella laseihin väitetysti parantavaa kivennäisvettä, josta Vichy oli tunnettu…: 45 Kun Vichyn kausi päättyi, Chanel palasi Moulinsiin ja entiseen majapaikkaansa La Rotondeen. Silloin hän tajusi, että vakava näyttämöura ei ollut hänen tulevaisuutensa.: 52

Moulinsissa Chanel tapasi nuoren ranskalaisen entisen ratsuväen upseerin ja tekstiilialan perijän Étienne Balsanin. Chanelista tuli 23-vuotiaana Balsanin rakastajatar, joka syrjäytti kurtisaani Émilienne d’Alençonin tämän uudeksi suosikiksi.: 10 Seuraavat kolme vuotta Chanel asui Balsanin kanssa tämän linnassa Royallieussa lähellä Compiègnea, joka oli tunnettu metsäisistä ratsastusreiteistä ja metsästyselämästä.: 5-6 Se oli elämäntapa, jossa Chanel hemmotteli itseään. Balsanin rikkaus mahdollisti sellaisen seurapiirin kasvattamisen, joka nautti juhlimisesta ja inhimillisten mielihalujen tyydyttämisestä kaikkine niihin liittyvine rappioineen. Balsan yllytti Chanelia ”rikkaan elämän” rihkamoilla – timanteilla, mekoilla ja helmillä. Elämäkerran kirjoittaja Justine Picardie kirjoitti vuonna 2010 ilmestyneessä tutkimuksessaan Coco Chanel: The Legend and the Life, esittää, että muotisuunnittelijan veljenpoika André Palasse, joka oletettavasti oli Chanelin itsemurhan tehneen sisaren Julia-Berthen ainoa lapsi, oli Chanelin lapsi Balsanin kanssa.

Vuonna 1908 Chanel aloitti suhteen erään Balsanin ystävän, kapteeni Arthur Edward ”Boy” Capelin kanssa. Myöhempinä vuosinaan Chanel muisteli tätä aikaa elämässään: ”Kaksi herrasmiestä teki ylihintaa seksikkäästä pienestä vartalostani.”: 19 Capel, englantilaiseen yläluokkaan kuulunut varakas mies, asetti Chanelin Pariisissa sijaitsevaan asuntoon..: 7 ja rahoitti hänen ensimmäiset liikkeensä. Sanotaan, että Capelin pukeutumistyyli vaikutti Chanelin lookin luomiseen. Chanel No. 5:n pullon muotoilulla oli kaksi todennäköistä alkuperää, jotka molemmat johtuvat hänen yhteydestään Capeliin. Chanelin uskotaan muokanneen Charvetin nahkaisessa matkalaukussaan kuljettamien toalettitarvikepullojen suorakulmaisia, viistettyjä linjoja, tai hän muokkasi Capelin käyttämän viskipullon muotoilua. Hän ihaili sitä niin paljon, että halusi jäljentää sen ”hienosta, kalliista ja herkästä lasista”: 103 Pariskunta vietti aikaa yhdessä muodikkaissa lomakohteissa, kuten Deauvillessa, mutta huolimatta Chanelin toiveista, että he asettuisivat yhteen, Capel ei koskaan ollut hänelle uskollinen. Heidän suhteensa kesti yhdeksän vuotta. Jopa sen jälkeen, kun Capel meni naimisiin englantilaisen aristokraatin, Lady Diana Wyndhamin kanssa vuonna 1918, hän ei jättänyt Chanelia kokonaan. Hän kuoli auto-onnettomuudessa 22. joulukuuta 1919. Capelin onnettomuuspaikalla olevan muistomerkin kerrotaan olevan Chanelin tilaama. Kaksikymmentäviisi vuotta tapahtuman jälkeen Chanel, joka asui tuolloin Sveitsissä, tunnusti ystävälleen Paul Morandille: ”Hänen kuolemansa oli minulle hirvittävä isku. Menettäessäni Capelin menetin kaiken. Minun on sanottava, että sen jälkeen elämä ei ollut onnellista.”: 9

Chanel oli alkanut suunnitella hattuja asuessaan Balsanin kanssa, aluksi huvin vuoksi, joka kehittyi kaupalliseksi yritykseksi. Hänestä tuli luvan saanut ompelija vuonna 1910 ja hän avasi Chanel Modes -nimisen putiikin osoitteessa 21 rue Cambon, Pariisi. Koska kyseisessä paikassa oli jo vakiintunut vaateliike, Chanel myi tässä osoitteessa vain ompelimoesineitään. Chanelin ompelijan ura kukoisti, kun teatterinäyttelijä Gabrielle Dorziat käytti hänen hattujaan Fernand Nozièren näytelmässä Bel Ami vuonna 1912. Myöhemmin Dorziat esitti jälleen Chanelin hattuja Les Modes -lehdessä julkaistuissa valokuvissa.

Vuonna 1913 Chanel avasi Arthur Capelin rahoittaman putiikin Deauvilleen, jossa hän esitteli vapaa-aikaan ja urheiluun sopivia ylellisiä vapaa-ajan vaatteita. Vaatteet valmistettiin vaatimattomista kankaista, kuten jerseystä ja trikoosta, joita tuohon aikaan käytettiin pääasiassa miesten alusvaatteisiin. Liike sijaitsi erinomaisella paikalla kaupungin keskustassa muodikkaalla kadulla. Täällä Chanel myi hattuja, takkeja, villapaitoja ja marinièrea eli merimiespuseroa. Chanelilla oli kaksi perheenjäsentä, hänen sisarensa Antoinette ja isänpuoleinen Adrienne-täti, jotka olivat samanikäisiä..: 42 Adrienne ja Antoinette värvättiin Chanelin malleiksi; nämä kaksi naista kulkivat päivittäin kaupungin läpi ja sen rantakaduilla mainostaen Chanelin luomuksia..: 107-08

Chanel, joka oli päättänyt saavuttaa Deauvillen menestyksen, avasi toimiston Biarritziin vuonna 1915. Biarritz sijaitsi Côte Basquella, lähellä varakkaita espanjalaisia asiakkaita, ja se oli varakkaiden ja sodan vuoksi kotimaastaan karkotettujen ihmisten leikkikenttä. Biarritzin myymälää ei sijoitettu myymälärakennukseen, vaan kasinoa vastapäätä sijaitsevaan huvilaan. Yhden toimintavuoden jälkeen liiketoiminta osoittautui niin tuottoisaksi, että vuonna 1916 Chanel pystyi palauttamaan Capelin alkuperäisen investoinnin…: 124-25 Biarritzissa Chanel tapasi ulkomailla asuvan aristokraatin, Venäjän suuriruhtinas Dmitri Pavlovitšin. Heillä oli romanttinen suhde, ja he pitivät yllä läheistä suhdettaan useiden vuosien ajan. 166 Vuonna 1919 Chanel oli rekisteröitynyt couturièreksi ja perusti maison de couture -yrityksensä osoitteeseen 31 rue Cambon, Pariisi.

Vuonna 1918 Chanel osti rakennuksen osoitteessa 31 rue Cambon, yhdessä Pariisin muodikkaimmista kaupunginosista. Vuonna 1921 hän avasi varhaisen muotiputiikin, jossa oli vaatteita, hattuja ja asusteita. Myöhemmin hän laajensi putiikkiaan korujen ja tuoksujen tarjontaan. Vuoteen 1927 mennessä Chanel omisti viisi kiinteistöä rue Cambonilla, rakennukset numeroilla 23-31.

Keväällä 1920 Ballets Russesin johtaja Sergei Diagilev esitteli Chanelin venäläiselle säveltäjälle Igor Stravinskylle. Kesän aikana Chanel sai tietää, että Stravinskyn perhe etsi asuinpaikkaa lähdettyään Venäjän neuvostotasavallasta sodan jälkeen. Hän kutsui heidät uuteen kotiinsa Bel Respiroon Pariisin Garchesin esikaupunkialueella, kunnes he löytäisivät sopivan asunnon…: 318 He saapuivat Bel Respiroon syyskuun toisella viikolla: 318 ja jäivät sinne toukokuuhun 1921 asti.: 329 Chanel takasi myös Stravinskyn Le Sacre du Printemps -teoksen (”Kevätriitti”) uuden (1920) Ballets Russesin tuotannon taloudellisia tappioita vastaan Diagileville annetulla nimettömällä lahjalla, jonka suuruudeksi kerrotaan 300 000 frangia: 319 Couture-mallistojensa valmistamisen lisäksi Chanel ryhtyi suunnittelemaan tanssipukuja Ballets Russesille. Vuosina 1923-1937 Chanel teki yhteistyötä Diagilevin ja tanssija Vaslav Nijinskyn koreografioimissa tuotannoissa, erityisesti tanssioopperassa Le Train bleu, Orphée ja Oedipe Roi.: 31-32.

Vuonna 1922 Pariisin Galeries Lafayetten perustaja Théophile Bader esitteli Chanelin liikemies Pierre Wertheimerille Longchampsin kilpailuissa. Bader oli kiinnostunut myymään Chanel No. 5:tä tavaratalossaan. Vuonna 1924 Chanel teki sopimuksen Wertheimerin veljesten, Pierre ja Paulin, kanssa, jotka olivat vuodesta 1917 lähtien johtaneet Bourjois’n maineikasta hajuvesi- ja kosmetiikkataloa. He perustivat Parfums Chanel -nimisen yrityksen, ja Wertheimerit suostuivat rahoittamaan Chanel No. 5:n tuotannon, markkinoinnin ja jakelun kokonaisuudessaan. Wertheimerit saisivat 70 prosenttia voitoista ja Théophile Bader 20 prosenttia. Kymmenen prosenttia osakkeista vastaan Chanel antoi nimensä lisenssin Parfums Chanelille ja vetäytyi liiketoiminnasta..: 95 Myöhemmin Chanel oli tyytymätön järjestelyyn ja työskenteli yli kaksikymmentä vuotta saadakseen täyden määräysvallan Parfums Chanelissa. Hän sanoi, että Pierre Wertheimer oli ”rosvo, joka huijasi minua”: 153

Yksi Chanelin pisimpään kestäneistä yhteyksistä oli Misia Sertin kanssa, joka kuului Pariisin boheemiin eliittiin ja oli espanjalaisen taidemaalarin José-Maria Sertin vaimo. Sanotaan, että heidän välillään oli välitön sukulaissielujen side, ja Misiaa viehätti Chaneliin ”hänen nerokkuutensa, tappava nokkeluutensa, sarkasmia ja maaninen tuhovoimansa, joka kiehtoi ja kauhistutti kaikkia”…: 13 Molemmat naiset olivat käyneet luostarikoulua, ja heidän ystävyyttään yhdistivät yhteiset kiinnostuksen kohteet ja luottamukselliset suhteet. Heillä oli myös yhteistä huumeidenkäyttöä. Vuoteen 1935 mennessä Chanelista oli tullut vakituinen huumeidenkäyttäjä, joka ruiskutti itseensä päivittäin morfiinia, ja tämä tapa säilyi hänen elämänsä loppuun asti.: 80-81 Chandler Burrin The Emperor of Scent -teoksen mukaan Luca Turin kertoi liikkeellä olleen apokryfisen tarinan, jonka mukaan Chanelia kutsuttiin Cocoksi, koska hän järjesti Pariisin upeimmat kokaiinibileet.

Kirjailija Colette, joka liikkui samoissa sosiaalisissa piireissä kuin Chanel, antoi Chanelista omituisen kuvauksen hänen ateljeessaan, joka ilmestyi teoksessa Prisons et Paradis (1932):

Jos kaikki ihmisen kasvot muistuttavat jotakin eläintä, Mademoiselle Chanel on pieni musta sonni. Tuo kihara musta karvatupsu, joka on sonnivasikoiden ominaisuus, laskeutuu hänen otsansa yli aina silmäluomiin asti ja tanssii hänen päänsä jokaisessa liikkeessä. 248

Yhteydet brittiläisiin aristokraatteihin

Vuonna 1923 Vera Bate Lombardi (syntyjään Sarah Gertrude Arkwright), joka oli tiettävästi Cambridgen markiisin avioton tytär, tarjosi Chanelille pääsyä brittiläisen aristokratian korkeimpiin piireihin. Kyseessä oli eliittiryhmä, jonka jäseniä olivat esimerkiksi poliitikko Winston Churchill, Westminsterin herttuan kaltaiset aristokraatit ja Walesin prinssi Edwardin kaltaiset kuninkaalliset. Monte Carlossa vuonna 1923 Lombardi esitteli Chanelin neljänkymmenen vuoden ikäisenä Westminsterin erittäin varakkaalle herttualle Hugh Richard Arthur Grosvenorille, joka tunnettiin läheisten keskuudessa nimellä ”Bendor”. Herttua tuhlasi Chanelin ylenpalttisilla koruilla, kalliilla taideteoksilla ja asunnolla Lontoon arvostetulla Mayfairin alueella. Hänen suhteensa Chaneliin kesti kymmenen vuotta: 36-37

Herttua, joka oli suorasanainen antisemitisti, lisäsi Chanelin luontaista antipatiaa juutalaisia kohtaan. Chanel jakoi Chanelin kanssa homofobian. Vuonna 1946 Chanelin ystävä ja luottamusmies Paul Morand siteerasi Chanelia,

Homoseksuaalit? … Olen nähnyt, miten nämä kauheat homot ovat pilanneet nuoria naisia: huumeet, avioerot, skandaalit. He käyttävät kaikkia keinoja tuhotakseen kilpailijan ja kostaakseen naiselle. Homot haluavat olla naisia – mutta he ovat surkeita naisia. He ovat viehättäviä! 41

Samaan aikaan kun hän tutustui herttuan kanssa, hän tutustui, jälleen Lombardin kautta, Lombardin serkkuun, Walesin prinssiin, Edward VIII:aan. Prinssin väitetään olleen ihastunut Chaneliin ja seuranneen häntä huolimatta tämän suhteesta Westminsterin herttuan kanssa. Juorut kertoivat, että hän vieraili Chanelin luona tämän asunnossa ja pyysi tätä kutsumaan häntä ”Davidiksi”, mikä oli etuoikeus, joka oli varattu vain hänen lähimmille ystävilleen ja perheelleen. Vuosia myöhemmin Voguen päätoimittaja Diana Vreeland korosti, että ”intohimoisella, keskittyneellä ja kiihkeästi itsenäisellä Chanelilla, joka oli suorastaan tour de force”, ja prinssillä ”oli suuri romanttinen hetki yhdessä”: 38

Vuonna 1927 Westminsterin herttua lahjoitti Chanelille tontin, jonka hän oli ostanut Roquebrune-Cap-Martinista Ranskan Rivieralta. Chanel rakennutti sinne huvilan, jonka hän nimesi La Pausa (”levollinen tauko”), ja palkkasi arkkitehti Robert Streitzin. Streitzin suunnittelemassa portaikossa ja terassilla oli elementtejä, jotka olivat saaneet vaikutteita Aubazinesta, orpokodista, jossa Chanel vietti nuoruutensa. Kun Chanelilta kysyttiin, miksi hän ei mennyt naimisiin Westminsterin herttuan kanssa, hänen kerrotaan sanoneen: ”Westminsterin herttuattaria on ollut useita. Chaneleita on vain yksi.”

Chanelin ja Westminsterin herttuan suhteen aikana 1930-luvulla hänen tyylinsä alkoi heijastaa hänen henkilökohtaisia tunteitaan. Hänen kyvyttömyytensä keksiä pieni musta mekko uudelleen oli merkki tällaisesta todellisuudesta. Hän alkoi suunnitella ”vähemmän on enemmän” -estetiikkaa.

Suunnittelu elokuvaa varten

Vuonna 1931 Monte Carlossa ollessaan Chanel tutustui Samuel Goldwyniin. Hänet esitteli hänelle yhteinen ystävä, Venäjän viimeisen tsaarin Nikolai II:n serkku suuriruhtinas Dmitri Pavlovitš. Goldwyn teki Chanelille houkuttelevan ehdotuksen. Miljoonaa dollaria (nykyään noin 75 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria) vastaan hän toisi Goldwynin Hollywoodiin kahdesti vuodessa suunnittelemaan pukuja tähdilleen. Chanel hyväksyi tarjouksen. Ensimmäisellä Hollywoodin-matkallaan Chanelin mukana oli hänen ystävänsä Misia Sert.

Matkalla New Yorkista Kaliforniaan valkoisessa junavaunussa, joka oli ylellisesti varustettu hänen käyttöönsä, Chanel oli Colliers-lehden haastattelussa vuonna 1932. Hän kertoi suostuneensa lähtemään Hollywoodiin ”nähdäkseen, mitä elokuvilla on tarjota minulle ja mitä minulla on tarjota elokuville”: 127 Chanel suunnitteli vaatteet, joita Gloria Swanson käytti valkokankaalla elokuvassa Tänä iltana tai ei koskaan (Tonight or Never, 1931) ja Ina Claire elokuvassa Kreikkalaisilla oli sana heille (The Greeks Had a Word for Them, 1932). Sekä Greta Garbosta että Marlene Dietrichistä tuli yksityisasiakkaita.

Hänen kokemuksensa amerikkalaisesta elokuvantuotannosta jätti Chanelille vastenmielisyyden Hollywoodin elokuvabisnestä kohtaan ja vastenmielisyyden elokuvamaailman kulttuuria kohtaan, jota hän kutsui ”lapselliseksi”: 68 Chanelin tuomio oli, että ”Hollywood on huonon maun pääkaupunki … ja se on vulgaari”: 62 Lopulta hänen muotoiluestetiikkansa ei siirtynyt hyvin elokuvaan. The New Yorker arveli, että Chanel lähti Hollywoodista, koska ”hänelle sanottiin, etteivät hänen mekkonsa olleet tarpeeksi sensaatiomaisia. Hän sai naisen näyttämään naiselta. Hollywood haluaa naisen näyttävän kahdelta naiselta”. Chanel jatkoi pukusuunnittelua useisiin ranskalaisiin elokuviin, muun muassa Jean Renoirin vuonna 1939 valmistuneeseen elokuvaan La Règle du jeu, jossa hänen nimensä oli La Maison Chanel. Chanel esitteli vasemmistolaisen Renoirin Luchino Viscontille tietäen, että ujo italialainen toivoi työskentelevänsä elokuvissa. Visconti teki Renoiriin myönteisen vaikutuksen ja otti hänet mukaan seuraavaan elokuvaprojektiinsa..: 306

Merkittävät yhteyshenkilöt: Reverdy ja Iribe

Chanel oli aikansa vaikutusvaltaisimpien miesten rakastajatar, mutta hän ei koskaan mennyt naimisiin. Hänellä oli merkittäviä suhteita runoilija Pierre Reverdyn ja kuvittaja ja suunnittelija Paul Iriben kanssa. Sen jälkeen, kun hänen romanssinsa Reverdyn kanssa päättyi vuonna 1926, he ylläpitivät ystävyyttä, joka kesti noin neljäkymmentä vuotta. 23 On oletettu, että Chanelille liitetyt ja aikakauslehdissä julkaistut legendaariset sanonnat syntyivät Reverdyn ohjauksessa – yhteistyössä.

Hänen kirjeenvaihtonsa tarkastelu paljastaa täydellisen ristiriidan Chanelin kirjeenvaihtajan kömpelyyden ja Chanelin lahjakkuuden maximien kirjoittajana välillä … Korjattuaan kourallisen aforismeja, jotka Chanel kirjoitti ammatistaan, Reverdy lisäsi tähän ”Chanelismien” kokoelmaan joukon yleisluontoisempia ajatuksia, joista osa koski elämää ja makua, osa viehätystä ja rakkautta: 328

Hän oli tiiviisti tekemisissä Iriben kanssa aina tämän äkilliseen kuolemaan asti vuonna 1935. Iribe ja Chanel jakoivat saman taantumuksellisen politiikan: Chanel rahoitti Iriben kuukausittain ilmestyvää äärinationalistista ja tasavaltalaisvastaista uutiskirjettä Le Témoin, joka kannusti pelkäämään ulkomaalaisia ja saarnasi antisemitismiä: 300 Vuonna 1936, vuosi sen jälkeen kun Le Témoin oli lopettanut julkaisemisensa, Chanel siirtyi ideologisen jatkumon toiseen päähän rahoittamalla Pierre Lestringuezin radikaalivasemmistolaista Futur-lehteä: 313.

Kilpailu Schiaparellin kanssa

Chanelin couture oli tuottoisa liikeyritys, joka työllisti 4 000 ihmistä vuoteen 1935 mennessä. 1930-luvun edetessä Chanelin paikka haute couturen valtaistuimella oli uhattuna. 1920-luvun flapperien poikamainen look ja lyhyet hameet näyttivät katoavan yhdessä yössä. Chanelin Hollywoodin filmitähdille tekemät mallit eivät olleet menestyneet, eivätkä ne olleet kohentaneet Chanelin mainetta odotetulla tavalla. Vielä merkittävämpää oli, että Chanelin tähti oli jäänyt hänen pääkilpailijansa, suunnittelija Elsa Schiaparellin varjoon. Schiaparellin innovatiiviset mallit, jotka olivat täynnä leikkisiä viittauksia surrealismiin, keräsivät kriitikoiden suosiota ja herättivät innostusta muotimaailmassa. Chanel tunsi menettävänsä avantgardistisen särmänsä ja teki yhteistyötä Jean Cocteaun kanssa hänen teatteriteoksensa Oedipe Rexin parissa. Hänen suunnittelemiaan pukuja pilkattiin ja arvostelijat moittivat: ”Sidoksiin käärityt näyttelijät näyttivät ambulanssissa kulkevilta muumioilta tai jonkin kauhean onnettomuuden uhreilta.”: 96 Hän osallistui myös Monte Carlon Ballets Russes de Monte Carlon Ballets Russes -esityksen Baccanale puvustukseen. Suunnitelmat oli tehnyt Salvador Dalí. Britannian sodanjulistuksen vuoksi 3. syyskuuta 1939 baletti joutui kuitenkin lähtemään Lontoosta. Puvut jäivät Eurooppaan, ja Karinska valmisti ne uudelleen Dalín alkuperäisten suunnitelmien mukaan.

Vuonna 1939, toisen maailmansodan alkaessa, Chanel sulki liikkeensä ja säilytti asunnon, joka sijaitsi couture-talon yläpuolella osoitteessa 31 Rue de Cambon. Hän sanoi, että nyt ei ollut muodin aika; hänen toimensa seurauksena 4 000 naispuolista työntekijää menetti työpaikkansa: 101 Hänen elämäkertakirjoittajansa Hal Vaughan ehdottaa, että Chanel käytti sodan puhkeamista tilaisuutena kostaa niille työntekijöille, jotka olivat lakkoilleet korkeampien palkkojen ja lyhyempien työaikojen puolesta Ranskan vuoden 1936 yleisessä työläislakossa. Sulkemalla couture-talonsa Chanel antoi lopullisen lausunnon poliittisista näkemyksistään. Hänen juutalaisvihansa, jota hänen yhteytensä yhteiskunnan eliittiin oli kuulemma kärjistänyt, oli lujittanut hänen vakaumustaan. Hän jakoi monien lähipiiriinsä kuuluvien kanssa vakaumuksen, jonka mukaan juutalaiset olivat uhka Euroopalle Neuvostoliiton bolshevikkihallituksen vuoksi: 101

Saksan miehityksen aikana Chanel asui Hotel Ritzissä. Se oli merkittävä saksalaisen sotilashenkilöstön ylemmän tason suosima asuinpaikka. Tänä aikana hänellä oli romanttinen suhde paroni Hans Günther von Dincklageen, saksalaiseen aristokraattiin ja Dincklagen aatelissuvun jäseneen. Hän toimi diplomaattina Pariisissa ja oli entinen Preussin armeijan upseeri ja oikeuskansleri, joka oli toiminut sotilastiedustelussa vuodesta 1920 lähtien: 57 joka helpotti hänen järjestelyjään Ritzissä: Luku 11

Taistelu Parfums Chanelin hallinnasta

Hal Vaughanin kirjoittama teos Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War (Nukkuen vihollisen kanssa, Coco Chanel ja salainen sota) vahvistaa entisestään Ranskan tiedustelupalvelun julkaisemien asiakirjojen johdonmukaisuutta kuvaamalla Chanelia ”ilkeäksi antisemitiksi”, joka ylisti Hitleriä.

Toinen maailmansota, erityisesti juutalaisten omistaman omaisuuden ja liikeyritysten takavarikointi natsien toimesta, antoi Chanelille tilaisuuden saada Parfums Chanelin ja sen kannattavimman tuotteen, Chanel No. 5:n, koko rahallinen omaisuus. Parfums Chanelin johtajat, Wertheimerit, olivat juutalaisia. Chanel käytti asemaansa ”arjalaisena” ja pyysi saksalaisia viranomaisia laillistamaan yksinomaisen omistusoikeutensa.

Hän kirjoitti:

Minulla on kiistaton etuoikeus … voitot, jotka olen saanut luomuksistani tämän yrityksen perustamisesta lähtien … ovat suhteettoman suuret … voit auttaa korjaamaan osittain ennakkoluulot, joita olen kärsinyt näiden seitsemäntoista vuoden aikana..: 152-53

Chanel ei ollut tietoinen siitä, että Wertheimerit olivat ennakoiden natsien tulevia juutalaisiin kohdistuvia mandaatteja luovuttaneet toukokuussa 1940 laillisesti Parfums Chanelin määräysvallan kristitylle ranskalaiselle liikemiehelle ja teollisuusmiehelle Félix Amiot’lle. Sodan päätyttyä Amiot palautti Parfums Chanelin takaisin Wertheimerien omistukseen.

Välittömästi toisen maailmansodan päättymisen jälkeen yritysmaailma seurasi kiinnostuneena ja hieman huolestuneena Parfums Chanelin hallinnasta käytävää oikeudellista kamppailua. Oikeudenkäynnin osapuolet olivat tietoisia siitä, että Chanelin natsiyhteydet sota-aikana olisivat julkisuuteen tullessaan vakavasti uhanneet Chanel-brändin mainetta ja asemaa. Forbes-lehti kiteytti Wertheimereiden kohtaaman dilemman: ”oikeudellinen taistelu saattaisi paljastaa Chanelin sota-ajan toimet ja tuhota hänen imagonsa – ja hänen liiketoimintansa”: 175

Chanel palkkasi asianajajakseen René de Chambrunin, Vichyn Ranskan pääministerin Pierre Lavalin vävyn, haastamaan Wertheimerin oikeuteen. Wertheimerit ja Chanel pääsivät lopulta yhteisymmärrykseen ja neuvottelivat alkuperäisen vuoden 1924 sopimuksen uudelleen. Toukokuun 17. päivänä 1947 Chanel sai Chanel No. 5:n myynnistä sodanaikaiset voitot, jotka vastasivat noin 9 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria vuoden 2010 arvossa. Hänen tuleva osuutensa olisi kaksi prosenttia Chanel No. 5:n koko maailmanlaajuisesta myynnistä (vuonna 2010 hänen vuotuiseksi bruttotuloksekseen arvioitiin 25 miljoonaa dollaria), mikä teki hänestä yhden maailman rikkaimmista naisista, kun sopimus neuvoteltiin uudelleen. Lisäksi Pierre Wertheimer suostui epätavalliseen ehtoon, jota Chanel itse ehdotti: Wertheimer suostui maksamaan kaikki Chanelin elinkustannukset – vähäpätöisistä suuriin – Chanelin loppuelämän ajan.

Vaughanin esiin kaivamat salatut arkistoasiakirjat paljastavat, että Ranskan poliisilaitoksella (Préfecture de Police) oli Chanelista asiakirja, jossa häntä kuvailtiin ”Couturieriksi ja hajuvesien valmistajaksi”. Salanimi: Westminster. Agentin viite: F 7124. Merkitty epäillyksi asiakirjoissa” (Pseudonyme: Westminster. Indicatif d’agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier).: 140 Vaughanille tämä oli paljastava tieto, joka yhdisti Chanelin Saksan tiedusteluoperaatioihin. Natsien vastainen aktivisti Serge Klarsfeld julisti: ”Se, että Chanelilla oli vakoojanumero, ei välttämättä tarkoita, että hän oli henkilökohtaisesti mukana. Joillakin ilmiantajilla oli numerot tietämättään.” (”Ce n’est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d’espion qu’elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicateurs avaient des numéros sans le savoir”).

Vaughan toteaa, että Chanel sitoutui Saksan asialle jo vuonna 1941 ja työskenteli kenraali Walter Schellenbergille, joka oli Saksan turvallisuuspalvelun (SD) ja sotilastiedustelun vakoiluverkoston Abwehrin (RSHA) päällikkö Berliinissä: xix Sodan päätyttyä Nürnbergin sotarikostuomioistuin tuomitsi Schellenbergin kuuden vuoden vankeusrangaistukseen sotarikoksista. Hän pääsi vapaaksi vuonna 1951 parantumattoman maksasairauden vuoksi ja pakeni Italiaan. Chanel maksoi Schellenbergin sairaanhoidon ja elinkustannukset, tuki taloudellisesti hänen vaimoaan ja perhettään ja maksoi Schellenbergin hautajaiset hänen kuoltuaan vuonna 1952: 205-07.

Epäilyt Coco Chanelin osallisuudesta alkoivat, kun saksalaiset panssarivaunut tunkeutuivat Pariisiin ja aloittivat natsimiehityksen. Chanel hakeutui välittömästi suojaan luksushotelli Ritziin, jota käytettiin myös Saksan armeijan päämajana. Hotel Ritzissä hän rakastui paroni Hans Gunther von Dincklageen, joka työskenteli Saksan suurlähetystössä lähellä Gestapoa. Kun Ranskan natsimiehitys alkoi, Chanel päätti sulkea liikkeensä vedoten isänmaallisiin syihin. Kun hän kuitenkin muutti samaan Hotel Ritziin, jossa asui saksalaisia sotilaita, hänen motiivinsa tulivat monille selviksi. Monia ranskalaisia naisia rangaistiin ”horisontaalisesta yhteistyöstä” saksalaisten upseerien kanssa, mutta Chanel ei joutunut vastaavien toimenpiteiden kohteeksi. Ranskan vapautuessa vuonna 1944 Chanel jätti myymälänsä ikkunaan lapun, jossa hän selitti Chanel No. 5:n olevan ilmainen kaikille sotilaille. Tuona aikana hän pakeni Sveitsiin välttääkseen rikossyytteet yhteistyöstä natsien vakoojana. Vapautuksen jälkeen hänen tiedetään kuulustelleen Pariisissa Malcolm Muggeridgea, joka oli tuolloin Britannian sotilastiedustelun upseeri, suhteestaan natseihin Ranskan miehityksen aikana.

Operaatio Modellhut

Vuoden 2014 lopulla Ranskan tiedustelupalvelu julkisti asiakirjoja, jotka vahvistavat Coco Chanelin roolin Saksan kanssa toisessa maailmansodassa. Vakoojana työskennellyt Chanel oli suoraan mukana suunnitelmassa, jonka mukaan Kolmas valtakunta otti Madridin haltuunsa. Kyseisissä asiakirjoissa Chanel tunnistetaan Saksan sotilastiedustelun, Abwehrin, agentiksi. Chanel vieraili Madridissa vuonna 1943 vakuuttaakseen Ison-Britannian Espanjan-suurlähettilään Sir Samuel Hoaren, Winston Churchillin ystävän, mahdollisesta Saksan antautumisesta, kun sota oli kallistumassa liittoutuneiden voittoon. Yksi merkittävimmistä tehtävistä, joihin Chanel osallistui, oli operaatio Modellhut (”Operaatio mallihattu”). Hänen tehtävänään oli toimia Hitlerin ulkomaantiedustelun sanansaattajana Churchillille todistaakseen, että osa Kolmannesta valtakunnasta pyrki rauhaan liittoutuneiden kanssa.

Vuonna 1943 Chanel matkusti Berliinin RSHA:han – ”leijonan luolaan” – yhteyshenkilönsä ja ”vanhan ystävänsä”, Saksan Pariisin suurlähetystön lehdistöattasea paroni Hans Günther von Dincklage, entinen Preussin armeijan upseeri ja oikeusministeri, joka tunnettiin ystäviensä ja kollegojensa keskuudessa myös nimellä ”Varpunen”, kanssa. Dincklage oli myös Saksan SD:n yhteistyökumppani; hänen esimiehiään olivat Walter Schellenberg ja Alexander Waag Berliinissä. Chanelin ja Dincklagen oli määrä ilmoittautua Schellenbergille RSHA:ssa suunnitelman kanssa, jota Chanel oli ehdottanut Dincklagelle: hänen, Coco Chanelin, oli määrä tavata Churchill ja suostutella tämä neuvottelemaan saksalaisten kanssa. Vuoden 1943 lopulla tai vuoden 1944 alussa Chanel ja hänen SS:n esimiehensä Schellenberg, jolla oli heikkous epätavanomaisiin suunnitelmiin, laativat suunnitelman, jolla he saisivat Britannian harkitsemaan erillistä rauhaa, josta SS neuvottelisi. Kun brittiläinen tiedustelupalvelu kuulusteli häntä sodan päätyttyä, Schellenberg väitti, että Chanel oli ”henkilö, joka tunsi Churchillin riittävän hyvin ryhtyäkseen poliittisiin neuvotteluihin hänen kanssaan”…: 169 Tätä tehtävää varten, jonka koodinimi oli Operaatio Modellhut, he värväsivät myös Vera Bate Lombardin. Kreivi Joseph von Ledebur-Wicheln, natsiagentti, joka loikkasi Britannian salaisen palvelun palvelukseen vuonna 1944, muisteli Dincklagen kanssa alkuvuodesta 1943 pitämäänsä tapaamista, jossa paroni oli ehdottanut Lombardin ottamista kuriiriksi. Dincklage väitetysti sanoi,

Abwehrin oli ensin tuotava Ranskaan nuori italialaisnainen, johon Coco Chanel oli kiintynyt lesbisten paheidensa vuoksi …: 163-64.

Koska Lombardi ei ollut tietoinen Schellenbergin ja Chanelin juonittelusta, hänelle uskoteltiin, että tuleva matka Espanjaan olisi liikematka, jolla selvitettäisiin mahdollisuuksia perustaa Chanelin couture-mallisto Madridiin. Lombardi toimi välikätenä ja toimitti Chanelin Churchillille kirjoittaman kirjeen, joka oli tarkoitus välittää Churchillille Ison-Britannian Madridin suurlähetystön kautta. 169-71. Schellenbergin SS-yhteysupseeri, kapteeni Walter Kutschmann, toimi laukkumiehenä, ”jonka käskettiin toimittaa suuri rahasumma Chanelille Madridiin”: 174 Loppujen lopuksi operaatio epäonnistui saksalaisten kannalta: Brittiläisen tiedustelupalvelun tiedostoista käy ilmi, että suunnitelma kariutui sen jälkeen, kun Lombardi oli Madridiin saavuttuaan ryhtynyt ilmiantamaan Chanelia ja muita henkilöitä Britannian suurlähetystössä natsivakoilijoiksi: 174-75

Suoja syytteeseenpanolta

Syyskuussa 1944 Chanel joutui vapaiden ranskalaisten puhdistuskomitean, épurationin, kuulusteltavaksi. Komitealla ei ollut dokumentoituja todisteita hänen yhteistyöstään, ja sen oli pakko vapauttaa hänet. Chanelin sisarentyttären Gabrielle Palasse Labrunien mukaan Chanel sanoi kotiin palattuaan: ”Churchill sai minut vapautettua”: 186-87

Churchillin väliintulon laajuudesta Chanelin hyväksi sodan jälkeen tuli juorujen ja spekulaatioiden aihe. Jotkut historioitsijat väittivät, että ihmiset pelkäsivät, että jos Chanel joutuisi oikeudessa todistamaan omasta toiminnastaan, hän paljastaisi tiettyjen korkea-arvoisten brittiläisten virkamiesten, seurapiirieliitin jäsenten ja kuningasperheen natsimyönteisyyden ja toiminnan. Vaughan kirjoittaa, että jotkut väittävät Churchillin ohjeistaneen Duff Cooperia, Britannian suurlähettilästä Ranskan väliaikaisessa hallituksessa, suojelemaan Chanelia. 187

Kun Chanelia pyydettiin esiintymään Pariisissa tutkijoiden edessä vuonna 1949, hän lähti Sveitsissä sijaitsevasta piilopaikastaan vastatakseen todistajanlausuntoihin, joita häntä vastaan annettiin ranskalaisen petturin ja korkea-arvoisen saksalaisen tiedusteluagentin, paroni Louis de Vaufrelandin, sotarikosoikeudenkäynnissä. Chanel kiisti kaikki syytökset. Hän tarjosi puheenjohtajana toimineelle tuomarille Leclercqille suosituksen luonteestaan: ”Voin järjestää, että herra Duff Cooper antaa lausunnon.”: 199

Chanelin ystävä ja elämäkerran kirjoittaja Marcel Haedrich sanoi Chanelin sodanaikaisesta kanssakäymisestä natsihallinnon kanssa:

Jos ottaisi vakavasti ne harvat paljastukset, joita Mademoiselle Chanel antoi itselleen tehdä noista miehityksen mustista vuosista, hampaat olisivat särkyneet: 175

Churchillin ja Chanelin ystävyys sai alkunsa 1920-luvulla, jolloin Chanelilla oli skandaalinomainen alku rakastuessaan Westminsterin herttuan kanssa. Churchillin väliintulo sodan lopussa esti Chanelin rangaistuksen vakoiluyhteistyöstä ja pelasti lopulta hänen perintönsä.

Ristiriita

Kun Vaughanin kirja julkaistiin elokuussa 2011, hänen paljastuksensa hiljattain julkistetusta sotilastiedusteluasiakirjojen sisällöstä aiheutti huomattavaa kiistaa Chanelin toiminnasta. Maison de Chanel antoi lausunnon, josta useat tiedotusvälineet julkaisivat osia. Chanel-yhtiö ”kiisti väitteen” (vakoilusta), mutta myönsi samalla, että yhtiön virkamiehet olivat lukeneet vain tiedotusvälineiden otteita kirjasta.

Chanel Group totesi,

Varmaa on, että hänellä oli sodan aikana suhde saksalaisen aristokraatin kanssa. Se ei selvästikään ollut paras aika rakkaustarinalle saksalaisen kanssa, vaikka paroni von Dincklage olikin äidiltään englantilainen ja hän (Chanel) tunsi hänet ennen sotaa.

Associated Pressille antamassaan haastattelussa kirjailija Vaughan kertoi tutkimuksensa odottamattomasta käänteestä,

Etsin jotain muuta, ja löysin asiakirjan, jossa sanottiin: ”Chanel on natsiagentti”… Sitten aloin todella metsästää kaikkia arkistoja Yhdysvalloissa, Lontoossa, Berliinissä ja Roomassa, enkä löytänyt yhtä, vaan 20, 30, 40 täysin luotettavaa arkistomateriaalia Chanelista ja hänen rakastajastaan Hans Günther von Dincklagesta, joka oli ammattimainen Abwehrin vakooja.

Vaughan käsitteli myös epämukavuutta, jota monet tunsivat hänen kirjassaan esitettyjen paljastusten vuoksi:

Monet ihmiset tässä maailmassa eivät halua, että Gabrielle Coco Chanelin, yhden Ranskan suuren kulttuuri-idolin, ikoninen hahmo tuhotaan. Monet ihmiset olisivat varmasti mieluummin jättäneet tämän syrjään, unohtaneet sen ja vain jatkaneet Chanel-huivien ja -korujen myyntiä.

Vuonna 1945 Chanel muutti Sveitsiin, jossa hän asui useita vuosia, osan aikaa Dincklagen kanssa. Vuonna 1953 hän myi huvilansa La Pausa Ranskan Rivieralla kustantaja ja kääntäjä Emery Revesille. La Pausan viisi huonetta on kopioitu Dallas Museum of Artiin, jossa on Revesin taidekokoelma sekä Chanelille kuuluneita huonekaluja.

Toisin kuin sotaa edeltävällä aikakaudella, jolloin naiset hallitsivat johtavina muotisuunnittelijoina, Christian Dior saavutti menestystä vuonna 1947 ”New Look” -mallistollaan, ja useat miespuoliset suunnittelijat saivat tunnustusta: Dior, Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet ja Jacques Fath. Chanel oli vakuuttunut siitä, että naiset lopulta kapinoisivat miespuolisten muotisuunnittelijoiden suosimaa estetiikkaa vastaan, jota hän kutsui ”epäloogiseksi” suunnitteluksi: ”vyötärönauhoja, pehmustettuja rintaliivejä, raskaita hameita ja jäykistettyjä takkeja”.

Yli 70-vuotiaana, kun hänen couture-talonsa oli ollut suljettuna 15 vuotta, hän tunsi, että aika oli oikea palata muotimaailmaan: 320 Chanelin vastustaja hajuvesitaistelussa, Pierre Wertheimer, rahoitti kokonaan hänen couture-talonsa elvyttämisen vuonna 1954: 176-77. Kun Chanel esitteli paluumallistonsa vuonna 1954, ranskalainen lehdistö suhtautui varovaisesti hänen sodan aikaiseen yhteistyöhönsä ja mallistoon liittyviin kiistoihin. Amerikkalainen ja brittiläinen lehdistö piti sitä kuitenkin ”läpimurtona”, joka yhdisti muodin ja nuoruuden uudella tavalla. Yhdysvaltalaisen Voguen vaikutusvaltainen päätoimittaja Bettina Ballard pysyi uskollisena Chanelille ja esitteli maaliskuun 1954 numerossa mallin Marie-Hélène Arnaud’n – Chanelin ”kasvot” 1950-luvulla: Henry Clarken kuvaama Marie-Hélène Arnaud, 270, pukeutuneena kolmeen asuun: punaiseen V-kaula-aukkoiseen mekkoon, johon oli liitetty helminauhoja, monikerroksiseen seersuckeri-iltapukuun ja laivastonsiniseen trikoopukuun. Arnaud pukeutui tähän asuun, ”jossa oli hieman pehmustettu, neliskanttinen villatakki, kaksi läpällistä taskua ja hihat, jotka avautuivat taaksepäin ja paljastivat raikkaat valkoiset hihansuut”, ja sen yläpuolella oli ”valkoinen musliinipusero, jossa oli kepeä kaulus ja rusetti, joka pysyi täydellisesti paikallaan pienillä kielekkeillä, jotka napitettiin helpon A-linjaisen hameen vyötärölinjaan.”: 151 Ballard oli ostanut itse puvun, joka antoi ”ylivoimaisen vaikutelman huolettomasta, nuorekkaasta tyylikkyydestä”, ja Arnaudin mallina olleita vaatteita tilattiin pian Yhdysvalloista.: 273

Edmonde Charles-Roux’n mukaan: 222 Chanelista oli tullut tyrannimainen ja äärimmäisen yksinäinen myöhään elämässään. Viimeisinä vuosinaan hänellä oli toisinaan seuranaan Jacques Chazot ja hänen uskottunsa Lilou Marquand. Uskollinen ystävä oli myös brasilialainen Aimée de Heeren, joka asui Pariisissa neljä kuukautta vuodessa läheisessä Hôtel Meuricessa. Entiset kilpailijat jakoivat onnellisia muistoja Westminsterin herttuan kanssa vietetyistä ajoista. He kävelivät usein yhdessä Pariisin keskustassa.

Kun vuosi 1971 alkoi, Chanel oli 87-vuotias, väsynyt ja sairas. Hän suoritti tavanomaisen rutiininomaisen rutiininsa eli kevätkuvaston valmistelun. Hän oli lähtenyt pitkälle ajelulle lauantai-iltapäivänä 9. tammikuuta. Pian sen jälkeen hän oli huonovointinen ja meni aikaisin nukkumaan. 196 Hän ilmoitti viimeiset sanansa kotiapulaiselleen, jotka olivat seuraavat: ”Näetkö, näin sitä kuolee”.

Hän kuoli sunnuntaina 10. tammikuuta 1971 Hotel Ritzissä, jossa hän oli asunut yli 30 vuotta.

Hänen hautajaisensa pidettiin Église de la Madeleinessa; hänen muotimallinsa istuivat seremonian ensimmäisillä paikoilla, ja hänen arkkunsa oli peitetty valkoisilla kukilla – kamelioilla, gardenioilla, orkideoilla, atsaleoilla ja muutamalla punaisella ruusulla. Salvador Dalí, Serge Lifar, Jacques Chazot, Yves Saint Laurent ja Marie-Hélène de Rothschild osallistuivat hänen hautajaisiinsa Madeleinen kirkossa. Hänen hautansa on Bois-de-Vaux’n hautausmaalla Lausannessa, Sveitsissä.

Suurimman osan hänen omaisuudestaan perivät hänen veljenpoikansa André Palasse, joka asui Sveitsissä, ja hänen kaksi tytärtään, jotka asuivat Pariisissa.

Vaikka Chanelia pidettiin luksusmuodin merkittävänä hahmona hänen elämänsä aikana, Chanelin vaikutusta on tutkittu tarkemmin hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1971. Kun Chanel kuoli, Ranskan ensimmäinen rouva, Mme Pompidou, järjesti sankarivierailun. Pian ranskalaisilta tiedustelupalveluilta julkaistiin vahingollisia asiakirjoja, joissa kerrottiin Chanelin sotilaallisista kytköksistä, mikä lopetti nopeasti hänen monumentaaliset hautajaissuunnitelmansa.

Jo vuonna 1915 Harper’s Bazaar kehui Chanelin malleja: ”Nainen, jolla ei ole edes yhtä Chanelia, on toivottomasti poissa muodista …”. Tällä kaudella Chanelin nimi on jokaisen ostajan huulilla.”: 14 Chanelin nousu oli virallinen kuolinisku korsetoidulle naisten siluetille. Aikaisempien naissukupolvien sietämät koristeet, hössötys ja rajoitukset olivat nyt mennyttä; hänen vaikutuksestaan ”aigrettes, pitkät hiukset, kankahameet” olivat mennyttä…: 11 Hänen muotoiluestetiikkansa määritteli uudelleen muodikkaan naisen ensimmäisen maailmansodan jälkeisellä aikakaudella. Chanelin tavaramerkkiin kuului nuorekkaan rentous, vapautunut fyysisyys ja urheilullinen itsevarmuus.

Hevoskulttuuri ja metsästysinto, jota eliitti, erityisesti britit, harrastivat intohimoisesti, herättivät Chanelin mielikuvituksen. Hänen oma innostunut harrastuksensa urheiluelämän parissa johti vaatesuunnitelmiin, jotka saivat vaikutteita kyseisistä aktiviteeteista. Hän omaksui purjehdusmaailman vesillä tekemiensä retkien myötä merenkulkuun liittyvät vaatteet: vaakaraidalliset paidat, housut, kauluspaitapuserot ja espadrille-kengät – kaikki perinteisesti merimiesten ja kalastajien käyttämiä vaatteita: 47, 79.

Jersey-kangas

Chanelin ensimmäinen voitto oli hänen innovatiivinen käyttö jerseyn, Rodierin hänelle valmistaman koneneuleen, innovatiivinen käyttö: 128, 133. Perinteisesti jerseytä on pidetty liian ”tavallisena” alusvaatteiden ja urheiluvaatteiden (tennis-, golf- ja rantapuvut) valmistukseen, ja suunnittelijat eivät pitäneet siitä, koska neulosrakenne vaikeutti sen käsittelyä kudottuihin kankaisiin verrattuna. Metropolitan Museum of Artin mukaan ”Chanel osti trikootrikoota ensisijaisesti sen alhaisen hinnan vuoksi, sillä hänen taloudellinen tilanteensa oli epävarma suunnittelijanuransa alkuvuosina. Kankaan ominaisuudet takasivat kuitenkin sen, että suunnittelija jatkoi sen käyttöä vielä pitkään sen jälkeen, kun hänen liiketoimintansa oli muuttunut kannattavaksi.” Chanelin varhainen villatrikoota oleva matkapuku koostui villatakkitakista ja laskostetusta hameesta, johon oli yhdistetty matalavyötäröinen pusero. Tästä matalakorkoisten kenkien kanssa käytetystä asukokonaisuudesta tuli kalliiden naisten vaatteiden rento look. 13, 47.

Chanel toi trikoot huippumuotiin hyvin kahdesta syystä: Ensinnäkin sota oli aiheuttanut pulaa perinteisemmistä couture-materiaaleista, ja toiseksi naiset alkoivat haluta yksinkertaisempia ja käytännöllisempiä vaatteita. Chanelin juoksevia trikoopukuja ja -mekkoja suunniteltaessa otettiin huomioon nämä ajatukset, ja ne mahdollistivat vapaan ja helpon liikkumisen. Tätä arvostettiin tuohon aikaan suuresti, koska naiset työskentelivät sotaponnistelujen hyväksi sairaanhoitajina, virkamiehinä ja tehtaissa. Heidän työhönsä kuului fyysistä aktiivisuutta, ja he joutuivat kulkemaan junalla, bussilla ja polkupyörällä päästäkseen töihin.: 57 Tällaisia olosuhteita varten he halusivat asuja, jotka eivät anna helposti periksi ja jotka voitiin pukea päälle ilman palvelijoiden apua.: 28

Slaavilainen vaikutus

Paul Poiret’n ja Fortunyn kaltaiset suunnittelijat toivat etnisiä viittauksia haute coutureen 1900-luvulla ja 1910-luvun alussa. Chanel jatkoi tätä suuntausta 1920-luvun alussa slaavilaisvaikutteisilla malleilla. Hänen vaatteidensa helmikoristeet ja kirjailut toteutti tuolloin yksinomaan Kitmir, kirjailutalo, jonka perusti maanpaossa asuva venäläinen aristokraatti, suuriruhtinatar Maria Pavlovna, joka oli Chanelin entisen rakastajan, suuriruhtinas Dmitri Pavlovitšin sisar. Kitmirin yhdistelmä itämaisia ompeleita ja tyyliteltyjä kansanomaisia kuvioita korostui Chanelin varhaisissa mallistoissa. Eräässä vuoden 1922 iltapuvussa oli vastaava kirjailtu ”babushka”-huivi. Päähuivin lisäksi Chanelin tämän ajan vaatteissa oli neliökauluksisia, pitkiä vyöllä varustettuja puseroita, jotka viittasivat venäläiseen mužikkien (talonpoikien) vaatetukseen, joka tunnettiin nimellä roubaška.: 172 Iltapuvut oli usein kirjailtu kimaltelevilla kristalleilla ja mustalla suihkukirjontaa.: 25-26.

Chanelin puku

Chanelin tweed-puku esiteltiin ensimmäisen kerran vuonna 1923, ja se on suunniteltu mukavaksi ja käytännölliseksi. Se koostui takista ja hameesta, jotka olivat joustavaa ja kevyttä villa- tai mohairtweediä, sekä puserosta ja takin vuorauksesta, jotka olivat trikoota tai silkkiä. Chanel ei jäykistänyt materiaalia eikä käyttänyt olkatyynyjä, kuten aikalaismuodissa oli tapana. Hän leikkasi takit suoraksi ilman rintatikkuja. Tämä mahdollisti nopean ja helpon liikkumisen. Hän suunnitteli kaula-aukon niin, että kaula jäi mukavasti vapaaksi, ja lisäsi siihen toiminnallisia taskuja. Mukavuuden lisäämiseksi hameessa oli vyötärön ympärillä grosgrain-nauha vyön sijaan. Vielä tärkeämpää on, että sovituksissa kiinnitettiin tarkkaa huomiota yksityiskohtiin. Mitat otettiin asiakkaalta, joka seisoi kädet olkapäiden korkeudella. Chanel suoritti malleilla testejä, joissa heidän annettiin kävellä ympäriinsä, nousta korokkeelle ikään kuin he kiipesivät kuvitteellisen bussin portaita ja kumartua ikään kuin he istuisivat matalahkoon urheiluautoon. Chanel halusi varmistaa, että naiset pystyisivät tekemään kaikki nämä asiat puku yllään ilman, että he paljastaisivat vahingossa kehonosia, jotka he halusivat peittää. Jokaiselle asiakkaalle tehtiin toistuvia säätöjä, kunnes puku oli tarpeeksi mukava, jotta hän pystyi suorittamaan päivittäiset toiminnot mukavasti ja helposti.

Camellia

Kameliasta oli vakiintunut assosiaatio, jota käytettiin Alexandre Dumas’n kirjallisessa teoksessa La Dame aux Camélias (Kamelian rouva). Sen sankaritar ja hänen tarinansa olivat puhuttaneet Chanelia hänen nuoruudestaan lähtien. Kukka yhdistettiin kurtisaaniin, joka pukeutui kameliaan mainostaakseen saatavuuttaan. Kamelia tuli samastetuksi Chanel-taloon; suunnittelija käytti sitä ensimmäisen kerran vuonna 1933 koristeena valkoisella reunustetussa mustassa puvussa.

Pieni musta mekko

Trikopuvun jälkeen Chanelin panoksena muotisanastoon mainitaan usein pienen mustan puvun käsite, jota käytetään yhä tänäkin päivänä. Vuosina 1912-1913 näyttelijä Suzanne Orlandi oli yksi ensimmäisistä naisista, jotka käyttivät Chanelin pientä mustaa mekkoa, samettia ja valkoista kaulusta. Vuonna 1920 Chanel vannoi itse, että oopperayleisöä tarkkaillessaan hän pukisi kaikki naiset mustiin.: 92-93.

Vuonna 1926 yhdysvaltalainen Vogue-lehti julkaisi kuvan Chanelin pienestä mustasta mekosta, jossa oli pitkät hihat, ja kutsui sitä garçonne-ilmiöksi (”pikkupoikamuoti”). Vogue ennusti, että tällaisesta yksinkertaisesta mutta tyylikkäästä mallista tulisi maukkaiden naisten lähes univormu, ja vertasi tunnetusti sen peruslinjoja kaikkialla läsnä olevaan ja yhtä helposti saatavilla olevaan Ford-autoon. Säästeliäs ulkoasu herätti laajaa kritiikkiä miespuolisissa toimittajissa, jotka valittivat: ”Ei enää rintaa, ei enää vatsaa, ei enää takapuolta …”. Naisellinen muoti tällä hetkellä 1900-luvulla kastetaan lopeta kaikki.”: 210 Pienen mustan mekon suosio johtuu osittain sen käyttöönoton ajankohdasta. 1930-luku oli suuren laman aikaa, jolloin naiset tarvitsivat edullista muotia. Chanel ylpeili sillä, että hän oli mahdollistanut ei-varakkaiden ”kulkea kuin miljonäärit”..: 47 Chanel alkoi valmistaa pieniä mustia mekkoja villaa tai chenilleä päiväksi ja satiinia, kreppiä tai samettia iltaa varten.: 83

Chanel julisti: ”Minä määräsin mustan; se on yhä voimissaan, sillä musta pyyhkii kaiken muun pois.”

Korut

Chanel esitteli korumalliston, joka oli käsitteellinen innovaatio, sillä hänen suunnittelussaan ja materiaaleissaan yhdistettiin sekä pukukoruja että hienoja jalokiviä. Tämä oli vallankumouksellista aikakaudella, jolloin korut luokiteltiin tiukasti joko hienoihin tai pukukoruihin. Hänen inspiraationsa olivat maailmanlaajuisia, ja hän sai usein vaikutteita itämaisten ja egyptiläisten muotoiluperinteiden pohjalta. Varakkaat asiakkaat, jotka eivät halunneet esitellä kalliita korujaan julkisesti, saattoivat käyttää Chanelin luomuksia tehdäkseen vaikutuksen muihin. 153

Vuonna 1933 suunnittelija Paul Iribe teki yhteistyötä Chanelin kanssa luodakseen kansainvälisen timanttikauppiaiden killan (International Guild of Diamond Merchants) tilaamia ekstravagantteja koruja. Mallisto, joka oli toteutettu yksinomaan timanteilla ja platinalla, esiteltiin yleisölle, ja se keräsi suuren yleisön; kuukauden aikana paikalla oli noin 3 000 kävijää.

Vastalääkkeenä vrais bijoux en toc – pakkomielle kalliisiin ja hienoihin koruihin – Chanel teki pukukoruista haluttuja asusteita – varsinkin kun niitä käytettiin näyttävästi, kuten hän teki. Alun perin aristokraattisten rakastajien hänelle antamien yltäkylläisten jalokivien ja helmien innoittamana Chanel ryösti oman jalokiviholvinsa ja teki yhteistyötä herttua Fulco di Verduran kanssa lanseeratakseen House of Chanel -korumalliston. Valkoinen emaloitu ranneke, jossa on jalokivillä koristeltu Maltan risti, oli Chanelin henkilökohtainen suosikki; siitä on tullut Verdura-Chanel-yhteistyön ikoni. Muodikkaat ja varakkaat rakastivat luomuksia ja tekivät mallistosta erittäin menestyksekkään. Chanel sanoi: ”On inhottavaa kulkea miljoonat kaulassa, koska sattuu olemaan rikas. Pidän vain väärennetyistä koruista … koska ne ovat provosoivia.”: 74

Chanelin laukku

Vuonna 1929 Chanel esitteli käsilaukun, joka oli saanut vaikutteita sotilaiden laukuista. Sen ohut olkahihna mahdollisti sen, että käyttäjä pystyi pitämään kädet vapaina. Paluunsa jälkeen Chanel päivitti muotoilun helmikuussa 1955 ja loi mallin, josta tuli ”2.55” (nimetty luomispäivämäärän mukaan). Vaikka klassisen laukun yksityiskohtia on muokattu, kuten Karl Lagerfeldin 1980-luvulla tekemässä päivityksessä, jossa lukko ja lukko suunniteltiin uudelleen niin, että niihin sisällytettiin Chanelin logo, ja nahka punottiin olkaketjun läpi, laukku on säilyttänyt alkuperäisen perusmuotonsa. Vuonna 2005 Chanel julkaisi alkuperäisen vuoden 1955 laukun tarkan kopion laukun 50-vuotispäivän kunniaksi.

Laukun muotoiluun vaikuttivat Chanelin luostarivuodet ja hänen rakkautensa urheilumaailmaan. Hihnassa käytetty ketju muistutti chatelaines-ketjuja, joita Chanelin kasvattaman orpokodin hoitajat käyttivät, ja viininpunainen vuori viittasi luostarin univormuihin. Tikattu ulkopuoli on saanut vaikutteita jockeytakeista, mutta samalla se korostaa laukun muotoa ja tilavuutta.

Aurinkorannat

Turpeen ja meren ympäröimässä ulkoilmaympäristössä Chanel otti aurinkoa ja teki rusketuksesta paitsi hyväksyttävän myös symbolin, joka merkitsi etuoikeutettua elämää ja vapaa-aikaa. Historiallisesti tunnistettava altistuminen auringolle oli ollut merkki työläisistä, jotka oli tuomittu elämään loputtomassa ja suojaamattomassa raatamisessa. ”Maitomainen iho oli varma merkki aristokratiasta.” 1920-luvun puoliväliin mennessä naisia saattoi nähdä loikoilemassa rannalla ilman hattua, joka suojasi heitä auringonsäteiltä. Chanelin vaikutus teki auringonotosta muodikasta: 138-39

Teatteri

lähteet