Antonio del Castillo y Saavedra
gigatos | mars 27, 2022
Résumé
Antonio del Castillo y Saavedra (1616-1668) est un peintre baroque espagnol né à Cordoue, dont il est le meilleur représentant de l »école, ainsi qu »un remarquable paysagiste et dessinateur, une facette dans laquelle il peut être compté parmi les peintres les plus importants du Siècle d »or espagnol.
Né à Cordoue, il était le fils du peintre Agustín del Castillo, dont on sait peu de choses mais que Palomino qualifiait d » »excellent peintre » et d »une famille illustre, et d »Ana de Guerra. D »abord formé dans l »atelier de son père, il devient orphelin à l »âge de quinze ans et, le 24 novembre 1631, aîné de quatre frères, il se présente devant un magistrat de Cordoue pour demander un tuteur en raison de sa minorité. Placé auprès du peintre imagier Ignacio Aedo Calderón, le contrat aux termes habituels stipule que Aedo s »engage à lui enseigner le métier de peintre afin qu »il puisse y consacrer sa vie. Castillo le servait de toutes les manières possibles en échange d »être formé et soigné par le maître, ainsi que d »être nourri, habillé, chaussé et d »avoir un endroit où vivre pendant que sa mère élevait ses jeunes frères et sœurs. Selon Palomino, il se rendit ensuite à Séville pour compléter ses études avec le Cordouan José de Sarabia, « et ils le firent à l »école du distingué Francisco de Zurbarán ». La relation avec le peintre d »Estrémadure manque cependant de confirmation documentaire, bien qu »elle puisse être soutenue pour des raisons d »affinité stylistique, tout comme l »affirmation de Palomino selon laquelle il était apparenté au peintre sévillan Juan del Castillo est sans fondement.
À son retour de Séville, le 28 juin 1635, il épouse sa première femme, Catalina de la Nava, une femme de quinze ans son aînée, qu »il a peut-être épousée par besoin de s »établir financièrement et de pouvoir aider sa mère et ses jeunes frères et sœurs. Avec sa femme, il s »est installé dans une maison louée dans la rue en face de l »hôpital de la Lámpara, et avec la dot de sa femme, ils ont meublé leur nouvelle maison.
En 1638, il est mentionné comme peintre d »images dans le premier document qui fait référence à lui en tant que maître peintre : le contrat pour la peinture d »une image de Saint Joseph sculptée par l »artiste cordouan Bernabé Gómez del Río pour l »église paroissiale de Montoro, pour laquelle il devait recevoir 21 ducats. En 1642, il sous-traite au peintre Diego de Borja une toile représentant Saint Pierre Nolasco recevant l »habit de Mercédaire et quatre petits tableaux représentant Saint Pierre Armengol, Saint Serapius, Sainte Marie del Socorro et Saint Colaxia pour le maître-autel du couvent de Nuestra Señora de las Mercedes hors les murs pour un total de cinquante ducats. Malgré cela, la plupart de ses revenus dans cette première étape provenaient des œuvres vendues dans la boutique qui avait appartenu à son père. Il changea de locaux à deux reprises, pour s »installer définitivement le 31 août 1641 dans les locaux situés dans la Calle de Libreros, prolongement de la Calle de la Feria, aujourd »hui connue sous le nom de Diario Córdoba.
Le 28 octobre 1644, Catalina de la Nava meurt prématurément, lui laissant un cinquième de ses biens et partageant le reste entre Andrés Pérez et Francisca de León, enfants de son premier mariage. Finalement, avec l »intervention de l »avocat de Castillo, tout a été divisé en deux paiements de 400 reales. En 1645, le chanoine Lupercio González a commandé Le Martyre de San Pelayo pour la chapelle privée qu »il possédait dans les stalles du chœur de la cathédrale de Cordoue. Il s »agit de la première commande de ce type, suivie de quelques travaux pour la chapelle de Nuestra Señora del Rosario, à côté de la chapelle de l »Inca Garcilaso, qui avait été dorée par son père quelques années auparavant.
Cinq ans après la mort de Catalina de la Nava, il se remarie avec María Magdalena Valdés, fille de l »orfèvre Simón Rodríguez de Valdés. C »est le début de l »une des périodes les plus prospères pour l »artiste cordouan, au cours de laquelle ses importantes commandes se multiplient : Le Calvaire de l »Inquisition (aujourd »hui au Musée des Beaux-Arts de Cordoue) pour la salle principale du tribunal de l »Inquisition (la commande de la peinture murale de la Vierge, de Saint Philippe et de Jacques le Mineur, pour la cathédrale ; les peintures murales pour la Puerta del Perdón de la cathédrale ; le Couronnement de la Vierge, pour l »église de l »Hospital de Jesús Nazareno et le Saint Raphaël pour José de Valdecañas y Herrera, qui en a fait don au consortium.
À l »occasion de la peste de 1649 et 1650, Castillo a soumis un poème au concours de poésie organisé par la ville en l »honneur de l »archange Saint Raphaël pour demander une protection contre la maladie. Les six strophes de Castillo, dédiées à la première apparition de l »archange au frère cordouan Simón de Sousa en 1278, lui ont valu le deuxième prix et ont été rassemblées en 1653 dans le livre commémoratif de Pedro Mexía de la Cerda, Relación de las fiestas eclesiásticas y seculares que la mui noble y siempre leal Ciudad de Córdoba ha hecho a su Ángel Custodio S. Rafael este año de M.DC.LI.(sic).
En 1652, María Magdalena Valdés meurt, laissant Castillo veuf pour la deuxième fois, ce qui l »empêche d »assister à la cérémonie de remise des prix littéraires dans l »église de San Pablo. Le 30 juillet 1654, il signe un contrat de mariage avec Francisca de Paula Lara y Almoguera. Les dernières années de sa vie sont un peu moins bien documentées en raison de l »absence de documentation écrite et de production artistique. Durant ses dernières années, il a vécu dans la rue Muñices, où il était voisin de ce qui était alors l »élite cordouane. En 1666, dit Palomino, il se rend à Séville, où il n »était pas retourné depuis ses années d »études, et y découvre la peinture de Murillo et la beauté de ses couleurs, « qui lui manquaient, ayant tant à perdre en dessin », ce qui l »amène à s »exclamer : « Castillo est mort !
Selon Palomino, une partie de ce qu »il a appris de Murillo se manifeste dans ses dernières œuvres, notamment dans un Saint François en pied qu »il peint pour le marchand Lorenzo Mateo, qui « dépasse en goût et en douceur dans la tête et les mains tout ce qu »il a fait dans sa vie Castillo, car en vérité il lui manquait une certaine grâce et un bon goût dans la coloration ». Il meurt le 2 février 1668 dans sa maison de la rue Muñices, sans descendance.
La peinture de Castillo évoluait de manière presque immuable dans l »orbite du naturalisme et était étrangère aux nouvelles tendances, plus baroques. Les traces de son apprentissage dans les milieux zurbariens sont visibles dans certaines de ses compositions religieuses, comme le Calvaire de l »Inquisition, qu »il a peint pour la salle du Saint-Office de l »Alcazar de los Reyes Cristianos (aujourd »hui au Museo de Bellas Artes de Cordoue), l »Adoration des bergers du Museo del Prado, aujourd »hui au Museo de Málaga, et la Nativité de la Société hispanique, traitée avec une monumentalité solennelle et un éclairage ténébreux.
Ses peintures narratives sont plus personnelles, avec de nombreuses figures placées dans des décors architecturaux ou paysagers qui révèlent son sens de l »espace et les nombreuses études de la nature qu »il avait l »habitude de produire. Excellent paysagiste », selon Palomino, et doué d »une « grâce singulière » pour ce genre, comme en témoignent les nombreuses peintures conservées dans des maisons privées avec histoire et citadelles, Castillo « sortait quelques jours en promenade, avec pour tâche de dessiner, et copiait certains endroits de la nature, profitant également des cabanes et des fermes de la région ; Il a également copié les animaux, les chariots et d »autres objets ». 150 dessins de têtes, de paysages, d »animaux et de scènes paysannes, qu »il a utilisés dans les fonds paysagers de ses peintures à l »huile historiques, dans lesquelles les visages des personnages sont également d »authentiques portraits, témoignent de son intérêt pour le monde immédiat. Citons par exemple la série de six tableaux sur la vie de Joseph au Musée du Prado, dans laquelle Alfonso E. Pérez Sánchez a noté son « sens lumineux du paysage, avec des gris verdâtres et argentés raffinés », bien que Palomino ait critiqué son manque de goût pour la couleur, et le célèbre Martyre de saint Pelayo dans la cathédrale de Cordoue, « dans lequel Castillo a grandement démontré l »éminence de son génie historique ». Deux petites toiles de format paysage conservées dans une collection privée, avec des scènes de l »enfance de Jésus (Le repos lors de la fuite en Égypte et Le rêve de saint Joseph), situées dans de vastes paysages avec des villes blanches au loin, pourraient illustrer les pays mentionnés par Palomino dans les maisons privées de Cordoue.
L »habileté dans la composition et le réalisme de ses portraits est visible dans le Baptême de Saint François d »Assise du Museo de Bellas Artes de Cordoue, peint en 1663 pour le cloître du couvent franciscain de San Pedro el Real, où, selon Palomino, agacé de voir la signature de Juan de Alfaro répétée, qui était en concurrence avec lui avec d »autres tableaux pour le même cloître, il signa « non fecit Alfarus ». Le même naturalisme immédiat que l »on retrouve dans ses dessins se retrouve dans le Saint François prêchant devant le pape Innocent III, dans l »église paroissiale de Saint François et Saint Eulogius à l »Axerquia, où, parmi les princes de l »église, des mendiants, des citadins absorbés et des enfants agités assistent au sermon.
Antonio del Castillo a également peint à fresque, et les images des apôtres Pierre et Paul avec les saints patrons de la ville dans la Puerta del Perdón de la cathédrale de Cordoue (dessin préparatoire au Museo de Bellas Artes) sont de lui. Il était en concurrence avec Cristóbal Vela pour la réalisation du retable principal de la cathédrale, qui, selon Palomino, a finalement été attribué à Vela. Il travaille souvent pour les franciscains et les dominicains, et c »est à lui que l »on doit les peintures de l »escalier monumental du collège Saint-Paul de l »ordre des prêcheurs, d »où est tiré le tableau de l »Apparition de saint Paul au roi Ferdinand III, aujourd »hui au musée des Beaux-Arts de Cordoue, mais il est aussi obligé de travailler pour diverses églises de la ville et pour certains membres de l »oligarchie urbaine, parfois sous la dictée de ceux qui commandent les travaux, avec » une grande mortification de sa part… parce qu »il n »était pas sobre « . … ; car il n »était pas si abondant en moyens, ni en œuvres, qu »il pût en abandonner quelques-unes ».
Sources
